萬聖節夜晚的渋谷殺人事件：松本清張不斷翻拍的永恆宿命
今天是2020年的萬聖節。
不知道今晚渋谷街頭會不會如同往年一樣年青人在狂歡？（然後2021奧運會不會凍過水⋯？）
今日講萬聖節殺人事件。
平常熙來攘往的渋谷街頭，今天更是水洩不通了。慶祝萬聖節的年青人裝扮成魔女、鬼怪、吸血殭屍……高聲叫囂的群妖擠滿了繁華街的每一個角落。
在這百鬼夜行之夜，渋谷的街角正上演著恐怖的殺人事件。一位中老年的男人被殘忍殺害，而且身份成謎。
以上在萬聖節展開的偵探懸疑故事，正正是2019年富士電視台60週年的SP日劇《砂之器》的開端。
喜愛日本偵探小說的對於上個世紀縱橫文壇風頭無兩的松本清張絕對不會陌生。大約40年前《砂之器》曾經拍成電影，年輕的家父看過後印象很深。
我沒有看幾十年前的電影作品不能比較，但2019年的新片我是很推崇的。
先不說這是經得起歲月洗禮的劇情，網羅了東山紀之、柄本明、中島健人還有土屋太鳳的陣容已經很吸引。古典音樂在電影裏舉足輕重，為緊湊的劇情增加華麗張力，最後激昂的樂曲響起伴隨着螢幕上從容面對拘捕的犯人，氣氛直達沸點。
我看的偵探片不多，跟一般懸疑的電影有分別的是《砂之器》電影的頭20分鐘觀眾已經知道誰是兇手，最吸引的並不是案件本身的懸疑又或者到最後猜錯犯人跌眼鏡。在餘下的約100分鐘裏從刑警、犯人、犯人身邊的人的角度去細緻刻劃進展竟完全沒有沉悶或者「都已經知道係邊個係兇手啦」打哈欠的空間。
耐人尋味的，不是案件本身，而是「為什麼會有這件悲劇發生」。
《砂之器》表面是偵探推理懸疑片，實際是社會學、心理學、犯罪學各種社會上難以確定對錯的問題直接痛擊螢幕前的觀眾，強迫我們面對、正視、反思、審視這個社會上一些我們可能避而不見、視若無睹的悲劇。
也許是音樂的魔力、還有過分的投入？到了劇終之時心情竟久久不能平復⋯⋯
小時候會認為萬聖節的鬼怪好恐怖，看鬼怪電影夜晚會不能入睡。《砂之器》借用松本清張的的角度告訴你：比鬼怪更可怕的是人性、是心魔。
最後，祝賀各位萬聖節快樂之餘，溫馨提示可以6人上限用膳也要小心觸犯4人限聚令啊。
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