1958年4月29日,獲得第五屆亞洲影展最佳童星特別獎的張小燕,和中華民國參加亞洲影展代表團的團長龍芳(製片人)等人,自菲律賓首都馬尼拉載譽歸國,張小燕的媽媽也同機返台,他們在機場接受上百人的熱烈歡迎。
影片攝製:臺灣省電影製片廠
當年9歲的張小燕為中華民國電影在亞洲影展首創得獎紀錄,她一身淡青色尼龍洋裝,手上捧著金禾獎座,還挽著一個黑色小提包走下飛機;第一個走上前歡迎她的人,便是她在得獎電影《歸來》一片中的同伴「煤球」藍陵,影星張茜西領著「煤球」藍陵來接「媳婦」;在機場歡迎張小燕的人還真不少,張小燕的爸爸張珍(時任警務處發言人)非常高興地到機場迎接他那為國爭光的小女兒,中央電影公司前任總經理李葉和時任總經理王星舟攜手而來,此外,還有王元龍、馮仲達、張英、段凌等影劇界人士百餘人蒞臨接機。
中央電影公司等到影星穆虹等人自香港返台後,便舉行盛會以慶祝張小燕的獲獎,並慰勞全體代表團員。
1958年第五屆亞洲影展主要獎項得獎者:
最佳影片:四千金(香港)
最佳導演:李翰祥/貂蟬(香港)
最佳編劇:高立/貂蟬(香港)
最佳男主角:羅米奧瓦斯克茲(菲律賓)
最佳女主角:林黛/貂蟬(香港)
最佳男配角:中村貿津雄/愛的焦心(日本)
最佳女配角:麗比卡黛利奧(菲律賓)
最佳佈景:陳其銳/貂蟬(香港)
最佳音樂:王純/貂蟬(香港)
最佳男童星特別獎:波愛派拉那/二十一歲的爸爸(菲律賓)
最佳女童星特別獎:張小燕/歸來(中華民國)
1948年8月11日出生於上海的張小燕,6歲時(1954年)因參加舞蹈比賽得到冠軍,而獲邀參加電影《聖女媽祖傳》(1955年上映)的演出,飾演童年時期的媽祖,自此開啟她的演藝生涯。之後,張小燕加入中影公司,連續三年得到亞洲影展的最佳童星獎。
張小燕在1958年、1959年、1960年,分別以電影《歸來》、《苦女尋親記》及電影《天倫淚》,連續三年榮獲「亞洲影展」最佳童星獎。
出道超過一甲子的張小燕可說是台灣娛樂圈的「綜藝教母」,至今已六次獲得電視金鐘獎「綜藝節目主持人獎」的肯定。
2006年,張小燕獲選為 Discovery 頻道自製節目《台灣人物誌》第二季的六位主角之一,該節目於2007年在台播出。
2015年,張小燕以45%的超高得票率,第三度獲選《讀者文摘》雜誌主辦的「信譽品牌」票選活動之「最受信任的綜藝節目主持人」,得票率遠遠超過第二名的陶晶瑩(12%)和浩角翔起(11%),該項調查由台灣地區1000名消費者透過實體問卷、電話和網路問卷進行票選。
同時也有1部Youtube影片,追蹤數超過2萬的網紅hulan,也在其Youtube影片中提到,曾友貞《耄蝶圖》摩耶精舍舊藏,此畫是張大千母親曾友貞極其罕見的作品,大千兄弟最早的書畫啟蒙就是來自其母親曾友貞。還是在做姑娘的時候,曾友貞就練得了一手好女紅,尤其難得的是嗜書善畫,擅長工筆花鳥。曾友貞所繪花鳥工謹妍麗,在小縣城裡頗負盛名,人稱「張畫花」。 耄耋圖》畫於1918年。6年後,四川老翰林、...
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李葉 在 黃宏成台灣阿成世界偉人財神總統 Facebook 的最佳貼文
財神總統桃園好友居哥之哥哥曹爾元,選馬祖縣長。
聽說民進黨馬祖主委李問,李小龍的李,葉問的問也要選馬祖縣長。
手心手背都是肉,本大總統都不知道該怎麼辦了?
李葉 在 hulan Youtube 的最讚貼文
曾友貞《耄蝶圖》摩耶精舍舊藏,此畫是張大千母親曾友貞極其罕見的作品,大千兄弟最早的書畫啟蒙就是來自其母親曾友貞。還是在做姑娘的時候,曾友貞就練得了一手好女紅,尤其難得的是嗜書善畫,擅長工筆花鳥。曾友貞所繪花鳥工謹妍麗,在小縣城裡頗負盛名,人稱「張畫花」。
耄耋圖》畫於1918年。6年後,四川老翰林、著名藏畫家傅增湘先生在此畫上題了一段長文:
此戲貓舞蝶圖,內江張夫人曾氏友貞所繪也。夫人為吾友張君懷忠之室,清才雅藝,有趙達妹氏機針絲三絕之稱。此雖寫生小幀,而風韻靜逸,正復取法徐黃。夫近人之物,最為難工,宣和內府所藏,畫貓者惟取李靄之、王凝、何尊師三家。蓋其難固在能巧之外者矣。
33年前﹙1982年﹚5月第二個禮拜日,正是母親節,服務中山文獎會的收藏家李葉霜,是曾當內政部長黃季陸的女婿,喜愛中國字畫,經常出入骨董商店尋寶。他在牯嶺街舊書店發現張大千慈母曾友貞畫的「耄耋圖」印刷圖片,店長只知道是一幅白貍貓躺臥的圖畫,不知畫者是誰,只以普通價賣給李葉霜;這對書念得多又愛追根究柢的李葉霜來說真是喜出望外,此乃當時鼎名譽世大師之母的傑作,他直奔外雙溪摩耶精舍,請大千先生過目求證。
大千先生看到慈母「耄耋圖」手澤,激動顫抖,淚水奪眶而出,當下拜託在場香港「大成雜誌」主編沈葦窗、台灣國語日報總編羊汝德、東京李天海跟樂恕人,分別在港、台、日三地尋找,大千說:「此畫應該還在民間,打聽到時要錢給錢,要畫換畫!不顧一切、何種代價,就是要取得。」這是張氏曾友貞唯一被發現尚存作品,大千先生何只希望早早獲得?更是因為蘊藏意義非凡。惜隔年沉苇窗(1918-1995)才在香港寻获此画,无奈大千刚过世,便依其心愿挂于摩耶精舍中。
「耄耋圖」是畫一隻白色貍貓,蹲在草地上,有條長長漂亮白毛尾巴,雙眼凝神對著一棵淺磚色雁來紅,背後三朵白花,上方有隻白色蝴蝶。畫上左上方,是曾太夫人寫的「耄耋圖,戊午春,友貞張曾益」題款外,還有上二方印,一方是白文「張曾益」,一方是朱文「友貞」兩字。戊午是民國七年,距今已近百年。畫上還有四川著名藏書家傅增湘﹙沅叔﹚先生的長題,時在癸亥年,亦即此圖完成後六年。後來不知是收藏人請他加題,還是什麼狀況下,這位四川老翰林著實花費一番心力,加長題於此幅畫中。
張大千(1899-1983),四川內江人,名爰,字季爰,別署大千居士,齋名大風堂。自幼跟隨母親曾友貞(1861-1936)習畫,後於上海拜曾熙(1861-1930)、李瑞清(1867-1920)為師,學習詩文書畫。他的一生充滿傳奇,曾赴東瀛學習染織,又一度入寺為僧,戰火中還遠赴敦煌莫高窟臨摹壁畫。民國卅八年後旅居海外,在亞、歐、美洲均舉辦過畫展,是廿世紀最負盛名之國畫大師。六十五年來臺定居,並終老於摩耶精舍。
大千先生的畫藝深受石濤(1642-1707)和八大山人(1626-1705)影響,並溯源至隋唐、北魏,長年沉浸於古代諸名家,盡收傳統筆墨技法之精髓,從山水到人物、花鳥、畜獸等,各種畫科無一不臻妙境。熱衷於古書畫的研究學習,讓他成為重要的鑑賞家,對繪畫史也有精闢見解。晚年發展出氣勢撼人的潑墨潑彩畫風,開拓水墨新境界,成為標誌性的代表。書法兼擅諸體,善於臨仿不同書風,更融合成奇肆雄強的鮮明書風,與其精妙畫風相得益彰。長達六十多年的畫齡,加上勤於創作,傳世作品數量空前龐大,為世人留下可觀的文化資產。
大千先生與國立故宮博物院關係匪淺,身後將他珍藏之書畫及用印遺贈予本院典藏,同時也將居所摩耶精舍捐出成立紀念館,由本院代為管理。今年適逢張大千一百二十歲生日,特從本院豐富典藏及國立歷史博物館寄存之作品中,精選出書畫精品、印章與珍貴照片,希望能具體反映大千先生早、中、晚不同時期的藝術特色與精神,讓觀眾重睹其精采絕倫的藝術傳奇與大師風采。(資料來源故宮網站/每日頭條/世界日報)