樂曲介紹:
《漁舟唱晚》Fishermen's Song Of The Evening。此曲由古箏家金灼南根據流傳於山東聊城地區臨清一帶的民間箏曲《雙板》及其演變樂曲《三環套日》、《流水激石》改編而成,於1930年代將此曲傳授給婁樹華。
此曲是古箏演奏家婁樹華在1930年代中期,根據古曲《歸去來兮辭》的素材改編而成。標題取自唐王勃《滕王閣序》中名句「漁舟唱晚,響穹彭蠡之濱;雁陣驚寒,聲斷衡陽之浦」。
廣為流傳的婁樹華版本前半部分與金灼南版本相同,後半部分為婁樹華所獨有。樂曲以優美典雅的曲調、舒緩的節奏,描繪在夕陽西下、晚霞輝映,漁人蕩槳歸舟的情景,活潑而富有情趣。
重點人物介紹:
金灼南,又名金葵生,號秋圃居士,生於1882年,卒於1976年。臨清金郝莊人。出身於音樂世家,自幼受家庭環境熏陶,愛好民間音樂。其箏藝師從其父金克儉,青年時走遍大江南北尋師訪友,切磋箏技。其演奏風格古樸典雅,運指方面擅長「肉甲並用」。20世紀50年代初,曾參加山東省文藝匯演,1957年,受聘為山東省文史研究館研究員。同年與人創立「琴學研究會」。曾先後於南京藝術學院,山東省立藝專任教,期間編撰古箏教材。自20世紀60年代始,他把箏學的研究匯集成書一-《箏學探源》,至今仍有著重要的學術價值。所傳箏曲有《齊手開板》《流水擊石》《禹王治水》《穿花蜂》《漁舟唱晚》《慶豐收》《鑿山引水灌桃園》等。
婁樹華,字蔭堂,號權中,男,漢族,生於1907年,卒於1952年,河北省玉田縣人。古箏演奏家,教育家。青少年時代就非常熱愛民族民間音樂並積極學習。1925年在北京師從魏子猷學箏,成為河南箏派傳人。20世紀30年代中期,經常參加北京音樂界的活動,並定期在電台進行古箏獨奏等,對宣揚「樂中箏」起到了積極的推動作用。1936年應上海百代唱片公司特邀,灌制了《天下大同》《關雎》等箏曲唱片,同年在北京從事古箏教學,在傳授河南「中州古調」箏曲的基礎上,還大量移植了古琴曲,江南絲竹樂,豐富了古箏曲目。首次改變工尺譜記法,在工尺譜右側記板眼節奏,左側注明指法,這種「古箏指法譜」便於人們的演奏;編寫《古箏練習曲二十一首》和《古箏曲選集》 1948年在南京以「中國古箏學會」的名義編刻了《箏學講義》油印本開始用簡譜記寫箏曲,使中國北方箏藝術在金陵地區,開闢了新的陣地,極大推進了南京古箏事業的發展。1938-1939年間創編的《漁舟唱晚》突破地方風格和傳統八板的局限,將傳統古箏藝術推向新的高度。
演奏人員:小慈、靖怡、唯如
領奏:宜璟
Fishermen's Song Of The Evening
《漁舟唱晚》古箏重奏 20210425古箏師生發表會 https://youtu.be/rjWd-jOCwKQ
#渔舟唱晚 #FishermenSongOfTheEvening
#古箏名曲 #guzheng #演奏樂器 #古箏教學
#才藝培養 #一技之長 #金灼南 #婁樹華
同時也有1部Youtube影片,追蹤數超過2萬的網紅favoriteZheng 宜璟古箏彈箜篌,也在其Youtube影片中提到,樂曲介紹: 《漁舟唱晚》此曲由古箏家金灼南根據流傳於山東聊城地區臨清一帶的民間箏曲《雙板》及其演變樂曲《三環套日》、《流水激石》改編而成,於1930年代將此曲傳授給婁樹華。 此曲是古箏演奏家婁樹華在1930年代中期,根據古曲《歸去來兮辭》的素材改編而成。標題取自唐王勃《滕王閣序》中名句「漁舟唱晚,...
漁舟唱晚譜 在 CCTV 中文 Facebook 的最佳貼文
新時代·幸福美麗新邊疆
晨曦拉開了這片疆土上最長的帷幕。這裡恬靜溫柔,這裡激蕩澎湃,這裡匿藏著奇偉的壯闊。遠方無拘的風,滋養一代又一代人質樸的幸福;神秘的土地,訴說一座又一座城古樸的驕傲。大漠駝鈴,邂逅奇幻絲路故事;漁舟唱晚,響徹海角天涯,譜寫幸福家園新篇章!點擊視頻,一起欣賞幸福美麗新邊疆!#中國新時代 #走進新疆 #走進西藏
漁舟唱晚譜 在 金成 Facebook 的最佳解答
好多人以為盧國沾一路好走了
早在金針獎前,買過盧國沾《歌詞背後》增訂版,已經好想打聽他下落。沒忘記年輕時的所謂男兒傲氣,都因為在盧國沾歌詞浸淫蘊釀而成。七十年代眾多詞人,黃霑和鄭國江的詞作恢宏浩瀚,就是寫愛情也具備人人啱聽的高度概括性。盧國沾相對自我,他好像只寫個人心情,一個人之孤寂一個人之狂傲一個人經歷變幻無常,未必讓所有平民百姓啷啷上口,卻在不少人心坎裡烙下不可磨滅的印記。他在詞壇沒有成為普世眼中的一哥,但他寫的〈變色龍〉、〈天蠶變〉、〈臨歧〉,到〈漁舟唱晚〉,由關正傑唱誦都在散發俠義蒼涼,一首〈傲骨〉讓譚詠麟的腰骨挺得史無前例地畢直。
很可惜,當年香港樂壇沒有頒贈盧國沾合理的光環。1981年,港台頒金針獎給顧嘉煇,算是眾望所歸。1990年頒給黃霑,1992年頒給鄭國江,各界依然沒有異議,然而我們會期待,幾時輪到盧國沾?到1993年,金針獎竟然出乎意料之外從缺,作為盧國沾詞迷,開始渾身有如蟲爬蟻咬,心深處非常非常非常不忿,只恨樂壇當年還沒流行真普選,金針獎不留人,自有現場投票的「叱咜我最喜愛」替他抱打不平。後來關正傑退了,盧國沾沒找到再好的唱伴,時代自有終結的時候,他的詞作開始銷聲匿跡!沒想到是,到了2003年香港電台寧願追頒給剛離世的林振強, 2008年連對台的林夕也頒了,依然刻意遺忘盧國沾。於是坊間有理由相信傳言:繼黃霑於2004年離世,盧國沾理所當然已經不在人間。但其實,說他幾乎死不是沒道理。1990年,盧國沾在浴室跌倒受傷昏迷,四日後甦醒,從此行動不便。
訪問盧國沾前,原以為他的生活潦倒坎坷,知道他多年來沒有新作,也聽聞他幾乎足不出戶,於是更想寫點文字,提提大家世上還有這號人物。見過面才釋懷,至少他的經濟條件不俗,時至今日每年仍有可觀的版稅收入,而且盧國沾早年開創的廣告公司,到今天仍然壯健運作。我們知道江湖規舉,接觸盧國沾前,必先要闖過盧太這關,她大概五呎身軀會先擋在我們面前,了解一切誠意和可信任度,才讓我拜見大俠。
盧國沾在四十一歲時意外跌倒不省人事,醫生判定他必成植物人,四天後憑藉驚人意志甦醒過來,可只是神智清醒,他的身體不再受到操控,他的日常生活大小事項包括吃飯走路也需別人幫忙。他自己形容,年輕時活過了別人兩倍流量,結果他好像老早預支了體能,下半世的他只能一步步慢慢走。二十五年來貼身照顧的盧太說,自丈夫出事,除了為他打點起居飲食,最要命是代替丈夫管理公司業務,公私兩忙,偶然也會發嬌嗔,說丈夫的一直硬性子卻一切只倚賴她,他不喜歡說太多話,不喜歡見陌生人,不太喜歡見醫生,也因為曾經被沒上心的私家看護疏忽照顧,讓他在街上跌倒受傷,從此他更不信任陌生人,沒有盧太在場的時候,他不再願獨個兒出街走路,寧願在家裡把所有報紙看完,看完再看書,閒時替教育團體的傳統兒歌重新譜詞。盧太說,自己比霍金的前妻Jane Wilde命苦得多,她服侍霍金二十五年後便可以遠走高飛,而自己曾多次中風,本來走動不便的雙腳卻務必要比丈夫復元得快。沒辦法,愛一個人去到心甘情願成為奴隸的地步,身體自然會產生不可思議的能量。
盧太也說,的確很多人以為她的丈夫死了,甚至有時候她走到街市買餸,也偶然會聽到有其他師奶振振有詞:「盧國沾好似走咗啦,黃霑都死咗咁耐咯,佢點會未死啫」。然後她總會走上前,禮貌周周跟別人說:「我就是盧國沾太太呀,昨天他才和我一起吃晚飯,而且還吃了兩碗哩。」也於是,當今年香港電台「第三十七屆十大中文金曲」終於決定把樂壇最高榮譽大獎「金針獎」頒予盧國沾時,說香港電台遲了三十年又好,說盧國沾當年因為「時機未成熟多番拒絕領獎」也好,盧太也願意陪著老公上台,都算幾開心地把那台可以證實老公還健在的獎座帶回家。
盧國沾仍在人間,是有些行動不便,老老實實不可以再稱英雄再攀險峰,卻依然談笑風生,又依然可以借扶家具站在客廳中央,半溫柔半裝秦始皇式威武向老婆叱喝:「家庭雜務唔使我親自做啩!」「我出街唔係靠妳扶靠邊個啫!」大地依然在他的腳下!(寫於2015)
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樂曲介紹:
《漁舟唱晚》此曲由古箏家金灼南根據流傳於山東聊城地區臨清一帶的民間箏曲《雙板》及其演變樂曲《三環套日》、《流水激石》改編而成,於1930年代將此曲傳授給婁樹華。
此曲是古箏演奏家婁樹華在1930年代中期,根據古曲《歸去來兮辭》的素材改編而成。標題取自唐王勃《滕王閣序》中名句「漁舟唱晚,響穹彭蠡之濱;雁陣驚寒,聲斷衡陽之浦」。
廣為流傳的婁樹華版本前半部分與金灼南版本相同,後半部分為婁樹華所獨有。樂曲以優美典雅的曲調、舒緩的節奏,描繪在夕陽西下、晚霞輝映,漁人蕩槳歸舟的情景,活潑而富有情趣。
重點人物介紹:
金灼南,又名金葵生,號秋圃居士,生於1882年,卒於1976年。臨清金郝莊人。出身於音樂世家,自幼受家庭環境熏陶,愛好民間音樂。其箏藝師從其父金克儉,青年時走遍大江南北尋師訪友,切磋箏技。其演奏風格古樸典雅,運指方面擅長「肉甲並用」。20世紀50年代初,曾參加山東省文藝匯演,1957年,受聘為山東省文史研究館研究員。同年與人創立「琴學研究會」。曾先後於南京藝術學院,山東省立藝專任教,期間編撰古箏教材。自20世紀60年代始,他把箏學的研究匯集成書一-《箏學探源》,至今仍有著重要的學術價值。所傳箏曲有《齊手開板》《流水擊石》《禹王治水》《穿花蜂》《漁舟唱晚》《慶豐收》《鑿山引水灌桃園》等。
婁樹華,字蔭堂,號權中,男,漢族,生於1907年,卒於1952年,河北省玉田縣人。古箏演奏家,教育家。青少年時代就非常熱愛民族民間音樂並積極學習。1925年在北京師從魏子猷學箏,成為河南箏派傳人。20世紀30年代中期,經常參加北京音樂界的活動,並定期在電台進行古箏獨奏等,對宣揚「樂中箏」起到了積極的推動作用。1936年應上海百代唱片公司特邀,灌制了《天下大同》《關雎》等箏曲唱片,同年在北京從事古箏教學,在傳授河南「中州古調」箏曲的基礎上,還大量移植了古琴曲,江南絲竹樂,豐富了古箏曲目。首次改變工尺譜記法,在工尺譜右側記板眼節奏,左側注明指法,這種「古箏指法譜」便於人們的演奏;編寫《古箏練習曲二十一首》和《古箏曲選集》 1948年在南京以「中國古箏學會」的名義編刻了《箏學講義》油印本開始用簡譜記寫箏曲,使中國北方箏藝術在金陵地區,開闢了新的陣地,極大推進了南京古箏事業的發展。1938-1939年間創編的《漁舟唱晚》突破地方風格和傳統八板的局限,將傳統古箏藝術推向新的高度。
演奏人員:小慈、靖怡、唯如
領奏:宜璟
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