【歷史上的今天0401】雲門舞集創立 青年林懷民登台|張國榮結束46歲人生
圖/聯合報系資料照
✍️1973年4月1日:林懷民與10位年輕舞者在臺北市信義路一家麵館的樓上創立了雲門舞集。
少年林懷民在聯合副刊投稿的稿費,成為人生第一堂芭蕾舞課的學費,注定他將以舞蹈榮耀這塊土地,及至林懷民赴美到愛荷華大學修得藝術碩士之前,他已經受瑪莎葛蘭姆、摩斯康寧漢等大師的啟蒙。
1973年9月29日起,雲門分別在臺中中興堂、臺北中山堂、新竹清華大學等地首度公演;林懷民表示:「中國人寫曲子,中國人跳給中國人看」,是他多年來的夢,他引用《呂氏春秋》記載:「黃帝時,大容作雲門……」,希望在5千年後的當代,再建雲門舞;其時雲門由4男8女組成:林懷民、沈仁智、吳秀蓮、何惠楨、鄭淑姬、吳素君、劉紹爐、葉台竹、潘芳芳、杜碧桃、王雲幼、劉苑玉。
近50年一路走來,雲門舞集每隔10年必有一個代表蛻變的舞作發表,從藝術概念到身形技巧,盡顯充沛原創力。林懷民以血汗在現代藝術的砂礫堆中灌溉出一片玫瑰園,再交棒給鄭宗龍,恐非當年在麵館樓上可想見的畫面。(影片來源:Meany Center、雲門Cloud Gate)
✍️2003年4月1日:港星張國榮從香港文華東方酒店跳樓自殺,得年46歲;「哥哥」在愚人節對親友、影迷丟出一個震驚噩耗,現場遺書內容表明「活得辛苦、困擾」。
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「瑪莎葛蘭姆技巧」的推薦目錄:
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[#日常書評]
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跳舞,就是革命——林巧棠《#假如我是一隻海燕》
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「假如我是一隻海燕
永遠也不會害怕
也不會憂愁
我愛在暴風雨中翱翔
剪破一個又一個巨浪」
——雷石榆,《假如我是一隻海燕》
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八歲學舞、跳舞至今,儘管沒有走上專業舞者之路,也僅在心力有餘裕時進場看舞,但每當在不同文類間看見舞者身影,總會不自覺停駐目光。遠一些的像黃碧雲《血卡門》,近一些的如李維菁《人魚紀》、何曼莊《有時跳舞Newyork》,2020年則有林巧棠的《假如我是一隻海燕:從日治到解嚴,臺灣現代舞的故事》(衛城出版,2020.02)。
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這是一本由碩士論文改寫,面向一般讀者的「舞普」讀物。它兼具非虛構寫作的企圖與散文的書寫質地,書中串連 #蔡瑞月、#李彩娥、#劉鳳學、#王仁璐、#黃忠良、#林懷民 等舞蹈大家的生命故事,勾勒出1930年代至解嚴前後的臺灣現代舞發展史。林巧棠的文字流麗,史觀清晰,用五個章節編織出臺灣現代舞啟蒙、萌芽、被扼殺、破土、解放的過程。難以取得影音資料的日治時期,她以報章雜誌等史料,幫助讀者重臨歷史現場。於是我們驚訝地發現,原來臺灣現代舞的啟蒙得益於朝鮮舞蹈家 #崔承喜 的演出。對身體自由和政治自由的追求,讓現代舞成為具有代表性的藝術形式。而日本現代舞蹈家石井漠所帶來的影響,同步在日本的殖民地迴響,影響了崔承喜,也影響了蔡瑞月。讓臺灣的第一支現代舞,誕生在太平洋之上。
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然而,熟悉臺灣歷史的讀者當可預見,這樣強調自由、解放、抵抗的藝術形式將會遭逢怎樣的打壓。跳舞少女蔡瑞月和李彩娥走過情感認同複雜的日治時期,儘管戰後曾短暫呼吸過自由的空氣,戰後社會保守氛圍、對女性身體的壓抑、白色恐怖和發展「中國民族舞蹈」的官方政策,卻成為難以突破的牢籠。蔡瑞月受丈夫雷石榆牽連,先後入獄。在幾欲窒息的時刻,讀者跟著蔡瑞月苦中作樂。來自統治者的高壓並無法完全束縛跳舞的身體,蔡瑞月在獄中仍帶著隊友拉筋,甚至編舞和女囚們登台演出。林巧棠在此寫出了現代舞的自由精神:
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「也許,這就是舞蹈的力量——能安撫身體的人才能掌握心的鑰匙,一旦撫平了心中躁動不安的火焰,才有機會撐過看似永無止境的牢獄生活。而這也是現代舞的精神,讓人舞出內心所思所想,所盼所願。窄小的牢房可以囚禁一個人,卻關不住想跳舞的身體與渴望自由的心靈。」
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可是,來自國家的監控從此如影隨形,在蔡瑞月出獄後,仍要面臨一次次的盤查和刁難。而她的舞也轉以民族舞和芭蕾舞為主要內容,降低了現代舞的創作數量。與她同時期的劉鳳學,則低調沈潛地投入「中國現代舞」的實驗,用中國古代樂舞創作新的現代舞。
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渴望自由的身體,總能想辦法在黑暗中找到光。一九六〇年代,隨著美國文藝政策和現代主義傳入臺灣,美國現代舞團來台演出,蔡瑞月也趁機邀請美國舞蹈家來臺教授。此外,從美回臺的黃忠良,引介美國舞蹈家康寧漢的技巧和概念;王仁璐也把美國現代舞大師瑪莎·葛蘭姆的技巧觀念帶進臺灣。七〇年代第二波西方留學學舞的風潮,則養成了林懷民、游好彥等年輕舞者。他們一方面接受現代舞技巧的訓練,一方面則受國際外交形勢影響,反思既有的國族認同,重新定位「我們是誰」,尤以雲門一九七八年的《薪傳》為經典案例。
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到了一九八〇年代,臺灣現代舞持續吸收來自歐美的後現代舞養分,尤其深受碧娜·鮑許(Pina Bausch)影響。除了結合戲劇和舞蹈,將社會議題帶入舞蹈劇場,也深入挖掘臺灣元素入舞。解嚴前後,平珩、古名伸、陶馥蘭、羅曼菲,創作豐盛的舞蹈家們,用更多元的方式與臺灣社會對話。一次一次地突破身體的框架,性別的框架,各種既有觀念的框架。現代舞還記錄了重大歷史時刻。六四天安門事件發生後,林懷民編了〈今天是公元一九八九年六月八日下午四時⋯⋯〉(後來更名為〈輓歌〉),由羅曼菲演出。無止境的旋轉是編舞者身體所感,再化為舞者的極致表現。一代一代嚮往自由的舞者,用身體回應強權:
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「在這以萬物為芻狗的天地之間,依然有一個人不屈不撓地站在那裡,企圖以人類的渺小,比擬宇宙之永恆,跳一支無始無終的舞」
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除了以文字捕捉舞蹈這樣抽象的身體語彙,我特別喜歡這本書將現代舞史和臺灣民主史交錯並置的寫法。跳舞時最重要的是呼吸,這使它成為一個迷人而憂傷的隱喻。來自物理環境和心理思想的箝制,將使人呼吸凝滯。在有太多身心壓抑的島國,好好跳舞,就是革命,就是解放。
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雖然囿於篇幅無法介紹更多九〇年代後的現代舞——比如稍晚誕生的林麗珍的無垢舞蹈劇場;現代舞對官方意識形態的抵抗或依從,還有討論的空間。封面上對現代舞的視覺詮釋,總覺得還容許不同的想像。以及貪心地想看見更多舞作劇照——想必授權和印刷都更困難。無論如何,這本書很適合當作認識臺灣現代舞的入門磚,為脈絡奠基,吸引人往深處一探究竟,並產生更豐富面向的詮釋。
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在雲門都已走入第二任舞蹈總監的時代,回望歷史,舞蹈家的生命流轉和一支支舞作翻飛於書頁之間,讓人揣想舞者的力度和節奏,停頓和呼吸。它觸及深層自我,帶我們認識自己;外延斯土斯民,重新思考何謂臺灣,何謂自由,而終於如書中結尾:
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「誕生在南方島國的兒女,都像海燕一樣,在翻騰的巨浪裡學會了飛翔。」
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人生探尋答案時,看現代舞特別有啟發性。因為人生有時比現代舞更令人看不懂。...本人經驗是將子。
關於現代舞的影響力人物,也許很多人聽過畢那鮑許,但瑪莎葛蘭姆在台灣似乎比較...陌生。
習舞之初就從葛蘭姆技巧開始,曾任雲門舞者,目前跨現代,流行,古典的伍錦濤老師(濤濤)今晚來導聆。
#端端的舞夢
#瑪莎葛蘭姆
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雖然很多人說,藝術歸藝術,忍者龜忍者,但即使是同個藝術圈內,也有許多話不清破不完的規則😱,限縮著自由奔放的發展!
現代舞就是在那個時空背景下發跡的啊啊啊!
印象裡許多像舞又不像舞、因此看不懂的舞蹈形式,會不會就是現代舞呢?趕快來看看《跳舞吧☁》EP5來講講那個追求自由的故事吧!
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#黑啤練舞狂NG #水晶燈真的不是一般人能駕馭
《跳舞吧☁》Let’s Dance!!!
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【影片授權出處】
《狂舞摯愛》,電影授權由『佳映娛樂』提供,也歡迎大家到想映電影院觀看完整版的《狂舞摯愛》 https://www.jointmovies.com/movie/262
更多藝術電影請至『想映電影院』
【特別感謝】
片尾舞蹈影片演出:Glance妖光四射歌舞團/林佳蓉、劉恩慈、許嘉珈/李振寬/生鮮時書 鮪魚&Mimo/伍隻/寰寰Trash-talk/Life Of Dance/臺灣吧三姐妹:RINGO、Question、Cara/Richard Tsai/Wendy Lu、DD Kao、李雅婷、林冠宇、謝旅揚/韓寧、魯尚容、張汶皓、韓爸爸大元先生/Milu/Timing金爾君/張丞逸/李宗錕/Tamir Yen
【參考資料】
1. 《舞蹈欣賞》,平珩主編,張中煖、吳素芬、林雅婷、古名伸、吳素君、林明美、盧健英、孔和平、郭曉華、李婧慧,三民,1995
2. 《舞蹈美學鑑賞》,歐建平,洪葉文化,1996
3. 《Dance:我的看舞隨身書(新版)》,李立亨,天下文化,2010
4. 《碧娜.鮑許:舞蹈 劇場 新美學》,Jochen Schmidt,林倩葦譯 ,遠流, 2013
【本集關鍵字】
現代舞、Chandelier、澳洲歌手Sia、MV、演唱會、世大運、芭蕾、天鵝湖、古典芭蕾、流於形式、Isadora Duncan、依莎朵拉鄧肯、現代舞之母、舞蹈之神、尼金斯基、俄羅斯芭蕾舞團、空中擊腿12下、春之祭、瑪莎葛蘭姆、夜旅、葛蘭姆技巧、摩斯康寧漢
瑪莎葛蘭姆技巧 在 VOGUE Taiwan Youtube 的精選貼文
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