※九歌出版社 小說創作入門※
周芬伶《小說與故事課．人物篇》（節錄）
人物，在英文稱為character，它有角色也有個性的意思，這說明具有個性的角色才能稱其為人物，character等於choice，它包涵三個層面的選擇，第一個層面的選擇是，你選擇什麼樣的人物作為你的小說人物，第二個層面的選擇是，你選擇什麼樣的特性作為他的個性，所謂特性是只有一或兩個特徵，如果太多就不能叫特性了。你不能讓人物又勇敢又自卑又暴力又溫柔，只能選擇一主要特性作為他的主個性，其他都是搭配的；第三個層面的選擇是人物如何作選擇。選擇最能反映一個人物的個性，有的人要魚，有的人要掌；有人魚與熊掌都要，有人是不願作選擇，或者不選擇，後者更有趣味一些，如賈寶玉不選擇，他只要女孩兒，人人皆好，一樣多情，外表是這樣，內心是有選擇的，弱水三千只取一瓢飲，但他不敢說出來，一說出來就會成為悲劇，果然黛玉沒聽見，讓襲人聽見了，她馬上去通風報訊，結果悲劇真的發生了。這反應了寶玉的兩面性，多情是其一面，專情才是他的特性，當特性慢慢浮現時，人物就有了記憶點。
小說家平常都很注意觀察，有些還會寫觀察筆記，就連杜斯妥也夫斯基也有觀察人物並紀錄的習慣，有一天他在清晨看見一對父子朝他走來，他的筆記記錄著從那對父子的穿著模樣正要去上教堂，而兒子的皮鞋底都穿幫了，他的母親或已不在了，從父親的手關節來看，他是個工人，而且是木工；作完禮拜，他們會去姑姑家，但姑姑很窮，他們坐了半天，只喝了一些茶，沒吃什麼東西就回來了。有個好奇的記者，一一去比對，結果命中率高達百分之九十五。
作家難道是算命師？他們起碼是半個算命師，我認識的許多小說家都喜歡給人算命，這是理解與觀察的途逕之一，在算命中順便看人，發揮想像，但不一定都會寫，不用害怕，真正要寫的，算命也不充分，小說家只是對人有著探索的熱情，正在累積他的人性知識。詩人寫活異質的語言，散文寫活自己，小說則要寫活自己與他人。散文是自我之書，小說則是他人之書。
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#周芬伶 論述，粉專 芬號500
#慢熙 選句，#深藏身與名 襯圖（取自書籍封面）
※周芬伶《#小說與故事課》（九歌，2019年6月），〈#人物篇〉
※出版社粉專 九歌文學國度
※周芬伶
臺灣屏東人，政大中文系畢業，東海大學中文研究所碩士，現任教於東海大學中文系。
跨足多種藝術創作形式，散文集有《北印度書簡》、《絕美》、《熱夜》、《戀物人語》、《雜種》、《汝色》等；小說有《濕地》、《紅咖哩黃咖哩》、《妹妹向左轉》、《世界是薔薇的》、《影子情人》、《粉紅樓窗》等；少年小說《藍裙子上的星星》、《醜醜》等；傳記有《龍瑛宗傳》、《孔雀藍調》。
以散文集《#花房之歌》榮獲中山文藝獎，《#蘭花辭》榮獲首屆臺灣文學獎散文金典獎，小說《#花東婦好》榮獲金鼎獎文學圖書獎。
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