音樂會時間倒數了，想聽的朋友要快訂好位置哦！
古典好好聽「活出精彩」慈善音樂會
玻璃娃娃是一罕見疾病團體，今年因為突然發生新冠肺炎影響，所以捐款減少，使他們經費短缺，希望藉由這場音樂會能夠盡綿薄之力幫助他們！
這次音樂會演出團體是非常棒的團體，成員都是一時之選，曲目也相當好聽，不要錯過，一定能讓樂迷們值回票價！
演出團體：
愛樂三人行&楊千瑩
小提琴：王康恬
大提琴：呂超倫
古典吉他：劉士堉
鋼琴：楊千瑩
演出時間：十二月二十日（週日）晚上七點半
票價：一千元
演出地點：誠品表演廳（台北市信義區菸廠路88號）
售票連結：https://www.artsticket.com.tw/CKSCC2005/Product/Product00/ProductsDetailsPage.aspx?ProductID=rotyiUrPteQp0SwDijTizQ
曲目：
法蘭庫爾 : E大調大提琴奏鳴曲(大提琴/鋼琴)
理斯特 : 愛之夢
莫雷斯 : 軍靴探戈 (吉他獨奏)
杜普雷希 : 烏蘭巴托
拉赫曼尼諾夫/克萊斯勒 : 愛之悲(鋼琴獨奏)
莫札特/鄧宗揚 : 爵士風土耳其進行曲
拉威爾 : 吉普賽人（小提琴/鋼琴）
布拉姆斯 : 匈牙利舞曲 (小提琴/大提琴/吉他)
艾爾加 : 愛的禮讚
迪楊斯 : 冒牌探戈
莫利克奈 : 新天堂樂園
海角七號
孟提斯 : 詩曲與波沙諾瓦
皮亞佐拉 : 遺忘
皮亞佐拉 : 1960夜總會
You raise me up
皮亞佐拉 : 自由探戈
團體介紹
愛樂四人行是由小提琴家王康恬、大提琴家呂超倫, 鋼琴家楊千瑩與古典吉他演奏家劉士堉四個好友組成，編織出豐富燦爛的聽覺表演，輕易就能打動人心。愛樂四人行導引觀眾聆聽以古典樂曲為根基，橫跨異國風情的拉丁、吉普賽曲風、在地的台灣民謠、現代音樂、流行音樂等，曲曲藝術卻零距離，讓聽眾享受而不失自在。
大提琴家 / 呂超倫
被紐約樂評季刊讚賞為『極為優秀的大提琴家…擁有真正的音樂性….能準確的抓住各個樂派的精髓…具有舞台溝通魅力』的呂超倫 ，經過茱莉亞音樂院以及耶魯大學多年專業訓練與人文薰陶，長期以來呂超倫試圖傳達音樂多樣的可能性。除了2009年極為成功的世界運動會閉幕典禮獨奏，亦參與國片電影「海角七號」、「總鋪師」大提琴配樂並與國家國樂團演出「臥虎藏龍」大提琴協奏曲。2012受邀與台北愛樂管弦樂團協奏。目前擔任台北愛樂室內樂坊藝術總監。
小提琴家 / 王康恬
啟蒙於五歲。六歲進入光仁小學音樂班，與陳幼媛老師習琴。畢業後進入師大附中國中部音樂班，師事蘇顯達。於十四歲那年搬到美國加州，並開始接受美國南加州大學小提琴教授Alice Schoenfeld的指導，隨後進入南加州大學攻讀小提琴演奏學士。碩士期間就讀於美國耶魯大學音樂學院，師事Syoko Aki。碩士後則分別取得紐約曼哈頓音樂學院小提琴演奏文憑，以及波士頓大學最高榮譽的藝術家文憑；期間師事Lucie Robert，以及波士頓交響樂團首席Malcolm Lowe。長期置身於美國豐富且多元的音樂色彩下，並擁有台灣紮實的音樂基礎，演奏風格兼具細膩與鮮明。目前活躍於台灣古典音樂圈演出，並擔任灣聲樂團小提琴團員。現任教於光仁小學音樂班。
古典吉他演奏家 / 劉士堉
畢業於美國紐約伊斯曼音樂院研究所(Eastman School of Music, University of Rochester)。現任教於國立臺灣藝術大學音樂學系，擔任臺灣國際吉他節-藝術總監(Since 2012)。
劉士堉除了從事獨奏及室內樂演出外，亦於廣播電台主持「六絃之音」節目至今(Since 2009)，並入圍2014年第49屆廣播金鐘獎「非流行音樂-最佳節目獎」。
近年多次受邀多國擔任獨奏會演出、國際大賽評審，及大師班指導。
(得獎紀錄)
2003年榮獲義大利賽門.薩瑪索國際吉他大賽銀牌。
2003年榮獲希臘賀摩波利斯國際吉他大賽銀牌。
2003年獲選第三十三屆國立臺灣藝術大學傑出校友。
鋼琴家 / 楊千瑩
2000年獲台灣省交協奏曲大賽優勝；行天宮菁音獎第三名。2002年獲義大利摩洛波利國際鋼琴大賽第五名。2005年獲台北國際蕭邦鋼琴大賽首獎 目前專任教於國立嘉義大學音樂系。
皮亞佐拉遺忘 在 [心得] 魅惑的探戈之夜— 皮亞佐拉《被遺忘的- 看板Drama 的推薦與評價
以下分享 9/18 在高雄衛武營看
皮亞佐拉《被遺忘的瑪麗亞》的心得，
內文稍微刪減，有圖好讀版分享在文末。
本文可能有雷哦～
正文開始
2021 年適逢阿根廷音樂家皮亞佐拉 (Ástor Piazzolla) 誕生 100 年，衛武營上演了這齣他在 1968 年推出的史上第一部探戈輕歌劇，也讓來自阿根廷的探戈舞蹈難得搬上大舞台表演。幾個月沒踏進音樂廳跟戲劇院，餘音繚繞，感動依在，藉此文紀錄禮拜五的夜晚與瑪麗亞見面 120 分鐘的心得分享。
Maria de Buenos Aires v.s. 《被遺忘的瑪麗亞》
第一次看到中英文劇名你可能也覺得疑惑，原文劇名是 Maria de Buenos Aires，不是應該翻成《布宜諾斯艾利斯的瑪麗亞》?
根據這點衛武營的總監簡文彬在開演前導聆有簡短解釋，有鑒於衛武營版《被遺忘的瑪麗亞》是第一次在台灣的大型劇院演出，將瑪麗亞改名後，她不再是來自遙遠的阿根廷布宜諾斯艾利斯，希望好奇的民眾親自進戲院，看看風情萬種的瑪麗亞為什麼會被遺忘了。
本劇為衛武營和香港的城市當代舞蹈團共同製作，我想新劇名或許可以幫日後的再製作留伏筆；以後瑪麗亞可以是香港的瑪麗亞，也可以是台灣的瑪麗亞，我們可以在每一個城市的小酒館角落找尋舞出自我的那個她。
輕歌劇知多少
之前上林伯杰老師的誠品講堂時，才知道輕歌劇原來是歌劇跟音樂劇中間的過度產物。
跟歌劇比起來，輕歌劇通常比較詼諧有趣，製作上演出時間較短，而且不需太過講究的舞台跟眾多的劇組來撐場面，從成本跟內容角度來看，對製作方或觀眾來說都是更平易近人的一種戲劇方式，當然歌劇的美聲唱法還是少不了的。
實力歌手
衛武營版《被遺忘的瑪麗亞》演出人員相當精簡，演唱部分除了男女主角包辦了大部分，還有說書人一角頻頻出現，其他只有各 6 位的男女舞者獻唱了一兩幕。
飾演瑪麗亞的蔣啟真是用歌劇的唱法來表現高音很驚人，事後發現她也是幾年前在台中歌劇院演出的《浮士德》(Faust) 一劇女主角。
偷偷說，不知道是不是因為被非母語的發聲方式影響，跟其他外國女高音的版本比起來，我一直覺得還是差了這麼一點點，但是在台灣可以欣賞這樣的演出還是很開心的。
YouTube 找到了一個深得我心的瑪麗亞版本，是由丹麥女中音 Andrea Pellegrini 所演唱 ，偏流行樂渾厚唱腔的 Yo Soy Maria。
這首曲子很有趣的是歌詞跟我最愛的法國音樂劇《鐘樓怪人》一曲Bohemienne 異常相似，可能這些漂泊靈魂都有同樣的心聲需要述說吧！
本劇另外一個主角是葉展毓老師，猶記他在《茶花女》(La Traviata) 裡面和女主角 Violetta 驚豔的二重唱；而在《被遺忘的瑪麗亞》裡他要換好多套衣服，一人分飾五角真是好忙好辛苦，幸好這齣戲裡他終於可以盡情展示他的絕佳男低音唱功。
至於擔任說書人一角的是義大利裔的阿根廷教授康嘉鐸 (Ricardo Canzio)，很巧合的是他出生在阿根廷布宜諾斯艾利斯，戲中他的吟遊詩人造型跟沈穩的音色和這個角色結合再適合不過了。
現代場景
這次的燈光和舞台設計走簡約現代風，和影像搭配，低調的不搶走主角們的風采，但又適時的畫龍點睛，彌補只有背景音樂時的空白。
男女舞者帶著椅子走位時的錯置光源、鏡像夜景過渡到模糊水晶燈的迷濛夜晚影片、地板上拖曳燈光慢慢拉長的煙囪倒影，和過分鮮艷的赤紅十字架都是我很喜歡的橋段。
阿根廷風情
我對阿根廷首都布宜諾斯艾利斯 (Buenos Aires) 的想像一直是浪漫的，大概歸功於《小王子》作者聖修伯里的小說《夜間飛行》，和切格瓦拉日記翻拍的電影《革命前夕的摩托車日記》，南美洲的熱情和憂愁總是令人不免心神蕩漾。
性感舞蹈
你知道探戈的起源地之一就是阿根廷的布宜諾斯艾利斯嗎？
難怪 Argentine Tango 似乎自成一格，和一般比賽的標準舞探戈不同，私以為阿根廷探戈有很多女生勾腳的部分很俏皮可愛。
風琴萬種的探戈不用說充滿挑逗跟激情，但《被遺忘的瑪麗亞》中幾幕意外地有現代舞的優雅，又有芭蕾舞的輕盈；讓我聯想到幾年前看的許芳宜作品 Salute，還有很多雲門舞集的影子。
果不其然，翻了節目冊發現編舞的是黎海寧，她和雲門的淵源深厚，我個人很喜歡的《九歌》就是她的作品之一。
魔幻歌詞
Piazzolla 1967 年邀請阿根廷裔的烏拉圭詩人劇作家 Horacio Ferrer 幫他的 Maria de Buenos Aires 作詞，整齣作品的奇幻色彩讓人連想到西班牙文學巨擎馬奎斯的《百年孤寂》，諸多暗喻又像義大利卡爾維諾的宇宙連環畫。
通篇詩句結構加上魔幻寫實的風格，乍看之下自然有點摸不著頭緒，但若帶入一些想像力，細細品嚐後發現別有一番風味呢！當然能閱讀西班牙文的話，想必更可以掌握作詞者的象徵和暗喻。
從純音樂欣賞的角度來看，Ferrer 的文字和 Piazzolla 的探戈音樂融合得很巧妙，很是好奇半個世紀前的阿根廷觀眾為什麼一開始不願意接受度呢？
我倒是設想，有 9 成以上國民是天主教徒的阿根廷，能接受瑪麗亞的身份從被詛咒的哭泣小女孩、酒館和妓院的性感舞者，到最後生出 The One 的聖女更不可思議呀！
古典與近代融合的音樂
命名巧思
身為從小學古典樂長大的孩子，很驚喜地發現《被遺忘的瑪麗亞》上下場多達 17 幕的場景中，標題竟加了好多古典樂元素：有鋼琴常見的敘事曲、用對位法表現對話的賦格、上流社會跳舞必備的華爾滋、炫技的觸技曲，還有歌劇抒情敘事的詠嘆調。
正在疑惑這些古典樂曲風怎麼跟探戈音樂結合，仔細一聽，這些曲名原來是 Piazzolla 和 Ferrer 玩的小遊戲 ，他們用這些古典樂元素來為各場景下註解，還玩了一些諧音梗。
班多鈕手風琴
這齣劇一開始吸引我的其實是班多鈕手風琴 (bandoneon)。可能因為小學時參加過學校的手風琴隊，上個月在衛武營電子報看到有手風琴當主旋律的表演，完全無法抗拒的馬上刷卡買票。
這次藉著《被遺忘的瑪麗亞》才知道台灣竟然有演奏班多鈕手風琴的 Circo 樂團！希望他們經過這次衛武營的曝光可以有更多演出機會。
9/17 的表演現場有販售 DIY 版本的小班多紐手風琴，當下頗心動，回家後發現衛武營官網也可以買到，有興趣的人可以先看影片再決定要不要下手。有詢問工作人員這組是設計給大人的玩具，組裝需要點時間，可能要有巧手來完成。
結語
在《被遺忘的瑪麗亞》開演前我透過最近剛上線的「雲劇場」聽了一場前導音樂會，衛武營現在的推廣活動幾乎都可以免費參加，真是佛心來著，希望未來幾年也可以常常舉辦！
不得不提雲劇場首次試用體驗很好呢，它是馬來西亞的團隊 2020 年 5 月創立的，透過台灣的劇場工作者吳維緯牽線，才輾轉到台灣落地。
不知道疫情過後發展如何，我個人是希望線上觀演的平台可以保持，給各地的藝文愛好者更多彈性，重視現場效果的粉絲還是會購票入場，對表演團體影響不大才是。
這次買的《被遺忘的瑪麗亞》節目冊實在是好厚一本，一本台幣 250 元算是行情價，不過大概有 2/3 篇幅留給歌詞了；而歌詞本是免費索取的，有中英西文三種版本，超級貼心，有點可惜的是現場沒有販售相關的 CD，不然好想搭配歌詞回家再欣賞一次瑪麗亞的魅力呀！
《被遺忘的瑪麗亞》真是給我很大的驚喜，本來以為輕歌劇加手風琴的表演會是小品演出，沒想到 Ástor Piazzolla 的作品這麼完整：激情、輕快、殘酷、憐憫、重生的各種情緒織成一片好細膩的網，令人久久不能忘懷。
今年看的兩部歌劇類表演《茶花女》跟《被遺忘的瑪麗亞》都是女性當主角呢，接下來還有明年初的諾瑪可以期待！
全文有圖好讀版在此
https://www.neverlandseeker.com/maria-de-buenos-aires/
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