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應 Giloo紀實影音 的邀請，參與了這次「2020金馬影展｜影迷許願片單」活動的投票，同時也撰寫了這次金馬影展五部作品推薦，主要以未在台灣上映的作品、紀錄片為主，文章如下，請各位影迷斟酌參考。

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個人認為今年金馬影展最打動我的作品，無疑是蕭菊貞執導的紀錄片《 #銀簪子》（2000）。導演在映後受訪時提到，當年她以《紅葉傳奇》（1999）榮獲金馬獎之後，大家都勸她應該拍一些有關本土意識的題材（剛好隔年又適逢首次政黨輪替），怎麼可以去拍這些老兵。但身為外省第二代的蕭菊貞，有感父輩的故事從來沒有機會被述說，仍然堅持訪問自己的父親，請他回顧自己的人生際遇。

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我自己本身也是外省第三代，從小朝夕於祖父相處，但卻從未理解過他的處世觀念，也從不覺得重要。然而，透過導演蕭菊貞的角度，重新去注視這些被歷史拋下的存在，才意識到這些人不是什麼大人物，但卻都有一段蕩氣回腸的悲劇故事埋藏在記憶之中，從未有機會獲得傾吐。這段觀影過程中的感動與震撼，難以言述，只能淚目以對。

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另一部特別有感的紀錄片是動保主題的《 #海象海象不要哭 The Walrus and the Whistleblower》（2020）。請想想，你以為這些海洋公園的海象是從哪兒來？答案是，與海洋公園合作的獵人必須前往海象棲地，先將牠們的父母殺害之後，再強行捉捕嬰兒海象，並利用人類藥物強制餵食控制。看不下去園方長期虐待動物，也不忍再繼續作為共犯的職員們，最後終於站出來揭發這些秘辛，也成功喚起社會關注。看完之後，你還敢去那些陳列海生動物的展館嗎？

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身為費里尼（Federico Fellini）腦粉，不免俗地還是要談一下《 #鬼迷費里尼 Fellini of the Spirits》和《 #生活的甜蜜二三事 The Truth About La Dolce Vita》（2020），雖然這兩部作品的觀點梳理未必周全，前者著重太多怪力亂神的面向，敘事角度稍嫌混亂，後者的主角則根本不是費里尼，而是監製朱賽佩．阿瑪托（Giuseppe Amato）。這些作品仍能讓觀者對費里尼的生平與創作多一份理解，只是你得接受這些討論的視角實為「旁門左道」。

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劇情片部分，就選一部特別偏門的。本屆金馬影展是我第一次觀賞異色名導約翰．華特斯（John Waters）的作品，感受真是妙不可言。這部《 #女人的煩惱 Female Trouble》（1974）的導演手法看似業餘，演員的演出也拙劣地令人發笑，情節更是欠缺邏輯。但細看之下，卻能看見導演的可觀意圖，即凸顯「醜的美妙」。當我們認為一部美的人、美的電影該是怎麼樣子，他就偏要反其道而行，破壞觀眾對世界的既有認知。

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他的御用「女主角」蒂凡（Divine）（如附圖）在片中飾演連環殺人魔頭，但她的每一次殺人行動，卻總是唐突地令人發笑。話說回來，每回我們看見社會新聞的殺人事件，總會說自己對加害人的行徑難以理解。約翰．華特斯其實只不過是想要讓我們透過一個社會認知的「瘋子」的角度去看待並理解她所感受到的世界而已。至少在觀影當下，我們幾乎能同理她的每一個殘暴舉動，甚至與之同樂。導演對觀眾心理的高效操弄，實在令人驚異。

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https://reurl.cc/14ady8
2020金馬影展影迷許願投票
金馬影展 TGHFF #金馬影展

台灣年度影迷大拜拜活動即將於 11 月盛大展開，#金馬影展 今天釋出完整片單，上百部電影怎麼挑？簡易版選片指南看過來！

首先是與影展同步進行的競賽部份。入圍金馬獎的電影，都會在金馬影展做放映。在缺乏中國電影報名的情況下，想要補齊本屆競賽片，是相對容易的。今年許多入圍的國片都剛在/仍在/即將在戲院跟大家見面（除了蔡明亮的《日子》可能要等到明年，錯過北影的蔡粉們可以先搶票）。然而最令人想要一睹為快的莫過於雙開幕片《同學麥娜絲》、《腿》，以及雙閉幕片《狂舞派3》、《手捲煙》。

《#同學麥娜絲》入圍 9 項金馬獎，為《大佛普拉斯》導演黃信堯的新作。集結劉冠廷、鄭人碩、納豆，以及施名帥，帶來一齣中年男子的社會諷刺黑色喜劇。《#腿》入圍 4 項金馬，包含在片中飾演夫妻的桂綸鎂與楊祐寧，為小說家張耀升的首部執導作品，圍繞著一場「奪腿計畫」。

《#狂舞派3》入圍 6 項金馬，包含新演員霍嘉豪 —— 香港導演黃修平與顏卓靈再度攜手，帶出一群浮沉星海、為理想打拼的舞者的故事。《#手捲煙》入圍 7 項金馬（包含最佳劇情長片、男主角林家棟），為香港新銳導演陳健朗一鳴驚人之作，巧妙以犯罪動作類型切入香港在地身分與族裔認同，並有袁富華、太保、白只三位男配角合力演出。以上四部除了《手捲煙》之外，在金馬皆為全球首映。

世界首映的作品還包含入圍最佳紀錄長片的《#爺爺和父親》、入圍最佳動畫長片的《#中山魂》、易智言的動畫長片《#廢棄之城》、星台合拍片《#今宵多珍重》、被譽為「宛如蔡明亮拍《粽邪2》」的馬來西亞電影《#南巫》、馬來西亞歌手黃明志執導的《你是豬》等等。而香港創作者的作品則還有紀錄片導演李哲昕的《#迷航》、以「香港紀錄片工作者」群體匿名發布的《#佔領立法會》、陳果導演的《#墮胎師》等。

三大影展部份，今年的 #坎城影展 入選片包含：《默愛》（Ammonite）（也同時入選多倫多影展、特柳賴德影展等）、河瀨直美的《晨曦將至》（True Mothers）、歐容的《85年的夏天》（Summer of 85）、《醉好的時光》（Another Round）、麥雯的《摯愛之路》（DNA）、《他的模樣》（A Good Man）、《抓狂演訓班》（The Big Hit）、《寂靜之死》（Beginning）、紀錄片《松露獵人》（The Truffle Hunters）、《記憶之屋》（Memory House）、《虛情真意》（The Real Thing / 本気のしるし）、《她的迴轉練習》Slalom 等。另外還有一部去年坎城片：奪得 2019 一種注目評審團怦然心動獎的《婊兄弟上路》（The Climb）。

#柏林影展 的主競賽單元作品包含：《水漾的女人》（Undine，影后）、《DAU：娜塔莎》（DAU. Natasha，傑出藝術貢獻獎銀熊獎）、《深夜裡的美味祕方》（First Cow）、《黑色童話》（Bad Tales，柏林影展最佳劇本）。其他單元的有：「電影大觀」單元、獲得柏林泰迪熊獎的《未來的我們》（No Hard Feelings）、「新世代」單元獲獎的《甜蜜出走》（Sweet Thing）與《小狼居家守則》（The Wolves），以及「邂逅」單元的豬豬紀錄片《Gunda》。

#威尼斯影展 也強片如潮，包含金獅獎《游牧人生》（Nomadland，同時入選特柳賴德影展、多倫多影展、紐約影展）、開幕片《不愛的那些年》（The Ties）、最佳導演黑澤清的《間諜之妻》（Wife of a Spy）、評審團特別獎《親愛的同志》（Dear Comrades!）、最佳劇本和影評人費比西獎的印度電影《追尋音樂的靈光》（The Disciple，艾方索柯朗監製）、酷兒獅獎《愛獄王子》（The Prince）等。來自威尼斯「地平線」單元的也有開幕片《蘋果的記憶》（Apple）、評審團特別獎、未來之獅獎《聽見心聲音》（Listen）。

其他影展焦點還有 #安錫動畫影展 最佳動畫長片水晶獎的《災星少女》（Calamity）、去年 #多倫多影展 傳出佳評且今年有望角逐奧斯卡影帝的《靜寂的鼓手》（Sound of Metal），以及 #日舞影展 的幾支強片：NEXT 觀眾票選獎《戀你在他方》（I Carry You With Me）、世界劇情片評審團大獎《全民審判秀》（Yalda, a Night for Forgiveness）與美國紀錄片評審團特別獎《進擊的正義》（The Fight）等。

明年 #奧斯卡最佳國際電影 代表/「可能」的候選者包含：《醉好的時光》（丹麥）、《摯愛之路》（法國）、《親愛的同志》（俄國）、《追尋音樂的靈光》（印度）、《寂靜之死》（喬治亞）、《水漾的女人》（德國）、《蘋果的記憶》（希臘）、《晨曦將至》或《間諜之妻》（日本）。台灣則將由《陽光普照》代表競逐。

另外還有其他經典修復與老片單元，影迷們可以多加把握難得的機會，在大銀幕朝聖《怵目驚魂28天》（近期上映）、《恨》、《關公大戰外星人》、《驚魂記》、《蠻牛》等。如果錯過今年經典影展的朋友，少數 #費里尼 作品也將再度放映，包含《八又二分之一》、《生活的甜蜜》、《小牛》等經典之作。本屆金馬獎終身成就獎得主 #侯孝賢 導演的《戀戀風塵》與《童年往事》也會放映。另外，今年還有兩位焦點影人 —— 英國導演 #亞倫帕克（Alan Parker）與日本導演 #河瀨直美，後者獲坎城影展金攝影機獎的首部劇情長片《萌之朱雀》也將會放映。日本影人如黑澤清、青山真治、深田晃司、藤井道人等的新作品也都會在金馬與觀眾見面。

大概就是這樣啦！開始排片單囉！

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10月23日選片指南
10月24日開始售票
2020 台北金馬影展 𝟏𝟏. 𝟓 - 𝟏𝟏. 𝟐𝟐

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〈2020金馬經典影展：費里尼100系列小典故（五）：費里尼與安東尼奧尼與大麻）

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作為同樣在20世紀下半葉征服國際的義大利導演，費里尼（Federico Fellini）與安東尼奧尼（Michelangelo Antonioni）之間是否存在瑜亮情節？

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費里尼本人常常成為箭靶，秉持原則從來不對同業放砲的他，卻經常遭到提拔自己的恩師羅塞里尼（Roberto Rossellini）公開嘲諷，在上一篇也提到他因為以《大路 La strada》獲得威尼斯銀獅獎而得罪維斯康提（Luchino Visconti）。

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對於當時乃至後世影迷而言，談論到義大利電影，的確免不了要問一句「你是費里尼派？還是安東尼奧尼派？」似乎將兩人歸類為壁壘分明的兩種屬性的導演。但其實費里尼早期的執導作品《白酋長 The White Sheik》（1952）便是安東尼奧尼編劇的作品，他們的關係並未像大家想像中那麼疏離。

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兩位導演作品的風格的確差距甚大，在他們共同參與執導的集錦電影《城市愛情故事 Love in the City》（1953）便能察覺。其中費里尼執導的《婚姻介紹所 Marriage Agency》描述一名男子聲稱自己的朋友患有狼人症，想幫他尋找結婚對象，是一部典型的劇情片。而安東尼奧尼的《自殺未遂》（Attempted Suicide）則是一部紀實性作品，記述了城市中幾個對生命感到絕望的女性。

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與兩位導演都合作過的演員馬斯楚安尼（Marcello Mastroianni）的觀察或許更為犀利。談到這兩人，他說：「跟安東尼奧尼拍片，就像去動心臟手術。不過不是我自己的心臟。跟費里尼拍片，則像去野餐。」（註1）

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兩人在國際影展、電影獎的競逐上各有勝場，也都在九〇年代獲得奧斯卡榮譽獎（又稱終身成就獎）殊榮，但實際上他們彼此之間並不存在真正意義的競爭關係。至少他們公開對彼此始終保持尊敬與友善的態度，從沒有公開批評過對方的作品（雖然也曾傳說他們私下都對於對方的風格不予苟同）。

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有一個故事或許可以說明他倆的友誼。當時安東尼奧尼人在好萊塢拍攝《無限春光在險峰 Zabriskie Point》（1970），後來他為了要去倫敦的卡納比街看看嬉皮景觀，便刻意在轉機時出去晃晃。怎料當他回去搭飛機時，藏在鞋裡的大麻被警方發現，使得這件事立刻成了傳遍國際的醜聞。

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後來安東尼奧尼回國之後，一眾電影圈好友為他辦了一場派對洗塵，但現場卻一遍尷尬，因為不知該不該提大麻一事，也不知安東尼奧尼對此的態度是什麼，深怕說了造成冒犯。演員吉安卡羅．吉安尼尼（Giancarlo Giannini）請了在場費里尼想辦法出面化解。

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費里尼得知之後，竟當著眾人的面走到安東尼奧尼的面前，脫下自己的鞋子，舉到他臉前，對他說：「哈一口吧！」（註2）

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你是費里尼派？還是安東尼奧尼派呢？

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註1：Charlotte Chandler，"My Dinners with Federico and Michelangelo"，Vanity Fair
註2：Charlotte Chandler，《夢是唯一的現實----費里尼自傳》，黃翠華譯，遠流出版社。

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延伸閱讀：
〈2020金馬經典影展：費里尼100系列小典故（一）：費里尼寫給庫柏力克的一則電報〉
https://www.facebook.com/nofilmnome/posts/2596827237086670
〈2020金馬經典影展：費里尼100系列小典故（二）：費里尼重新「發現」龐克教母〉
https://www.facebook.com/nofilmnome/posts/2627525860683474
〈2020金馬經典影展：費里尼100系列小典故（三）：費里尼與米老鼠）
https://www.facebook.com/nofilmnome/posts/2632848743484519
〈2020金馬經典影展：費里尼100系列小典故（四）：1954年威尼斯影展的一場傳奇互毆，費里尼與維斯康提的十年冤仇）
https://www.facebook.com/nofilmnome/posts/2637980079638052
2020金馬經典影展：費里尼100系列小典故（六）：費里尼到底拿了幾座奧斯卡獎？）
https://www.facebook.com/nofilmnome/posts/2656947251074668
〈2020金馬經典影展：費里尼100系列小典故（七）：費里尼喜歡什麼、討厭什麼）
https://www.facebook.com/nofilmnome/posts/2664392776996782
〈2020金馬經典影展：費里尼100系列小典故（八）：《生活的甜蜜》裡的「海怪」影射的是惡名昭彰的義大利疑案？）
https://www.facebook.com/nofilmnome/posts/2672611029508290

#費里尼100 #費里尼 #金馬經典影展 #CharlotteChandler #MichelangeloAntonioni #FedericoFellini
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（圖左為安東尼奧尼，圖右為費里尼。）