大家都有被騙過嗎?
包子麻腦容量大概只比魚大一點點~
(有被我漏出貨的人應該懂)
但5歲剪頭髮這件事記憶深深存在...
包子阿嬤拿著50元說:「請隔壁阿姨幫你剪個妹妹頭,...(後面接一堆多人見人愛的誇大詞)。」天真無邪的我就帶著長髮公主的造型,想要剪個可愛的頭髮...到現在還記得剪下去那一刀,西瓜皮造型 (到底哪裡妹??),真的是要了我的命(吐血~)
《俗女養成記1》我沒線上追,最近因為2開播...1的內容瘋狂重播,一直被動接劇情,內容好多小時候的器具及場景...「看戲看的不是劇情,都是自己人生的回憶。」
#一個住在台北但永遠不是台北人的台南女兒
#跨過39歲的感傷
(圖片來源/愛奇藝國際站)
同時也有1部Youtube影片,追蹤數超過4,310的網紅伊格言Egoyan Zheng,也在其Youtube影片中提到,一輩子偷偷藉由小說來偷偷抱怨自己太太公主病的費茲傑羅? #大亨小傳 #費茲傑羅 #書單 ☞〈那些年我們一起(錯)追的女孩〉全文連結|https://www.egoyanzheng.com/single-post/2020/01/14/%E9%82%A3%E4%BA%9B%E5%B9%B4%E6%88...
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無邪台劇線上看 在 GagaTai 嘎嘎台 Facebook 的精選貼文
有「小王識賢」之稱的張得中,曾擔任吳慷仁、吳克群的替身,也經營個人 YouTube 頻道,還和 YouTuber 炭粉合作「BL 惡整系列」影片,在《無邪》中將台灣直男大喇喇的形象刻畫得淋漓盡致,更重要的是張得中在戲中還有許多裸露的劇情,黝黑的肌膚、壯碩的身材和稜角分明的臉龐,一定能讓許多觀眾大飽眼福。
📣📣📣【無邪 Innocent】正片目前正在進行前置作業,希望能在 2020 年底順利開拍,團隊完全憑著對耽美的熱愛,期望能帶給台灣腐圈嶄新的一頁。獨立製片資源相對有限,希望粉絲能多多給予支持,目前的募資計畫已在嘖嘖上線,有任何想法都歡迎提出討論,【無邪 Innocent】很希望聽到大家的意見👉bit.ly/3iY184w
《無邪》線上看👉bit.ly/3kJQ3ER
原創製片|夏花藝術 Soul'Chill
演員| 蟻大點 AT 、 張得中
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蟻大點曾擔任電視節目的嘉賓,也參與過多支音樂錄影帶的拍攝,還有不少學生製片、網路劇以及電影等作品。擁有豐富經驗的他,演技自然不在話下。而這次在《無邪》中必須一人分飾兩角,分別是「活潑開朗」的鄭予時和擁有「陰鬱沈悶」人格的 Noah...
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一輩子偷偷藉由小說來偷偷抱怨自己太太公主病的費茲傑羅?
#大亨小傳 #費茲傑羅 #書單
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黛西顯然依舊依戀著蓋茲比,然而同時卻又態度曖昧──她舉棋不定,不知是否該就此放棄不怎麼完美的婚姻(以及相當完美的物質生活,以及「慣於」此類生活的惰性)。而蓋茲比呢?伊格言說,他比黛西單純得多;毀滅他的並不只是他對黛西的純愛,還有對純愛的貪婪。那貪欲如此純真無邪,璀璨耀眼,如同鮮花、香檳泡沫或豪宅中川流不止的人群般指向永恆的虛空。問題在於,對純愛的貪婪是有罪的嗎?對幻象的迷戀真是有罪的嗎?
故事中緊接著發生了一場現實定義中的「罪行」。湯姆、蓋茲比、黛西、尼克一同開車進城去,準備前往另一場聚會──對吧,我們說了,當然要想辦法把所有人都湊在一起才有戲;那也是好萊塢通俗電影的敘事技術之一:快速升高角色間的衝突以導向結局。炙人的暑熱隱喻著所有人內心的焦躁,預示著災難即將來臨。一場致命車禍發生了,同車的蓋茲比和黛西不小心撞死了人,而執掌方向盤的正是黛西。
對,「死亡」和「罪行」緊接在這繁華宴席之後。這當然也是為了召喚最強烈的對比:一切事物皆瀕臨毀敗,而城市的無數幻影正試圖將其自身之輪廓隱沒入漫無邊際的蒼茫暮色之中。怯懦的駕駛黛西隱瞞了此事,因為有人十分樂意幫她隱瞞;那就是痴痴愛著她的蓋茲比。他乾脆謊稱自己就是駕駛,替黛西頂罪。在這罪行和死亡的場景之後,費茲傑羅如此描寫敘事者尼克與大亨蓋茲比的最後道別:
我們握握手,我慢步離去。走到樹籬的時候,我突然想起了什麼,於是轉過身去。
「他們是一群混蛋!」我隔著草坪對他喊道:「他們那群人全部加起來都比不上你!」
我一直很慶幸當時說了那句話。那是我對他說過的唯一一句讚美,畢竟我從頭到尾都沒有贊成過他。剛開始他只是禮貌地點點頭,接著他臉上綻放出那種容光煥發的會心微笑。他那件華美的粉色西裝在白色臺階的相襯下顯得特別鮮豔。我想起了我第一次來到他這棟豪宅時的情景,那是三個月前──當時他的草坪和車道上擠滿了猜測著他是靠什麼罪行賺得大錢的面孔,而他就站在臺階上,隱藏著他那無罪的夢想,揮手向他們道別。
回到我們最初的問題:人為何總愛上不該愛的人?......
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伊格言,小說家、詩人,《聯合文學》雜誌2010年8月號封面人物。
著有《噬夢人》、《與孤寂等輕》、《你是穿入我瞳孔的光》、《拜訪糖果阿姨》、《零地點GroundZero》、《幻事錄:伊格言的現代小說經典十六講》、《甕中人》等書。
作品已譯為多國文字,並於日本白水社、韓國Alma、中國世紀文景等出版社出版。
曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等;並入圍英仕曼亞洲文學獎(Man Asian Literary Prize)、歐康納國際小說獎(Frank O'Connor International Short Story Award)、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。
獲選《聯合文學》雜誌「20位40歲以下最受期待的華文小說家」;著作亦曾獲《聯合文學》雜誌2010年度之書、2010、2011、2013博客來網路書店華文創作百大排行榜等殊榮。
曾任德國柏林文學協會(Literarisches Colloquium Berlin)駐會作家、香港浸會大學國際作家工作坊(IWW)訪問作家、中興大學駐校作家、成功大學駐校藝術家、元智大學駐校作家等。
Readmoo專訪1:如果在YouTube,一個小說家
https://news.readmoo.com/2020/01/07/200107-interview-with-egoyan/
Readmoo專訪2:那些關於孤寂的問題,以及......
https://news.readmoo.com/2019/03/21/190321-lonelieness/
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小說是什麼?我認為,好的小說是一則猜想──像數學上「哥德巴赫的猜想」那樣的猜想。猜想什麼?猜想一則符號系統(於此,是文字符號系統)中的可能真理。這真理的解釋範圍或許很小,甚至有可能終究無法被證明(哥德爾的不完備定理早就告訴我們這件事);但藝術求的從來便不是白紙黑字的嚴密證明,是我們閱讀此則猜想,從而無限逼近那則真理時的智性愉悅。如若一篇小說無法給我們這樣的智性,那麼,它就不會是最好的小說。
是之謂小說的智性。───伊格言
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