【啟發魏斯.安德森新作《法蘭西快報》的32部電影】
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《法蘭西快報 The French Dispatch》(2021)近日在坎城影展首映,還沒機會看見電影沒關係,福斯探照燈近日釋出了啟發導演魏斯.安德森(Wes Anderson)的32部電影,作品年份從1931年橫跨到1982年,有多部由尚.雷諾、克魯佐、賈克.貝克、楚浮和高達的經典作品。
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通常來說,對老電影的引用與致敬往往都是埋給資深影迷的彩蛋,不過魏斯.安德森這次卻決定直接將與該片的電影名單直接公開,也許是希望真正愛他的影迷可以在片子正式上映之前,能夠先找機會補完。然而,這個片單看下來,確實對於一般影迷來說稍有難度,有些片源根本不知去哪兒找,還是許願金馬經典影展比較實在(?)。
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《法蘭西快報》據悉是一部獻給新聞工作者的魏氏喜劇,時間設在1920年代,背景在法國城市,述說的是一個關於美國報社的故事。卡司包括蒂妲.史雲頓(Tilda Swinton)、法蘭西絲.麥朵曼(Frances McDormand)、比爾.墨瑞(Bill Murray)、安德林.布洛迪(Adrien Brody)、班尼西歐.岱.托羅(Benicio Del Toro)、歐文.威爾森(Owen Wilson)、蕾雅.瑟杜(Léa Seydoux)、提摩西.夏勒梅(Timothée Chalamet)、克里斯多夫.華茲(Christoph Waltz)、伊莉莎白.摩斯(Elisabeth Moss)、瑟夏.羅南(Saoirse Ronan)、愛德華.諾頓(Edward Norton)、威廉.達佛(Willem Dafoe)與安潔莉卡.休斯頓(Anjelica Huston)等人。
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目前在坎城首映的《法蘭西快報》獲得了普遍好評,《衛報》影評人彼得.布拉德蕭(Peter Bradshaw)給予四顆星好評,指出嫌棄他自我重複的觀眾都不得不承認,這部作品實在比過去更有趣、更有活力,也更具有原創性。看來2022年奧斯卡很有可能是魏斯.安德森的主場。
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【32部電影名單】(依首映年份排序,片名下列為導演姓名)
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《大衛.高勒德 David Golder》(1931)
朱里安.杜維威葉 Julien Duvivier
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《城市大街 City Streets》 (1931)
魯本.馬摩里安 Rouben Mamoulian
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《紅樓豔史 Love Me Tonight》(1932)
魯本.馬摩里安
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《跳河的人 Boudu Saved from Drowning》(1932)
尚.雷諾Jean Renoir
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《底層 The Lower Depths》(1936)
尚.雷諾
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《隨我婆娑 Life Dances On》(1937)
朱里安.杜維威葉
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《遊戲規則 The Rules of the Game》(1939)
尚.雷諾
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《再度劉郎 His Girl Friday》(1940)
霍華.霍克斯 Howard Hawks
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《兇手住在21號 The Murderer Lives at Number 21》(1942)
亨利-喬治.克魯佐 Henri-Georges Clouzot
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《他們使我成為亡命徒 They Made Me a Fugitive》(1947)
阿爾貝托.卡瓦爾康蒂 Alberto Cavalcanti
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《犯罪河岸 Quai des Orfèvres》(1947)
亨利-喬治.克魯佐
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《金頭盔 Casque d’Or》(1952)
賈克.貝克 Jacques Becker
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《拿坡里黃金 The Gold of Naples》(1954)
維多里奧.狄.西嘉 Vittorio De Sica
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《萬惡黃金 Hands Off the Loot》(1954)
賈克.貝克
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《擒兇記 The Man Who Knew Too Much》(1956)
亞弗烈.希區考克 Alfred Hitchcock
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《紅氣球 The Red Balloon》(1956)
亞爾貝.拉莫里斯 Albert Lamorisse
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《白夜 White Nights》(1957)
盧契諾.維斯康提 Luchino Visconti
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《成功的滋味 Sweet Smell of Success》(1957)
亞歷山大.麥肯德里克 Alexander Mackendrick
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《我的舅舅 Mon Oncle》(1958)
賈克.大地 Jacques Tati
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《四百擊 The 400 Blows》 (1959)
佛杭蘇瓦.楚浮 François Truffaut
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《真相 The Truth》(1960)
亨利-喬治.克魯佐
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《洞 The Hole》(1960)
賈克.貝克
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《槍殺鋼琴師 Shoot the Piano Player》(1960)
佛杭蘇瓦.楚浮
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《隨心所欲 My Life to Live》(1962)
尚-盧.高達 Jean-Luc Godard
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《愛瑪姑娘 Irma La Douce》(1963)
比利.懷德 Billy Wilder
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《野火 The Fire Within》(1963)
路易.馬盧 Louis Malle
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《男性,女性 Masculin Féminin》(1966)
尚-盧.高達
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《中國姑娘 La Chinoise》(1967)
尚-盧.高達
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《遊戲時間 Playtime》 (1967)
賈克.大地
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《畫家與畫—紐約藝術圈:1940-1970 Painters Painting: The New York Art Scene 1940-1970》(1972)
伊米爾.德.安東尼奧 Emile de Antonio
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《怪房客 The Tenant》 (1976)
羅曼.波蘭斯基 Roman Polanski
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《舊愛新歡 One From the Heart》(1982)
法蘭西斯.福特.柯波拉 Francis Ford Coppola
#法蘭西快報 #坎城影展 #魏斯安德森 #WesAnderson #TheFrenchDispatch
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維多里奧狄西嘉 在 藝文青 Facebook 的最讚貼文
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【12月 電影訪問】
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電影貫穿香港國際電影節協會(HKIFFS)總監利雅博的人生:年少隨父親出入利舞臺、旅學倫敦也要去戲院打工,回流後輾轉任職嘉禾負責海外發行、再到英皇電影出任行政總裁,老行尊當之無愧。說起費里尼,他從意大利新寫實主義說起,如數家珍:「費里尼與維多里奧.狄西嘉都曾四度奪得奧斯卡最佳外語片,並列史上最多。但狄西嘉的其中兩項是特別獎,費里尼卻是四度從競選中脫穎而出。」得獎作中,利雅博尤喜《想當年》(Amarcod):「戲裡費里尼回想、重構成長經歷,充滿記憶的溫度。我當年是在倫敦看的,到今日在大館再看,倏忽已四十載,對我自身而言,也讓有『想當年』之慨。」
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相信很多年輕影迷都面對此問題:費里尼電影但聞其名,卻無緣一睹。市面流通的經典電影影碟本就不多,偶得一片,翻譯水平也良莠不齊,令本已難懂的藝術電影更難親近。「百年費里尼」會作費里尼23部半的經典電影全展:「其中一項事前籌備就是與字幕翻譯相關。香港本是華語區最早展影的地區,因此相關工作也最早完成,便與其他華語區電影節分享交流翻譯成果。卻因疫情,由年頭推至年尾,其他地區都放完了,才輪到我們。」那算是為人作嫁吧?但利雅博莞爾,指各地電影節之間為推廣電影藝術互相幫助,不會計較得失。
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2020是費里尼百年誕辰,利雅博說,HKIFFS早於四、五年前已開始籌備迎接這個大日子,奈何疫情反覆;「費里尼幻夢嘉年華」展覽預定要展出各種珍貴文稿,因物流檢疫,無法完整展出;「費里尼X羅塔」的電影樂曲演奏會,亦因樂手感染肺炎而被逼叫停:「尼諾.羅塔去世前,費里尼幾乎所有電影樂曲都出自羅塔之手。在這些曲目外,演奏會原定更會演出《教父》等羅塔的經典配樂。」而延至年末、預定趕在百年誕辰年底上映兩輪,詎料上映一輪後,又因疫情受到影響。
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——〈與費里尼一起想當年〉
利雅博
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文/故常
攝/Chung
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訪問將載於一月號雜誌中。
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#利雅博 #費里尼 #費里尼幻夢嘉年華 #藝文青 #asartisticasyou @hkiffs
維多里奧狄西嘉 在 一頁華爾滋 Let Me Sing You A Waltz Facebook 的最佳貼文
#金馬經典影展:義大利電影課
《單車失竊記》Ladri di biciclette(1948)
「揭露上演於日常生活中的劇碼,掀開存在於社會新聞裡的美好。」
Uncovering the drama in everyday life, the wonderful in the daily news.
這是狄西嘉自己形容的《單車失竊記》,義大利新寫實主義的最完美代表作就是我的人生愛片之一,英文名稱「Bicycle Thieves」複數暗藏玄機,指的是偷車賊不只一名。第一次觀賞時,覺得深處心弦被無以名狀的力量緩緩撥動,卻只能任由爸爸在孩子天真無邪的目光下一步一步被迫走向充滿恥辱與羞愧的黑暗之心,這是何種世界,處處圍繞著現實的殘酷,這又是何等世道,竟然還能閃動著生活的希望。
偏移的世界不出藏盡悲傷的故事,那是處於戰後滿目瘡痍的羅馬,每個人都有家要養,每個家也只奢求圖個溫飽,無奈工作機會寥寥無幾,有人苦等一職晃眼就是兩年,可典當、可變賣、可出售的皆已為了五斗米忍痛割捨。那一幕痛徹心扉,警察口中碎念,只是一台單車,只是一台微不足道的單車,卻是費盡千辛萬苦才贖回全家人賴以為生的希望,滿心雀躍夾著波菜蛋餅、帶著寶貝兒子迎接嶄新起點,以為生活即將從海報張貼這份好工作開始漸入佳境,卻沒料到半路一個竊賊硬生生將他從天堂推入地獄。
創作者渴望關注這些貧窮與挫敗無孔不入的社會底層、不得不接受命運擺佈的渺小人物。義大利是以熱情奔放聞名的民族,狄西嘉的情感卻含蓄寫實,腳踏實地的重量化種種悲憤、羞愧、控訴、無助、絕望、挫敗、震驚為巨大的感動,從四面八方鑽入觀眾的體內,一雙疲憊寡言、飽經世事摧殘的憂傷眼神自始至終縈繞不去,前方沒有後路,只剩活下去的執念。人們身處於地獄中,不忘凝視花朵,偶爾眺望天堂,生命中還有一些美好值得我們奮鬥,正因如此孩子不只是負擔,而是希望,是生命中不能承受之重,足以讓父母學習成為更好的人,成為幼小心靈未來的榜樣。
「扮演男主角的馬吉歐朗尼雖然剛開始對拍攝和表演都感到不安,但愈演愈接近他的角色。他告訴我影片最後那個男人的屈辱、震撼,他完全感同身受,當兒子握住他的手時,那奪眶而出的眼淚都是真的。」
他有一個善解人意、早熟聰明的兒子,負擔起照顧腳踏車的工作,不忘出門時關上妹妹的窗戶,不發一語跟緊爸爸的腳步,在危急時趕緊拉上一位警察解圍;但天下父親多數都平凡得可以,有心煩氣躁的時後,也有失去理智的時後,一巴掌熱辣辣賞在布魯諾的臉頰上,震碎了孩子的信任和努力,當下他氣到嚷著要向媽媽告狀,氣爸爸逼他淋雨、氣爸爸逼他疲於奔命、氣爸爸不給他時間解手、氣爸爸不給他食物果腹、氣爸爸一整天都棄他於不顧。然而事情發展到最後,彷彿銘刻在羅馬一磚一瓦的輝煌之上,布魯諾哭鬧著衝入人群之中,不顧一切要保護父親,這一刻不問善惡不問對錯,只有一秒讓人潸然淚下的美麗瞬間,那是最深沉的父愛才能呵護出的情感,褪去為人父的尊嚴與偽裝,人潮散去剩下一個男人挫敗的淚水與一個孩子澄澈的凝視,不發一語緊握著彼此的手,成就影史永恆的一頁。
為何《單車失竊記》可以永遠被人傳唱?因為亂世之中的善良,善良並非有錢人的餘裕或底層者的嘲諷,也不是崇高空泛的道德標準,而是因為下一代的目光,因為這個世界需要由藝術引領的人文關懷,因為萬物生降於哀戚但非死灰,正是其偉大動人的主因。
金馬影展 TGHFF │ #義大利電影課 │ #單車失竊記 │ #維多里奧狄西嘉
維多里奧狄西嘉 在 蒟蒻講幹話 Youtube 的最佳解答
https://youtu.be/OqQzFJ_prvE
美國人的名字為什麼有那麼多千奇百怪的姓氏
看完本單元,讓你秒懂這簡單的小常識
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本單元出現的單字
鐵達尼號/ Titanic
西班牙/ Spain
A- Rod / Alex Rodríguez
珍妮佛羅佩茲 / Jennifer López
卡麥蓉狄亞 / Cameron Diaz
勞勃狄尼洛/ Robert De Niro
艾爾帕西諾 / Al Pacino
李奧納多狄卡皮歐 / Leonardo DiCaprio
勞勃許奈德 / Robert Schneider
阿諾史瓦辛格 / Arnold Schwarzenegger
阿道夫希特勒 / Adolf Hitler
史嘉莉喬韓森 / Scarlett Johansson
安徒生 / Andersen
萊斯里尼爾森 / Leslie Nielson
傑克森 Jackson 變成 Jacky 再變成 Jack
維多利亞Victoria 變成 Vicky 再變成 Vic
愛德華 Edward 變成 Eddy 再變成 Ed
彼得生 Peterson 變成 Peter 再變成 Pete
理查Richard 變成 Dick
勞倫斯Lawrence 變成 Larry
威廉William 變成 Billy 再變成 Bill
比爾柯林頓 / Bill Clinton / William Clinton
亞曼達 / Amanda 變成 Mandy
瑪格麗特 / Margaret 變成 Maggie
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