關於 暗黑格林童話小說 ，我們在網路上蒐集到這些相關的討論、資訊與評價

著名英國精神分析學家梅蘭妮．克萊因(Melanie Klein)在其獨樹一幟並深深影響後世的「精神分裂」理論時，曾以嬰幼兒精神世界的心理狀態，去描述一個全好或全壞的獨特世界觀－使其感覺撫育溫暖的好媽媽（乳房）與飢餒不適的壞媽媽（乳房），作為影響人內心發展成熟，舉足輕重的一個階段。

在此要特別強調的是，此處「媽媽」的好壞分判，非是針對餵養哺育十分辛勞的母親們，做女性擔負責任角色的苛疚箭靶，而是描述嬰幼兒對影響其生存照護者的一種概括想像，與性別身份無關，不可混為一談，或由此橫生攻訐想像。

凱倫．狄昂尼(Karen Dionne)榮獲「巴瑞獎」2018年度最佳小說－《沼澤王的女兒》(The Marsh King’s Daughter)人物心理狀態，便很明顯地呈顯，人內心發展過程，「這世界是否是非黑即白」，全好抑或全壞的搖擺。

本書故事內容十分悲慘，基本情節走向類同真人實事發生，如潔西．杜加(Jaycee Dugard)《被偷走的人生》(A Stolen Life: a memoir)，或娜塔莎．坎普許(Natascha Kampusch)《3096天：囚室少女娜塔莎．坎普許》(3096 Days)少女遭擄囚禁受虐，甚至性侵多年的恐怖不堪。

但本書特別之處，則以這樣慘絕人寰下誕育的後代，來作為書寫視角的開展，不幸的是，人無法選擇自己的出身，更無法迴避骨子裡汩汩流動的血緣與羈絆，只能憑藉自己的努力，用自己言行的好壞，去影響先天還是後天強大的命運走向，試著去改寫命中可能早已注定(?)的生命密碼。

即便有時這一切的作為，不分好壞，都不過是一場徒然，人生的悲劇怎樣也避免不掉，就像主角媽媽的天真與善良，無法為她爭取到人生順遂的通關門票，而是淪為被害綑綁，習得性無助的沉默羔羊，而誕育下來的孩子，繼承了加害的血脈，一樣的殘暴無端，甚至不擇手段。

另，本書情節的推進中，還並述了安徒生(Andersen)的知名童話《沼澤王的女兒》(The Marsh King’s Daughter)，兩者如鏡，相互呼應隱喻並相得益彰。

此則故事大意大概是美麗公主不幸落入沼澤，泥濘中的花朵綻放，卻藏有沼澤王的女兒，鸛鳥將這嬰孩送與維京人之妻，但後者卻發現此女日夜分判，美而兇暴（人），醜而善良（青蛙），直至後續此女生命幾多的冒險通關，才顯露她內心的力量與成長。

其實安徒生立基傳統童話改編與新創，曾使之蔚為風潮，但眾所周知世界民間故事與童話的原型，都始自於人類發展史上曾出現過的事實情狀，並以暗黑殘忍的部分居多。

如蒐羅民間流傳故事與歷史傳說等的格林兄弟(Brothers Grimm)，後續針對目標讀者進行改寫編纂的《格林童話》(Grimms' Fairy Tales)，其著作原身，便滿是常人所不能接受的亂倫血腥、殺伐與殘虐，經後世改編重詮為糖衣包覆的美好溫暖，不過以此來滿足對童話的憧憬嚮往而已。

是以，從凱倫．狄昂尼《沼澤王的女兒》的故事內容，讀者不僅體會到，控制狂無線上綱，使人愛得暴烈瘋狂且各式錯綜複雜的「斯德哥爾摩症候群」(stockholm syndrome)關係網，即便重返所謂的文明也滿是人性的貪婪尖酸，還有的，就是那看似再日常不過，卻叫人驚心動魄的家庭（暗黑）童話－

有些時候，對於最愛卻傷自己最深的家人，倒底是該愛還是不愛，是愛還是傷，該捍衛還是放下，都在折磨著人，對這個世界的想像，是好，還是壞的分判。

凱倫．狄昂尼(Karen Dionne)《沼澤王的女兒》(The Marsh King’s Daughter)，臺北：時報出版，2019。

https://www.books.com.tw/products/0010833743

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跟著🦄編過萬聖節
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今天是萬聖節！這次為大家整理了幾部🦄編覺得很適合在萬聖節看的電影和影集，不過別擔心，因為🦄編很膽小，所以絕對不會放連我自己都不敢看的！也在這裡祝大家萬聖節玩得開心哦！
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1️⃣《活人甡吃》(Shaun of the Dead, 2004)
👉🏼一句話大綱：厭世銷售員遇上殭屍末日，只好把負能量全部拿來打殭屍
👉🏼為什麼推薦：別看片名看起來很噁心，這部是🦄編看過最好笑的殭屍片，打殭屍的過程難免會爆血，但《活人甡吃》真的是會邊看邊大笑的喜劇片。
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2️⃣《屍樂園》(Zombieland, 2009)
👉🏼一句話大綱：四個不搭嘎的人決定結盟，想辦法找到沒有殭屍的地方活下去
👉🏼為什麼推薦：跟《活人甡吃》一樣屬於搞笑的殭屍片，裡面還有電影專屬的殭屍末日教戰守則，沒想到殭屍末日感覺也滿有趣的嘛（但我遇到我應該會躲在家裡哭）。
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3️⃣《聖誕夜驚魂》(The Nightmare Before Christmas, 1993)
👉🏼一句話大綱：南瓜王想在怪誕城裡慶祝聖誕節
👉🏼為什麼推薦：提姆波頓的經典作品之一，而且是一部萬聖節跟聖誕節看感覺會很不一樣的電影。除此之外，《聖誕夜驚魂》跟《地獄新娘》是我心目中覺得整體風格最符合提姆波頓形象的兩部動畫片。
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4️⃣《阿達一族》(The Addams Family, 1991)
👉🏼一句話大綱：超ㄎㄧㄤ一家人的日常
👉🏼為什麼推薦：在國外很多人萬聖節的時候都會打扮成《阿達一族》的角色，因為他們真的太ㄎㄧㄤ太荒謬了！本片也充滿黑色幽默，很適合生無可戀跟厭世的人一看再看。而且，星期三亞當斯真的很美呀～
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5️⃣網路劇《卡蜜拉》(Carmilla, 2014-2016)
👉🏼一句話大綱：大學生蘿拉的室友失蹤後，來了一個名叫卡蜜拉的神秘新室友
👉🏼為什麼推薦：改編自🦁編最愛的小說之一《卡蜜拉》，在融合時下青少年的流行元素，為這個古老的吸血鬼故事帶來徹底不同的風貌。每集3到16分鐘不等，而且：官方將每集都上傳到了 YouTube 上，讓觀眾有真的在看 vlog 的感覺，YouTube 請搜尋：Carmilla - The Series。
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6️⃣《瑪麗雪萊之科學怪人》(Mary Shelley’s Frankenstein, 1994)
👉🏼一句話大綱：最貼近《科學怪人》原著小說的電影改編版
👉🏼為什麼推薦：這一直是我覺得最獵奇卻也最喜歡的《科學怪人》電影版，因為誰會想到貝拉雷斯壯曾經演過吉德羅洛哈的愛人（哈利波特迷站出來）同時，這個版本的敘事脈絡也是跟原著最貼近的（當然，裡面有多加了一些書裡面沒有的事件）。
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7️⃣影集《格林》(Grimm, 2011-2017)
👉🏼一句話大綱：波特蘭警探發現維護人類和神話人物之間平衡的使命落在他的肩上
👉🏼為什麼推薦：《格林》算是暗黑童話系列影集角色開發比較完整的一個例子（雖然到後面也是開始有點不知道發生什麼事）但是整體來說，對於認識格林童話原著裡面角色來說，《格林》真的滿值得看的（學了很多神話人物的名字）。
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8️⃣《羊男的迷宮》(Pan’s Labyrinth, 2006)
👉🏼一句話大綱：小女孩、迷宮、奇幻生物
👉🏼為什麼推薦：豆豆龍導演作品中，🦄編和🦁編心中最經典的。Guillermo del Toro 真的非常擅長刻畫非人類的生物，總是具有將觀眾帶進黑暗奇幻世界的能力。喜歡《水底情深》的觀眾，絕對不能沒看過這部經典之作。
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9️⃣《驚魂記》(Psycho, 1960)
👉🏼一句話大綱：女子失蹤案將線索指向高速公路邊乏人問津的貝茲旅店
👉🏼為什麼推薦：名列🦄編此生最愛的電影前三名（不誇張）《驚魂記》是恐怖大師希區考克的經典之作之一，自上映後一直到現在，都是流行文化致敬的對象之一。看過之後不難發現有許多後來的電影都會使用相似的手法或場景，而靈感都來自於《驚魂記》。
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🔟《星塵傳奇》(Stardust, 2007)
👉🏼一句話大綱：男子為了愛，出發尋找墜落人間的星星，卻意外發現自己的身世之謎
👉🏼為什麼推薦：突然想不到有什麼有女巫角色的電影比較闔家觀賞，但《星塵傳奇》的原著小說是🦄編滿喜歡的作者尼爾蓋曼的作品，裡面飾演女巫的蜜雪兒菲佛也是🦄編非常喜歡的女演員之一。
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Photo Credit: IMDB�
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文訊八月號。
感謝訥姐這篇，我們是主婦聯盟。

《文訊》8月號的「文壇新秀」是小光登場唷！
感謝小光的邀請與信任，讓我扮演好命婆的角色，介紹他的小說與劇本書出場，以及主婦聯盟互送蔬菜與酪梨的故事XD
同期還有他的劇本〈倒數十分鐘〉，以及世界停電羅志成獨舞特輯！

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活下來的長女：讀李屏瑤《向光植物》與《無眠》

青春的老夏天


剛認識李屏瑤的時候，她就是向光植物了。
2016年，李屏瑤在PTT「拉版」上連載了快五年的小說《老夏天》，以適合放在高中制服裙口袋的文庫本大小出版，更名為《向光植物》，短短一年內銷量已經衝破五刷。一如她在訪談時替自己孵了好幾年的小說定錨：「我想寫一個女同志不自殺的故事。」作為第一次上路的新手，李屏瑤已有極好的方向感，清楚自己的故事如果要與眾多駕駛在同志文學史的長長旅程中同行，她要創造不一樣的窗外風景。而繞遠路鑽小巷，把乘客帶往難以指認的岔口，是她穩定行走的方法。
因此，雖然有《童女之舞》在前，以探索青春期性別認同之幽微曲折成為經典之作，而李屏瑤在〈靜待回覆的摩斯密碼—曹麗娟、李屏瑤〉中也提到曹麗娟小說是她的啟蒙與時光膠囊，二者在題材選擇上，的確都是回身凝望女同志在高中校園裡，在長髮與短髮之間，試著愛與不能愛之間，拒絕歸類與確認自己與她人關係的形狀。「我是誰」的考題，有時候要從「我愛誰」的算式開始寫起。
不過，《向光植物》以中篇小說的篇幅，用更細密的工法搭建出90年代高中女校與大學生活場景，學姊學妹制，排球隊，陳綺貞與五月天的經典歌曲，電影院首輪播映的《藍色大門》，達浪社與奇娃社，藏在書包裡的《童女之舞》與《鱷魚手記》，當然還有雷光夏的〈老夏天〉。李屏瑤彷彿格林童話的漢斯與葛麗特，撒下女同志養成的記憶麵包屑，召喚一整代人沿途撿拾老去的時光，「人們說話漸漸慢了下來 / 時間永遠不會往前」，一如雷光夏在〈老夏天〉的呢喃。只是，小路盡頭的糖果屋裡，彩色糖果打造的窗框邊，總是有食人巫婆隱隱的威脅。因此，《向光植物》雖然是一本女同志不自殺的小說，但是，除了長日照的純愛，使角色互相傷害，背叛、妒忌、多角關係甚至是死亡，是讓小說長得更豐茂的枝枒。只是在處理情慾與傷口時，李屏瑤選擇讓讀者透過紗布，用朦朧的視線觀看，不把讀者帶的太深。你能感覺到作者的手一路靠在肩膀上，讓你知道帶著傷口行走是沒關係的，跌倒的時候，她讓角色告訴你：「那樣其實很好，很有安全感，所以其實妳不希望它消失。傷口是嘴，說出想說的話才會好。」

我想，這樣溫柔的選擇總有她的理由。選擇讓文字去療癒，而不是深鑿撕扯；選擇看見躲在暗中弱小的怯懦的，用小說成為她們的支持系統；選擇在故事中埋線索，向生命中傷過她的與愛過的她人傳送摩斯密碼，種種選擇也許來自李屏瑤作為大家族長女的命運，撐住天花板，提早長大。
一道不刺眼的光，綽號小光的李屏瑤與她的文字，是這樣的存在。
在我認識小光之前，她就已經是早熟照顧者了。
去年七月，夏天還不老，小光、陳柏青和我組成了文學直播節目「作家事」，那是我認識小光的起點。明明才一起直播了幾次，她就熱熱的拎著一袋農產品給我，滿滿南瓜，接著又揪我團購酪梨，說是品質超好的一批，貨一拿到酪梨還綠著就與我分享，趕緊的。
起始在主婦一般的交誼，很植物。
後來，聽她說真正屬於自己的高中的故事，什麼球類都能打，朋友被男生欺負了，她就穿著裙子伸出腳踢回去。再後來，看她常常在社群媒體上替朋友抱不平，替文學產業裡被錯待的寫字者們跳腳找架吵，總是在這些時候，就好像又撇見一隻腿，正悄悄從裙子底下踢出來，很向光。可既植物又向光的李屏瑤，偶爾也會揉揉她俐落的短髮，嘟著少女嘴型開玩笑問：「喂，你有沒有發現，所有女作家系列活動，都沒有我耶。大家會不會忘記了，我其實也是女作家啊？」她彷彿是《向光植物》所有角色的綜合體，又或者，每一個正在試驗社會生存本質是否適合自己的人，都能在《向光植物》裡找到一點屬於自己的碎片。

向光與暗影

回想起來，對小光真正的認識，可能還是要從看完《無眠》算起。以長女形象走跳的她，總是讓人以為植物又向光，有障礙她就跨過，有傷害她就反手拍揮擊，大概是完全沒有暗黑原力存在的人吧。可去年底，我坐進牯嶺街小劇場，與陌生人肩並肩親密地共享了觀看《無眠》的經驗，舞台劇尚未結束，前後排的啜泣聲就已經變成了杜比環繞音效，左前方的女孩甚至哭倒在朋友的手臂上，好像沒有停止的可能。
這是一個關於女同志自殺的故事。在這個劇本裡，還有把孩子留下自死的父母，與長大後帶著傷口夜夜無眠，最後試圖自殺的孩子。因此，更具體地說，這是一個關於自殺者遺族如何活下來的故事。一如她形容《無眠》是她面試北藝大的第一部正式劇本，劇本界的長女，也是《向光植物》的異卵雙生，小說輕輕觸碰，擦邊而過的死亡議題，成為劇本的核心關懷。而在小說結尾留下的探問：「你覺得你好了嗎？」「可能沒有辦法完全好起來。」不變好真的沒有關係嗎？類似的問題在《無眠》中不斷以各種形式重現。這一次，李屏瑤領著觀眾往深處走去，「人為什麼會自殺？」「到底人有沒有權利自殺？以及，我們有沒有權力阻止她人自殺？」這是角色之間彼此的詰問，也是作者李屏瑤試圖用整個劇本去周旋去回答的。
原來暗黑的小光，都在劇本裡了，她用她自己的影子，造了一個殼住進去。
因此，如果只讀《向光植物》，可能會以為李屏瑤在小說中讓人物在死亡周邊盤旋而不是降落，是不了解倖存者痛苦之深遠無際，正能量過剩的緣故；那麼，今年《無眠》演後以劇本書形式出版，在書籍編排上挑選、增加了她從2004年開始在「PTT2個版」寫的日記，名為「夜行動物」。《向光植物》的暗影，無疑成為一種閱讀的對照記。而透過這樣的閱讀，才真的意識到李屏瑤自己其實就是倖存者，失去睡眠之人。2015年她寫到：「我想我這幾年的作業是離別的練習，要練習把情緒發洩出來，練習好好的哭跟笑。」好友，父親，黑貓奇奇與外公，反覆回到離別前的時空，用許多「如果」來演練失去，用許多陪伴試著停下失去。若是如此，劇本《無眠》的創作，大概就是她的離別練習，摩斯密碼沒有停止發送，只是朝向另一端再無法回覆訊息的人們。所有角色的聚散離合，都不遠不近回應「夜行動物」的其中一句：「死亡是一個小會客室。」她在劇本裡大量引用葉青的詩句，讓人物一句一句去朗讀，而我想起某次與小光走近小巷咖啡廳，她忽然停下，抬頭，用平平語調說，這裡以前住葉青的那個表情。
不過，這一次，李屏瑤雖然帶觀眾與讀者向暗處走得更深一些，不過，長女如她，《無眠》仍舊是照顧人的一部劇本，在結尾處透過主要角色彼此陪伴，再把觀眾或讀者拉回陽間：「即使這個世界不夠好，留不住一些我們覺得很好的人，甚至留不住我們愛的人。選擇死亡需要勇氣，但是選擇留在這個世界，可能需要更大的勇氣。」不遠的山頭，《向光植物》還問著社會生存的本質是否不適合我們的問題，而《無眠》則像山谷裡的回音，迴盪成一場集體療傷儀式。走出劇場，女孩們擦乾眼淚，互相擁抱著，她們或許都收到了，關於選擇活下來的答案。
無論小說或劇本，向光與無眠是一體兩面。而長女李屏瑤的寫作，大抵就像立在燈光照不到的地方，努力把光舉起，大家都亮了只有自己站在暗處，讓暗處裡只有自己。而她的文字則永遠留在光的那邊，偶爾對如她一般努力舉燈的人說，累的話沒關係喔，你真的真的，很努力了。