柳應廷去年推出的「物語三部曲」,其中第一首〈水刑物語〉大獲好評,姚慶萬深入分析小克的歌詞,「刑」字透露歌曲鬱結的基調,其殘酷與水的無常恐怖能夠產生共振,跟Jer當初的創作理念——失戀的感受也相當配合。由受傷害放棄自我,到悟明本源的行動,正是一場自我超脫的過程。
全文:https://bit.ly/3zs13xU
#柳應廷 #水刑物語 #歌詞評論
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樂隊per se歌曲〈無門〉的取材理念,來自藍鬍子的童話故事,當中的好奇、慾望、血腥皆呈現在歌詞,姚慶萬在這篇歌詞評論,深入分析王樂儀筆下的詞作,大眾渴望的「烏托邦」並非大同世界,而是一個規限自己尋覓於探求的意識。
#姚慶萬 #perse #歌詞評論
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歌詞評論 在 Serrini Facebook 的精選貼文
樹Rini在這個名單上表示🧝🏻♀️😭🧜🏻♀️🍂🌿
有一點小小不好意思because
「你說趕不上特急的班次,所以真的沒空跟我再見」這些哀怨女句子,好煩;
「你細聲一句,像天使流淚,傻得我幻想未來不只一句」我想同自己講「我可唔可以唔好咁樣」,因為當初很喜歡他覺得自己很差但後來發現他不見得是天使對嗎。
「我太想飲醉,越想越疲累,沈溺發夢我分不清醒與醉」是一些失落的港女要去一些Whiskey Bar坐係度慢慢飲抒發感情的情境,euphoria的情況下似乎就不需要被思緒纏繞,但gurl點解你咁,你可唔可以唔好咁樣。快點去同一班人唱k同聚會啦點解你咁孤獨精?
「即使和誰肩碰肩,其實心態不改變,試著開啟心房不知會點」gurl你自己攞黎架,你dd失敗既depressive獅子座好廢呀你可唔可以唔好咁樣。
「明天去見識我冷冰冰一臉」
最後都係咁唔知點咁。
歌詞評論:
Gurl你想點?你可唔可以唔好咁廢?月色很美,但好廢啊你。
btw謝謝香港樂評選。
#香港樂評選 2017
#香港樂評年度歌詞 #最後五強
per se 《家變》 / 于逸堯
Serrini 《若葉之年》 / Serrini
王菀之《突然一生人》 / 林夕
岑寧兒《剎那的烏托邦》 / 周耀輝
達明一派《 1 + 4 = 14 》 / 周耀輝
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#香港樂壇的平行時空 #Multiverse #HKmc2
#完整入圍名單 🔊 http://www.hkmc2.com/2017_nom/
#年度樂壇事件 ▶ http://www.hkmc2.com/issue2017/
于逸堯 (Yu Yat Yiu) Serrini 林夕 周耀輝
per se Ivana Wong 王菀之 Yoyo Sham 岑寧兒 達明一派 Tat Ming Pair
歌詞評論 在 鼻地大師國動-張葦航 Youtube 的最佳解答
2019/02/09 #國動 #來去高雄 #白冰冰
韓市長該找我去當副市長了啊真的啊
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歌詞評論 在 [鬼扯] 不專業歌詞評論:方文山vs 阿信- 精華區MayDay 的推薦與評價
很久沒在五版發文了
期末考結束啦 我終於又來了 :)
剛好讀了方文山的新書《青花瓷--隱藏在釉色裡的文字秘密》
就跟阿信的歌詞作了比較
選方文山的原因是
他的詞作是很典型的唯美路線
所以這也是阿信歌詞與典型唯美歌詞的比較
我說呀
就算很愛很愛五月天
也得多聽多看別的音樂
有了比較 有了對音樂比較完全的畫面
才能對五月天的音樂有客觀中肯的評價喔
沒有惡意!!
喜歡哪種風格悉隨尊便 :)
超不專業!!
客倌請準備生雞蛋XD
(如有不妥 我會刪文 :P)
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方文山 vs 阿信
我跟朋友說,我真的很喜歡方文山的詞!所以我那天逛書局的時候看到他的新書,二
話不說買下來了。算是增進一些文學寫作技巧。方文山詞的辨識度很高,就是用字很華麗
、表面看來沒甚麼文字邏輯、讀來沒有很懂的那種歌詞。在方文山的歌詞創作裡面,以中
國風歌詞最為人熟知,幾乎是他的註冊商標;老實說,云云中國風歌詞中以也他寫得最好
、最有味道,中國風歌曲的流行也是他和周杰倫帶起的。
然而,讀完這本書、一口氣讀了十五首他填的中國風歌詞以後,不好意思,我膩了。
愈讀愈發現我並沒有很愛他的詞,其實他的非中國風的歌詞也是大同小異吧!很不耐嚼(
不是讓人讀不懂、一直反反復復的猜想就算是耐嚼!),用字、意象、修辭、與現代的距
離感等的氾濫,讓我有消化不良的翳悶感。一看,就知道這些不會是陪伴我一輩子的歌。
方文山在書中說:「歌詞存在最大的功能即是給予聽歌者最直接的情緒感受,理論上
是愈簡單愈好。在這種情況下,如果你想給予歌詞某種形式的深度,就只能從畫面感與時
空背景上去著力了。」我很自然的想起阿信的創作。五月天的歌詞都沒有方文山詞那麼強
烈的畫面感!那麼,五月天歌詞的深度是來自哪裡呢?
於是我從書櫃取下《happy.BIRTH.day》,開始仔細研究阿信的詞。方文山的詞作辭
藻華美、修辭複雜,作品常常頗為難懂,帶一層厚厚的詩意的朦朧。他是唯美派,阿信是
寫實派,說他沒辦法脫離現實去創作;如果說方文山是李白,那麼阿信就是杜甫了!妙的
是他們兩人惺惺相惜,阿信盛讚方文山的詞把想像跟感動結合得很棒,方文山也很欣賞阿
信的歌詞。對比方文山的詞,阿信的詞比較淺白易懂,往往沒有令人厭倦的文字遊戲。早
期阿信的詞十分文藝,像:
<奢侈品>
「房間下過雨 還是打翻過自己 / 波特萊爾 的苦艾酒瓶 倒出一杯 三坪半大的華麗」
五月天出道後不久這種詞就很少見了,搖滾的詞不適合這樣寫嘛!爾後僅見於與其他歌手
和音樂人合作的歌曲中,如寫給靜茹的<絲路>儼然是一首淒美的新詩,為力宏填的<在梅
邊>濃郁的中國風不輸方文山!而五月天的歌曲則是用很直白的言詞說一些關於人生關於
夢想關於生活的哲學感動,我說那是五月天的哲學,簡單的藝術。像<憨人>、<借問眾神
明>、<人生海海>、<倔強>、<知足>等等。
阿信的歌詞中沒有刻意雕琢的唯美文字,常用的修辭有比擬、比喻、反復等等。阿信
的筆很準確,能精準的捕捉所需要的氣氛、音樂特色或人物心理。例子族繁不及備載,諸
如:
<第一天>寫女生對自己有意思的男生的猜忌:「你很搞笑 你很奇怪 你頭髮很亂 / 有的
時候 你 又突然為我的事情變得很勇敢 / 這麼說來 很不單純 你 陪我看海 / 海那麼藍
我 又好像不應該把你想得有點壞 / 壞的是我發現不知不覺不見到你不是很習慣」俏皮、
惹人發笑而十分準確;
<黑白講>說出叛逆少年的心聲:「忍受過一遍又一遍的囉嗦 / 你給我的世界只有一條路
/ 愛拼才會贏我不是聽無 / 前途 我攏看不著」;
<寂寞殺人堂口>捕捉誤入黑社會的少年的心理:「明明是等愛的我 / 卻讓手臂爬滿了龍
/ 我不是脆弱 不是沒有夢 不是從沒想過回頭 回頭也是錯 向前也是錯 所以用力錯」;
<我>捕捉沉迷線上遊戲的少年的生活:「走出網咖凌晨的三點鐘 飆過天堂世紀帝國直達
戰慄時空 / 看不見的世界裡 我是英雄 然後回到沒有夢的活著在現實中 / Oh My God
Oh My God Who Am I ? / 我的外號是嘴上喬丹 / 座右銘是我混故我在」和他們的心裡,
也曾開心也曾失落,蹉跎時間、總是後悔的我,不要一輩子就這樣過了!
<生活>更把都市人的迷失寫得入木三分:「眼前有一千件事 正等著解決 / 七點的一杯咖
啡 八點的紅綠燈 斑馬線 A BUSY GAME! / 珍惜的浪費時間 換來了的生命的缺 / 理想劃
過天邊 愛情啊與我擦肩 / 分不清東南西北 分不清我的地 我的天 A CRYING GAME! / 當
初我的信念 現在的我又是誰 / EVREYDAY 活在瘋狂世界 活在美好的明天 / 重重考驗 來
到今天 / 不知不覺改變 遠離每個昨天 / 那些笑和眼淚 沒有時間說再見 / 夢的邊緣 我
在徘徊 / 終於瞭解 這就是生活的滋味」
甚至是寫給楊宗緯的<洋蔥>十分精準的描寫了洋蔥的特點。如果是快歌的話,像<戀愛
ing>、<終結孤單>、<軋車>等等,歌詞簡單直接:誰要在嗨到不行的時候、還在咬文嚼字、
鋪寫景色呢?
這就是我愛阿信的詞的原因,不需要穿金戴銀,素淨簡單但準確,反而更值得玩味、
一輩子記住。可是近年阿信的詞作有時候很參差,有些歌詞欠缺深度,甚至有重覆出現曾
用過的詞句,不知道是不是歌詞產量太大了?五月天又都缺少時間休息,甚至沒時間去為
音樂和歌詞吸收新的營養;沒有長時間的累積和沉澱,又怎麼能寫出一輩子耐聽的好歌
呢?目前看來要放大假還是不可能的,唯有希望忙完明年的十週年,五月天們可以銷聲匿
跡個九個月到一年,完完全全的當個平凡人,感受生活,或到外國去流浪。休息是為了走
更長遠的路啊!更何況你們要紅到七十歲!放心,我們會等你們的!
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好…(穿上防護衣物)…請可以開始丟我雞蛋了XD
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https://blog.pixnet.net/kiki00wong/
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此生、此愛:『五月天使,為愛而生』
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※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc)
◆ From: 123.202.10.47
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