[國際政治錄音室] 美國黑人的身份認同:從騷靈音樂教父James Brown談起
假如古典音樂反映品味和階級認同,流行音樂則更多結合各地日常生活的旋律、節奏和語言,往往是一個地方本土意識的迴響,而這種影響力,和音樂人的主觀意願是不一定掛鉤的。像香港在70年代以前,外來的國語、英文歌主導流行音樂市場,象徵着中華和西方文化的拉扯,直至許冠傑的粵語歌曲、羅文的《獅子山下》和一系列電視劇集主題曲在民間流行,才折射出香港人擺脫從中國大陸逃難南來的身份,開始以港為家的本土意識,但這是否他們的原意,則殊難斷言。這就像1960年代,美國黑人開始爭取社會地位和權利,其時「騷靈音樂教父」James Brown被指走向建制、乃至被激進黑人批評,但他的音樂依然成為確立黑人肯定自我身份的流行文化基礎。
James Brown的一生,是美國黑人向上流動的典型一生,近年被拍成電影,很值得一看。他嘗試一種以每個節音第一拍為重拍的節奏,將美國黑人傳統騷靈爵士樂、節奏藍調結合,加上獨特的舞步和演唱風格,開創了音樂類型Funk,成為60、70年代美國黑人音樂的標記人物,被視為一代宗師。其後的重金屬音樂、流行搖滾等,在節奏編曲上,多少都繼承了Funk的元素,而在2006年James Brown逝世後的追思會,「流行音樂天王」米高•積遜指James Brown是其「啟蒙老師」,自己5、6歲時在電視上看到James Brown的演出,立志要以音樂為終生事業。James Brown以及Funk的一些經典樂曲,今天依然是學打鼓時必學、必練的教材。
James Brown的音樂成就雖然毋庸質疑,但他的政治取態,卻經常讓人覺得矛盾。一方面,他成名後經常參與社會運動,例如在1966年,黑人民權領袖James Meredith遭白人槍擊入院,James Brown隨即加入黑人群體的示威遊行,又組織「馬拉松式」義唱,自此成為黑人民權運動在流行文化界的象徵人物。
不過,1968年開始,James Brown公開簽名支持民主黨的漢弗萊(Hubert Humphrey)競選總統,開始受到黑人黨派、群體的質疑,認為他為親近白人權貴而出賣黑人利益,黑豹黨當時就將James Brown的「Soul Brother No. 1」美譽,改為「Sold Brother No. 1」。加上當漢弗萊敗予共和黨尼克遜(Richard Nixon)後,James Brown卻在尼克遜的就職舞會上獻唱,此後在1972年總統選舉繼續為尼克遜站台,這些舉動,更惹人質疑他是在攀附政治權勢。無論支持漢弗萊還是尼克遜,都導致James Brown在黑人群體中成為批評對象;那些年James Brown在美國的大小演唱會,總有黑人團體到場示威或發起杯葛。尼克遜在大選挑戰漢弗萊時,拉攏反嘻皮士的保守主義選民的支持,矢呼維護美國傳統價值,原屬反叛象徵的James Brown繼續表態撐尼克遜,也輸掉了從前的基進民權形象,被認定是保守主義者,更被稱為「尼克遜的小丑」。
其實宏觀而言,James Brown倒向尼克遜陣營,也是可以理解的。尼克遜競選總統時,針對民主黨因越戰而民望處於低谷,發表了停戰政綱,而James Brown一直反對越戰,可算志同道合。此外,兩人都是徹底的「個人主義者」,在提升黑人地位問題上,均認為刻苦耐勞是黑人往上流動的最務實途徑。這大概跟James Brown兒時家境貧苦,曾以擦鞋賺錢幫補家計,後憑努力和才華在音樂事實發迹,成功攀上上流社會有關。James Brown後來的一首《I Don’t Want Nobody to Give Me Nothing》,體現着堅信黑人靠個人奮鬥、提升社會地位的「個人主義」。某程度上,James Brown傾向於一種白人、黑人各自分割的社會,但接受白人主導國家的現實;他認同黑人應建立一個孤立、自給自足的社區和體制,相信只有黑人能夠理解自身群體所需,白人根本無法與黑人溝通。
儘管James Brown的政治取態一度惹起黑人群體非議,但他的音樂後來依然被認為是黑人民權運動的流行文化標記,更重要的是,塑造了黑人的正面身份認同。須知1960-1970年代,正是美國黑人地位提升的轉折期,在此之前,政治上,美國雖早在1870年修改憲法第15條,賦予黑人投票權,但各州政府(尤其南部州份)一直設置一些黑人無法滿足的選民登記「門檻」,包括滿足財產、繳稅,甚至通過某些文化考試等等。經濟上,黑人平均收入只有白人的一半左右,1965年,43%黑人家庭活於貧窮線以下。經歷多場黑人民權運動,黑人爭取地位提升取得連串里程碑,包括通過《1964年民權法案》禁止美國境內的種族隔離措施、《投票權法案》取消前述的選民登記前提條件,讓黑人真正享有投票權。在這過程中,無論James Brown的政治取向如何,他的音樂亦從流行文化的面向,將黑人膚色從以往被白人醜化,扭轉成為黑人群體能自我肯定的象徵。他如《Say It Loud – I’m Black and I’m Proud》一曲,將黑色膚色重塑為黑人的驕傲,從身份認同上,成為了黑人敢於爭取與白人平權的心理基礎。
James Brown在黑人群體的地位,最能顯現於1968年馬丁路德金遇刺身亡之後。行刺事件引發美國全國示威,尤以黑人最為激烈,演變成大小抗議甚至暴動。James Brown隨即在情況最為失控的波士頓舉行演唱會,並作全市電視播放,又多度發表講話,呼籲公眾勿以暴力行動回應馬丁路德金遇害一事,強調不應以暴力紀念一位深信和平的人,果然成功令黑人群體冷靜下來。波士頓演唱取得成功後,James Brown甚至在時任總統約翰遜的要求下,走訪其他示威城市巡唱,化解了不少民憤和動蕩危機。那時候,他已超越了激進和保守的標籤,成了憑音樂整合美國黑人的靈魂,這種軟實力的效果,豈是任何一個政客、一個政策足以落實?面對大環境難以改變之時,音樂、文化往往能產生驚人力量,最後水滴石穿,才發現力量的源頭。這些故事,或能給此刻彷徨的香港新一代一些啓示。
沈旭暉 Breakazine! 突破書誌 2015年3月
延伸閱讀:Bob Marley
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同時也有1部Youtube影片,追蹤數超過3萬的網紅Chan David,也在其Youtube影片中提到,※完整版歌詞請往下展開。 年輕瘋團隊製作 年輕瘋官方網站 http://youngcrazy.tv/ 年輕瘋臉書粉絲團 https://www.facebook.com/youngandcrazylife -- (周傑輪) 喂 里昂喔 (里昂)誒誒 (周傑輪) 那個 我剛看到PSY耶! (里...
流行 國語 歌曲 小丑 在 Chan David Youtube 的最佳解答
※完整版歌詞請往下展開。
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(周傑輪) 喂 里昂喔
(里昂)誒誒
(周傑輪) 那個 我剛看到PSY耶!
(里昂)喔?你說「江南大叔」那個喔?
(周傑輪) 我說我「剛才大出」那個啦!
(里昂)哈哈哈哈 很難笑誒
(周傑輪)
你說你說 現在怎麼不紅 做一片歌手 你怎麼不紅了
周杰輪 中國風我經典雋永 饒舌 你絕對出糗
你已經快過氣 像曇花一現的小丑 聽媽媽的話 跪下親吻我的菊花台
恍恍惚惚 是誰吸了毒 是個大叔 跳著騎馬舞
いちにさんし 最後的戰役 雙截棍 哼哼哈兮
再給我一首歌的時間 讓我修理你
(PSY)
韓流來襲別感冒一起跳 여자(小姐) OBBA的Style世界都瘋掉好像那 油價
你花錢買跑車炫耀 花心真愛買不到 帽子特大號 我看你裡面也是 有假
我厭倦你演戲的一號表情 PK你所有作品 破記錄我的點閱率
讓你1個0 雙J合體也被我被比下去 1個0 記住這天文數字21億
讓你1個0 我可以找昆綾拍下支MV 讓你1個0 再加蔡依琳
(周傑輪)
聽我的歌 像在倒吃甘蔗 聽你的歌 像是在倒垃圾
自導自演 尬個電影角色 好萊塢的片場裡面 我是熟客
在我地盤這 你得聽我的 公公公公公公公海到了
來人啊拖出去斬了 哪隻狗別再叫了
(PSY)
너 없는 삶은 종신형 세상과 단절돼 돌 지경이야
(你演的電影我看過 根本是東尼大木主演的呀)
너란 존재는 고질병 시련의 연속 마음 속 미련이야
(不能說的秘密就是 變魔術也變不出 票房)
Come on 你是誰 you know who I am
我是Gentleman Wet Psy Wet Psy Wet Psy
(快子兄弟)
你真是個大明星 專輯不賣沒關係 看看網路誰最牛B
長江後浪推前浪 你快死在沙灘上 猛龍現在就要過江
聽見旋律不由自主跳了好幾遍 名利雙收紅到美國2014年
萬劫不復青春夢想我淚牛滿面 這是老男孩的逆襲 最佳神曲
你是我的小呀小蘋果 怎麼愛你都不嫌多
韓國的妹子翻唱愛模仿我 紅遍了網路的火 火火火火火
你是我的小呀小蘋果 就像天邊最美的雲朵
廣場的大媽跳舞不眠不休 全世界都在吃蘋果
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本影片僅屬娛樂 如有雷同純屬巧合
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製片:詹大衛
導演:張博欽、趙偉皓
副導演:吳至浩
攝影:呂佳彥
攝影助理:華正群
視覺設計:李沛佳、陳可昀
燈光:日商映像
詞曲:華正群
演員(PSY):李俊穎
演員(周杰輪):莊宗祥
演員(快子兄弟):周岳勳、陳建甫
化妝師:賴怡甄、鄒孟翰
剪輯:年輕瘋剪輯組
VFX:年輕瘋特效組
年輕瘋團隊謹向ERB致敬
https://www.youtube.com/user/ERB
Credit to
Speakerface Beats "Wit Da Gang"
https://www.youtube.com/watch?v=9kQEIHOGlHo