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李威 新聞 在 CNEWS 匯流新聞網 Facebook 的最讚貼文
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李威 新聞 在 CNEWS 匯流新聞網 Facebook 的最佳貼文
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李威 新聞 在 VOP Facebook 的最佳解答
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Voices of Photography 攝影之聲
Issue 30：美援視覺性──農復會影像專題
U.S. Aid Visuality: The JCRR Issue
本期我們重返影響台灣戰後發展至關重要的美援年代，尋索過往在台灣影像歷史視野中遺落、但卻十分關鍵的美援時期台灣視覺歷程──「農復會」的影像檔案。
成立於1948年、以推行「三七五減租」和「耕者有其田」等土地改革與農業政策聞名的農復會（中國農村復興聯合委員會，JCRR），被認為是奠定二十世紀「台灣經驗」基礎的重要推手。然而很少人留意，這一農經專業的美援機構，在1950至60年代拍攝了大量的照片、幻燈、電影，並生產各種圖像、圖表、圖冊與海報，在冷戰年代與美援宣傳機制緊密連結，深深參與了戰後「台灣（視覺）經驗」的構成，影響著我們的視覺文化發展。
冷戰與美援如何形塑台灣的影像與視覺感知？本期專題透過採集考察眾多第一手的農復會早期攝影檔案、底片、圖像、影片與文獻資料，揭載鮮為人知的美援年代視覺工作，追尋這一段逐漸隱沒的戰後台灣攝影與美援視覺性的重要經歷。
其中，李威儀考掘農復會的歷史線索與視覺文本，探查美援的攝影檔案製程、「農復會攝影組」的成員蹤跡，以及文化冷戰期間從圖像、攝影到電影中的美援視覺路徑；蔡明諺分析1951年由農復會、美國經合分署與美國新聞處共同創辦的《豐年》半月刊，從語言、歌謠與漫畫等多元的視覺表現中，重新閱讀這份戰後最具代表性的台灣農村刊物潛在的意識形態構成與政治角力；楊子樵回看多部早期農教與政策宣傳影片，析論農復會在戰後台灣發展中的言說機制與感官部署，並從陳耀圻參與農復會出資拍攝的紀錄片計畫所採取的影音策略，一探冷戰時期「前衛」紀錄影像的可能形式；黃同弘訪查農復會在1950年代為進行土地與森林調查所展開的航空攝影，解析早期台灣航攝史的源起與美援關聯，揭開多張難得一見的戰後台灣地景航照檔案。
此外，我們也尋訪生於日治時期、曾任農復會與《豐年》攝影師的楊基炘（1923-2005）的攝影檔案，首度開啟他封存逾半世紀、收藏農復會攝影底片與文件的軍用彈藥箱和相紙盒，呈現楊基炘於農復會工作期間的重要文獻，並收錄他拍攝於美援年代、從未公開的攝影遺作與文字，重新探看他稱為「時代膠囊」的視覺檔案，展現楊基炘攝影生涯更為多樣的面向，同時反思「美援攝影」複雜的歷史情愁。
本期專欄中，李立鈞延續科學攝影的探討，從十九世紀末天文攝影的觀測技術，思考可見與不可見在認識論上的交互辨證；謝佩君關注影像的遠端傳輸技術史，檢視當代數位視覺政權中的權力、知識與美學機制。「攝影書製作現場」系列則由以珂羅版印刷著稱的日本「便利堂」印刷職人帶領，分享古典印刷傳承的工藝秘技。
在本期呈現的大量影像檔案中，讀者將會發現關於美援攝影的經歷與台灣歷史中的各種視覺經驗，還有許多故事值得我們深入訪查。感謝讀者這十年來與《攝影之聲》同行，希望下個十年裡，我們繼續一起探索影像的世界。
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● 本期揭載未曾曝光的美援攝影工作底片、檔案與文件！
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In this issue of VOP, we revisit the era of U.S. aid, a period that was of utmost importance to Taiwan’s post-war social and economic development, and explore Taiwan’s much forgotten but crucial visual journey during this era ── the visual archives of the JCRR.
Established in 1948, the Chinese-American Joint Commission on Rural Reconstruction, or the JCRR, is widely known for the implementation of various land reform and agricultural policies, such as the “375 rent reduction” and “Land-to-the-tiller” programs. Hence, the Commission is considered an important cornerstone to laying the foundations of the “Taiwan Experience” in the 20th century. That said, very few are aware that this U.S. aid organization specializing in agricultural economics was also closely associated with the American propaganda mechanism during the Cold War, and had in its possession countless photos, slides and movies, and produced various images, charts, pamphlets and posters. All these contributed to the formation of the post-war “Taiwan (Visual) Experience”, deeply influencing the development of our visual culture.
How exactly did the Cold War and U.S. aid shape Taiwan’s image and visual perception? This issue’s special feature uncovers the little-known visual activities from the U.S. aid era by investigating the collection of JCRR’s first-hand photo files, negatives, images, films and documents, and traces this important journey of post-war Taiwan photography and U.S. aid visuality that has gradually faded from people’s minds.
Among them, Lee Wei-I examines the historical clues and visual texts of the JCRR, and explores the production of the U.S. aid photographic archives, following the traces of the members of the “JCRR Photography Unit” and the trails of U.S. aid visuals during the Cold War from images and photography to films. Tsai Ming-Yen analyzes the diverse visual manifestations, such as languages, ballads and comics, contained in the semimonthly publication Harvest, which was co-founded by the JCRR, the U.S. Economic Cooperation Administration, and the U.S. Information Service in 1951, presenting a new take on the ideological and political struggles that were hidden beneath the pages of this agricultural publication that could also be said to be the most representative publication of the post-war era. Yang Zi-Qiao looks back at the early agricultural education and propaganda films, and analyzes the discourse and sensory deployment utilized by the JCRR in the development of a post-war Taiwan and the possibilities of the “avant garde” documentary films from the Cold War period through the audio-visual strategies gleaned from director Chen Yao-Chi’s documentary project that was funded by the JCRR. At the same time, Houng Tung-Hung checks out the aerial photography taken by the JCRR in the 1950s for land and forest surveys, and uncovers the origins of Taiwan’s aerial photography with U.S. aid, giving readers a rare glimpse at post-War Taiwan’s aerial landscape photographic archives.
In addition, we will explore the photographic archives of Yang Chih-Hsin (1923-2005), a former photographer who was born during the Japanese colonial period and worked for the JCRR and Harvest, unearthing negatives and documents kept away in the ammunition and photo-paper box that had stayed sealed for more than half a century. This feature presents important files of Yang during his time with JCRR, and photographs taken and written texts produced during the U.S. aid era but were never made public. We go through the visual archives enclosed in what he called a “time capsule”, shedding light on the diversity of his photography career, while reflecting on the complex historial sentiments towards “U.S. aid photography” at the same time.
Lee Li-Chun continues the discussion on scientific photography in his column, exploring the interactive dialectics between the seen and the unseen through the observation technology of astrophotography in the late nineteenth century. Hsieh Pei-Chun focuses on the history of the technology behind remote transmission of visuals and examines the power, knowledge and aesthetics that underlies contemporary digital visual regime. Finally, this issue’s “Photobook Making Case Study” is led by the printing experts at Japan’s Benrido, a workshop that is renowned for its mastery of the collotype printing technique.
Through the large collection of photographic archives presented in this issue, readers will see that there remain many stories on the photography process in the U.S. aid era and various types of visual experiences in Taiwan’s history that are waiting to be unearthed. We thank our readers for staying with VOP for the past decade and we look forward to another ten years of exploring the world of images with you.
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Voices of Photography 攝影之聲
vopmagazine.com
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#美援 #農復會 #冷戰 #台灣 #攝影
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#攝影之聲 #影言社
李威 新聞 在 11點熱吵店 Youtube 的最讚貼文
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李威 新聞 在 TEEPR 叭啦叭啦研究室 Youtube 的最佳解答
#mcu #dc #蝙蝠俠
這週的影劇新聞可以讓大家看到最近曝光的復仇者聯盟角色的原始造型，還有關於《上氣》在網路上曝光的劇情大綱，而且男主角的能力真的是我的童年回憶啊(喂！！
再來雖然巨石強森演的《叢林奇航》延到明年7月才上映，但是她跟《噤界》女主角艾蜜莉布朗將在《Ball and Chain》合體演出！
然後不可能任務的阿湯哥這次竟然要跟NASA合作了！我真不敢相信他們真的要飛到外太空拍電影耶！
最後影片重點就是....《蝙蝠俠》黑暗騎士三部曲要重新上映啦！留言就有機會抽中DC周邊商品唷！
0:13 漫威未公開的造型曝光 奇異博士原本超蝦趴
1:52 漫威《上氣》劇情曝光 劉思慕超能力根本是火影忍者
2:50 巨石強森新片飾演超級英雄 片中老婆竟然又是她？
3:53 阿湯哥將去外太空拍電影！ NASA證實不可能的任務無極限
5:10 《蝙蝠俠》黑暗騎士三部曲重返大銀幕！ DC迷相約怒看一波！
【抽獎資訊】
-在留言區回答問題
-5/26（二）晚上7點前公佈得獎者
-中獎粉絲請私訊IG:holy_sherry，並留下收件姓名、電話、地址（含郵遞區號）
-5/27（三）晚上7點前沒有回覆的人，就喪失得獎資格囉！
-活動僅限台澎金馬網友參加。
-TEEPR叭啦叭啦研究室對活動擁有最終解釋權，並保留隨時修改或終止活動之權利。
【中獎者】
Siv Lin
beaman0911
李威儒
Lupin Amway
Pete
彭子軒
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李威 新聞 在 gavinyin Youtube 的最讚貼文
Client: 桃園市政府新聞處 Peiyin Chen, Deep Huang
Agency: GQ
Program Manager: 楊翊 Yison Yang
Account Executive: 蔣昕志 Ray Chiang
Director 導演: 尹國賢 Gavin Yin
Creative 創意: 尹國賢, 李柏儒
Copywriter 文案: 李柏儒
Shooting Board 分鏡腳本: 蔡於診
Assistant to Director 導演助理: 吳弘舜
Technical Director of Basketball 籃球戰術指導: 鄭湘穎
Production 製作公司: 波谷影片有限公司
Executive Producer 監製: 陳光卿
Producer 製片: 何依庭
Line Producer 執行製片: 楊凱琪
Producer Team 製片組: 黃榆鈞
Production Assistant 場務: 陳茂榮, 任奕嘉
Location Manager 場地經理: 陳偉仁, 白玉如
Director of Photography 攝影: 傅士英
Camera Assistant 攝影助理: 簡金湖
Camera Team 攝影組: 黃舜鴻, 陳宥豪
Movi攝影師: 白杰立
Movi技師: 林子傑
攝影特殊輔材: 游皇修
360技師: 林筱菁
DIT: 林哲宇
Ronin-S攝影組: 陳星豪
拍攝準備期測試人員: 游世楓, 梁頌軒
空拍攝影: 何文欽, 何文杉, 周松潁
遙控車攝影: 阿爽 (阿爽影像工作室), 劉宇豪, 張謙旻, 謝俊安
Gaffer 燈光: 梁文台
Best Boy 燈光助理: 吳振榮, 魏嘉慶
Art Director 美術: 陳熹弘
Assistant Art Director 助理美術: 張鑫筠, 程凱揚
Art Production Assistant 美術場務: 江鈺翔, 李恒頤
Sound Recordist 收音: 李威嶧, 吳嘉淨, 李柏堯, 錢誠
Casting 選角: Mia
Styling 造型: eggrollboys
Executive Styling 造型執行: 鍾貞
Styling Assistant 造型助理: Tequilas Shih
Make Up & Hair 梳化: 曾國維
Make Up Assistant 妝髮助理: 柯睦容
Transportation 交通: 張董工作室
Editor 剪接: 小凱 (柏思影音)
Colorist 調光: 張明珠
VFX 特效: Dotz Studios 劉大煒
Post Production 後期: Debby (柏思影音)
Sound Recordist 錄音: Seek (柏思影音)
Animation Team: Mixcode Studio 混合編碼工作室
Artist: TuBo Lee 李孟栩, 黃耀邦 Huang Yao Pang
Animation: 黃耀邦 Huang Yao Pang
Compositing: 柯鈞譯 Chiunyi.ko
Typography 字體設計: 李君慈
Music 音樂: 呂菱瑄 Sophie Lu
Guitar 吉他: Karim Douaidy
Teaser 前導預告: 鄭湘穎
Behind The Scenes 花絮紀錄: 黎泉成
李威 新聞 在 [新聞] 高調示愛把妹李威自認符合蔡氏擇偶條件- 看板Jolin - 批踢踢 ... 的推薦與評價
劉宜／台北報導黃子佼(新聞、網站)才爆出靠SELINA炒緋聞，李威(新聞、網站)也不遑多讓。他自爆許多朋友想把他和蔡依林(新聞、圖片、商品)湊成對，而他也自認符合蔡依林的「擇偶條件」，他誇口說：「如果幾年後，蔡依林沒有男友，我也沒有女友，看我們要不要考慮在一起。」
李威和蔡依林常聚在一起打麻將，也同為美食愛好者，兩人私交甚篤。表弟李易也經由李威介紹加入「蔡氏集團」，李易還因時常出入蔡依林住處而與蔡傳出緋聞。前晚，李威接受娛樂新聞訪問時被問到「李易和蔡依林的緋聞進展」，沒想到，他突然冒出：「其實，朋友是想把我和蔡依林湊成一對。」為了「把妹」，李威不惜把表弟李易踢一邊，宣告李易已被三振出局。
之前，蔡依林曾提出擇偶條件，對方必須要「喜歡運動、有才華、風趣，有主見」。對此，李威自信滿滿地說：「大家都以為我很文靜，其實我很愛運動，我也很有主見啊！」據了解，李威這句話已經和周遭朋友說過一輪，只是沒有人放在心上，現在他公然在媒體上示愛，似乎唯恐「依」人不知。
昨天，記者去電問李威是否在娛樂新聞上向蔡依林示愛？李威說：「這是開玩笑的啦！但也真的有人想把我們湊成一對。」問他是否和蔡依林有「未來兩人可以在一起」的承諾？李威更「COPY」黃子佼追SELINA時的名言說：「隨緣，未來的事誰也不敢講。」
不同於在娛樂新聞上的大方應答，昨天，李威態度低調地說：「這樣好像是我在炒新聞，我不想回應，朋友聽到了也會不舒服。」不過，他隨即補充：「娛樂新聞的內容，我官網上都有，你自己去看。」
其實，李威自認符合蔡依林「有主見」的擇偶條件也不是沒有原因。最近，他正在趕錄新戲「天堂來的孩子」原聲帶，並請到柯有綸跨刀製作。錄音室工作人員透露，李威個人意見實在太多，一下要這樣，一下要那樣，連好脾氣的柯有綸也被惹毛，當場臉色大變。昨天，李威也解釋，他和柯有綸交情不錯，應該不會有這種事發生。
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我的無名
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◆ From: 163.17.229.180
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