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五夜講場都難以倖免
全文：https://www.post852.com/?p=325632
港台繼《議事論事》、《香港故事》和《鏗鏘集》等節目有集數被抽起後，清談節目《五夜講場2021》據報也要按新任廣播處長李百全要求，暫停錄影，待管理層審批通過。
《五夜講場2021》分別有「哲學有偈傾」、「歷史係咁話」、「學人講經濟」、「文學放得開」和「真係好科學」五大主題，其中「歷史係咁話」曾以「以暴抗暴真勇武？」為題，探討歷史上的反抗運動，「文學放得開」和「哲學有偈傾」亦曾以填詞人林夕作品為主題。
廣播處長李百全本月1日上任時強調，將確保港台在遵守《約章》下維持編輯自主，而他上任不足一個月內，已有多個節目被抽起。原定在今晚播出、內容為訪問中大學生會當選內閣「朔夜」的《鏗鏘集》，有傳今早也被李百全抽起並要求停止製作。
#852郵報 #李百全 #香港電台 #五夜講場
//方俊傑成為填詞人，上面是雷頌德和「金牌經理人」黃柏高。談到他們，我們沒談音樂，而是談市場。雷頌德和黃柏高是怎樣的合作伙伴？
「他們是很懂計算的人。」方俊傑說：「他們好清晰一件事的方向性。我的工作是收 order，一首歌的歌詞我寫了，但老闆、歌手、監製可能都有意見，有意見我就再改，改到大家都冇意見。」他坦言：「100 首歌詞裡面，可能只有 10 首是寫到自己的東西，但多數不會上電台 plug。所以我最鍾意寫 side track。」
歌詞可以很藝術、很個人，也可以很「無我」，服務市場多於自己。就像在媒體寫專欄，自己想表達甚麼是一回事，但受眾的接受能力、公司和市場的各種制約，所有創作者一生都在一條搖搖板上翻雲覆雨。方俊傑自言是一個「工匠」。以一個工匠的身份去看，方俊傑「加入」樂壇的時候，樂壇是否已經（又）已死？
他不同意。
「我在 03 年開始填詞，那時樂壇又未講得上好差好差。當然跟我小時候聽音樂時的情況差好遠，但我又覺得我們年代的歌又不算是『唔喺度』，卡拉 OK 都會有人唱那個年代的歌，繼續有人聽。印象中，的確少了人講賣碟這回事，以前張學友一張大碟賣 40 萬張，現在當然不會有，但業界自然找到另一個方法去營運。好像 Paco 就搞演唱會、搞電影，都是另一種方法。去到後邊，銷量無法持續，已經沒有『唱片』，只有單曲，但每年其實都一樣有好多派台歌，量減少是真的，但我那個年代都有很多新填詞人入行。唱片業和歌曲是兩種單位來的。無人買唱片，不等於無人聽歌。 」
對於填詞界的幾座大山，例如林夕，對方俊傑是個怎樣的存在？很多年前，有上上一代填詞人批評這一代的詞人寫得不好，「如果東京不快樂」是甚麼意思？情況類似現在又談香港電影已死。又有人說林夕寫得太多，霸佔很多機會，導致填詞界沒甚麼新面孔，如何評價這種想法？
他說：「林夕和黃偉文，對我來說是神一樣的存在。至於說很多歌都是他們寫，這就是商業市場的運作。如果你寫的東西，水平高過別人，市場又接受，最後你擁有更多機會，是很合理的，不能怪罪他們。我自己第一次聽歌，都是因為被歌詞帶動到。我最喜歡的林夕作品是 Raidas 的《傳說》，現在重聽都覺得他很厲害很誇張。我是因為喜歡看林夕的歌詞，才會留心歌詞。」
「最後我都寫到很氣餒」
會聽外國音樂也關心香港音樂的人（或只是我自己），不久久就有一種異議，覺得代代填詞人都好，但音樂相比之下卻顯得失色，音樂性保守，有「詞大於曲」的傳統，方俊傑卻說自己本身就是「文字派」。
「詞大於曲，我覺得是合理的。」他說：「因為香港真是出了林夕和 Wyman 這些人，他們好到一個地步，吸引到很多街外人的注意力。他們的歌詞又好又多，整個市場就很注視歌詞，但如果說沒有他們兩位，就不會吸納到很多留意歌詞、但對音樂沒那麼講究的人去聽歌，市場就可能比現在更小。至少如果沒有他們，我可能也不會聽歌和寫詞。我以前聽黑膠唱片，有一陣經常在觀塘寶星戲院後面的唱片店買碟，我在回程的巴士上已經拆開，看那張歌詞紙，看完歌詞，對我來說已等於好像聽了整張大碟。」
但正是由於香港的流行歌詞寫得「太好」，我們對歌詞的「意識形態」是固化下來的。例如我們不再能接受「鳩歌」。
「例如以前有首《食軟雪糕》，被人狂鬧。大家都鬧裡面的歌詞不知所云。我心想，為何我們被洗了腦，認為歌詞一定要有起承轉合、有大道理？一首流行曲是否一定要這樣？很多歐美歌、韓文歌，一個字唱足七次，都是如此。所以我有少少同情《食軟雪糕》，它不是《再見二丁目》，從一個街角的鏡頭帶出很深的東西……有些歌純粹就是給你 un 來 un 去。」
「我曾寫過一首歌給側田，叫《三十日》。首先是側田寫了一首英文歌詞，他叫我翻譯。歌詞很簡單，我自己有點抗拒，因為我都被洗腦的，我從小的訓練令我認為，歌詞不是這樣的嘛。側田本來給我的內容，個 scale（規模）好像很細。最後我都照做，歌也 hit 了，其實我是一個工匠，我無信心將自己放到好大。」
「我現在想回來，當時機構也不會容許我放大作者風格，我們要做 hit song，有一定方程式的，例如要做情歌，情歌裡面又有一些命中率高的角度，例如受情傷、可憐人的控訴。或例如 hook line 要有 catchy 的 phrase，在市場上這些是緊要過歌詞整體寫得好不好。」
「最後我都寫到很氣餒，歌曲 hit 了當然開心，但我面皮又很薄，在網上有時看到一些評論說我寫來寫去都是這些東西、很庸俗。我會想，不完全是我的錯，工業是這樣的嘛，而且我有不庸俗的 side track，但沒人聽嘛。當打份工的話，你得到的金錢又未足以令你對一切都 OK，一首歌可以刪三四十次，但又 hit 了。究竟自己作為填詞人，存在有沒有意義？刪改的過程很痛苦，工業不需要理你感受，開始懷疑自己寫來為了甚麼。真心話，我個人都不是想自己寫的歌太 hit，如果一首歌好 hit，但自己不喜歡的，那也會痛苦。理想的話，我可能會想自己寫得開心，又有知音，流行度低一點也好。例如容祖兒有次開 side track 演唱會，唱了我的《去火星戀愛》，這不是派台歌，但很多歌迷想她唱，這些 moment 我就很開心。」
非創作人看創作人，總是因為「距離產生美」，而把創作人本身都浪漫化。實際上可能創作的歷程沒那麼刺激，甚至沉悶；要克苦，要有紀律。
唐君毅在《孔子與人格世界》一文談到藝術世界中的天才：
「……貝多芬在月光之下，靈感一至，馬上狂奔回來寫。耳聾以後，再聽見樂而作曲。這是天才音樂家的故事。文學藝術上靈感之來，都是超乎自覺的安排。立意要到一環境，如山間海邊，戀愛飲酒，去期待靈感之來臨，亦無一定之把握。」
我們只是俗人而非天才，而且活在商業社會，很多時只能默默產出。如果生活太過狂放，反而會降低生產力。方俊傑說自己性格不好交際，也不好熱鬧，電話簿裡音樂人的電話號碼，應該不出五個。他表示，盧覓雪知道他性格如此「不娛樂圈」之後，亦嘖嘖稱奇。//
//方俊傑成為填詞人，上面是雷頌德和「金牌經理人」黃柏高。談到他們，我們沒談音樂，而是談市場。雷頌德和黃柏高是怎樣的合作伙伴？
「他們是很懂計算的人。」方俊傑說：「他們好清晰一件事的方向性。我的工作是收 order，一首歌的歌詞我寫了，但老闆、歌手、監製可能都有意見，有意見我就再改，改到大家都冇意見。」他坦言：「100 首歌詞裡面，可能只有 10 首是寫到自己的東西，但多數不會上電台 plug。所以我最鍾意寫 side track。」
歌詞可以很藝術、很個人，也可以很「無我」，服務市場多於自己。就像在媒體寫專欄，自己想表達甚麼是一回事，但受眾的接受能力、公司和市場的各種制約，所有創作者一生都在一條搖搖板上翻雲覆雨。方俊傑自言是一個「工匠」。以一個工匠的身份去看，方俊傑「加入」樂壇的時候，樂壇是否已經（又）已死？
他不同意。
「我在 03 年開始填詞，那時樂壇又未講得上好差好差。當然跟我小時候聽音樂時的情況差好遠，但我又覺得我們年代的歌又不算是『唔喺度』，卡拉 OK 都會有人唱那個年代的歌，繼續有人聽。印象中，的確少了人講賣碟這回事，以前張學友一張大碟賣 40 萬張，現在當然不會有，但業界自然找到另一個方法去營運。好像 Paco 就搞演唱會、搞電影，都是另一種方法。去到後邊，銷量無法持續，已經沒有『唱片』，只有單曲，但每年其實都一樣有好多派台歌，量減少是真的，但我那個年代都有很多新填詞人入行。唱片業和歌曲是兩種單位來的。無人買唱片，不等於無人聽歌。 」
對於填詞界的幾座大山，例如林夕，對方俊傑是個怎樣的存在？很多年前，有上上一代填詞人批評這一代的詞人寫得不好，「如果東京不快樂」是甚麼意思？情況類似現在又談香港電影已死。又有人說林夕寫得太多，霸佔很多機會，導致填詞界沒甚麼新面孔，如何評價這種想法？
他說：「林夕和黃偉文，對我來說是神一樣的存在。至於說很多歌都是他們寫，這就是商業市場的運作。如果你寫的東西，水平高過別人，市場又接受，最後你擁有更多機會，是很合理的，不能怪罪他們。我自己第一次聽歌，都是因為被歌詞帶動到。我最喜歡的林夕作品是 Raidas 的《傳說》，現在重聽都覺得他很厲害很誇張。我是因為喜歡看林夕的歌詞，才會留心歌詞。」
「最後我都寫到很氣餒」
會聽外國音樂也關心香港音樂的人（或只是我自己），不久久就有一種異議，覺得代代填詞人都好，但音樂相比之下卻顯得失色，音樂性保守，有「詞大於曲」的傳統，方俊傑卻說自己本身就是「文字派」。
「詞大於曲，我覺得是合理的。」他說：「因為香港真是出了林夕和 Wyman 這些人，他們好到一個地步，吸引到很多街外人的注意力。他們的歌詞又好又多，整個市場就很注視歌詞，但如果說沒有他們兩位，就不會吸納到很多留意歌詞、但對音樂沒那麼講究的人去聽歌，市場就可能比現在更小。至少如果沒有他們，我可能也不會聽歌和寫詞。我以前聽黑膠唱片，有一陣經常在觀塘寶星戲院後面的唱片店買碟，我在回程的巴士上已經拆開，看那張歌詞紙，看完歌詞，對我來說已等於好像聽了整張大碟。」
但正是由於香港的流行歌詞寫得「太好」，我們對歌詞的「意識形態」是固化下來的。例如我們不再能接受「鳩歌」。
「例如以前有首《食軟雪糕》，被人狂鬧。大家都鬧裡面的歌詞不知所云。我心想，為何我們被洗了腦，認為歌詞一定要有起承轉合、有大道理？一首流行曲是否一定要這樣？很多歐美歌、韓文歌，一個字唱足七次，都是如此。所以我有少少同情《食軟雪糕》，它不是《再見二丁目》，從一個街角的鏡頭帶出很深的東西……有些歌純粹就是給你 un 來 un 去。」
「我曾寫過一首歌給側田，叫《三十日》。首先是側田寫了一首英文歌詞，他叫我翻譯。歌詞很簡單，我自己有點抗拒，因為我都被洗腦的，我從小的訓練令我認為，歌詞不是這樣的嘛。側田本來給我的內容，個 scale（規模）好像很細。最後我都照做，歌也 hit 了，其實我是一個工匠，我無信心將自己放到好大。」
「我現在想回來，當時機構也不會容許我放大作者風格，我們要做 hit song，有一定方程式的，例如要做情歌，情歌裡面又有一些命中率高的角度，例如受情傷、可憐人的控訴。或例如 hook line 要有 catchy 的 phrase，在市場上這些是緊要過歌詞整體寫得好不好。」
「最後我都寫到很氣餒，歌曲 hit 了當然開心，但我面皮又很薄，在網上有時看到一些評論說我寫來寫去都是這些東西、很庸俗。我會想，不完全是我的錯，工業是這樣的嘛，而且我有不庸俗的 side track，但沒人聽嘛。當打份工的話，你得到的金錢又未足以令你對一切都 OK，一首歌可以刪三四十次，但又 hit 了。究竟自己作為填詞人，存在有沒有意義？刪改的過程很痛苦，工業不需要理你感受，開始懷疑自己寫來為了甚麼。真心話，我個人都不是想自己寫的歌太 hit，如果一首歌好 hit，但自己不喜歡的，那也會痛苦。理想的話，我可能會想自己寫得開心，又有知音，流行度低一點也好。例如容祖兒有次開 side track 演唱會，唱了我的《去火星戀愛》，這不是派台歌，但很多歌迷想她唱，這些 moment 我就很開心。」
非創作人看創作人，總是因為「距離產生美」，而把創作人本身都浪漫化。實際上可能創作的歷程沒那麼刺激，甚至沉悶；要克苦，要有紀律。
唐君毅在《孔子與人格世界》一文談到藝術世界中的天才：
「……貝多芬在月光之下，靈感一至，馬上狂奔回來寫。耳聾以後，再聽見樂而作曲。這是天才音樂家的故事。文學藝術上靈感之來，都是超乎自覺的安排。立意要到一環境，如山間海邊，戀愛飲酒，去期待靈感之來臨，亦無一定之把握。」
我們只是俗人而非天才，而且活在商業社會，很多時只能默默產出。如果生活太過狂放，反而會降低生產力。方俊傑說自己性格不好交際，也不好熱鬧，電話簿裡音樂人的電話號碼，應該不出五個。他表示，盧覓雪知道他性格如此「不娛樂圈」之後，亦嘖嘖稱奇。//
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#陳奕迅
#easonchan
#林夕填詞
本集九型人格分析主角：林夕
只要你是香港人 一定會聽過林夕的歌。
被譽為「詞神」的林夕 曾患上過焦慮症，更神奇的是他軀走焦慮的方法 竟然是用負能量 負負得正。
九型人格影片
何謂九型人格 https://youtu.be/tALRS0R39bg
外表特徵 快速判斷 https://youtu.be/zivNXMlDcaI
問卷測驗 為何不準確 https://youtu.be/zsWjo0TSO30
為何教會特別多騙子 https://youtu.be/it7zHpRM1X0
催眠裁決 張家輝 完美演繹五型人
豬標一族 三型人 https://youtu.be/GxkI3Fh8a1o
鐵探 萬晞華 八型人 https://youtu.be/Lg4yz_70Z0E
林鄭 負能量一型人 https://youtu.be/TSNenlipHkI
林兆波 美滿婚姻 生活愉快 https://youtu.be/QWrmh25D8-8
杜汶澤 六型人 https://youtu.be/vv-ciS4Ox-k
車志健 5型進化8型 https://youtu.be/v-W9Twfc_Mw
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#林夕 #林夕作品 #填詞
林夕作品 於香港書展亮光攤位1B-A16 ... 林夕. Нравится: 111 тыс. 黑暗下磊落光明中演戲. Недавняя публикация Страницы. 林夕字簡, profile picture ... ... <看更多>
我菲神一堆歌都不能唱惹（攤手. ... <看更多>
林夕作品 在 [新聞] 數據解讀作詞之王–林夕- 看板Golden-Award 的推薦與評價
數據解讀作詞之王–林夕
【聯合報系新媒體部／王啟安、蔡佩蓉、劉宜峰／報導】
第26屆金曲獎即將揭曉，今年入圍兩首最佳作詞人獎的林夕，寫過的歌詞超過3000首，更
創作出許多天王天后代表作。人稱「香港詞神」的他，創作的高峰期在什麼年代、哪位歌
手又是他最常合作的？帶你用數字解析林夕的創作人生。
創作數量 華語詞界第一人
林夕從1985年創作第一首歌詞《曾經》開始，至今已30年，一共寫出3365首歌詞，平均3
天創作一首，是目前兩岸三地產量最高的作詞家。林夕從1994年起創作量攀升，一年超過
百首；2000年達到創作顛峰，一年完成216首，此後維持每年100多首的產量；2010年之後
，創作量減少，每年約5、60首，不到全盛時期的一半。
寫遍歌壇 為「她」填詞最多
一般人對林夕的印象通常是「天王天后的御用作詞人」，但其實林夕不只幫大牌歌手寫詞
，曾合作的歌手多達670位，遍及中港台，香港幾乎所有成名的歌手都唱過他的詞。統計
林夕為每位歌手創作的歌詞數，前10名皆由香港歌手包辦，以楊千嬅103首最多、其次是
古巨基102首、黎明92首，最常被提及的陳奕迅和王菲，分別以91、82首，位居第4、5名
。
台灣歌手 這5人最常合作
林夕早期普遍以粵語填詞，90年代開始研究國語創作，張信哲是林夕寫詞最多的台灣歌手
，兩人合作21首歌；其次是娃娃（金智娟）16首；林曉培有11首歌由林夕填詞，其中包括
大家耳熟能詳的經典歌曲《心動》；許茹芸和王力宏皆有10首歌詞出由林夕之手。
超長歌名 這兩首你聽過嗎？
統計林夕創作歌曲歌名字數，4字歌名有1159首；2字、3字和5字歌名各約有500首。特別
的是，竟有兩首歌名長達14字，分別是《皇后大道東上虹彩妹妹愛的故事》與《新天長地
久之男大當戀女大當愛》，都是周華健90年代的粵語歌。
金曲紀錄 作詞人獎2鍍金
林夕是金曲最佳作詞人獎常客，包含今年入圍在內，共8次入圍、2次獲獎。1999年以王菲
的《臉》拿下第一座獎後，開啟了他與金曲的緣份，此後每2到3年金曲入圍名單上都可見
到林夕的名字，可惜皆與獎座擦身，直到2010年，再以阿密特的《開門見山》二度獲獎。
時隔5年，本屆更以兩首作品入圍，可望再次刷新自身金曲紀錄。
詞神操刀 成就歌手代表作
林夕填詞精準細膩，總能幫不同歌手寫出獨具風格的代表作，不管是情歌或high歌，林夕
都能用他自成一格的詞風，帶給聽眾感動與驚喜。就讓我們再聽一次，這些林夕的經典歌
詞。
王菲《流年》
有生之年 狹路相逢 終不能倖免
手心忽然長出 糾纏的曲線
懂事之前 情動以後 長不過一天
留不住 算不出 流年
2001年，林夕幫王菲創作的《流年》，紅遍兩岸三地，奠定王菲天后地位。有人形容，林
夕的歌詞與王菲的嗓音猶如天作之合，這首歌詞寫出宿命的哀愁，透過王菲空靈的嗓音詮
釋，讓人聽來格外惆悵。
陳奕迅《愛情轉移》
把一個人的溫暖 轉移到另一個的胸膛
讓上次犯的錯反省出夢想
每個人都是這樣 享受過提心吊膽
才拒絕做愛情代罪的羔羊
林夕曾說：「我把寫人生的詞全都給了Eason」。2007年林夕創作的《愛情轉移》，寫出
他對愛情的體悟，搭配陳奕迅深沉又極富感染力的聲音，讓這首歌紅透半邊天，成為陳奕
迅的經典代表作。
A-Lin 《失戀無罪》
獨身萬歲 失戀無罪
愛不夠 愛你的人才受罪
用過去悲傷換來自由 難道不珍貴
一個人崩潰 不是在犯罪
這首歌唱比賽節目的必殺歌也是林夕的作品，更讓2006年當時發行第一張專輯的A-Lin一
曲成名。A-Lin高亢渾厚的歌聲，加上林夕觸動人心的歌詞，彷彿吶喊出失戀者的心聲，
為情傷找到出口。
潘瑋柏、張韶涵 《快樂崇拜》
忘了你存在 有什麼期待
歡樂你邀請它一定來
與其渴望關懷 不如一起精彩
快樂會傳染 請你慷慨 COME ON
這首快歌舞曲竟也出自林夕之手（RAP部分由潘瑋柏作詞）！讓人感到意外之餘，更佩服
林夕的創作功力。觀察力敏銳的他，會依照不同歌手的風格填詞，於是替潘瑋柏寫出這首
《快樂崇拜》，果然傳唱度極高。足見詞神不只擅長寫悲歌，連快節奏的舞曲也能駕馭。
原報導有很多影音和數據，害我一直在裡面聽歌聽個沒完........
大家可以點進去看看 https://goo.gl/QCdSOk
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