防疫期間，在家與日本線上專訪。
附上爆筋的手跟手還有上半身照。
因為下半身穿的是短褲🩳😎
#最乖巧的殺人犯
#謝謝江口洋子小姐
#好想去日本
#謝謝小紘老師
最乖巧的殺人犯 在 Facebook 的最佳貼文
同時也有56部Youtube影片，追蹤數超過3萬的網紅XXY_Animal of Vision，也在其Youtube影片中提到，Audionautix創作的「Ice Cold」是依據 創用 CC (姓名標示) 4.0 授權使用。 https://creativecommons.org/licenses/by/4.0/ 演出者： http://audionautix.com/ 【電影五四三 PODCAST】桃園大溪真的不...
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最乖巧的殺人犯 在 XXY 視覺動物 Facebook 的最佳解答
【電影五四三 PODCAST】桃園大溪真的不只有豆干！
改編台灣本土漫畫《神之鄉》導演 莊景燊 來揭密更多電視劇幕後製作祕辛！
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✌ 收看YouTube影像版本：https://youtu.be/lf3vlXLF4AA
✌ 收聽PODCAST聲音版本：https://open.firstory.me/story/ckqwkmfm2m6d60806mhzjrcp2/platforms
這次很開心能夠再度邀請好朋友《神之鄉》的導演 莊景燊來到節目現場！我和莊景燊導演從《引爆點》這部電影開始認識，也曾在他上一部電影作品《最乖巧的殺人犯》（獲金馬獎最佳造型設計、美術設計兩項入圍）來到我們節目進行訪談。沒想到光陰似箭，兩年間他終於又有推出新作品《神之鄉》，是改編自台灣本土漫畫家左萱的同名漫畫，描述的是桃園大溪當地的傳統文化，如何在現代社會中共存的故事。
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導演在訪談中提到，這部漫畫其實上下兩集，薄薄的兩本漫畫書，在劇本要創作十集的內容篇幅時，其實加入了不少原創，或是從原著角色裡更多背景設定的元素；導演在這次訪談中也會提到電視劇在拍攝的過程，與這些演員們的相處，以及拍攝期間所遇到的一些有趣經驗。歡迎對這齣劇，或是對影視產業有興趣的朋友們，一同收聽或收看本集內容，可以知道更多創作背後的幕後故事唷！
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王莉雯＆莊景燊
神之鄉 The Summer Temple Fair
#電影 #PODCAST #神之鄉 #電視劇 #影集 #台劇 #桃園大溪 #社頭 #莊景燊
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最乖巧的殺人犯 在 Facebook 的最佳貼文
得知近期舉辦的魏德聖「青澀影展」將線上展映魏導早期短片，於是調出去年在桃園光影電影館的映後精華節錄，分享給各位影迷。6月11日（五）晚間九點放映《黎明之前》、6月18日晚間九點放映《七月天》，將在「 ＠果子電影 x 米倉影業 」YouTube頻道放映，好片不容錯過。
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桃園光影電影館《黎明之前》《七月天》座談節錄─魏德聖 × 翁煌德
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「浮光掠影─短片輯」在 2020 的最後，邀請到開拓台灣電影視野的名導─魏德聖，回顧其兩部修復作品《黎明之前》（1997）與《七月天》（1999），從導演最初的創作了解創作之路開展，並何以成為台灣近期電影之「先行者」？以下節錄之對談紀錄，魏德聖簡稱「魏」，翁煌德簡稱「翁」。
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# 每次創作給自己的課題
翁：因大四的時候有幸於魏導的公司實習，參加到《KANO》（2014）的專案。今年高雄電影節重映魏導早期作品《黎明之前》的修復版本，所以就趕快連絡魏導的公司，促成了今夜的放映。對導演來說可能時代有點久遠，但我們還是聊聊魏導當初的創作經過。
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魏：每次要回頭看自己二、三十年前的片子，都很不好意思。《黎明之前》是我剛開始練習拍片的第三部劇情片，那時跟幾個同樣是助理出生朋友約好，每個人都要寫一部「鬼故事」的短片劇本，最後只有我寫出來（笑）。但從那時起，每部作品我都很有意識地嘗試自己不足的部分：第一次拍短片時，非常一板一眼的執行，一顆、一顆鏡頭分好執行，更精準來說，是把演員當作道具使用。
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但在《黎明之前》我改變自己的壞習慣，找真的演員來合作，我更是很害怕，不知道怎麼跟演員溝通，但還是要去做。整個拍攝過程練習以整場戲的方式討論，再分鏡頭拍攝。到《七月天》就開始練習場面調度，很多的演員、很大的場景，我要怎麼跟攝影師、燈光師配合，用最精煉的機器運動，完成一部作品。經過這些嘗試才長出膽量覺得可以挑戰市場、拍攝長片。
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翁：導演更之前的作品是 1995 年的《戲言》跟1996 年的《對話三部》，其中《戲言》尤其震驚，是導演在裡面也有擔綱演出。演員的部分，也談談導演第一次和專業演員蔡琴、范瑞君及王柏森合作的經驗。
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魏：寫劇本的當時，我就在楊德昌導演工作室工作，所以就有點冒昧的問蔡琴蔡姊願不願意演出，另外兩位主要演員也都是朋友。但回頭看25年前，短片基本上都是導演們的私下的習作，根本不會有專業演員參與製作，故《黎明之前》也算是不可思議的創舉。
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#《七月天》的編排
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翁：《黎明之前》片中所探討的情節，以為「死」就會得到解脫，沒想到死了之後是繼續受苦與淪難。緊接著又看了《七月天》這部作品，我第一次看完全震懾於「憤怒」的情緒中。若拿掉第一場戲，我們是慢慢跟著角色的怒火，最後看著主角放火燒毀一切。但導演第一幕的安排，好像就預示了後續？
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魏：原本的開場的爆發力不夠，把片尾放到開頭反而如你說有預言式的感覺。《七月天》當年有得到短片的輔導金，那時候提案的片名是《賣冰的兒子》，創作的源頭是因為感知到一種文化─「鋸冰塊」的產業正在消逝，變成工廠化、工業化。以「賣冰的兒子」去「放火」極大的落差去詮釋那樣的憤怒。但創作時才剛入行，所以模仿的痕跡很多：類似侯孝賢電影的氛圍。也不是刻意要這樣，調性或鏡頭語言、敘事的風格就會有那樣的影子。但想既然要做了，就把整個更生猛、粗野，濕濕黏黏的粗魯，想把生命那種黏膩在影像中展現。
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翁：片中也討論到各種層次的暴力，主角在黑社會體系不管是肢體的、言語的，到後續進入警察局，警察也是以殘酷刑求的方式獲得查案需要的資料。黑白兩道好似沒有差別，批判性非常高。
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魏：你想的比我想的還精采（笑）。我當初的安排是想要讓主要角色一直陷入困境。自小我的成績中間偏後，這樣的位置讓我可以跟好學生、壞同學打交道，有機會接近各形各色的人。但我始終沒有見過「講道義的流氓」。黑社會，都是貪生怕死、狐假虎威者居多，因此我不相信「道義」這件事，在片中就特別強調這點─「道義是不存在」。
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翁：演員王恩詠的表現相當亮眼，近期在《最乖巧的殺人犯》也有演出，想請問導演怎麼將少年想要學壞，但又十分青澀的演技雕琢，讓成家這個角色足以立體？
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魏：雖然看起來是素人，但他們絕大都是劇場演員。雕琢不敢說，但一次一次的練習下來對於演員的掌控，還有自己要表達什麼，所以走位與表演、節奏確定後，鏡頭的擺位就比較從容。整場練習演員與機器都走對了之後才開始拍，不再是以往一個一個鏡頭去進行。才知道與演員的溝通其實沒有那麼難，是演要每場戲精準的傳達，整場戲節奏再核對就好。
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# 開拓自己的路─「純十六影展」
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翁：1999 年，導演與鴻鴻、鄭文堂、魏德聖、蕭菊貞等影像創作者為了讓作品有更被看到的機會，創辦了「純十六」影展，放映的作品就包含了《3橘之戀》（1999）、《明信片》（1999）、《紅葉傳奇》（1999）等作品。想請問導演當時獨立創作者的狀態。
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魏：每創作者最大的心願就是觀眾看到他的作品，進而喜歡他的作品，尋找展示作品的管道和平台，就變成最重要的功課。創作者在初期是不會有足夠資金籌拍長片，故都從短片起家。當時也只有金穗獎短片獎，且很封閉，多半也只有在影視科族群間才有討論。我們一群人有幸拿到第一屆輔導金，驚覺在資金充足下，不論作品的品質、敘事結構都會有不同層次的提升，與為了交作業而拍出的影像成熟度完全不同。但即便如此，當時獲獎最高待遇也就是在電影資料館放映兩次，就被冰凍起來，無法重見天日。不甘如此，就跟當時六個導演一起籌畫了「純十六」影展。
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從設計海報到張貼、行銷、談戲院，租一個廳要多少錢這類的細節著手，甚至連十六釐米播放器自己搬動、保管。參展導演除了映後，還要輪班負責驗票、場務、映後遞麥克風和主持都要自己來。因宣傳做得很透，加上不同創作者的人脈都不盡相同，互相吸引各自族群，就如此炒作起來，甚至贏過當時好萊塢商業片。
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# 創作的原點─活在人間
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觀眾：長久以來一直很喜歡導演的作品，想請問導演如何與編劇合作以及主題的發想？會把自己的性格投射在其中？
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魏：因為節省經費常都是自己編導，一直到《KANO》才第一次跟別人合作，我自己的感覺是不管怎麼做，兩個創作者的生活習慣、視野是不一樣的，故就算故事完整了，最後還是必須得轉化成導演可以執行的狀態。但最重要的是要「活在人間」，想要寫劇本或拍片的人，我覺得最好是從「紀錄片」做起。我自小住在台南廟口旁，養成跟各種階級對話的能力。庶民文化才是真正生活的哲學，能跟不同樣的人溝通，語言的內容可以讓你的故事角色更有生命力，而不會變成每個角色都是你自己！
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這些經驗下來，我自己累積了一種創作故事的方式。劇本教學會教你從第一場故事大綱、人物，打下三角形，接著就進入畫面思考，反而一片空白故事無法延展。我後轉以「故事思考」開始創作，一路寫下來三萬、四萬個字都有，整個故事順過、修改成劇本格式，再大的故事都會變得很簡單。此外，不是說把個人的狀態完全投射，我會把「想要的」狀態放在其中，跟自己下棋，把角色放在自己佈的局，並適時給予打擊。我很享受這樣的創作過程！
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# 對現場創作者的鼓勵
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魏：整個電影生存環境不斷改變，平台被網路取代，我們更要去思考如何打破這個框，而不是在那個框裡面認命，更要把夢做大並精準執行，這個框就會被你擠破、並去思考如何贏得你的觀眾，創作回饋就在這邊。不論金融、商業，或是流行它不斷在更迭，唯一不變的就是人文根源，這是台灣最豐富的東西！
最乖巧的殺人犯 在 XXY_Animal of Vision Youtube 的最佳貼文
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【電影五四三 PODCAST】桃園大溪真的不只有豆干！
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他是在水炮車下吶喊的謝政傑，也是迷失在森林中的何志偉，偶爾還會變成最乖巧的殺人犯，他是金鐘視帝，他是！黃河 ！
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#4月26日正式上線
最乖巧的殺人犯 在 XXY_Animal of Vision Youtube 的最讚貼文
上映已逾一週的《天能》，是英國名導 克里斯多福諾蘭的最新導演作品；果不其然，複雜的劇情加上海量的資訊量，可能讓許多人搞得一頭霧水；今晚我們就分別從劇情、科學、還有歷史的角度切入，《天能》這部電影到底有什麼有趣的地方吧！
如果有什麼問題想要聊，或想問的，歡迎先到我的IG限時動態上提問
2030直播，我們線上見！
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最乖巧的殺人犯 在 最乖巧的殺人犯 - Facebook 的推薦與評價
台北金馬影展Taipei Golden Horse Film Festival | 最乖巧的殺人犯. 「家是廢墟，我們是住在裡面的垃圾。」阿南是個鎮日處在虛擬世界裡生活的 ... ... <看更多>
最乖巧的殺人犯 在 [負雷] 最乖巧的殺人犯- 看板movie - 批踢踢實業坊 的推薦與評價
在去年荒腔走板、讓人失望透頂的引爆點之後，導演莊景燊與編劇王莉雯這個創作組合
的新作「最乖巧的殺人犯」仍然是一部標榜社會觀察的電影，只是，即使排除掉了引爆點
荒唐悖理的故事與類型電影的娛樂包裝，這樣一部回到原點的作品所展現出的樣貌仍
然與編導想要反映的社會真相有著巨大的脫節。無論執行還是劇本，它都是一部遠比引爆
點出色太多的電影，但帶給我的厭惡感卻更勝引爆點。身為一個觀眾，我並沒有要因此而
成為這個創作組合的拒絕往來戶，但我衷心期望他們往後的作品展現出的社會觀察，不會
只有這兩部電影的深淺度而已。
我不知道有多少人實際讀過本片劇本的前身「強大的皮卡丘」？在幾年前剛讀完「強大
的皮卡丘」時，我最擔心的並不是優良劇本評審們所說的任天堂授權的問題，而是這個由
王莉雯與如今已逝的廖柏茗所寫的劇本，其中所展現出來的動漫族群形象實在是膚淺到讓人
驚嚇的程度，並不亞於先前劇組針對引爆點信誓再三的「田野調查」的荒誕(而劇本
獎的評審們顯然完全不在意這個問題)。如今，「強大的皮卡丘」在再次易名為「強大的
我」之後，又更名為「最乖巧的殺人犯」上映，許多劇本的細節與結局也基於題材的敏感
性而經過了反覆修改(事實上，根據莊等人的說法，本片的完成早於引爆點)。但，即使莊
景燊與王莉雯在多處再三強調過本片的用意不在剝削特定的社群(動漫消費者與粉絲)，甚
至有著反剝削的目的，整個故事安排的欲蓋彌彰與種種人物描寫上的散漫仍然會讓人質疑
：如果電影就敘事目的而言，完全沒有必要選擇這個族群為目標來誘導出整個悲劇，那一
開始就選定動漫族群、給電影設定了一個這麼高的論述門檻，導致最終騎虎難下，又是為
了什麼？
為什麼我會說最乖巧的殺人犯實質上就是在剝削、消費動漫族群，儘管編導可能並無此意
？因為，如同前述，王莉雯和廖柏茗的劇本核心，實際上跟動漫族群半點干係勾搭不
上。它的意旨或訊息並不需要宅男和動漫也能傳達，它的結局也不需要宅男和動漫就能達
成。由黃河飾演的阿南最終會走向殺人一途，無論其充分還是必要條件皆與他是個宅男無
關。最乖巧的殺人犯真正想要講述的，是家庭的失能、人際關係的毀滅對一個人的社會
性造成的打擊有多致命。阿南的失落與寂寞，更多是來自於父兄缺席的倫理悲劇、單親造
成的經濟壓力以及傳統男性霸權賦予人的社會形象之上。
換而言之，按照這個劇本的邏輯，阿南即使不是宅男，而是一個軍武愛好者、電影愛好者
、色情狂還是畢業即失業的碩博士生，也不會對事情的結果有任何決定性的影響。阿南
的身分，可以套上任何一種與戀物或與對外在物件的心理投射有關係的社會位置。王莉雯
與廖柏茗想要深入描述阿南與家人互動之外較為私密的身心狀況，這在動機上是可以被
理解的。但宅男，或者說，二次元文化、動漫族群這麼複雜、多面向但又容易被標籤化的
社會組成，根本不是以如此狹隘的切入點就能闡釋清楚的；尤其，最乖巧的殺人犯對於
動漫族群的刻畫基本上是一面倒的灰色：草莓女巫是個會將異性當作工具利用的援交妹、
同好會的大佬小剛與阿南之間則明顯有著上對下的霸凌(請問電影中到底有哪個動漫粉絲
的形象是正面的？)。我並不是說二次元族群就沒有電影中所描述的現象，畢竟，有在其
中打滾過的人都心知肚明，這之中長期存在的各種潛規則和歧視、霸凌問題，複雜度並不
會亞於社會上的任何圈子，但正負面兩極的描寫該如何取得平衡，在面對一個現實中極端
敏感複雜的族群時，難道不是更需要被考慮和顧及的？試問，如果今天阿南所待的圈子不
是動漫圈而是同志社群、社會運動或知青圈，這樣的描寫哪怕不會招來各方砲火轟擊為
刻板、極端或單調？(還記得陳宏一所拍的自畫像當年得到了什麼樣的評價嗎？)
是，王莉雯與廖柏茗盡力不讓最終阿南對叔叔與其女友起的殺機與動漫愛好有所牽扯，但
這並沒有解決問題。這之中的毛病與其說是劇本的發展就故事內的世界而言不可信(其實並
不會，因為阿南行動的理由是相當明確的)，追根究柢跟引爆點的問題根源是一樣的：作
者對外在世界有著根本上的不理解或不敏感。我們需要好的、包含社會觀察與關懷的電影
，不只是因為它們能複製或再現出對象的樣貌，而是因為這樣的電影還點出了社會上某些
我們不易觀察到的、元素與元素間的連結。最乖巧的殺人犯從頭到尾都沒有給予被大篇幅
描繪的宅男世界一種必要的地位，這個宅男世界跟真正導致阿南行兇的一切都沒有必然關
聯。我相信編導對此並無惡意，但這種做法被懷疑為只是一種方便行事，不只是剛好而已
？換句話說，就是因為知道某些對象(宅男)容易引起誤導，而故意選擇它做為角色興趣再
亡羊補牢地反過來強調其實並非如此，說這做法是一種欲蓋彌彰的漠視，真的會有什麼問
題存在嗎？要讓觀眾能較中性地看待這些人物，口口聲聲說「我不覺得他們是壞人」根本
沒有意義。觀眾需要的是能夠醞釀出同情心的那些元素，這才符合觀賞電影時心理機制運
作的方式。不要說電影中的叔叔和其女友一角身上完全看不到這種同情或關懷，我在所有
關於動漫文化的描寫上也沒有看到。
如果不是因為上述這根壓死本片的稻草，導演莊景燊穩健的拍攝與黃河等演員的付出本該
讓它成為一部小而美的作品的。我甚至不討厭那個製作粗糙、連配音明顯都是由台灣人講
日語上陣的波比達動畫；它的製作破綻很好地契合了「最乖巧的殺人犯」所迫切營造
的那種生活幻滅感。黃河演出的端的是一個讓人想恨亦無法、愛亦無法的社會畸零人，那
些尷尬、充滿文法錯誤、被社交困難釀製出的病句從他口中說來都有種直逼現實的魔力。
諷刺的只是，如果說本片真如編導所言有著反剝削的目的，那麼他們做到的方式並不是透
過電影告訴你，而是實際上先剝削了這些對象一次，才讓我們知道剝削的恐怖。
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艾德華：我知道很多人都會覺得一個上百歲的吸血鬼愛上16歲的女孩有多荒唐。他們肯
定會想：一個有一世紀歷練的文藝青年會和愛看醜女貝蒂的女孩聊些什麼呢？
刀鋒：上帝阿！打從預告片上映時我就覺得你們這對狗男女噁心死了！
每晚我都做同一個惡夢，追著同一個小白臉，手中緊握著要捅進他胸口的木樁。
但每一個晚上......我總在釘死那個混蛋前就醒了！ By 刀鋒戰士
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※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 111.71.55.236 (臺灣)
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※ 編輯: sunny1991225 (114.136.44.247 臺灣), 09/29/2019 08:51:18
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