#虹色病歷簿:雨過才能看見彩虹
這季最認真追的兩部日劇就是《我家的故事》跟這部《虹色病歷簿》,兩部雖然主軸不同,但共通點就是歡笑中帶有淚水,兩位編劇的名台詞也都讓我看得很過癮。
《虹色病歷簿》以身患不治之症的女主角紅野真空,在東京失去醫院工作以後,因緣際會來到偏鄉「彩虹村」服務,一開始看還覺得只不過是一般的溫馨鄉村故事,然而從第二集起,就被這群溫暖的村民,還有診療所三人組給深深感動。編劇岡田惠和本就擅長療癒的劇本,在這部戲談論人們該如何面對傷痛與疾病,正面但卻不會過度雞湯或說教,我覺得就像片名所暗示的,彩虹必須要在下雨後才能看見,有些心情與體悟,也必須要在歷經挫折後才能有所感觸,懷抱著各自痛苦與煩惱而來到這個村莊的人們,正因為他們曾經受過傷,才能成為如此溫柔對待他人的人吧。
#與傷痛共存
「大家都一樣呢,都有束手無策的事情,
就算再怎麼努力也是無能為力。該說是現實嘛?
我們也只能試著與它共存了,
唯有與它共存,我們才能活下去。
但我在想,假設說全世界的不幸有個固定的量,
要是有我出面承擔其中一個不幸,
就能拯救這個世界,就能拯救某個人。
我是在幫這個世界變得稍微美好一點。」
安達祐實所飾演的失智症患者橙田雪乃,每10到14天記憶就會歸零,在真空來村子裡第一次看到她發病時手足無措的樣子,村裡的其他人卻像是已經習慣般拿出整套道具,將她從小到大的成長過程溫柔地訴說給她聽。很喜歡這段四個女人分享自己生命中所遭遇的煩惱,冰月非常喜歡小孩,但跟丈夫多年來努力卻依然無子,綠川嵐的丈夫有一天不告而別離開後,她至今仍耿耿於懷,「為什麼是我?」輪到真空在傾訴自己罹病後的不安與痛苦時,她忍不住脫口而出這句在場每個女人內心的疑問。
遇到束手無策的事情時,大多會有這樣的反應吧,為什麼是自己要受這樣的罪?為什麼是自己要得這樣的病?明明自己就沒有做錯什麼事。冰月說,我們也只能與傷痛共存吧,但如果說一切都是神或上帝的安排,這個世界必然要有一部分人遭受不幸,那由我來承擔的話,是否也是拯救了某一個人免於不幸?這段話讓我想到台劇《我們與惡的距離》中回應同一個問題時,做了如此回應:「也許是因為你比較勇敢吧。」而她們也都因為這些傷痕,成了更能夠同理他人心情的人。
#與偏見對抗
「我怕要是有人知道了,
會擅自把它歸類成老梗故事。
我不喜歡這樣。
大家不都是這樣?
將別人塞進自己妄下定論的故事裡嗎?
只要我身處在那裡,
就永遠都是那個故事裡的一個角色。
死法淒慘的妻子,她就這樣被帶過,
就好像她只剩這個可提,
可是啊,我真的這樣覺得,
那樣對逝世的人很沒有禮貌,
因為啊,沙織可是活了三十年,
確實她離世的方式是很淒慘,
但那不過是她離開的方式,
她直到事件發生的前一刻,
都過著幸福到不行的人生,
她是個很幸福的人。
她卻因為最後遇到那件事,
而變成了可憐的人。」
而這部戲更讓我驚豔的是在處理「偏見」與「刻板印象」上,從第二集那段「虧你是女人/男人」,(第七集用太陽的名字又做了一次呼應),到第五集這段朔醫生講述自己失去愛妻的心情,都點醒了我們或許在生活中,不知不覺也都犯過這樣的錯,雖然不帶惡意但卻也同樣會給對方帶來困擾甚至傷害。
原本還覺得朔與妻子沙織的過去真的很老梗,因為傷檢分類的誤判,讓朔在治療犯人的同時,失去了身在意外現場的沙織,但就在朔的這段自白中,發覺我也是陷入了這樣的刻板印象啊。因為悲慘的疾病或者意外而逝世的人,似乎都會被被以「好可憐啊」這形象留在他人的記憶裡,然而明明他們也曾經有過燦爛幸福的人生,最後卻只留下這樣的印象,的確對逝世之人非常沒有禮貌啊。
朔說自己連在拉麵店點大碗拉麵都會被投以異樣眼光,也是很傳神的比喻,這讓我想到我們對於受害者或加害者總抱著既定的印象,一旦不符合我們的期待就會認為不真實甚至開始批判,然而每個人都是獨立的個體,他們都不該被任何框架或者想像給束縛。很喜歡朔說自己決定應該要重回充滿歡笑的生活,即使傷口偶爾仍會被觸動,但他記憶裡的沙織,不是最後悲慘死去的樣子,而是笑點很低,總是開懷笑著的幸福模樣。
#因疾病而生
「生病真的好有意思,
基本上每個人都會生病,
每個人都各有各的狀況,
大家都各有各的問題、截然不同,
當然都是傷心事居多,
但不光是這樣,因病而生的事情,
不見得全都是傷心事,
這個道理是我來這裡才深刻體會到的。
要是我沒有生病,也不會來這裡,
也就一輩子不會認識你們,
從這個角度去想,生病換來的不只有煎熬與傷心事。」
第六集是我特別喜歡的一集,這集藉由真空跟綠川家的病,帶出因病而生的事情不只有傷心事,也可能會因此產生另一種體悟,真空因為生病才選擇來到這個村子,卻因而認識許多溫暖的人,村民在診療所大合唱鼓勵她那段真的好感動!而綠川跟公公因為生病才說出埋藏在心中已久的感謝,同時讓日向暫時借住霧谷家,讓沒有孩子的他們可以暫時享受親子時光。連結到第七集雪乃與晴信的婚禮,因為失去記憶,反而讓他們更珍惜彼此,更想守護這份得來不易的姻緣,而這場遵循古禮的婚禮也讓原本失去生活動力的老人家們,變得更有朝氣、對明天有了盼望,這些都是因為生病才能有的體悟跟經歷啊。
這部真的很推薦想看充滿療癒感的人收看,會讓人用另一種角度去看自己的生活,有時命運讓我們像淋了一陣大雨般狼狽不堪,然而在大雨過後,當我們從喪氣中收拾好情緒抬頭一看,或許就能看見彩虹出現在藍天那一隅。
「明天一定會是好天氣。」
#好喜歡三人組之間的默契
#每集吃飯的吐槽都超期待www
#所以看到第八集預告有點不安
#希望三人組不要失衡啊
同時也有1部Youtube影片,追蹤數超過14萬的網紅三個麻瓜,也在其Youtube影片中提到,大家有沒有覺得哪兩個角色的聲優是同一個很驚訝呢? - - - - - ➟ 動漫卡通相關影片 動漫卡通超熟悉的背景音樂!你猜的出來是哪部嗎? https://youtu.be/5yfPXTP7_IE 動漫經典台詞你能答出幾個?幫我撐十秒/招待不周... https://youtu.be/sl...
綠 谷 出 久 台詞 在 一頁華爾滋 Let Me Sing You A Waltz Facebook 的最佳解答
漢斯季默說,如果有人要你遵守某個原則,請打破它,而此次打破這裡大致上一日電影一日書籍分配原則的就是吉田修一。演員畏懼落下的幕,終究會落下,而讀者捨不得閱畢的小說,終究會掩上,鐵定名列今年最愛的十大書籍《#國寶》值得讚嘆三千次「太好看了」,什麼樣通俗的故事可以撐起自身文化底蘊,同時緊抓各類挑剔族群的目光,一氣呵成寫盡戲子驚濤駭浪的一生?如此紅綠交映、閃耀斑斕光澤的小說會親自告訴你。
一如多數海外讀者,對於日本獨有的歌舞伎文化可以說是相當陌生,《國寶》會是一扇絕佳的大門,以戲劇化又易入口的情節為主幹,秉持敬畏而憐愛的嚴肅態度,細膩恢宏、剛柔並濟、華麗炫目地描寫一個平凡男孩從懵懵懂懂亦步亦趨走到不瘋魔不成活的境地。出生於黑道家族的喜久雄因上一代的恩怨而必須逃離故鄉,寄人籬下到當時歌舞伎權威演員花井半二郎門下,從此踏入了梨園。花井半二郎膝下有個年紀與喜久雄相仿的兒子俊介,兩人便在「要想人前顯貴,必得人後受罪」的習藝之路上培養出緊密如手足的革命情感,患難與共,甘苦與共,甚至年紀輕輕便一起打響名號。但命運難逃造化弄人,「少年得志大不幸」似乎像句詛咒,往往在成名之後才真正迎來漫長挑戰。
「我只想跟你強調一點,無論發生什麼事,你都要以『藝』來決勝負,知道嗎?再怎麼不甘心,都要以藝來決勝負。真正的藝比刀槍大砲都厲害。將來你要用你的藝來報仇,知道嗎?」
彼此打氣勢必彼此競爭,喜久雄與俊介也自然而然培養出瑜亮情節,輿論與社會觀感隨時可以造神,亦隨時可以將人拉下神壇,因此他們分別經歷過快樂的日子,也體驗過屈辱的滋味。在眾人與師父的肯定下、在鎂光燈的追逐下,人後受罪與人前顯貴並非因果關係,像是鉗形攻勢,無時無刻兩面包夾,站在浪尖上時憂心好景不常,站在低谷時害怕無法翻身,現實可能強加在一個人身上的磨難他們一項都逃不過。兩人從同一塊土壤發芽,拚命向上生長,長成了有肩膀的丹波屋繼承人,做事專心一志,懂得飲水思源,待人講究誠信,無論順逆能屈能伸,以深厚紮實的底子為基礎,不斷尋求技藝的創新與突破,然而,年歲與歷練增長並不代表人生可以漸漸苦盡甘來一帆風順。
吉田修一的焦點從雙主線漸漸合而為一,瑜亮情節其實是沒有人想輸給對方,也沒有人想真正贏過對方,You complete me,喜久雄與俊介的人生因彼此而前進,而互補,而得救,而完整,曾經丟失也未曾離去,但當真正失去另一半,彷彿連結舞台與人間的橋梁從此斷裂,得到了的偉大,也擁抱了孤寂。
「『你和那個惡魔做了什麼交易?』
『我要求它讓我變得更厲害,讓我變成日本第一個歌舞伎演員,我跟他說,其他我什麼都不要。』
那瞬間,綾乃眼中失去光彩。」
在追求完美的過程,天生的藝術家不出會為了更上一層樓不惜付出所有代價,但真正臻至世俗定義中的完美時,才發現完美說穿了也不過是人造出來的事物,能突破的只剩自己,精湛化身一個又一個角色,無盡褪去一層又一層自我,但那所謂「物我兩忘」的無我境界又是為誰而站在舞台上呢?像是賈克馬攸躺在寂靜裡享受海洋的召喚,像是忽明忽滅的舞台上日軍也為之傾倒的蝶衣身影,被封為「稀世女形」、超越完美的喜久雄,其演出對象不再為了滿場掌聲,隨吟唱出的台詞自動喚醒身體記憶,歷經無數次抗拒,無數次沉浸,無數次死去,無數次重生,不再擁有原本的形狀,演員價值的極致存在於此,存在於戲裡,因為還有那麼一個觀眾,即使自個兒成全自個兒,也無遲疑。
「他是個不會假笑、不懂變通的演員,只看得見自己要走的路,承受過許多觀眾的責罵。或許作為當代最受歡迎的演員是失格了。然而,從歌舞伎座的大屋頂往下看,那個不懂變通的演員,漸漸和那個一心一意為父報仇而在朝會上奮力一刺的少年身影重疊在一起。
所以,請您呼喚他。所以,請您照亮他。所以,請您為他獻上掌聲。
日本第一女形,第三代花井半二郎,就站在這裡。」
綠 谷 出 久 台詞 在 CharMing的投幣式置物櫃 Facebook 的精選貼文
台北電影節x《鹽谷時日》
在日本長途旅行使用「青春18」套票時,因為不能搭乘特快車,長達6、7小時的車程可說是家常便飯。而搭車時只能發呆盯著窗外、偶爾思考人生的狀態,和觀看《鹽谷時日》的魔幻感很像,它將你身處的時空與時間,物換星移成電影中鄉下老人的日常,種田、鏟雪、掃墓、喝酒聊天、坐公車,再加上一幕幕空景與物景,一不注意這個時間蟲洞,就會把觀眾吸入這片鄉村,或者是墜入夢鄉。
沒想到因為疫情只能關在家的日子,首次接觸一整天的「大自然」居然是在《鹽谷時日》裡。而且有480分鐘。
本片用鏡頭紀錄村子的每一片風景,包括漆黑的夜晚、涓涓細流、卡車呼嘯而過的道路。人與人的對話,或許只佔了全片五分之二,其中也包括無聲的對話。其餘則是蟲鳴鳥叫,長達數分鐘的黑頻或空景,感受大自然近在耳邊的真實。
有如一場大型電影幻燈片,在看似毫無劇情的畫面中,貫穿電影的是多代子的日記。直到中後段,純司被診斷出動脈瘤後,日記的內容與電影的氛圍也開始變得沈重,而電影的雛形也終於形成。
身體的老化、偏鄉高齡化的加劇,環境污染的改變,《鹽谷時日》讓原本摸不著邊際甚至頭緒的影像,淡化人類面對生老病死的哀痛之情,只因那即是日常的一部分。
特別喜歡電影中幾場魔幻時刻:聊到父親二戰因瘧疾沒有上戰場,有點殘酷又有點不可思議的故事,原有的對話聲被拉掉,只剩下字幕車子行駛時前方施工用的紅綠燈倒數,再度拉掉聲音,倒數的影像不禁在心中喊出;人影突然消失在草叢深處,下一個人影卻又引領觀眾走回家。
還有驚鴻一瞥的本木雅弘。與穿著日本軍服大步大步向前走那幕,彷彿返家只為和父親說聲「我回來了」。
真實看久了,就會開始分不清非真實的虛幻。
簡單來說,這是一部很無聊卻又很有趣的電影。老年生活大概就是這麼一回事,被死亡包圍、回味年輕氣盛的自己、高談闊論國家社會,過著沒有事件發生的日子。唯有步入老年,才會真正理解與體會《東京物語》的心境。活久了,怕得不再是死亡,而是孤獨。
你要說看完一部長達480分鐘的《鹽谷時日》有意義嗎?
套用電影中一句台詞「這樣看著看著會覺得樹也在說話。」
綠 谷 出 久 台詞 在 三個麻瓜 Youtube 的最讚貼文
大家有沒有覺得哪兩個角色的聲優是同一個很驚訝呢?
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