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131【留日達人】-鄭世維
✨理解與融合台日的文化異同 持續將機械專業發揮於自家企業✨
🔹學歷：
早稻田大學　理工學部 機械工學科　
國際學友會日本語學校（現為：日本學生支援機構東京日本語教育中心）
🔹現任：世紀貿易股份有限公司　總經理
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鄭世維出身台語家庭，自幼多少會聽到長輩以日文交談，加上家裡跟日本人有生意上的往來，家庭背景算是影響他赴日留學的主因；但若是論及實際對日本文化的認知則跟多數人一樣啟蒙於日本漫畫，他尤其喜歡少年漫畫以及與運動相關的主題，由此開始延伸接觸日本的事物。
留日時期他真正在玩的是宇宙航空研究會（WASA），他坦承當時投入在社團的時間較多，這個研究會主要是與社團同伴一同為參加「鳥人間コンテスト」製造人力飛機；「大家在這過程中花費了時間與精力去製造人力飛機，經過數次的測試飛行，最後在琵琶湖上空展現成果，成為到目前為止飛過琵琶湖的唯一台灣人.......

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疫情持續，各行各業的大家都辛苦了
#疫情衝擊民眾生活、生計，雖然各種紓困補助上路，但是也有許多人跟我們陳情許多條件不符，無法領到紓困金救急，成為「紓困孤兒」，非正職員工、兼職打工族，生活陷入困頓。

還有一群在學校從事課補課後照顧班等兼職的老師們也不在紓困名單，紓困涵蓋面不廣泛。而也有許多單親家庭的家長因為要照顧孩子，請了防疫照顧假的同時擔心生活上的經濟考量。

這陣子實際接到許多陳情都是因為種種原因而無法得到紓困，但他們卻非常急迫的需要獲得幫助，生計失去依靠，生活上受影響也咬牙撐著，令人心疼。

盼疫情能盡快控制，全民能夠普及施打國際認證的疫苗，讓大家的生活重新步上軌道。
#紓困
#防疫
#疫苗

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#日本
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可能是是枝裕和最好的作品了。
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拿到金棕櫚獎後，鏡週刊找他做人物專訪。在訪談裡他說「電影應盡量用不直接說出悲傷或寂寞的方式，來表現悲傷或寂寞。」他太愛拐彎抹角，就跟他在唸早稻田就時常在讀的向田邦子一樣：創作者想說的意義，不是簡單用對白寫出來讓觀眾聽到就好，而是要透過日常生活的細節，在稀鬆平常不過的情節寫出人情。
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看看《橫山家之味》，拐太多彎了，眾人在兩日之間緬懷已經逝世的人，在日常吃吃喝喝的對話裡寫進懷念憎恨與悔恨，他沒有要讓你哭，但對白外的配樂Gontiti的吉他聲，又溫和地像是能包容一切，很淡太淡的，從「家庭」簡單直入生命的核心：生老病死，物換星移。
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《無人知曉的夏日清晨》，這個中文譯名取得好也取得不好。不好之處在於日文原名「誰も知らない」跟英文片名「Nobody Knows」，直譯就只需要譯出「無人知曉」就好，但中文片名又加上「夏日清晨」，是不是會容易讓人誤會，這只是個發生在孩子們短短兩個月暑假的夏季物語呢？但取得好的地方也是「夏日清晨」，讓你知道這電影是著重在角色之外的四季節奏了。
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是枝裕和說，這個改編自真實事件的故事，是他曾經認為「這就是我要導的第一部電影」，但人生往往事與願違（就像他電影裡的每一位良多），他的第一部電影是改編自宮本輝的《幻之光》。但幻之光是用很淡的筆觸（以及很濃的侯孝賢）去談「死」的影響，而他的第二部作品《下一站，天國》，也是在談死亡，「死如何影響生？」，第三部影射奧姆真理教的《這麼…遠，那麼近》同樣在談死的影響，而二十歲就在報紙讀到報導後就想寫成劇本的導演，等到他終於開始啟動這個故事，已經過了十五年。
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當時的年輕人，成長到遺棄孩子們的母親年紀時，總是在拍「人的逝去」的是枝裕和，像拍紀錄片一樣，把孩子們聚集在這個房間裡，在夏日入住，在夏日結束電影敘事，足足一年。深秋等待母親回家，他們等母親送聖誕禮物，以及團聚過新年，春天時，窗外的櫻花盛開，夏天時，在機場微風吹拂少年少女的髮絲，生命的一切都是輪迴，無關情緒，它總是會流動下去。是枝裕和醞釀了十五年，拍了孩子也拍進時間，全部都凝進鏡頭裡。
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大家都知道發生了什麼，但又拐了彎說這個故事是「無人知曉」，像是要讓殘酷的事情，淡化成一種反諷式的寓言。
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在鏡週刊的專訪裡，提到是枝裕和為何不批判棄養孩子的母親，甚至隱隱安排了少年看見母親的眼眸有淚水滾動，關於這些，他只說：「電影不是用來審判人的，導演不是神也不是法官。」
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在真實世界包含的細節底下，溫柔是美，殘酷是美，如此沉重哀傷的故事，被他用一種真實且平淡的色調平緩地道來，沒有一絲煽情，也無需批判，只是要讓它真實的，像是在我們的日常會看見的簡單風景──竟然由此生出一種殘酷的清澈美感，但這就是生命。
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平靜的時間，幽微的時間，殘酷的時間，世界是明亮，那光有時很淡很淡地會刺進生命。生老病死，物換星移。

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