#波妞評電影 《父親》（The Father）－ 致迷失在記憶裡的旅人
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（ 全文刊載於 電影神搜 ）
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第 93 屆奧斯卡金像獎圓滿落幕，《父親》榮獲「最佳改編劇本」及「最佳男主角」兩項大獎肯定。不僅是編劇克里斯多夫漢普頓繼 1988 年《危險關係》(Dangerous Liaisons) 再度獲得最佳改編劇本獎外，這也是導演費洛里安齊勒第一座奧斯卡獎。而獲得最佳男主角的安東尼霍普金斯，不僅成為史上最年長的影帝得主，這次也是他繼 1991 年《沉默的羔羊》再度獲獎最佳男主角獎，精彩的故事加上演員們出色的演出可以說是實至名歸。
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《父親》電影改編自同名舞台劇劇作，公演後屢獲好評，更獲得法國戲劇界最高榮譽「莫里哀戲劇獎」三項大獎肯定，電影版由原劇作家費洛里安齊勒擔任導演，並與《危險關係》編劇克里斯多夫漢普頓共同編劇，更邀請《沉默的羔羊》中演出漢尼拔的安東尼霍普金斯及《真寵》奧莉薇雅柯爾曼影帝影后領銜主演。故事描述住在倫敦的一對父女，父親安東尼日漸年邁，罹患失智症，加上女兒安工作及生活已達到無法負荷的地步，漸漸在家庭倫理與現實生活間拉扯……
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「盡孝」與「尊嚴」的撞擊
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電影的第一場戲，就以安回到家中探視父親安東尼作為故事的開端，看似再平凡不過的家庭日常對話，卻可以從兩人的對話裡，對於父女現在所面臨的難關略知一二。安東尼在對話裡，不斷說著找不到手錶、手錶被看護偷了，不僅以一場戲帶出安東尼的病況，手錶更是代表整部片重要的元素之一，也就是「時間」。時間對於一個失智症患者來說，是保持清醒的重要條件之一，只要一不注意，就會陷入時間的漩渦之中，就像被困在時間裡似的，分不清日夜。
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而在對話中更透露出，安希望父親能欣然接受由看護照護這個安排，而父親卻認為自己還有正常行為能力，不需要他人照護，安認為此舉是為父親盡一份孝心，而父親則是想活得更有尊嚴，不依靠他人過活，從這也看得出安與父親安東尼，在這已出現拉扯的痕跡。
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而本片特別的敘事手法，更是創造出不同於一般失智症電影的故事結構。《父親》採用非線性敘事，不禁讓人聯想到 2000 年克里斯多福諾蘭執導的《記憶拼圖》，打破既有的故事順序，直到電影結尾才得以拼湊出故事的原貌，懸疑效果十足；本片更以沉浸式觀影體驗，讓觀影者得以透過安東尼第一人稱的視角，去體會失智症患者的不安及恐懼，並非以旁觀者的角度切入。
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圍繞「父親」的人物，各自的表徵
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隨著女婿及不同看護等角色登場，電影更是創造出懸疑且驚悚的氣氛，尤其是女婿一角的出現，不僅能看出家庭成員之間的權衡關係，更能展現出本片在家庭關係中不僅只在父女之間著墨，也加入非原生家庭成員的角色，在家庭照護議題上多了更多抗衡與想像空間。此外，安與丈夫之間的對戲，也直接製造出角色之間的衝突與對立，直截了當地闡述自身所代表的觀點。
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值得關注的一點，是安東尼記憶錯亂時，所製造出男性與女性角色的正反面意象。出現在安東尼身邊的女性，幾乎代表著正面的意象，例如：細心照護的看護、女兒以及安東尼的母親。反之，男性則是代表著負面的意象，例如：女婿。
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尤其在男性角色的塑造上，更讓人不禁思考片中這些男性對於安東尼的自私與辱罵，是一種自我投射，亦或是一種對於男女在家庭照護關係上的批判。
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