《老闆說我的企劃是垃圾》,朴赫鍾,郭佳樺 譯,樂金文化
#每天碎念一本書
工商聲明:本書為出版社邀請分享文
企劃書或提案書的寫作,總是會有很多咒語一樣的名詞與概念。這本也不例外,其他商業寫作或企劃書的基本框架,應有盡有。有些書寫到這些專有詞彙時,都不免讓讀者覺得作者大概是學術暴走族,炫出這些專有名詞只是讓人覺得很厲害,而沒有讓人理解的誠意。
這本書作者給予讀者(也就是我)一個充分也很能接受的答案去理解企劃書的本質,這些框架的目的,都是朝向「讓合作變得可能」只要跟兩位以上的人類一起工作過的經驗,多少能體會「合作」這件事有多不容易。(回想一下校園生活中那些消失不見的小組成員,或者是社會新聞中討厭的幾張臉孔,呵呵),我比較喜歡這種回歸到人身上出發的理由。
對恐懼或者從來沒有摸過企劃書的新鮮人來說,最棒的工具書就是可以造樣造句完成,還有利用人無法忍受空白的天性,一個格子一個格子,慢慢的填啊填~小孩都會。
什麼?連填格子都不知道該填入什麼,該怎麼辦?第一次讀到作者周到地為讀者準備了關鍵字表,什麼字會吸引主管注意、什麼詞會更有說服效果。最後再來一張檢核表,讓讀者一一確認打勾自己做到了什麼,是不是有地方疏忽了?
像是手把手牽著讀者小心翼翼地走過完成企劃書的艱難小徑。謹慎到有些時候我會覺得不要錯字,不要標錯數字這種事情也要提醒嗎?嗯,仔細想想還真不好說。
聽說最近流行說書不導購就是安博盒子?
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by 餵鹿吃書
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理由造句 在 許榮哲 × 小說課 Facebook 的精選貼文
【茅盾:寫作技巧到底是什麼?】
若要說到中國的近代作家茅盾,大家肯定都比較熟悉,著名的《子夜》就是他的作品。甚至在中國還有以他為名的「茅盾文學獎」。
那麼,取得如此成就的茅盾,對於「寫作」有什麼樣的看法呢?一起來看看這篇文章吧。
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寫作技巧到底是什麼? / 茅盾
請不要見了「技巧」兩字,就覺得高不可攀,十分害怕。也請不要見了「技巧」兩字,就聯想到一長串的形容詞,一些古怪的不常見的字眼,乃至一些拗口的似白話非白話的句子。所謂「技巧」,並無神秘性。你不用害羞,說:「我哪裡夠得上技巧。」事實上,能夠把自己的意思明白說出來,就是技巧。連自己心裡的意思都說不明白的,不是也常常可以遇到的麼?要是又能夠把自己的意思按照自己那時的情緒說的或委婉,或堅決,或洋洋然滿是樂觀,或低沉而悲憤,那就是技巧的程度又進一步了。只要你不上當,不迷信寫在紙上的定要是書上的字眼和句法,只要你大膽把口裡怎樣說的寫到紙上來,那你就沒有理由不相信自己也相當的把握到技巧。
一定要先排除通常的對於「技巧」的神秘的看法,然後能夠來談怎樣學取技巧。
凡借文字構成的文藝作品,最基本的單位是「字」。從前人講究作文的方法,開頭便講「煉字」。這就是:為你所要表達的意思,或所要發洩的情緒,所要告人的物與事,找到那最適當最新鮮最響亮的單字。我們現在也主張「煉字」,也主張要那樣去找去。不過從前人(現在也還有人)以為應當在書本上去找,我們卻主張在活人的說話中去找——至少是要把這一個辦法作為主要的基本的工作。在這一點上,我不反對「擺龍門陣」。
若干單字聯綴起來,成為句子;所以句子的組織方法是要研究的第二步。這也是應當在人們的談話中去找尋而研究的。你可以準備一本雜記簿,把聽到的巧妙而特別的單字或句子,都隨時記錄下來。不過句子的組織法也還可以從語體的文學作品中去探尋。在那裡,句子的組織法是經過作者加工的,因此就比通常人們談話時更嚴密,更多變化。嚴密而多變化,這是造句技術的要點。
到此為止,「寫」和「說」是一致的,「寫」的技巧也就立根在「說」的技巧。再進一步,「寫」就要求它特有的技巧了,然而也並不神秘。
我們試從一個實踐的例子來說明這一問題。
茶館裡有人在講故事。講者富有口才,所以故事很動聽,你把故事記錄下來了,你研究,你會覺得它的精彩地方,例如語言的生動而巧妙,又非寫作所能及,然而比起一些好的寫作的故事來,它的結構是鬆懈些,而情節的發展也平板些。
這小小的研究,告訴我們一件事:茶館裡講故事的那個人對於故事的技巧的一部分未嘗有過研究,因為他不是有意要作一個說故事的人。而另一方面,那些作為文藝作品寫出來的故事卻因作者有意地講究這方面的技巧,所以就見得優勝。
結構上的技巧是必要的。所謂結構,不僅指人與事的安排配合,還須顧到全篇的節奏——這就是從故事的發展中所產生的起伏抑揚的情調。一篇作品(除了若干例外),不能一個調子從頭到底;要是這樣,就成為平板,就不美。因此須要有「波瀾」,譬如一首曲子,拍子有快有慢的,音有高有低。
一篇作品中的人、物、事,必須有現實的基礎,然而到底是作者虛構的。正因為是虛構的,所以這些人、物、事的發生、發展和結局,必須一方面入情入理,有百分之百的真實性,而同時一方面又必須緊湊,各部分成為有機體,而且具有抑揚起伏的節奏,這樣才可以增加它的色彩、律動和韻味,而強烈地感動了讀者。
這些技巧,我們要到世界和本國的名著中去學習。這些技巧是經過了數百年乃至數千年的無數人才創造研究成功的。這些技巧,還在發展,絕對不會有止境。
然而這一類的技巧也不是只有從名著中方可找到,方能學習。我們也要從社會生活中去擷取創造新技巧的動力。社會是在變動的,新的社會生活會產生新的文藝上的技巧。這只要研究自古至今新的文藝形式之所以產生在特定的歷史時期,就可以明白的。不過這一層說起來不大簡單,這一本小書裡是容納不下的,我們只能在這裡略提一筆,要詳細研究,須得閱讀專書。
以上所述,倘用一句常常聽見的話來總結,就是:「向生活學習。」
理由造句 在 ようこそ Eiko醬燒日文 Facebook 的精選貼文
皆さん、こんにちは。
#木曜台詞日 #記得開聲音唷
大家午安😊
《大豆田》不小心就超前看到第六集,
實在太震撼忍不住想先說一下😝
覺得松隆子真的很會演戲,
很多細微的表情、動作等等,
而且完全融入角色,
會忘記她是松隆子。
接下來會怎麼發展真的好期待,
是自肅生活裡的曙光啊😍
本週的《東大2》裡出現了「台灣」!
不只這裡,
另外正在追的《打扮的戀愛是有理由的》一劇裡面,
中文元素也是來自台灣,
追了日劇多年,
第一次這麼頻繁地出現「台灣」,
覺得好感動歐歐歐🥰
雖然沒有順利在5/28解除三級警報,
但只要再繼續堅持下去,
疫情說不定就能再度被控制住,
一起加油!!!
1️⃣ 上手く行こうが行くまいが、やりたいことをやる。
うまくいこうがいくまいが、やりたいことをやる。
u ma ku i ko u ga i ku ma i ga, ya ri ta i ko to wo ya ru.
不管結局好壞,想做的事就做。
2️⃣ 心配して損した。
しんぱいしてそんした。
shi n pa i shi te so n shi ta.
白擔心你了。
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圖片來源:カンテレ/日本官網
配音來源:friDay影音
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#春季日劇
#大豆田とわ子と三人の元夫
#大豆田永久子與三個前夫
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