關於 武林 志 小 幸 ，我們在網路上蒐集到這些相關的討論、資訊與評價

最近有立委跳出來替貨運司機說話，請拖吊單位跟正義魔人高抬貴手，不要為難貨運司機。

台灣交通亂象頻傳，開車的亂開、騎車的亂鑽比比皆是，每天都有什麼二輪、四輪互戰的廢文在吵。
尤其台灣對於貨運司機的工作環境是真的很不友善，路就這麼大條，就真的也沒地方停車，說真的也不可能把車停到幾百公尺遠的地方，再把貨卸到幾百公尺遠的商家，是你你會願意？

但要用情緒勒索的方式來要求全民、警察機關跟拖吊單位，我是覺得對於身為一個曾經常任立委的人來說，說這種話是真的有失格局，偏偏他還PO第二篇文堅持自己的立場。

今天如果是民眾發這種文，那當然無可厚非，說真的，有在開車騎車的人，誰沒有違規臨停過？我是不相信有人沒做過啦。

但你曾經是立委，你現在也是政黨高幹，該做的是督促有關機關交通改革、聯合黨內同志研擬適當的法規、呼籲民眾放棄自家長期侵占的騎樓或是公有用地、每條路段設立貨車卸貨區，而不是在那邊噴容易引人訕笑的口水。

違規停車害人致死是危言聳聽嗎？

全台灣有多少衰尾人就是因為把車臨停在車上買個東西、吃個麵，結果吃上過失致死的官司？

司法院判決書隨便抓都一堆，每年都百來件你信不信？

隨便google打「違停致死」的關鍵字，就跑出了一大串新聞，你還會覺得是危言聳聽？小事情？

我隨意挑了一件我google頁面上的第一則新聞，是位於屏東，因為違規停車導致過失致死的案件。

「汽車違停害機車騎士撞倒致死，判刑6個月」
https://tw.appledaily.com/local/20200512/FYDZKAUPD6O7KJMXQ57IBROZ3E/?fbclid=IwAR2-0wN5LT0ljH9-5zTMSdX-UHOqhJFAChXnf3juOavYG_gbpHNcFttczOU

屏東地夠大了吧？路夠大條了吧？

我依循新聞的內容提示，到司法院的網站找當初到判決書，案號是屏東地方法院 109 年交訴字第 30 號刑事判決。

司法院判決書連結：https://law.judicial.gov.tw/LAW_MOBILE/FJUD/data.aspx?page=19&kw=109%e4%ba%a4%e8%a8%b430&judtype=JUDBOOK&sys=M&q=d173a2ec7522ddfaf91733258593f25a

簡單講，就是一個叫陳琮賀的人，當天把車違規停放在路邊，偏偏這時候有一個機車騎士騎機車撞上這台車，結果就過世了。

6個月很輕阿，但雙方沒有達成和解，後續的賠償跟訴訟應該也很有得跑。

誠如這位立委所說，以駕駛違業真的很辛苦，路邊買個便當都有可能被別人檢舉，一天的收入甚至數天的收入都會化為烏有。
甚至他還舉例子，計程車司機幫女兒買便當違停，結果為了追車子跑到去世，這類新聞固然讓人心酸。

但你們知道如果因為違停，結果害別人死了，這個違停者後面要面對的是什麼嗎？

他需要面對的是被害者家屬的索賠，隨便賠都是幾百萬。
他需要面對的是良心的譴責。
他需要面對的是官司的纏訟。
他需要面對的是親友的指責。
他可能要賣房子籌措賠償金。
他可能被公司解雇。
他可能因為籌不出錢而讓自己也家破人亡。
假如被害人堅持不原諒，他甚至要進監獄關，出來之後也找不到工作，他從此貼上更生人的標籤。

當然我不是說違規停車罪該萬死，就跟裘千仞在華山之巔厲聲向武林群豪喝問：武林中人誰沒犯過行？誰沒殺過人？搬到現在這個場合，誰開車沒違停過？但被拍照、被抓到收到罰單，鼻子摸摸也就認了。

只是如果要把拖吊違停歸類為惡，把執法當作禿鷹覓食、官民拆帳、上下交相賊，我想這種言論有些過了吧？

另外，你還覺得真的不幸害別人死傷這件事情，跟繳罰單相比，你覺得這樣鄉愿會比較好嗎？

編編選書🔥武俠漫畫第十二彈

#江山奇俠 #淚秋 #漢牛出版社

「七友三凶十四煞，一奇双怪兩神仙」二十九位武林各路好手，即將攜帶門下子弟，競逐武林至尊「兩代英雄會」！

矢志振發民族英魂的「血淚七友」齊聚一堂，卻聽聞紫二姊子弟「皇甫端」犯下滅門盜竊的惡行，當她為了正義要杖斃弟子時，六師察覺其中應有冤情而阻止她下手。

並約好在六百日後，皇甫端如能洗刷冤名，將能參加兩代英雄會，爭奪「第二代武林至尊」的寶座...

淚秋，本名許幸修，在臺灣風行武俠小說、漫畫的年代，以「一日一書」的創作速度知名，有著豐富的作品數量，他以豪放的畫筆描繪各色的武俠世界。

#國家漫畫博物館籌備小隊 #籌備中 #武俠漫畫

狄驤clubhouse聊天筆記
資本主義的靈魂鎖EP3：你在人生的哪個層次?

【你在人生的哪個層次?】
人生在世，究竟是應該只求溫飽，還是應該立志去創造更多的可能性呢?
老實說，這跟人生的層次有關，你可以把層次當作一棟大樓，從一樓到二十樓，看你的層次在哪裡?

一樓就是只求溫飽，二樓是開始在工作上會有積累，三樓則是開始去創造對社會有幫助的事物，四樓五樓以上，就是有更多能力和心力去幫助他人，行善布施。

每個人層次都不一樣，如果大家有時間去觀察，不管是在股市中還是人群，層次都差很多，有些人時常精進成長，成事立業後做善事，層次就在二樓以上，而有些人為了幾十塊、幾百塊都要去偷拐搶騙，層次就是在地下四樓。
你不妨可以思考一下，你目前在哪個層次呢?

說真的，我們被放到地球來，就像一場遊戲，遊戲開始時，就必須要打怪解任務，累積經驗和技能點數讓自己活下去，而遊戲的很多關卡跟位階，就是我說的層次。

然而，大部分人的層次、位階都只在第一層，可能玩這檔人生online已經30年，還是在新手階段。當你的腦袋有一天想通了，知道其實人生不是只有第一層，人生層次其實很多時，那你甘願你這輩子到死，都還在第一層樓掙扎嗎?

我想，能意識到人生有許多層次的朋友，大多不會想到死都待在第一層樓吧。
不過，假如你想改變，也不是你說想去哪一層樓就能去，而是必定要先從心態開始改變，當心態改變後，對你就會有行為和因果實質上的變化。

我認為這個世界，心態跟物質是同一個東西，就像你做股票，如果你永遠都在做當沖賺價差，那你就會一直在低層次，撿地上的銅板，浪費能量和時間。

切記，「賺價差頂多小康，賺趨勢則富可敵國」。
畢竟，趨勢通常會走兩年三年甚至更久，將眼光放遠，格局放大，靠趨勢的力量獲利才會多，層次才高。

如果你短視近利，一直短沖賺價差，每天沖來沖去累得要死，賺一點就跑，有時不小心看錯還想凹單，反而賠大賺小，久而久之，你的能量跟生命都在不斷減少，到你老了，你的財富也依舊不會增加，在市場操作幾十年，終究只是當別人的陪玩，當別人已登上高樓時，你還是在一樓。

【你無法吃苦，是因為你沒有方向和目標】
說真的，不少人出身很卑微，卻在人生和事業都頗有成就，我就是很卑微，家裡是赤貧階級，但先不說我，我沒甚麼成就，甚至有很多大企業家出身更是卑微，卻那麼有成就，是怎麼做到的呢?
答案很簡單，他們背後吃過的苦，多到你無法想像。

那為什麼他們如此能吃苦?
老實說，一個人能否吃苦，重點就在於心態，若心態不調整你必定吃不了苦，因為沒調整心態的人，就只會一直想著，為何要活這麼累？幹嘛都要我做？別人都這麼輕鬆，為什麼我要吃苦？

就是因為你沒有目標和方向，格局不夠大，所以吃不了苦。因為你不知道吃了這些苦，未來十年後能讓你達到甚麼大格局的層次，所以才會不想吃苦。

相對的，做股票也是同理，把格局放大一點，就能賺到大波段，就像我分享給大家很低位階的範例一樣，只要底部訊號出現後逢低佈局，耐心抱著，中間震盪不要管他，放一兩個月或半年，甚至更久，才有可能吃到一大塊肥肉，這個道理，相信在pressplay的不少學員們都已有所領悟。

如果很不幸，碰到突如其來的利空或主力下殺，跌到起漲點甚至跌破成本區，你也要有這個格局去接受他，認了福報不夠的事實。

為什麼福報會不夠?
當你在思考為何福報會不夠時，你就要先想想，你過去十幾年來到底在幹甚麼，有去為別人著想，有去幫助別人，甚至去珍惜身上的資源嗎?
如果你在底部佈局，股價往上走了1/3，或走到一半又跌到原點，你就要有警覺，你可能快進入地獄了，因為你的福報所剩不多。

因此，奉勸大家一定要慢慢練習如何改變心態，但我也知道，靈魂鎖或心態甚至是福報，不是我在這邊講一講，你就能了解甚至做出改變，天底下哪有這麼簡單的事?

這道理就像你剛玩一款遊戲，大師跟你講裝備、觀念和攻略，你就能馬上過關升級嗎?
別傻了，沒這麼簡單!
要練習怎麼打怪，怎麼控制自己的情緒和慾望，就要先看到自己的靈魂鎖在哪，然後去解開他，你才不會一直是情慾的奴隸，任人宰割。

但這都要兩年，五年甚至更久的時間去練習，就像我的MTB<總經交易基礎課程>一樣，型態學沒這麼簡單，你也沒有天生神力，看一次就會。

你勢必要重複看好幾次，然後在盤中不停地去驗證，不斷地把型態、量價結構、HQB、HQT怎麼突破怎麼走，將所有的變動都印在腦海裏面，要看過千盤才能烙印在腦子裏面，日後當你碰到類似的型態，你才有辦法判斷得很果決，就像在江湖闖蕩，學會功夫後，有流氓欺負你，你才可以馬上防身甚至反擊。

【有時老天爺給你的災難，其實是難能可貴的禮物】
說真的，要更上層樓的關鍵在於你的心態，當心態變成決心，你的行為才能改變。
你能走多遠，那是你跟你自己的事情，只有你自己才能決定，你想要下多少決心，去改變自己的格局。

如果耐力不夠，或是沒有很大的目標跟格局，其實你很難改變，頂多只會把改變的想法放在腦中，偶爾拿出來品味一下，結果行為依舊沒有改變，人生還是在同一個層次，不會有進步。

因此，這就是為什麼很多人都要歷經很大的創傷或磨難，家破人亡或是破產後，才會大徹大悟，然後開始徹底改變自己心態，再從心態改變自己的行為，從混吃等死變成每天練功，不去吃喝玩樂，過年過節出門狂歡都當是別人的事情，自己就是不斷練功看書，苦練三年五年之後出來，在自己專精的領域上，贏過他人以及過去的自己，你的層次就會慢慢提高。

你要了解，有時候老天爺給你一個災難，那其實是禮物，否則當人的內心沒有一個很大的衝擊，你內在的認知架構和神經迴路，就很難被衝破和改變。

我之前說過，人的認知架構，通常在6歲以前就已被設定好，當你的認知被架構成鐵皮屋，你這輩子就是鐵皮屋的格局，如果要改住豪宅也很簡單，就是要先把鐵皮屋拆掉，才能把認知架構重新建構起來。

這道理就像我之前說過的「神經迴路」，如果你想改變命運，首先你要告訴自己，必須把神經迴路重新建構，才不會每次都追高，追高後又拗單不停損，被殺下來後被套牢才來失眠。

當你成功改變了神經迴路，就是從追高殺低、短進短出，變成底部佈局，耐心抱著他，直到漲到目標出場點再出，或許時間要很久，但至少你能賺到一大個波段，還能賺得心安理得，這就是心態的改變。

只要你下決心去改變神經迴路，並將心態付諸於行為，開始閉關練功，不停的練，閉關3年5年甚至10年，讓本來在一樓只求溫飽，看不到未來的你，在改變神經迴路後，就可以擁有能力，擁有真資產，這時，你要升到最頂樓的總統套房都沒問題。

假如你現在只求溫飽待在一層樓，但你沒有下決心，沒有想清楚要什麼樣人生，即使你可能有到10樓或20樓的潛力，這輩子也就這樣而已。

那麼閉關練功到底是甚麼?就是練心態嗎?
其實心態和練功是同一個東西。

當你做廚師，只要把廚藝練精，練到別人都比不上，你就是主廚。
此外，不少連鎖餐廳或早餐店，一定會有某一家特別好吃，你下意識就會想去這邊用餐。

但明明是連鎖的，都用一樣的SOP，為什麼這家特別好吃？
這就要歸功於主廚有練功，練得比其他分店主廚還厲害，即使表面上是一樣的SOP，但是否有用心在細節上，從客人的口碑中，自然就能判斷出來。

股票也是同理，只要你下定決心，閉關練功，練到像武林高手一樣，勝率自然會比其他人高出不少，但過程要經得起寂寞，酒肉朋友找你吃喝玩樂，過年過節，或人家在聖誕節狂歡，你都必須要忍住，如果你忍不住又去成為癮頭的奴隸，過去的努力就會破功。

總之，我不希望大家碰到大災難，碰到破產或不幸才下定決心要練功，提升層次。
當然，碰到磨難後才覺醒不是唯一的成長之道，話說回來，如果老天爺一輩子都對你特別好，你難道一輩子都要卡在第一層樓?

說真的，不是所有人都要經歷磨難，才有辦法成為人上人，今天大家有緣份聽到我講這番話，如果有福報聽得進去，在夜深人靜的時候，靜下來想一想，其實人生真的是可以改變的，人生搞不好有100樓，人生原來能有這麼大的格局，你到死只在一層樓不會太可惜嗎?

開始讓「總經知識變現」吧! 《總經投資》就是你在亂世的防彈衣和印鈔機...
https://bit.ly/3mrZLNQ

更多與狄驤有關的平台↓
https://linktr.ee/deehsiang

1988年，在紐約有攝影棚、工作室的黃明川，斷然地捨棄美國的商業攝影事業，返台定居，並全心投入電影《西部來的人》（1989）、《寶島大夢》（1993）、《破輪胎》（1999）的拍攝。這三部劇情長片合稱《神話三部曲》，開啟台灣獨立製片先河，對日後台灣電影人大有啟發，包含《流浪神狗人》、《行者》導演陳芯宜，及《築巢人》、《幸福定格》導演沈可尚也曾參與黃明川電影的拍攝、製作。

有感於90年代台灣電影普遍性的匱乏與單薄，投資方往往只要求商業的成功，而無視於藝術成就，黃明川決心投入獨立製片電影的創作，從《西部來的人》原住民遠古神話與社會處境，到《寶島大夢》戳破軍國神話和直搗黑幕深處，乃至於《破輪胎》以電影中的電影形式探索公共藝術，三部曲完整地體現、紀錄90年代的強烈騷動。經歷三次傾家蕩產又再起的黃明川，儼然台灣電影界的韋納．荷索，充滿無比強悍的創作意志。

如同返台時與過去（平面、商業攝影）決斷的作為，在拍完《破輪胎》後，黃明川捨棄劇情長片，將全部火力轉向紀錄片，拍攝文學家、詩人、藝術家。在當時，藝術紀錄片完全是處女之地，充滿無限可能與自由，因此引起他的興趣。他以為90年代不只是混亂的年代，也是藝文啟動慾望最高的時代。紀錄片不只有凝視各種現實衝突、體制悲劇和戰亂，黃明川更想紀錄藝術家們如何創造、又如何生活。

2018年黃明川的新作《給自己的情書》，結合紀錄片與劇情片兩種形式，以女性觀點為主。黃明川表示，對女性經驗的關注，並非突如其來，是長期的觀察與體悟，早在《神話三部曲》時，女主角都比男性腦筋更為清楚，且勇往直前地開拓命運，便可以見得。而他正在進行的影像計畫是紀錄國際女詩人，包含台灣、伊朗、印度、東南亞等地，她們在社會參與的角色。

而黃明川浸淫多年的藝術家紀錄片，也繳出傲人的成績單，作品繁多，涵蓋面向亦廣，且幾乎是全景觀的收攬，如14集的《解放前衛》堪稱台灣藝術家風起雲湧的時代切片，《一百位臺灣詩人影音計畫》宏大而深遠，將詩人們的口音視為寶藏，予以妥善留存，《櫻之聲》更是台灣最後一批跨語詩人絕無僅有的影像紀錄。
他總是花費許多時間去紀錄創作者的聲影，《肉身搏天》拍了5年，《櫻之聲》從1994到2002持續思索跨語詩人的呈現，《解放前衛》每一位藝術家大多跟拍4年，如此才能有時間的厚度，才能真正深入精神脈絡與社會連結。他深悉任何潮流都會消逝，再怎麼前衛多年以後仍然會變成過時，然而時代的體驗是不可逆的，對黃明川來說，每一個時代的訊息，每一種獨特珍貴的經驗，都是紀錄片最無從取代的特質，也方有可能抵擋得住時間的改變。

小檔案

黃明川，知名紀錄片導演，倡導台灣獨立製片及藝術紀錄片的先驅。
1955年生於嘉義，台灣大學法律系畢業，後赴美國紐約藝術聯盟主修石版畫，又於美國洛杉磯藝術中心學院主修美術、攝影。曾任國藝會董事、國家電影資料館之電影基金會董事及顧問、台新藝術之視覺藝術獎國際決選團主席、公共電視基金會董事、華視董事、電影中心董事，2008年至2010年間擔任國家文化藝術基金會董事長。現正生活於臺北，為黃明川電影視訊有限公司負責人，以及嘉義國際藝術紀錄影展藝術總監。

1983年曾獲第一屆雄獅美術評論新人首獎，後並撰寫〈台灣攝影史簡論〉，涵蓋清、日兩個時代，係臺灣有史以來的第一篇攝影史。90年代第一位拍攝台灣的228建碑風潮，完成《碑林二二八》。
1989年起至1999年完成三部獨立製作之電影劇情長片《西部來的人》、《寶島大夢》及《破輪胎》，先後獲夏威夷國際影展、新加坡影展、金馬獎影展等國內外最佳攝影獎、銀幕獎及評審團獎項的肯定。劇情短片《鹿港情深》及《1995後工業藝術祭》等受邀參加香港電影節、溫哥華電影節、鹿特丹等國際知名影展；釜山國際影展與香港獨立影展亦均擧辦過他三部劇情片的回顧專題
。
黃明川30多年來長期聚焦於台灣當代藝術人文紀錄片的拍攝，策劃並完成過《一百位臺灣詩人影音計畫》（1999-2009）、《裝置藝術十年》（1995-2004）、《地景風雲》（1993-2005）、《台灣數位藝術新浪潮》、《台灣前輩美術家》、《飛越科技藝術》等紀錄片系列，於華視和公共電視播映。另外，尚有四位本土小說家《賴和》、《楊逵》、《東方白》、《林雙不》（1993-1997）專輯系列紀錄片。2003年藝術紀錄片《解放前衛》共14集，榮獲第一屆
台新銀行文化藝術基金會「視覺藝術獎」年度首獎。

2010年完成台灣日據時代跨語作家《黃靈芝與錦連》、《陳千武、林亨泰與羅浪》身影之文學家紀錄片，最近完成最後一群跨語詩人的追踪，發表《櫻之聲》（1994-2016）。
2011年起自製新紀錄長片系列，計有《縱花烈放》、《辛辣國族》、《一個女藝術家之死》、《詩藝親親》、《櫻之聲》等，近期來回美國與台灣，拍攝紐約台裔行爲藝術家與其環保意識強烈的作品，製作《肉身搏天》紀錄片。此外也接受高雄市立美術館及國立台灣博物館等之委託，拍攝多部藝術家與攝影家之短片及國家影音檔案；他於2014年為他的出生地嘉義市建立亞洲第一個《國
際藝術紀錄影展》至今，並爲嘉義市拍攝兩部美術相關的紀錄片。