漫畫論壇回顧🔥「世界中的多元漫畫」第四回
◾陳怡靜:「臺灣創作者講臺灣的故事,講出了屬於臺灣的味道,也讓臺灣漫畫真的不一樣了。」
在「漫畫大爆炸:從漫畫實務看博物館的多元可能」論壇中,我們盡可能網羅籌備小隊所關心、也想繼續發展的議題之相關領域人士。論壇共有六個精彩場次,每個場次將分成數次陸續分享,敬請期待!
🔥場次簡介:
「世界中的多元漫畫」討論一個漫畫迷可以走多遠,主持人黃健和與與談者們帶著聽眾們一起看到一個漫畫迷會變成一個漫畫作者、一個出版社的編輯,一個漫畫迷會從臺灣同人場次走出去,走到日本、走到了法國安古蘭漫畫節、走到了義大利波隆那、走到了墨西哥書展、走到了美國的聖地牙哥。本場次展現了不同的創作者在各個地方獲得滋潤,而臺灣的漫畫也跟著如此的情形往下去前進。
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🔥論壇內容
◾關於陳怡靜
陳怡靜,於2002年記者出道,主要是跑教育線,兼漫畫線。現在是獨立撰稿人,主要關注漫畫領域與新銳創作者,同時也是鏡好聽podcast「大人看漫畫」主持人、新活水專欄「睡前翻漫畫」專欄作者。陳怡靜回顧自己2020年最重要的事就是協助漫畫基地策劃《反抗的畫筆──香港反送中運動週年圖像展》,該展覽要回溯2019年香港反送中運動,當時陳怡靜前往香港採訪,被連儂牆等運動中的圖像表達深深震撼,發現圖像所扮演的串聯的力量,因此非常希望將那些圖像介紹回臺灣。返臺後寫了許多相關的報導,所幸CCC來邀稿,更進一步促成了這個展覽。
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◾藉由漫畫接觸到的世界
使她對圖像產生敏銳度的,就是自幼培養起來的漫畫閱讀習慣,甚至說是狂熱也不為過。陳怡靜回憶小時候都是拿手電筒,偷偷躲在被窩裡看漫畫。其中印象最深刻的就是父親將陳怡靜小時候珍藏的大然版全套《亂馬1/2》丟掉的那天,但是陳怡靜還是很努力的藏著《灌籃高手》、《芳鄰同盟會》、《聖傳》,保存至今,此外著名的臺灣漫畫──《YOUNG GUNS》、《傾國怨伶》等作品也是陪伴她長大的重要回憶之一。除了熱門日漫、臺漫外,陳怡靜的第一本非亞洲漫畫就是《Mafalda》,從中她培養了對地球的認識、對社會的認識,是生命中極重要的一本漫畫。更有緣的是,陳怡靜在2014年終於在安古蘭漫畫節看到《Mafalda》的原稿,幾乎感動落淚。她也點出安古蘭漫畫節重大的貢獻即是可以看到大量的展覽、原稿,而且整個城市都是漫畫的文化,讓她理解到世界上的漫畫原來這麼多元。18歲那一年,陳怡靜到臺北念書,脫離了從前家中的管制,因此開始大量接觸各式各樣的漫畫。
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進入社會、乍到新聞業時,陳怡靜原本是一個大眾型、商業型的漫畫記者,會跑漫博會、書展,問些一般大眾會感興趣的問題,諸如:今天有多少漫畫迷衝進來、哪本書賣得特別好。新聞一路跑下來,陳怡靜回顧道,2004年開始跑出版路線,當時的市場仍舊是日本漫畫的天下,《Keroro軍曹》紅遍臺灣大街小巷。同時她也開始觀察這些市場上流行的東西如何在「地下社會」運作,因此開始跑CWT、FF等同人場,正巧碰上《義呆利》所捲起的國家擬人風潮。但於2009年轉換跑道至《自由時報》後,當時的副總編輯藍祖蔚強調要看到臺灣自己的東西,陳怡靜才終於可以放膽寫臺漫,也開始大量接觸臺漫,報導了《CCC創作集》的起始以及林政德遲了11年的《YOUNG GUNS》完結篇。許多人會問她,一個記者,為什麼想傳播臺漫?除了從小到大對臺漫的愛以外,陳怡靜更強調因為想說臺灣的故事,她相信臺灣的創作者都有自己想說的事。
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◾臺灣漫畫的觀察
離開記者工作崗位後,陳怡靜更投入臺漫相關產業,並持續關注相關創作者。她曾協助王小棣進行「漫畫植劇場」的企劃,將八本劇本改編為漫畫作品。從近年來金漫獎的得主來看,陳怡靜提醒道,現在臺漫真的和我們想像的不一樣了,例如2019年金漫獎星期一回收日的《粉紅緞帶》以百合漫畫之姿拿下年度漫畫大獎。2020年,她想向大家推薦的兩部漫畫:常勝的《閻鐵花》及漢寶包的《雲之獸:來自遠古的守護者》。此外,許多漫畫線上平台也成為臺漫的另一個舞台,陳怡靜大推CCC創作集數位平台的《殤否》及GO原漫基地的《無價之畫:巴黎的追光少年》與《獅子藏匿的書屋》。另外,臺漫累積了一定的實力,甚至開始被搬上影視舞台了,除了2019年改編成電視劇的《用九柑仔店》,2020年《神之鄉》也在桃園大溪開拍。臺灣創作者講臺灣的故事,講出了屬於臺灣的味道,也讓臺灣漫畫真的不一樣了。
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最後,陳怡靜自問什麼叫做臺灣漫畫?對她來說,就是臺灣人畫的漫畫以及畫臺灣的漫畫。她認為所有漫畫都奠基於一個地方的文化、鄉土,如果你現在問陳怡靜臺灣漫畫和香港漫畫未來會有什麼不同,就是自由。她更提醒當今的臺灣漫畫讀者,這兩年大眾與小眾的分野越來越小,不能被出版社控制我們的閱讀口味,應該自己去尋找自己心之所向,而出版社也將發展出各自的個性。
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🎉🎉謝謝陳怡靜,漫畫不僅讓我們看到世界,也讓世界看到臺灣。
#漫畫論壇 #世界中的漫畫
同時也有29部Youtube影片,追蹤數超過75萬的網紅志祺七七 X 圖文不符,也在其Youtube影片中提到,🔥 志祺七七團隊誠徵「全職企劃」與「特約作者」🔥 歡迎點擊官網看更多職缺資訊:https://www.simpleinfo.cc/hiring/ ✔︎ 成為七七會員(幫助我們繼續日更,並享有會員專屬福利):http://bit.ly/shasha77_member ✔︎ 購買黃臭泥周邊商品: ht...
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漫畫論壇回顧🔥「世界中的多元漫畫」第三回
◾謝至平:「⻑大了,終於可以好好看漫畫。」
在「漫畫大爆炸:從漫畫實務看博物館的多元可能」論壇中,我們盡可能網羅籌備小隊所關心、也想繼續發展的議題之相關領域人士。論壇共有六個精彩場次,每個場次將分成數次陸續分享,敬請期待!
🔥場次簡介:
「世界中的多元漫畫」討論一個漫畫迷可以走多遠,主持人黃健和與與談者們帶著聽眾們一起看到一個漫畫迷會變成一個漫畫作者、一個出版社的編輯,一個漫畫迷會從臺灣同人場次走出去,走到日本、走到了法國安古蘭漫畫節、走到了義大利波隆那、走到了墨西哥書展、走到了美國的聖地牙哥。本場次展現了不同的創作者在各個地方獲得滋潤,而臺灣的漫畫也跟著如此的情形往下去前進。
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🔥論壇內容:
◾關於臉譜出版及謝至平
臉譜 PaperFilm 視覺文學書系為臉譜出版社下屬的書系之一,從2014年1月一直經營至今。其主要的出版方向為海外漫畫及圖像小說作品的譯介。該書系的目標讀者為成人,其中又可以分為從小看漫畫長大的人及過去不曾接觸過漫畫的人。前者可能長大之後還想看漫畫,但是不知道可以看什麼漫畫,這個時候該書系希望可以彌補這樣的缺憾。而後者雖然沒有在接觸漫畫,但他們可能本來就有閱讀小說、文學或非虛構書寫的習慣,因此PaperFilm書系也希望用漫畫這樣的載體向這些讀者介紹相關的內容。
該書系至今──包含套書及單書──總共出版了57冊的書籍,平均一年大概可以出到6至7本書。起初這個書系只有謝至平一位責任編輯,當時為了測試臺灣讀者的接受度,因此嘗試性的推出了各種類型的書籍。直到2017、2018年書系穩定後,又加入另外一個編輯,目前該書系主要的業務都是由上述兩位執行。但是由於他們倆同時也是非文學系的編輯,因此大概有三至四分之一的心力澆灌在PaperFilm書系上。
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◾PaperFilm書系引進的世界中的漫畫
以下為大家介紹幾個PaperFilm書系中特色的出版品:於2017年隨好萊塢推出電影版,臉譜也順勢推出《攻殼機動隊》的漫畫套裝。另外也有出版過今敏成為動畫家前的最後一部長篇漫畫作品──《OPUS》,為臺灣讀者帶來不同於《千年女優》、《盜夢偵探》的今敏。
另一方面,謝至平也藉由該書系向臺灣讀者介紹日本「情色怪誕(エログロ)」風格的漫畫,這類型的漫畫藝術性強烈,故事內容多色情墮落的元素。書系中相關的作品包含《荔枝光俱樂部》、《喜劇站前虐殺》、《少女椿》、《芋蟲》及《發笑吸血鬼》。也有以單一創作者為目標的出版策略,例如五十嵐大介就是PaperFilm關注的作者之一,因此推出了《小森時光》、《Designs》、《凌空之魂》、《環世界》、《南瓜與我的野放生活》等。
2018年謝至平等人開始嘗試出版長篇系列作,第一部作品就是《寶石之國》,目前於日本已經出版至11集,預計12集完結,PaperFilm也計畫在今年中推出臺灣版11集。除了以上提到的作品外,PaperFilm書系還有許多早期出版、現已絕版的作品,包括《巴士四點見》、《我很好》等。另外歐美漫畫也是謝至平等人關心的對象,因此也在書系中介紹了第一本入圍英國曼布克獎的漫畫作品《薩賓娜之死》及第一本獲普立茲獎的漫畫作品《鼠族》。其中有趣的是,在出版《鼠族》的過程中,作者要求全書的文字需手寫,並提供一張手寫注意事項請臉譜遵守。另外,為因應日益興盛的性別議題討論,臉譜也較介紹了《弟之夫》、《正常的人》、《歡樂之家》等漫畫。
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◾視覺文學是什麼呢?
由上述的回顧,謝至平歸類出PaperFilm書系以下幾個選書方向:經典、具議題性、具強烈風格,但是他還是強調,「好看」仍舊是最核心的考量。為了定位書系,謝至平便討論起漫畫、圖像小說(譯自graphic novel)及視覺文學(也是譯自graphic novel)之間的差別,他指出因為擔心「圖像小說」中的「小說」一詞彙限制書系內容為虛構的文類,所以最後決定以「視覺文學」表現書系所包含的文類。
他又更進一步分析,雖然「漫畫」與「視覺文學」的敘事形式相近,但它們的主題與讀者群十分不同,因此Paperfilm書系也有不同於一般漫畫的製作規格、包裝及行銷方式。雖然如此,謝至平仍舊指出隨時間推進,「漫畫」與「視覺文學」間的邊界亦趨模糊。他結論道,名稱其實不重要,重點是「視覺文學」現階段的任務是把大人召喚回漫畫的文類裡,期待創造一個不必再提「大人也能看漫畫」的未來。
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◾世界的漫畫在臺灣
謝至平近年觀察到投入漫畫、視覺文學的臺灣一般出版社變多了,且和國外出版社互動的可能性增加,相關書籍的通路支持、能見度提昇,視覺文學相關活動更是增加不少。回顧PaperFilm書系一路走來,謝至平歸納出幾點可以繼續加油的方向:他指出在臺灣日本漫畫與歐美漫畫的讀者數量落差滿大的,因此也開始思考如何讓臺灣讀者接受歐美漫畫。
另外,海外電子書授權的授權十分困難,但是因應現實閱讀習慣的轉變,因此仍在尋求解決方案。他也提出臺灣不同出版社之間的串聯,可能會讓這些漫畫出版品獲得更多曝光的機會,例如臉譜跟大塊在2020年串聯出版今敏的作品,有許多後續效應。
謝至平反思PaperFilm書系的下一步,他首先期許接下來可以接觸更多海外新生代作者,並引介除了日本、歐美以外國籍的作品,例如韓國、泰國的作品。此外也期待出版臺灣原創作品,又或促成漫畫家與劇作家的合作,欲藉此打開漫畫創作的可能性。他更提出跨國合作的野心,希望在未來都可以一一實現。
最後,謝至平希望可以送給所有的讀者:「⻑大了,終於可以好好看漫畫。」
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🎉🎉謝謝謝至平及臉譜出版社,出版社發展一個嶄新的書系,並將國外的漫畫引進臺灣絕非易事,謝謝他們拓展大家的漫畫視野。世界中的漫畫還有一回,最後一回將由陳怡靜為我們帶來她對漫畫的觀察,敬請期待!
#漫畫論壇 #世界中的漫畫
漫畫論壇 在 國家漫畫博物館籌備小隊 Facebook 的精選貼文
漫畫論壇回顧🔥「世界中的多元漫畫」第二回
◾高妍:「創作的力量可以跨越很多疆界、海洋,甚至傳遞到語言不相通的人手上。」
在「漫畫大爆炸:從漫畫實務看博物館的多元可能」論壇中,我們盡可能網羅籌備小隊所關心、也想繼續發展的議題之相關領域人士。論壇共有六個精彩場次,每個場次將分成數次陸續分享,敬請期待!
🔥場次簡介:
「世界中的多元漫畫」討論一個漫畫迷可以走多遠,主持人黃健和與與談者們帶著聽眾們一起看到一個漫畫迷會變成一個漫畫作者、一個出版社的編輯,一個漫畫迷會從臺灣同人場次走出去,走到日本、走到了法國安古蘭漫畫節、走到了義大利波隆那、走到了墨西哥書展、走到了美國的聖地牙哥。本場次展現了不同的創作者在各個地方獲得滋潤,而臺灣的漫畫也跟著如此的情形往下去前進。
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🔥論壇內容:
◾關於高妍
高妍,全職插畫家、漫畫家,1996年⽣於臺北,畢業於臺灣藝術⼤學視傳系,後於2018年至2019年期間留學於沖繩縣立藝術⼤學。早期以獨立出版為主業,發⾏過《綠之歌》、《間隙》等作品。參與過《CCC創作集》、慢⼯出版《熱帶季風》、臺灣新文化運動紀念館《掛・號𝟸》等製作,並曾擔任村上春樹《棄貓:關於⽗親,我想說的事》華語版及韓文版封⾯及內⾴的插畫。2020年代表臺灣館參展漫畫家⾝份參與國際安古蘭漫畫節。⽬前正在進行⽇本出版社漫畫連載的製作。
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◾ 遇見漫畫
高妍一開始就表示自己從小看日本動漫長大,也喜歡畫畫。於高中時開始接觸日本次文化漫畫,並於在淺野一二O的《錯位的青春》裡認識了1970年代的日本樂團はっぴいえんど(Happy End)。高妍自言非常喜歡音樂,而はっぴいえんど的吉他手兼主唱細野晴臣的音樂更啟發她無數的創作。於2014年,高中畢業、即將邁入大學之際,高妍初訪Mangasick,發現了一本本自己過去努力在各種外文網站上尋尋覓覓的小眾漫畫。當下,高妍便受到很大的刺激,發現原來自己也可以出版獨立刊物。於此之後,她每年出一本獨立刊物,大學最後一年更在Mangasick辦了自己的個展。在創作的路上,高妍逐漸發現單純的插畫已經無法承載自己想訴說的東西,因此便開始改以漫畫來說故事。
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◾與日本的緣分
高妍第一本漫畫作品便是《綠之歌》,內容描述高妍如何遇到細野晴臣的音樂,以及她的音樂如何促使高妍開始動筆創作漫畫。在發行華語版後,Mangasick也協助出版日文版。於華語版出版約五個月後,《綠之歌》意外的被はっぴいえんど的鼓手松本隆看到,並且轉告細野晴臣。因此2018年細野晴臣來臺辦演唱會時,高妍便親自與她見面,也建立起跨越語言的情誼。
在與細野情臣接觸後,高妍便決定要續畫《綠之歌》的長篇創作,而《間隙》就是作為這篇長篇的預前練習。其實早在2016年、2017年左右,她就已經開始構思《間隙》,但因為當時還沒有找到適合承載這個故事的媒體,所以一直僅在日記中進行紀錄,日後從日記中重新發覺這段回憶,才以當下擅長的方式詮釋這段過去。因此於留學回國後,2019年11⽉出版《間隙》,於東京池袋的書店藝廊「ポポタム (Popotame)」內舉辦的「東亞細亞獨立漫畫、藝術書展」⾸販。《間隙》是「⼀本描述語⾔上的『無法溝通』,以及透過『⾳樂』去跨越語⾔的過程」。
換句話說,《間隙》便是結合高妍在沖繩留學的經驗及去福岡參加細野晴臣演唱會的細節而產生的作品。高妍回憶道,在日本生活的日子裡,雖然日常日語還堪用,但當需要使用日文表達深層情感時,仍會感受到語言隔閡的高牆,在這強烈的自卑感中拯救了高妍的就是音樂。她理解到人類可以透過音樂傳遞自己的情感。間隙可以是很多東西,可以是物體與物體之間的空隙,也可以是時間與時間之間的空隙,但對高妍來說,這是音樂與音樂之間的空隙。
《間隙》收錄有一系列六張名為「雨」的插畫,是為東京的展覽而畫的作品。正巧在展覽上被文藝春秋的編輯看上,推薦給村上春樹。村上便從眾多推薦的畫家當中相中高妍,請她協助《棄貓:關於⽗親,我想說的事》進行封面繪製。高妍從大學開始就非常喜歡村上春樹的作品,也從中獲得許多靈感跟啟發。《綠之歌》命名就是來自於村上春樹小說《挪威的森林》裡的小林綠,另外在《間隙》的後記也引用了村上春樹《舞舞舞》中的台詞。因此高妍收到工作邀約時,就直接去文藝春秋在東京的辦公室開會,於言談中透露自己是村上春樹的粉絲,意外地揭露了這個巧合。而最後村上春樹也將高妍的名字放在封面上,令她十分感動。
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◾高妍談創作
作為一位資深的獨立刊物創作者,高妍建議大家在創作刊物之前先進行思考:為何創作刊物?她提到很多人都擅長繪畫,但重點是你要如何用最喜歡也最誠摯的方式表示你對一樣事物的熱情跟愛。完成思考後,便可以開始規劃書籍。受到設計專業的影響,高妍會先想像如何呈現一本書,思考讀者將會怎麼翻閱、書籍的設計如何等等。接著才進入繪製階段,並會安排時間進度,一一完成。
不同於商業出版,獨立刊物的創作者必須獨力完成編輯、設計、印刷及舖貨,但高妍也不諱言,這個過程雖然辛苦,但她也常常做得樂在其中。於印刷時,她常針對設計部份發想許多有趣的加工方式, 並進行印刷討論與打樣。於正式印製期間,創作者會暫時進入閒置期,高妍便提醒此時可以藉機進⾏網路宣傳,而這是獨立出版最困難的部分,需要長期累積讀者跟知名度。她回憶道自己於2014年開始創作獨立刊物,今天的盛況也幸虧一路上不斷累積而來的讀者。
待印刷完成後,就進入販售階段,需鋪貨⾄實體書店。對高妍來說,獨立刊物創作的週期還沒結束,最重要的就是在作品售出後聽取讀者回饋與感想。在眾多回饋中,她特別提及有讀者將她的作品當成情書送出,顯得十分浪漫。高妍提到,當非常快樂地做一件很熱衷的事情,創作的力量可以跨越很多疆界、海洋,甚至傳遞到語言不相通的人手上。
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🎉🎉謝謝高妍,與我們分享漫畫橫跨世界的影響力。世界中的漫畫還有兩回,下回會介紹哪個地方的漫畫呢?敬請期待!
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#CCC創作集 #台灣漫畫
各節重點:
00:00 前導
01:14「志祺七七徵企劃夥伴」廣告段落
02:15 CCC是什麼?
03:43 特點一:挖掘與扶植新人漫畫家
04:40 特點二:文化輸出與輸入
05:57 創作者的擔憂與期望
07:10 文策院的回應
08:11 文策院的回應,漫畫家買單嗎?
09:25 我們的觀點
10:38 提問
10:56 結尾
【 製作團隊 】
|企劃:簡樂
|腳本:簡樂
|編輯:土龍
|剪輯後製:鎮宇
|剪輯助理:歆雅
|演出:志祺
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【 本集參考資料 】
→催生台版鬼滅?傳言《CCC創作集》中止引發漫畫家恐慌 丁曉菁說明:https://bit.ly/3gdxtpk
→文策院對《CCC創作集》說明:https://bit.ly/3dmNAPB
→EP25 | 專訪/文策院董事長丁曉菁:除了影視內容,也要推廣具在地特色的臺灣漫畫!:https://bit.ly/32kcvNy
→蘋中信:「策進」不能傷了「文化內容」:https://bit.ly/2OX8onA
→文策院為何要那樣?談CCC的QQ事件:https://bit.ly/3dnMSlf
→CCC創作集|關於我們:https://bit.ly/3uM9baa
→臺灣本土漫畫練功坊!幕後專訪《 CCC 創作集》|中研院:https://bit.ly/3gfGzSs
→【全文】《CCC創作集》打破題材框架 台漫數位轉型跨域串聯産業:https://bit.ly/3tjBMTQ
→台灣漫畫家的訓練中心 《CCC》如何孕育金漫獎作家?:https://bit.ly/3n2OHaF
→十年磨一漫:CCC創作集培養台漫生力軍:https://bit.ly/3trICGQ
→台史漫畫誌《CCC 創作集》從中研院移轉,成文策院首批生力軍:https://bit.ly/3gdxA4e
→帶起台漫另一波創作潮,《CCC創作集》敗部復活之路:https://bit.ly/3x1oRIA
→周遊兩都的「漫筆虛實 CCC創作集數位體驗展」:https://bit.ly/3e8fRIN
→「超臺灣」in 2019 NICONICO超會議!廟會陣頭、機車瀑布虛實饗宴上場 日本民眾體驗在地臺灣:https://bit.ly/3tt3cGY
→第三次臺漫衝擊 || 臺漫現況/創作者焦慮/公部門政策/CCC 的死與新生 論壇摘要:https://bit.ly/2OS0wDI
→3/22 CCC文策院漫畫家諮詢會逐字稿:https://bit.ly/3tnPqpd
→3/22 CCC文策院漫畫家諮詢會 :https://bit.ly/3adBgz6
【 延伸閱讀 】
→台灣漫畫記,陳仲偉,2014年,杜葳出版社
→動漫社會學:台漫不死,王佩廸,2018年,奇異果文創事業有限公司
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漫畫論壇 在 誠品eslite Youtube 的最佳貼文
有一群深愛閱讀的人,他們也喜歡誠品,總能在書裡找到一些人生方向,閱讀不只是日子的養分,心靈也跟著茁壯成不同的樣子。
誠品書店「2019誠品年度閱讀報告」於2019/12/4公布,閱讀的群像,也可以是整個時代的的縮影,各個意見領袖帶領著一個群體,而每個群體走向四面八方,資訊快速且爆炸的催促著你我的腳步,閱讀又該帶你走向何方?
以現在創造不遠的將來
網路世界瞬息萬變,閱讀是否能歷久不衰,是所有人關注的議題。首度與清大學習科學與科技研究所陳素燕教授合作,分析逾200萬會員閱讀行為,透過誠品人會員閱讀行為,預測2025年閱讀三大趨勢。
預測2025年的閱讀趨勢三大方向
(一)2025年人文、文學、商業類書籍穩坐前三大閱讀排行,但人文類書籍(包含:心理學、歷史、宗教、哲學)將會取代文學類,成為滲透率(註一)最高的購書類別,面對充滿考驗的未來,心理勵志類型的書更將反映社會情勢,受到讀者喜愛。
(註一:書籍類別閱讀滲透率= 該書籍類別購書不重複人數/總書籍購書不重複人數)
(二)台灣人口數逐漸減少,而少子化的現象並不影響兒童圖書銷售,預測2025年36-50歲適齡建立家庭的中壯年族群,因家中孩童數量漸少,反而對下一代更投入關愛,對於兒童圖書需求增加。
(三)網路的普及影響閱讀行為,2025年將傾向閱讀漫畫、繪本等圖像類別書籍;反之,網路發達也導致2025年讀者對於旅遊、醫療等資訊類的書籍需求下降。
看更多:華文閱讀的複調之聲 ── 2019誠品年度閱讀論壇側記
https://meet.eslite.com/tw/tc/article/201912120002
漫畫論壇 在 觀點 Youtube 的最讚貼文
主持人:陳揮文
節目時間:週一至週五 18:00 - 19:00
◎節目內容大綱:
第一段:
●叩應新題目:2020總統大選你挺誰?
一,逐鹿2020 韓「間接、被動、徵召、鬆口」
二,無論如何 韓確定參加國民黨2020總統初選
三,辯論、政見會、三七制、全民調 韓都會贏
四,吳韓會登場 韓式幽默:trouble maker來了
五,吳韓九人閉門會談 韓:這不是密室協商......
六,馬英九基金會論壇 藍總統候選人各抒己見
七,0430不算馬韓會 韓應擇日拜會請益求支持
八,馬2020原本支持朱 郭參選前與馬多次會面
九,韓民調領先 其他太陽堅持戰到一兵一卒?
十,沒有韓的國民黨初選辯論 收視率恐怕很慘
第二段:
●叩應新題目:2020總統大選你挺誰?
一,郭韓參加經濟論壇表現「歌劇院對歌仔戲」
二,韓、郭先後「20字」 層次高度格局郭完勝
三,2018高雄市長 陳其邁贏了辯論、輸了大選
四,韓學經歷各項條件普普 為何民調一路領先
五,各大民調顯示20-39偏柯 厭煩藍綠惡鬥?
六,藍綠初選 柯慶幸不是民進黨也不是國民黨
七,柯民調穩居第二 藍綠484該想到底為什麼
八,韓0423聲明 收視率25-49一夕之間大衰退
九,韓流以來 中天新聞收視率狂贏原因在哪?
十,沒派系沒班底 韓只靠一堆土包子情義相挺
●叩應新題目:2020總統大選你挺誰?
第三段:
●0501每日一句:
韓「征服宇宙」 柯:他是剛看了哪本漫畫?
●狗吠火車,2019-0501-211-3
媒體真悲哀邀蔡琴代言? 記者起鬨要韓現場清唱幾句
韓談征服宇宙 記者問柯 韓選總統484委屈
記者問柯 韓最近很像是眾星拱月黃袍加身
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