人是如此脆弱,像塊陶瓷,精緻外裡,回到本質都是薄皮人命,生死只一瞬,前功盡棄太容易。
夜半前刻又一次被嚇醒。冒著冷汗、打著哆嗦,第一件事是扶著發疼的額頭走至浴廁,解了一點乾嘔,回來吃藥。雖然早已習慣懷上惡夢鬼胎,二十年來不曾止息,但睜眼後心悸猶存的無助感,還是很難輕鬆以待。有時真覺得身體不是自己的(事實而言,確實身體的主人是大地吧),心靈亦然;人這一趟經過得很快,降世以前借來的東西到底是怎麼個借法,邏輯為何,當初又是「誰」決定了這身行囊——有人說,正是自己?我仍對此半信半疑。若是,我總想問,她決定這般待我的意義何在。
我夢見自己殺了人,到處都是血,手上一把折疊小刀。殺人的時候我腦袋空白,不覺得那是我,僅聽到耳邊「逼——」一聲,我便在死寂的亮光中開啟殺戮。殺完了,我又回過神來,向著老師般的角色請求協助;他的眼神充滿著鄙視和厭惡,我懇託一分鐘借一步說話的機會,在類似教室門外的地方,抓著他的手,告訴他我不想死。「如果我有做出殺人和自殺的行為,請馬上阻止我!我其實不想死,拜託你在那個當下想起我的託付,我沒有想死,一點都沒有。」老師鬆開我的手,一臉看怪物的表情,沒說話就走了。
後來我真的殺了很多人,在夢裡。全都是我不認識的人,有些人對我很好,他們當中並不全然知曉我的過去。我曾經在開始殺人前,因病離開校園兩週的時間,返校時,我知道有些人用不一樣的眼光看我,有些人則不。但後者通常只是不知情的友善而已。其中一個女孩,還回了我畏畏縮縮遞出的紙條,大大的字跡,說她很願意做我的朋友。然而我最終還是殺了她,原因忘掉了,我止不住殺意,在斷片的過程裡,好似只有矇蓋視線的白光,他們恐懼的眼神都讓我好快樂。
夢到了最後才發現原來我是在演戲,揣摩一個精神患者的角色。我和幾個男人一同討論戲的缺陷和值得精進的細節——我在夢裡提出了建議:「刀子的表情,跟不上人的表情。」彷彿刀子本身有靈體主宰,人是受控的傀儡?其實也真的是這樣,是吧。男人接著談,假使今天戲中主人翁不是個高中女學生,就不能引起大眾探討精神患者殺人的議題了。他意指,如果主角換成了衣衫不整、流落街頭的中年男子,極有可能就只會得到「變態」、「該死」、「精神病就去死不要害人」等評論,這齣戲就沒有意義了。
我在旁聽了,沉默。夢裡的我不知道我在做夢,一直回想剛剛殺掉的人,是不是真的死了。他們好像真的死了,我也好像真的有病。我可能不是在演戲。那些嘲諷我的話、歧視的眼神,也不像在對戲。我已經在戲裡。
這時另一個男人突然喃喃自語起來,我感覺是發病殺人的前兆,第一時間逃了出去。我下樓、衝出門,全身發抖,對著屋外的鄰居和路人重複大喊:「有人要殺人了!快跑!」聲音顫裂。但似乎沒有人理我。我一個人騎上機車拉遠了與屋房的距離,但最後那個男人好像誰也沒殺。那個人的長相是我父親。
醒來,我感到前所未有的孤獨。那句「如果主角不是女學生的話⋯⋯就會⋯⋯」的評論,還刻在腦海。我對戲時握著老師雙手的溫度恍如也在。我殺人時的白光,耳邊斷線時的聲響,一堆血流出來的畫面,一切是那麼冷靜,卻由衷發出痛苦。那些左手按住右手的自我交戰,那些很怕一走了之或鑄下大錯的無助,那些濃烈的病識感和危機意識——我離開了夢,夢卻沒有完全離開我。太真實了。真實到我清楚地明白,此時此刻現實世界中,正有無數人正在遭遇同等折磨。
我不敢說理解他們。畢竟一條條人命,誰也沒有比誰高貴,你送走了十條,但你只有一條,何以作賠。可是我真切想問,為什麼外表、身分、年齡,真可能招致不一樣的結局及對待?明明做的是一樣的事。有些人能在謾罵中得到一點同理,有些人只能去死。怎麼?陶瓷去掉了繪飾,終究都是土,為何我們總改不掉偏頗的惡習,為何我們一直難以客觀、難以中立、難以換位?
我有時候會想,提早上路或許也是轉機。
這輩子活爛了活錯了,再無法翻身取得信賴時,從頭來過何嘗不是一條路。不一定為人,也許能做人類眼裡低賤的牲畜,雖有痛覺,但猜想應當得以少點歧視之苦,因為不懂歧視為何物;甚至精神疾病亦能避免,畢竟沒有人會因為「這是隻人格分裂的肉畜」,而施以差別待遇。
人的幸福與專權必須付出代價。
精神、性靈之美好,在於複雜到可能使其毀滅。
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2020/5/22
#追奇
#向明天告別
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同時也有1部Youtube影片,追蹤數超過1,790的網紅李基銘漢聲廣播電台-節目主持人-影音頻道,也在其Youtube影片中提到,本集主題:「無相」詩集新書介紹 專訪作者: 吳俊霖 (崎雲) 內容簡介: 沉寂八年,活成一則困厄的寓言。 困厄所帶來的苦難接近於美,困厄有時就像是個孩子, 有其真,有其單純, 有其安然生長的歲月而與詩人相遇。 《無相》是崎雲的第二本詩集, 亦是三十歲前對於既往的反省與...
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死寂之夜結局 在 明周文化 MP Weekly Facebook 的精選貼文
【#疫電影】《28日後》是喪屍片其中之一的代表作,曾憑《一百萬零一夜》於奧斯卡得獎的導演Danny Boyle向來擅長以作品探討人性。電影不乏血腥場面,同時也帶出人性的陰暗面。
故事由一班動物維權人士放出感染了病毒的猩猩開始,猩猩當場攻擊並感染在場人士,病毒也因此蔓延開去。28日後,倫敦變得死寂一片,主角Jim因在期間昏迷而逃過一劫。走出醫院後,他發現倫敦街頭空無一人,於是開展逃命之旅。過程中,陸續找到其他生還者,但他發現可怖的不僅是喪屍,還有生還者間的相互廝殺。
電影不只以喪屍營造恐怖氣氛,亦以畫面色調、背景音樂等營造出絕望的氛圍,走出醫院後Jim見到的空蕩蕩倫敦街頭是此片的經典片段之一。導演藉影片探問活在充斥喪屍的恐慌當中,生還的人還能保持人性嗎?電影呈現了人類原始的獸性,如男主角為了擊退感染者第一次殺人、軍人為解決性需要而引誘生還者到軍營等。但在片中主角在無人超市得到物資堅持付款、主角間的不離不棄,可見導演依然選擇相信人性存在的光輝。
另外,特別的是此片原來因着對人性不同的刻畫,DVD版本中收錄了四款不同的結局。它還有續集《28週後》,據聞第三集也快將開拍。
全文:https://bit.ly/2UW7vwb
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死寂之夜結局 在 美劇癮 歐美娛樂資訊平台 Facebook 的最讚貼文
★ #抱歉為大家帶來不便!#送禮post出了點意外要延期
★ 院友 Andy LN 供稿 標題為美劇癮九叔所擬
【凜冬驟過..到底還剩下什麼】by Andy LN
最終季《長夜之戰》有感.....
「凜冬將至」「凜冬已至」「凜冬驟過」
電影界有一家Marvel用十年鋪排於本年作結,電視有一家HBO Game Of Thrones用八年發展至今年落幕,影視界觀眾引頸以待的一年又能否盡如人意?
HBO Game Of Thrones 由2011年開播,劇中大局的複雜;人物的鬥智角力到今天Season 8 Episode 3作結的Night King 夜王,引人入勝的世界觀活生生的角色旅程在今天終於失去已往的魅力,像紅巫女一樣步出野外消散於風中。
本集的開場是眾人的迎戰準備,緊張的神情顫抖的雙手沒有多餘的閒話家常,繃緊的指揮欠缺目標的非戰人員,這一幕將螢幕前的眾人拉進至Winterfell。士兵出列嚴陣以待眼前的死寂暗影是絕望以及死神的低語,寒風中孤身隻馬紅巫女回到命運之地一輪咒術火光四起,高舉燃燒的彎刀在黯淡無光的月亮下萬馬奔騰,像死神半睡中以隻眼看著人類燈蛾撲火月光之下火光盡滅,唯有死亡正步步進逼。亡者與生者之戰戰火已起生者無處可逃,逃離的就只有出戲的觀眾而這正正是開場的十分鐘。
你不需要是戰術專家也可以看出戰術的錯處,今天就算你面對的不是超自然力量能把死人復生的絕對絕望,如果坐在戰術廳一名將領跟你說「我們會派騎兵衝鋒投石機遠程支援,然後弓兵步兵固守。」聽起來是沒有問題,但在冷兵器的夜戰之下你要求自己的部隊脫離本陣零視野下向前推進,深入程度卻是投石機的射程內到外然後步兵不跟上弓兵無法攻擊的距離,就算對方是常規軍隊隱身在黑夜之中慢慢推進,那一個世界觀的戰略家會覺得我方士兵在正中間突進摸黑戰鬥會是一個合格的戰術?
要知道紅巫女的來臨是意料之外,火刀的加乘是天降之物所以你要觀眾相信整個北境活人大軍得出的最後答案就是在有利敵方的環境下打鬥?如果今天形勢反轉我方守在Last Hearth城難以固守,衝回Winterfell是唯一出路在明確的目標下拼死衝鋒南下這邏輯還說得過去。更別提眾所周知今天的敵人是亡靈沒有恐懼不懂疲累,刀下每一個亡魂下一秒就是我方的敵人,所以你說今天北境派出騎兵封鎖自己的遠程武器步兵不予支援任由騎兵單打獨鬥,打得像棄子引敵內進另一方面Daenerys卻表現成「這不是我們想好的!」一躍而上乘龍參戰,這種魯莽送禮的戰術如何讓我們不埋怨角色們如斯田地不是自找的?
然後死亡如洪水一樣襲來,所觸及之處就是死神的領地活人的生存空間正慢慢縮減,「點燃戰壕!」忍痛下發出的求救揮動著的火把信號;熄滅於風中的希望之火,紅巫女步出城外用信仰為大家築起最後的防線,然後鏡頭帶到Jon騎著Rhaegal在城牆上看著火牆升起在黑夜中找尋著夜王的身影。然而這一幕彷彿對觀眾笑說編劇跟剪接的團隊過不去似的,前面剛剛營造出絕望之際眾人捨命燃點希望之火,下一秒就給你看著能移動燒毀一切的龍火跟主人在城牆上看戲。大家愛戴的Game Of Thrones 是何時開始只著重於畫面的美感而完全忽略了成就口碑的故事邏輯?
對,我們都知道答案只是一直給予原諒放任直到大家往日珍愛的看點被視覺衝擊帶走。城中人們的吼叫以及事前想好的戰略好對比著多年來觀眾的反應和原著的伏筆,在城牆上的Jon在HBO製作室內的團隊對於一切卻是不聞不問拋諸腦後。
一輪追逐屠殺Winterfell城內已是人間煉獄,信仰者Beric以身作十字架信仰的具現擋著亡者去路,但轉眼間身中多刀被屍鬼緊緊抱著的他一個箭步就回到Arya一行人之中,「上主把他一次又一次帶回來是別有用意。」紅巫女如此說著,「對,他被數著屍鬼抱著狂刺沒有火劍在手仍能跟上,編劇讓他倒在角色眼前也是別有用意的。」觀眾是如此想著。「去吧!Arya我來到此地的用意除了在戰場上當個燈光師就是於這裡向你說一番很明示的隱喻,完成編劇們的奇想為他們的『扭橋』作個下台階吧。」隨著紅巫女的指引Arya奪門而去遁入本集的結尾作準備。
城外三龍打鬥已停,夜王不再高高在上傲視著萬物但他也對飛龍的烈火沒有絲豪的驚嘆,Jon看著死神背影漸行漸遠,提劍,奔跑,死神回頭看著不知天高地厚”Know Nothing”的Jon雙手微舉,陣亡的戰友站起以冰冷的藍眼看著我們的英雄。「你只不過是連讓我拔劍的資格也沒有的人類。」夜王身影透露著他的傲意煙沒在人海之中,但他也不知道這是最後拔劍的機會。Daenerys為Jon打開缺口後仍不忘向不懂一切的他補一句「去啊!」,然後屍鬼們慢慢爬上黑龍Drogon像螞蟻團圍住獵物,雙翼一開往前一跳Daenerys也不過是掉在戰場上的一名軟弱女子也好讓我們的一生好人Lord FriendZone Jorah當上最後一次好人。
神木林中Ironborn手中的利箭如命數一樣所剩無幾,三眼烏鴉Bran神遊至今就極其量當著一個飛行記錄議沒有半點的貢獻沒有半點的互動,正如他前任困於樹中一樣他以心樹上人臉的表情等著夜王的到來。墓中的家人亡軀化作死神的扯線木偶,觀眾一再擔憂的惡夢成真Starks家的墓穴馬上就要變成活人的墓碑,今晚過後此墓就會成為存證北境之民如何掉光智商如何忘卻自己面對的是亡者之王,把自己放在虎口以便猛虎一咬弊命。
但是,劇集時數用盡Bran由劇本雲端回來對著人物塑造圓滿的Theon說到「你是一個好人,我派過你好人卡之後你可以去領便當了。」,Theon聽完也心中不禁覺得非常有道理捨起地上的長槍往夜王殺去,可惜你並不是紅巫女手中劇本提到的英雄Theon只配一枝斷槍穿胸倒於地上賺取觀眾的一滴眼淚。
亡者把神木林圍得密不透風,夜王走近與Bran對視冷冰冰的手慢慢伸到死亡的具現不隨便拔出的冰劍,遠處微風一吹Arya由遠處以旁邊書櫃作品的輕功水上飄砍至,夜王兩手一抓看著Arya不禁暗想「小女子想當大俠恐怕是來到錯誤的作品。」,可惜這是現今的Game Of Thrones 電視劇為了畫面上的美感為了收回前季設計的對白動作,這一刀你是躲不過。一刀刺進觀眾視角才得知的夜王誕生處,速度之快快得讓觀眾要看完Making Of編劇解話才得知Arya不是亂刺,由編劇之手扶著豪不偏差地刺進死穴,彈指之間亡者灰飛煙滅一眾角色不感讚嘆原來電視劇也玩荷里活的一套。
Daenerys抱著好人Jorah 痛哭,Jaime等一二線角色一行人開戰至今立於最前線三百六十度盡是敵人卻無一傷亡,觀眾看著閃閃發光的英雄們唸到「啊!是主角的光環呀。」。隨著太陽東升紅巫女慢慢步出城外,洋蔥騎士手執著劍跟上以防紅巫女話術反口必要時來一刀,但紅巫女作為「Deus ex machina-機械降神」盡其本份後也再沒有必要留下多領一秒鐘薪水,拿下頸上的反CGI寶石項鍊變為CGI原形於風中消逝,好比觀眾的忍耐一樣不再走於Westeros大陸之上。
你可能會問那Jon呢?那個戰犯整場除了被救和忘記計劃之外就是作為晃子在城中和亡龍玩著躲貓貓,那束把城牆炸得稀巴爛的藍火在Jon面前也就只連一面半毀石牆也燒不掉的燈光效果,對抗夜王的戲份被搶走後連以劍刺龍的英雄時刻也沒有。空飛了半場空跑了半場堂堂男主角也不過是今集的跑龍套,也難怪大家也不禁笑說不單是Know Nothing更加是Do Nothing。
當年以邏輯為劍目標為盾的Game Of Thrones已卸甲歸田,英雄活不過蠢決定反派不無目標地使壞,角色是活著是有思考的人如今卻只是動作明星一打一百也不過是臉上髒一下。反派使壞的前因後果不需要引人思考只需要走出來一臉壞相做盡壞事,全球編劇好像在同一家學校上學學著何為「意料之外」的寫作手法,各式各樣的作品盡是強行走出觀眾的想像範圍用著各種鏡頭對白去為突兀的情節開脫。本來我們所認識的這部奇幻作品有著絕佳的邏輯但最後也逃不過急趕結尾以畫面優先的命運,只要錢用得夠多CGI做得夠好觀眾自然就看不穿那空虛的故事架構,剩下三集文戲將不如舊的季度有深度; 打戲也不如今集的經費盡出那麼剩下到底會為全球佳話的史詩劇集留下一個怎樣的結局?或許Game Of Thrones 就如夜王帶來的凜冬一樣看似勵害卻不過是狂風驟雨,明天大家就會忘記這一場驟雨是何時何樣地結束腦中的記憶也只剩下活在雨下的一刻。
「凜冬已逝」
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#HBOGOAsia #MCU
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死寂之夜結局 在 李基銘漢聲廣播電台-節目主持人-影音頻道 Youtube 的最佳貼文
本集主題:「無相」詩集新書介紹
專訪作者: 吳俊霖 (崎雲)
內容簡介:
沉寂八年,活成一則困厄的寓言。
困厄所帶來的苦難接近於美,困厄有時就像是個孩子,
有其真,有其單純,
有其安然生長的歲月而與詩人相遇。
《無相》是崎雲的第二本詩集,
亦是三十歲前對於既往的反省與整理。
八年來,有人說詩人外表的淡漠與孤獨,以及在寬慰他人苦難時的心境圓通,都只不過是獨自活在美麗的畫卷裡。 畫卷美麗,但皆死寂;畫卷演繹人間世情與羅天諸相,但皆假非真,並非究竟 。有人說,詩人後來走出了畫卷,再次歷經現實之中因人情所帶來的種種不堪,但這次他選擇留在現實,有時是帶著狼群應世的羅漢,是西方七斗之中的奎星 ,有時則是三途河邊的擺渡人。有人讚其善於忍辱,但詩人說那是因為理解,以及因理解所帶來的不捨。
他相信每一個人,都有 其值得體諒的委屈。
詩人知道自己滿身缺陷,謂自己是「根性比較鈍的滿月」,故不欲多言、不好爭論、不諳人情,心中往往眾音俱寂,常懷愧疚,是故他的謙下,有時其實是自卑。詩人是自私的,總在等一劫將至,卻又為一切能夠預見的結局早早做了安排,有人為此流淚,詩人只是微笑以對。詩人看世間盡是透明的靈場,眾因聚集,各自有其源流與去向;看諸相非相,愛非愛、恨非恨、怨非怨,我們都不是自己想像中的樣子,旁人也不是我們臆測中的模樣,眾生有諸相, 諸相沒有真假,如遍地苦果,引來蚊蚋汲取酸澀的汁液,然苦果亦曾藏甘,只因 時間造作,蚊蚋亦是眾生的喻依。
喻依有時,亦為喻體。懺言有時,則成讖言。
《無相》分為三輯,輯一所收十二首詩,書寫至今仍被留在苦難之中的遺憾。輯二的十四首詩,則是一些日常的挫敗與感情的懺言。輯三所收一百零七首短詩,為詩人2015年獲國藝會創作補助計畫之《銀葉側身》中的一小部分。此外,詩人並未為此書作序,而以二十篇的日記短文〈浮光〉代序,由近而遠,與所收錄之詩作正好形成往返回環的時間線。我們邀請讀者一起,看詩人是如何在物我之間尋找靈應的鏈結,在日常的歡愉中落淚,在苦難的失落中笑;看詩人是如何嘗試探觸世間諸相的本質,又於其後再造諸相,讓世間碎片,都放送他的光。
作者簡介:崎雲
本名吳俊霖,一九八八年生,台南人。國立新竹教育大學中文碩士,現就讀於政治大學中文所博士班。曾獲全國優秀青年詩人獎、創世紀詩社六十周年紀念詩獎、教育部文藝創作獎、x19全球華文詩獎以及各地方文學獎等,寫詩,也寫少量散文。現為創世紀詩社同仁,經營網路媒體《安安,你好Date With Writer》,並著有詩集《回來》(角立,2009年)。詩集《銀葉側身》則獲國藝會創作計畫補助。
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