關於 更 好 的青春 線上看 ，我們在網路上蒐集到這些相關的討論、資訊與評價

https://youtu.be/QrBmWahyKDI
🎥 ​ 韓 華 深 焦　◑　#痛苦歌王_孫情​
❤️經紀通告活動戲劇0917118996 鴻凱娛樂Bigstar

❝ ​但是你忘了根了嘛！​你的根沒有了。​❞​

出生山東並在韓國長大，曾以《#淚的小花》同名電影主題曲走紅的「#痛苦歌王」#孫情 叔叔以切深的經驗闡述他口中「很苦難的一群人」，也就是他自己的身份：#韓國華僑。​
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孫情叔叔也說到「#醬狗」這個詞原本其實是很好的話，為「掌櫃」之意，但因為人們說的態度與方式變了，也讓他的本質因而改變了。​
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🍜 電影《醬狗》 ​ ▎𝟗.𝟐𝟒 正式上映​ ！ ▎​
醬狗 Jang-Gae
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​ ​ ​ ​ ​ 짱개 ​ ▿ ​ 𝑱𝑨𝑵𝑮-𝑮𝑨𝑬: 𝑻𝒉𝒆 𝑭𝒐𝒓𝒆𝒊𝒈𝒏𝒆𝒓​
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​ ​ 🇹🇼 臺韓混血導演 張智瑋 首部劇情長片 🇰🇷​
　　　 ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ #台灣製作韓國拍攝​
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✶ 𝟐𝟎𝟐𝟎 東京國際影展 世界首映​
✶ 𝟐𝟎𝟐𝟏 全州國際影展 正式入選​
✶ 𝟐𝟎𝟐𝟏 仁川移民電影節 正式入選​
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【皇后的品格】賀業文 　　　【騷動青春】金叡恩​
【黑道律師文森佐】李恆娜　 【特務行不行】于澤偉​
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​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ 【青春開外掛，醬狗當自強！】
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鬼島臺灣vs.地獄朝鮮，臺韓混血高一生李光龍，現正卡在中間。在韓國土生土長的他，在外常被霸凌，執意不講中文，一心認定自己是韓國人。回到家，光龍面對的是長年為華僑權益奔走的父親，不時以中文教誨「不要失了根」。儘管內外衝突連連，仍有一位不在乎光龍身分的女孩打動了他的心，讓他的青春暫時遠離認同的困境。然而就在光龍爭取美國遊學奬金之際，一場意外突然降臨，讓光龍一家頓失支柱。失準的錶尚能校對，光龍該如何重整卡住的人生？​
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#醬狗 #JangGae #짱개​
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生活拮据的魁元慫恿剛滿二十歲的女孩晴美去玉嬋經營的酒家上班，並從中撈點好處。晴美成為富豪徐董的情婦，但她真正愛的人是魁元。魁元跟老闆娘玉嬋勾勾纏，毫不珍惜晴美的真情。這段四角戀愛，最後會怎麼收場？
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辛奇導演能拍驚悚片《地獄新娘》、能拍愛情喜劇《三八新娘憨子婿》，也能拍奇情之作《#危險的青春》。相較於《地獄新娘》和《三八新娘憨子婿》，《危險的青春》的敘事又更穩了一些，配樂很有異國感，故事背景是在香港吧（片中出現銅鑼灣、半島酒店等名字）？大概是不想紙醉金迷、拜金、性交易、未婚生子等負面情節跟台灣有所連結的關係吧。
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《危險的青春》談金錢與愛情，魁元等人認為只要有錢，生活就能得到滿足，卻在失去愛情後，才明白錢非萬能，人與人的關愛與付出更為珍貴。《危險的青春》結局很八股（玉嬋突然良心發現，承認錯誤，劇情轉超硬），但 60 年代的台灣電影大概都是如此，負面（寫實）的情節都得都要掰回有教育意義的結果，才不會污染當時善良純樸的台灣社會風俗民情。
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話說，《危險的青春》有幾顆特寫鏡頭拍得好美，完美捕捉演員們的明星魅力，不得不說，年輕時的石英好帥、高幸枝好豔麗、鄭小芬好清純啊！
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想看台灣老電影的朋友，別錯過《危險的青春》線上看的機會喔：https://www.youtube.com/watch?v=7C0YtnQQ2pk&t=2102s
#TFAI國家電影及視聽文化中心

▍蔡崇隆導演【#RCA奇蹟背後】免費線上看👉👉https://youtu.be/MLdeVzvb7Fo

1970年，一群剛出社會的小女孩，踏進一座光鮮亮麗的工廠，與美商RCA一同參與了台灣經濟奇蹟盛世。22年後工廠遷走了，女工發現好多人，生了怪病甚至罹癌離世，為此她們開始打一場，沒有勝算的集體訴訟。對她們來說「#經濟奇蹟」代表的是曾有的青春與血淚。

台灣美國無線電公司RCA工廠，傾倒含三氯乙烯等有機溶劑，污染地下水，不知情的員工長期飲用，而慢性中毒，導致1,375人罹患癌症等惡性腫瘤，許多女工更流產數次，當中216人已過世。這是無法被遺忘的血淚史，RCA案也是 #台灣史上最大工殤案。

近兩千名RCA女工在美商悄然關廠、土地污染事件爆發後，淪落為罹患各式腫瘤的人肉皮球。盲目崇拜資本主義讓台灣付出沉重的代價。撫今追昔，我們得到了什麼？又失去了什麼？

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#RCA事件後續
抗爭20年、纏訟15年，台灣史上最大工殤案RCA事件，終於在2019年獲得7.4億的賠償金。RCA員工關懷協會，特別選在2021年的 #國際工殤日 宣布成立「RCA公益基金」，預計從賠償金提撥7%作為公益金，用於司法改革、公衛、人權、環保、勞工領域，「從源頭終結這個傷人、吃人的體制，不要再有任何人在職場上受到傷害」期待基金能循環、永續地扶助弱勢勞工，以及本土公衛人才的培育。
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✱台版永不妥協，史上最大工殤案
✱經濟奇蹟的背後，拒絕被遺忘的聲音
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▍沒有盡頭的抗爭──
RCA汙染案不只爭官司勝利、還有世代的覺醒
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▍與怪病糾纏一輩子 RCA女工的血淚故事
https://reurl.cc/dVMlpV
▍化受害者為助人者！RCA女工成立「公益基金」
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#勞工 #工殤 #汙染 #職業災害 #環境 #RCA
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五月天阿信：「2020 是充滿改變的一年，但五月天想要維持永遠不改變的事情。」

嗨！上週日（ 5 月 31 日）的晚上，你在哪，做些什麼呢？
我和柚子在家，在線上看五月天的演唱會《突然好想見到你》。

讓我今天用數個故事，先和你分享五月天帶給我的影響，用歌曲來說出我的青春；再談談為什麼我們都會需要一些「雞湯」，最後講講我對於覺醒派（批評五月天只是在賣夢想、裝年輕的人）的想法。

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☞艾莉絲‧孟若作品
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☞〈與上帝討價還價的後果──艾莉絲‧孟若〈柱和樑〉〉全文連結：https://www.egoyanzheng.com/single-post/2020/03/07/%E8%88%87%E4%B8%8A%E5%B8%9D%E8%A8%8E%E5%83%B9%E9%82%84%E5%83%B9%E7%9A%84%E5%BE%8C%E6%9E%9C%E2%94%80%E2%94%80%E8%89%BE%E8%8E%89%E7%B5%B2%E2%80%A7%E5%AD%9F%E8%8B%A5%E3%80%88%E6%9F%B1%E5%92%8C%E6%A8%91%E3%80%89
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#孟若 #小說 #諾貝爾文學獎
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今天的故事是諾貝爾文學獎得主艾莉絲‧孟若的短篇小說〈浮橋〉。
開始前，伊格言先為讀者打了支預防針──他說，孟若的作品向來有點「難」。
問題是，難在哪裡？
伊格言說，難在作者想傳達的主題往往非常幽微而隱秘，不甚明顯，也沒有一個固定的解答。
這種寫法很容易讓讀者如墜五里霧中，感覺困惑：這些人究竟在幹嘛？下一步要做什麼？
但這種迷霧正是孟若埋下的線索：將情感的幽微轉折，包裹壓抑在樸素而冷調的筆法之中。

以本篇小說〈浮橋〉為例，題材上是個（疑似）小三介入婚姻的故事；
但其實想討論的並非「外遇」一事，而是另有主題，偷偷躲在情節表面的巨大冰山之下。
故事講述尼爾和金妮一對夫婦，丈夫尼爾比太太金妮大16歲，但金妮得了癌症，已做過幾次化療。
她比丈夫年輕這麼多歲，所以從沒想過自己有可能會比尼爾先死。
而尼爾的職業是一名社會運動者。
在金妮眼中，尼爾幾乎處於死當邊緣──他既不事業有成，對妻子也不怎麼體貼。
舉例來說：金妮化療出院，尼爾開車去接她，陰錯陽差卻到了不太熟識的，麥特和珠恩夫婦位於玉米田中的家裡。
那是個樸實的農家，女主人珠恩盛情力邀二人入內作客。
但罹癌的病人金妮身體孱弱，不想作客，只想趕快回家。
尼爾顯然沒有體貼到這一層。他將箱型車停在屋外的空地，和金妮起了小爭執：

「可是剩了好多豆子濃湯。」珠恩說：「你們一定得進來幫忙清掉那豆子濃湯。」
金妮說：「哎，謝謝。可是我什麼都不想吃。這樣熱時我什麼都不想吃。」
「那就改喝點東西。」珠恩說：「我們有薑汁汽水、可樂。我們有桃子酒。」
「啤酒。」麥特對尼爾說：「要不要來罐藍牌？」
金妮向尼爾招手要他過她車窗來。「我沒辦法。」她說：「就跟他們講說我沒辦法。」
「你知道你會傷到他們的面子。」他低聲說：「他們是好意。」
「可是我沒辦法。不然你去好了。」
他彎身更近：「你知道若你不去會怎樣。看來會好像說你比他們尊貴許多。」
「你去。」
「你一到裡面就好了。冷氣真的會讓你舒服些。」
金妮搖頭。

從這一幕我們可以感受到夫妻間的意見不合。
再扣回尼爾的特殊身份，我們發現，尼爾是個「社運份子」，或說「社運領袖」──在新聞和歷史中，我們可以看到社運領袖拋頭顱、灑熱血，為理念奮戰；但往往無從得知這些社運領袖背後妻子的心情。
尼爾比金妮大16歲，金妮把最美好的青春歲月給了他；
他們之間顯然有愛，但尼爾沒給金妮等值的回饋──為了實現自己的政治理想，尼爾具備組織能力，善於社交，嫻熟於人際關係與應對進退；
但這樣懂得瞻前顧後、察言觀色的「世故技能」，在他們面對農家夫婦過度熱情的邀請時，反而為金妮帶來困擾。
換言之，尼爾總是在照顧「外人」，卻不怎麼顧慮自己的「內人」。

金妮終究獨自留在了戶外，沒有進屋裡去。
但她突然有了尿意──夕陽西下，彩霞滿天，她偷偷躲進玉米田裡去小解。
伊格言說了件有趣的事；他說，在小說情節中，凡是遇到小解，那麼大概百分之七十都帶有「自由」或「解放」的寓意；
此處也不例外──金妮的小解不僅是生理上的放鬆，更預告了下一刻，情感上更大的自由。
因為當她小解結束從玉米田出來後，就遇上了男主角瑞克......
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伊格言，小說家、詩人，《聯合文學》雜誌2010年8月號封面人物。
著有《噬夢人》、《與孤寂等輕》、《你是穿入我瞳孔的光》、《拜訪糖果阿姨》、《零地點GroundZero》、《幻事錄：伊格言的現代小說經典十六講》、《甕中人》等書。

作品已譯為多國文字，並於日本白水社、韓國Alma、中國世紀文景等出版社出版。
曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等；並入圍英仕曼亞洲文學獎（Man Asian Literary Prize）、歐康納國際小說獎（Frank O'Connor International Short Story Award）、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。
獲選《聯合文學》雜誌「20位40歲以下最受期待的華文小說家」；著作亦曾獲《聯合文學》雜誌2010年度之書、2010、2011、2013博客來網路書店華文創作百大排行榜等殊榮。
曾任德國柏林文學協會（Literarisches Colloquium Berlin）駐會作家、香港浸會大學國際作家工作坊（IWW）訪問作家、中興大學駐校作家、成功大學駐校藝術家、元智大學駐校作家等。

Readmoo專訪1：如果在YouTube，一個小說家
https://news.readmoo.com/2020/01/07/200107-interview-with-egoyan/
Readmoo專訪2：那些關於孤寂的問題，以及......
https://news.readmoo.com/2019/03/21/190321-lonelieness/
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小說是什麼？我認為，好的小說是一則猜想──像數學上「哥德巴赫的猜想」那樣的猜想。猜想什麼？猜想一則符號系統（於此，是文字符號系統）中的可能真理。這真理的解釋範圍或許很小，甚至有可能終究無法被證明（哥德爾的不完備定理早就告訴我們這件事）；但藝術求的從來便不是白紙黑字的嚴密證明，是我們閱讀此則猜想，從而無限逼近那則真理時的智性愉悅。如若一篇小說無法給我們這樣的智性，那麼，它就不會是最好的小說。
是之謂小說的智性。───伊格言

艾莉絲‧孟若作品
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#孟若 #小說 #諾貝爾文學獎
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伊格言說，2013年諾貝爾文學獎得主艾莉絲‧孟若（Alice Munro）是他心目中的「最強老太太」，而〈柱和樑〉則出自她的短篇小說集《感情遊戲》。故事是這樣的：十八歲的美麗姑娘羅娜嫁給了三十歲的大學數學教授布壬登，生了兩個可愛的小孩（伊莉莎白和丹尼爾），也因此和布壬登的天才學生來諾相識。來諾原本是個數學天才，卻在畢業數年後患上精神病，不得不放棄了所有學術野心，窩在一個教會小刊物編輯部裡當編輯混口飯吃。來諾偷偷愛戀著美麗的師母羅娜，安靜、純真而絕望。他每星期偷偷寫詩給羅娜。而羅娜從不回信，但也未曾將此事告知丈夫。

比起丈夫布壬登，羅娜和來諾其實更有些soulmate的意味。或許比soulmate還更多些──當布壬登走出他們的視線，羅娜會輕聲告訴來諾：「謝謝你的詩」。然而這句話卻也堵住了兩人所有對話的可能；因為來諾實在太害羞了，只會回答「喔」。對，他真是個名副其實的句點王啊。而羅娜則有點困惑。她才二十出頭，以她的外貌，若是沒這麼早嫁人，或許能在更多情愛遊戲中游刃有餘，顛倒眾生，體會更多她未能體會的青春浪漫情事。但她畢竟已是人妻了。於是來諾成為她的出口、她心靈上的工具人。她不會對來諾出軌──她還是謹守分寸的；但那是獨屬於她自己的，一項隱密而自私的自我安慰。伊格言說：「終究，事件停滯於此，愛戀停滯於此，一切都懸浮於張力邊緣，靜止於針尖之上。」

一切混沌未明；彷彿空氣中一條透明的，懸吊的絲線，始終未曾越界繃斷。而在那許許多多次的會面中，羅娜曾向來諾提起自己童年的片段記憶。她告訴他，她唯一記得的過世母親的事，以及一齣廣播劇：

一個冬天，小女孩羅娜和母親在鎮上，人行道和街道間有雪。她才剛學會看鐘，抬頭看郵局的鐘，發現正是她和母親每天都聽的廣播劇時間。她深切關心，不是因為錯過了故事，而是因為收音機沒打開，母親和她自己沒收聽，不知道故事裡的人會怎樣了。她感到的不只是關心，而是恐懼，想到出於某種不經心的缺席或巧合，東西可能丟了、沒法發生。而即使是在那記憶裡，她母親也只是腰臀和肩膀，裹在厚外套裡。

在這個「廣播劇事件」裡，畫面寒冷灰暗，母親面目模糊，而小女孩羅娜的心思既可愛又恐怖──如果我們忘了開收音機，未曾追問廣播劇裡那些角色們的下落；那麼，那些人會往哪裡去呢？

伊格言說，容我們稍稍多想些──這段白描，其實極幽微而含蓄地隱喻了個人面對巨大命運的惶惑：冷冷的冬天，一個孤獨的人：剛學會看鐘，無能於人與他人、人與社會之關係，甚至連母親的具體形象皆無法掌握。這正是生命本身的困境。未知的恐懼無始無終。你不會知道那擺佈著你的究竟是什麼。一如羅娜與來諾──他們的愛情如此危險， 生命的不確定性就擺在他們面前，他們的雙人探戈正踩在紅線上。他們真能踏出試探的那一步嗎？
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伊格言，小說家、詩人，《聯合文學》雜誌2010年8月號封面人物。
著有《噬夢人》、《與孤寂等輕》、《你是穿入我瞳孔的光》、《拜訪糖果阿姨》、《零地點GroundZero》、《幻事錄：伊格言的現代小說經典十六講》、《甕中人》等書。

作品已譯為多國文字，並於日本白水社、韓國Alma、中國世紀文景等出版社出版。
曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等；並入圍英仕曼亞洲文學獎（Man Asian Literary Prize）、歐康納國際小說獎（Frank O'Connor International Short Story Award）、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。
獲選《聯合文學》雜誌「20位40歲以下最受期待的華文小說家」；著作亦曾獲《聯合文學》雜誌2010年度之書、2010、2011、2013博客來網路書店華文創作百大排行榜等殊榮。
曾任德國柏林文學協會（Literarisches Colloquium Berlin）駐會作家、香港浸會大學國際作家工作坊（IWW）訪問作家、中興大學駐校作家、成功大學駐校藝術家、元智大學駐校作家等。
Readmoo專訪1：如果在YouTube，一個小說家
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小說是什麼？我認為，好的小說是一則猜想──像數學上「哥德巴赫的猜想」那樣的猜想。猜想什麼？猜想一則符號系統（於此，是文字符號系統）中的可能真理。這真理的解釋範圍或許很小，甚至有可能終究無法被證明（哥德爾的不完備定理早就告訴我們這件事）；但藝術求的從來便不是白紙黑字的嚴密證明，是我們閱讀此則猜想，從而無限逼近那則真理時的智性愉悅。如若一篇小說無法給我們這樣的智性，那麼，它就不會是最好的小說。
是之謂小說的智性。───伊格言