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『北斗の拳』ジャギのバイクと衣装を「完コピ」しちゃった人を発見！ その理由とは？
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四年前的今天，我为声援Zunar而写了以下这一篇文章。
509改朝换代，Zunar讽刺纳吉漫画的九条煽动官司被总检察署撤销控状，以为大马自此掀开新的一页....他今天继续用漫画斗争，到处都有地雷、陷进、埋伏，这就是开历史倒车的马来西亚。祝Zunar好运!
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誰敢講“國王沒有穿衣”？
文/丘光耀博士
認識我的人都知道，我是畫連環漫畫出身的。
我15歲出道，初中三時在漫畫人出版社兼職當漫畫助理，師從黃奕棋，製作青年漫畫。高三畢業前，我就和關德輝、林德偉、葉國強等友人創辦了漫畫工作室，19歲就出版了處女座“族魂林連玉”。隨即還編輝了“林吉祥漫畫傳”、“周恩來漫畫傳”、“陳嘉庚漫畫傳”、“馬年論馬”、“哇哇聲2020”等調侃和挖苦馬哈迪的漫畫集。
去年我在籌辦亞洲漫畫文化館的過程中，和大馬著名的政治漫畫家祖納(Zunar)有多次深入的交流，我告訴他說，“我1990年大選就出版了諷刺老馬的漫畫書，比你在烈火莫熄時代用漫畫批老馬、挺安華還要早九年。”
然嚴格來說，我當年的作品是政治連環圖，祖納畫的則是單格政治漫畫。我需要用很多個格子(即連環圖)，請多位漫畫助理分工，做大量資料收集，先有腳本，再有分鏡，分章分節來為讀者敘述馬哈迪在政治、經濟、文化、教育、宗教和司法等領域的倒行逆施。這種“說故事”的連環圖，現在西方新稱graphic novel，而我的作品內容不是杜撰虛構，屬non fiction，故政治連環圖當翻譯為political comic。
我再精彩的政治連環圖，也不及祖納“用一個格子”來作的尖銳諷刺，他的作品是屬政治漫畫(political cartoon)。坦白說，獨裁和威權政治領袖最忌諱的是政治漫畫，而不是政治連環圖。在坊間曾出版不少內容涉及重大政治事變、個別政治人物史和大思想家生平及學說介紹的政治連環圖，如上世紀末英文出版界就有一系列描繪馬克思、列寧、毛澤東、格瓦拉、托洛斯基等給菜鳥(for beginners)的政治連環畫叢書。近期有一本引起關注的新作品，則是由日本漫畫家藤原芳秀編繪的“李光耀的故事：塑造一個國家的人”。有人亦將這類作品歸類為documentary comic book。
不論是編繪政治連環圖或單格政治漫畫，其實繪畫技巧不及思想內容和批判立場重要。當然若能兩者兼具，則最理想不過。
尤其政治漫畫，它一般用單格或兩格來表現，線條簡單，且多數是黑白作品，很少獨立出版，往往刊登在主流印刷媒體的言論版。在享有充分新聞自由的國家，政治漫畫家的社會地位不亞於時事評論家，其影響力甚至還讓選舉政客感到害怕。
在自由社會，政治漫畫亦是衡量社會開放度的指標之一，它亦是制約政客的一道防腐劑，是影響社會輿論的重要工具。所謂一圖勝千言，一篇社論需要好幾分鐘來理解，但一則政治漫畫只需要幾秒就能消化。
故此，政治人物每每都會高度關政治漫畫。據悉美國列根總統每天翻開報章的第一件事，就是看看自己有否被政治漫畫家“修理”。而英國首相丘吉爾愛將諷刺他的政治漫畫收集起來，甚至將一些最尖酸的作品掛在家裡，作為自我提醒不要犯錯誤。“如果漫畫家不再惡搞我們，偉大的日子即將終結。”
然而，在一個威權體制的國家，政治漫畫家基本是不存在的。首先，新聞自由受箝制，報章言論版自然不敢大鳴大放。編輯不僅受到惡法約束，不少還自我閹割。所以言論版編輯總是愛用“時事漫畫”來填滿版位，而時事漫畫作者，不論是館方的美術員還是外界投稿者，經常被要求不要有鮮明立場、不要為反對黨宣傳，不要“畫公仔畫出腸”，當迂迴一些，不要諷刺過火，不要讓內政部打電話來干預，最重要的是，切記要保住報館所有員工的飯碗。
故此，馬來西亞這種威權政治體制不可能出政治漫畫家，只有“時事插畫家”，並且他們不可能享有創作自由，一般新人是按編輯提供的點子來作畫，老手則是習慣了報館的作業文化，以“不退稿”，“不重畫”，“不為難”作為下筆標準。還有一點，一家報館的政治立場，不論是鮮明的抑或隱晦的，早就預設了新人和老手的創作立場，換言之，我們不可能在星洲日報和世華媒體旗下的報章，看到一則諷刺和揭露納吉在一馬醜聞的政治漫畫。
政治漫畫家的社會職能，是發揮寓言故事“國王的新衣”裡的小孩那種“大膽直言”的角色。然而，在大馬，所有的“小孩”都被惡法、學校、傳媒和社會賢達集體調教得很懂人情世故，“不要讓國王尷尬”，“不要蓄意搗蛋”，“不要阻人發達”。
根據我的觀察，近年有不少不安分守己的“小孩”，嘗試在高壓的環境下尋求突破。首先，這得感謝資訊革命的新浪潮，讓他們無需全然依附在傳統的主流紙媒來發表更大膽的漫畫作品。他們可以選擇在網絡平台上吶喊“國王沒有穿衣” ，儘管此舉博得掌聲，但沒有稿費可領。再則，這類作品，如法米(Fahmi Reza)一系列的納吉小丑圖，因高調嘲笑納吉，遂引起警方的注意，導致他被逮捕檢控，可謂惡法恢恢，處處地雷。
所以大馬的漫畫出版事業雖然蓬勃，但多數人寧願選擇創作的是連環漫畫，時事漫畫已經鳳毛麟角，政治漫畫更是敬而遠之。嚴格來說，祖納是最令人欽佩的一位大馬職業政治漫畫家，並且還是享譽國際的一支健筆。但他受到的待遇，卻是“一不三沒有”，如日前“警察總長宣布祖納不準出國”，“漫畫沒有出版社敢出”、“漫畫沒有印刷商敢承印”、“漫畫沒有書店敢出售”。
針對國陣打壓下的“三沒有”，祖納則是見招拆招，漫畫由他自己出版，書籍沒有標明印刷廠(抵觸出版和印刷法令)，作品靠網絡上售賣，據悉反應不俗。
我作為亞洲漫畫文化館館長，在設計馬來西亞的展區時，特地預留了大約四分之一的空間，以玻璃展櫃來突出“祖納的政治漫畫專區”，包括展出他十位學生------獨立漫畫家群組(Kumpulan Kartunis Independen)的作品。亞漫館除了用四大語文介紹其藝術成就，也用一數碼電視循環播放祖納的漫畫奮鬥史視頻，以及在博物館的專賣店，公然擺賣他的一系列作品。
逢有海外的遊客到訪，在我親自設計的導覽內容中，一定給他們介紹祖納的作品。通過他的政治漫畫來揭露大馬的政治威權實況，取得十分顯著的溝通效果，不是因為我口才佳，而是他的作品實在棒。
海外朋友對祖納被政治迫害的連串遭遇感到驚訝。不僅出版品屢次被警察上門充公，漫畫家被扣上手銬帶回警察局扣留調查，還要面對九項煽動罪名，面對43年的牢獄風險。他的案件即將在11月22日開始審訊，精神折騰的噩夢將會接踵而至。
來自亞洲諸國的漫畫界同行，均對祖納的遭遇感到不解，為何在大馬，畫政治漫畫居然要付出如此巨大的代價？
然而，國陣政府施加在祖納身上的桎梏和恥辱，統統在國際社會上折射出耀眼的光芒。“國際漫畫家權利網絡”給他授予“2011年評論性漫畫勇氣獎”，他亦在2011年和2015年獲“頒赫爾曼哈米特人權監督獎”(Human Rights Watch Hellman/Hammett Award for 2011 & 2015)以及紐約保護記者協會在2015年頒發“國際新聞自由獎”給祖納。
祖納說：“如果連我的筆都有立場，我如何能保持中立”(How can I be neutral, even my pen has a stand)。他也說，“如果你無法擊倒他，那就嘲笑他吧！”
坦白說，我欽佩祖納的，除了他無窮無盡的幽默創意和調侃點子，一針見血的批判筆觸，更重要的是，他有不畏強權的英雄氣概，不為名利收買的藝術家風骨，以及對促進大馬民主化那股義無反顧的堅毅信念。
在一個充滿謊言的新聞國度，一個強權即真理的荒謬世界，試問敢拿起漫畫筆和腐敗集團周旋到底的漫畫家又有多少，他才是真正的超人！
煽動官司或許將讓他付出血淚代價，但他為我們拓寬的是敢講真話的“小孩”文化！這正正是當今馬來西亞最稀缺的道德勇氣。
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まじで途中で気づけて良かった
勝手に語っていきます
勘違いブスほど悲惨なものはない
せめて恥じらいのあるブスになれ
ど田舎生まれで高校まで
ど田舎で育った
ど田舎は過疎化と高齢化が進み、
村にいるのは年寄りばっかりだった
同級生は20人そこらで、
みんな赤ちゃんの頃から
一緒くたに育って仲は良かった
だがそんな村の子どもの
中にもモテる人、
モテない人は存在しており、
当時まだ顔の骨が成長
仕切っておらず平均顔だった私は、
足の速さと
(村の子どもの中では)
優秀な頭脳で、
モテまくっていた
そのモテ具合は村で一番
かわいいYちゃんと
並んでも劣らなかった
例えばクラスに10人しか
いない男の子の半分は
Yちゃんが好きで、
もう半分は私が好きという
世紀末状態だった
そこで何を思ったか私は
Yちゃんはモテる
→Yちゃんはかわいい
→Yちゃんと同じくらい
モテる私もYちゃんと
同じくらいかわいい
→むしろ私はYちゃんより
かわいい!!!
というとんでもない結論に至った
それからの私は非常に調子をこいた
しかし皮肉にも
小学生というのは態度が
でかくても足さえ速ければ
人気が出るものなのである
むしろその自由奔放で気が
強い性格が、
「大人しいやつ」
がカースト底辺を無条件に
さまよう小学生社会では
有利となっていた
その頃の私は一人称が
「僕ちゃん」
でボーイッシュ気取り
かつぶりっ子という田舎の
閉鎖社会が産み出した
悲しきモンスターとなっていたが、
足の速さにより奇跡的に
無効となっていた
一人称が「僕ちゃん」
顔も悪けりゃ頭も悪かったんだねw
そんなこんなで小学校
低学年から中学年まで、
私は青春を謳歌した
今思えば明らかにあれが
人生のピークだった
異変が起こり始めたのは
小学5年生のときだった
まさにその通りです
第二次性徴である
ませていた私は初潮が来た
ことを喜んでいた
なんとなくその頃は生理に
なることは女子の
ステータスであり、
まだ早い段階で初潮が来た
私は少し勝ち誇っていた
みんなより先にお姉さんに
なったのねフヒヒ…と
セクシーな自分を意識したりもした
ところがそれと同時に
恐ろしい変化が私の身に
次々と起こり始めた
5年生から私は急に太り出し、
ニキビ面になるだけでなく、
なんと天パを発症したのだ
これにより不気味な天パの
ジャイ子のようになった
私の人気は瞬く間に凋落した
当時流行っていた
「好きな人ランキング」の
上位に入ることはほとんど
なくなっていた
女にしては文章上手いな。
コレは普通に頭いいよ。
顔は知らないけどw
自分の醜態をこんな公の
場にさらけ出してる
んだからまだ直っちゃいないな
小学生で気づけて良かったじゃん
デブッたとはただの食いすぎでは?
それともストレスの問題か?
あるわけないよな、
有頂天になってたんだし
それまではいくら食べても
太らなかったんだけど同じ食事、
おやつを食べても急に
ぶくぶく太るようになったんだよね
まあ食いすぎですそして
これが人生の
ターニングポイントだったと思う
なんと私の唯一の武器の
足の速さが失われたのである
理由は体重増加により体を
動かしにくくなったからだろう
この時点で私のスペックは
ブス、デブ、足が遅い、
ワガママ、うざい、ませて
いる、ナルシスト、
ニキビ面という地獄絵図だったが、
当の私は
「まあ私は可愛いから
へーきへーき」
と鋼のメンタルで楽天的だった
終わってるなwwww
笑っちゃうねww
叩きに来ようと思ったら
予想外の文章の上手さで
戸惑っている俺
のんきだった私と対照的に、
現実はゆっくりと私に背を
向けていった
むしろ、今まで良い面しか
見せていなかった現実が
やっと本当の姿を私に
見せたのかもしれない
私は
「足の遅いデブス」
という小中学生の中では
最も忌み嫌われる
スペックにプラスして、
元々の自己中心的な性格の
せいで徐々にカースト
底辺をさまようことになった
6年生になったときの私は、
すっかり暗く無口な
デブスとなっていた
さすがにこの頃には自分のことを
「僕ちゃん」
などと呼んでる場合じゃないよな…
という自覚はうっすらと
芽生えており、
一人称は矯正された
食べなきゃ良かっただけなのにな
僕ちゃんてお前男なのか?
女です
僕っ子をこじらせたと
いうか一人称に試行錯誤
していた時期がありました
僕ちゃんの前は
アタイでした一番自分の
立場を痛感したのは男子の
態度が変わったことだ
今までは割と話しかけて
くれた子たちが急に
そっけなくなっていくのである
私はおおいに戸惑った
みんな私のことが好き
すぎて照れているのか?
と本気で思った
ところがそのような少女
漫画的展開はその後一切訪れず、
小学校卒業まで男子とは疎遠となり
(今思えば完全に避けられていた)
事務的な会話以外は発生
しないまま別れた人も多数いる
そんな男子たちの
気持ちにも気づかず、
授業中にセクシーな顔を
してみたり、
上目遣いでアピール
したりと色々やった自分を
逆に褒めてやりたい
中学の時いたなあ、自分が
当時のトップアイドルに
そっくりだと信じきってたブスが
自分のこと
「僕ちゃん」
っていう小学生おる?
小学生じゃなくてもおらんわな
悲しい物語
依然モテ続けるYちゃんを
尻目に鬱屈とした気持ちと
戦っていた
この時まだ私は自分が
ブスだということを
ギリギリ認めていなかった
それどころか男子に
ラブレターを書いて
渡すという愚行を何回か
犯してさえいたのだ
田舎育ちの心優しい
少年たちは決して晒し
あげるようなことはせず、
ただ不気味そうな眼差しを
私に向けるだけだった
彼らには本当に感謝している
多分内容は
「付き合ってあげてもイイヨ…」
とかそういう上から目線な
感じだったと思う
死にたい
漫画 世紀末 在 七王 Youtube 的最佳貼文
『北斗の拳』（ほくとのけん）はショウエイシステムが開発し、東映動画より発売されたファミリーコンピュータ用ゲームソフト。漫画作品『北斗の拳』、およびそれを原作として同社が製作したテレビアニメを題材としている。1986年8月10日に第1作が発売[1]。その後シリーズ化され、計4作品が発売された。本項では、ファミリーコンピュータ用として発売されたこれら4作品について記述する。
(個人通關517)
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