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【羅世宏：艾未未沒有「缺席」，至今仍缺席的是… 】
「『我叫艾老，來自北京，艾未未是我爹，但是他卻拿不到護照。我已經去了五次教堂祈禱，希望他能夠得到護照。現在我做夢夢到的都是他拿到了護照。』
和劉曉波當年無法親自領取諾貝爾和平獎一樣，艾未未這次也無法親自領取這項世界級的人權桂冠。劉曉波和艾未未在形體上是「缺席」了，但真正在國際人權舞台上缺席的，並不是劉曉波或艾未未...」
[洞見藝文館] 艾未未困中國 德國藝展缺席
小編：「作品犀利殘酷卻真實，在推特上也有許多警醒世人的言論發表的藝術家艾未未，是大概可謂是全中國最叛逆的人了吧(笑)。不過話說回來，在這樣的體制下卻願意大膽發聲、創作去嘲諷當局，實在是需要很大的勇氣和決心阿。」
德國柏林於4月3日到7日展出中國藝術家艾未未規模最大的個人展《證據》，
《證據》一展特別選在4月3日舉辦， 3年前的同一天，艾未未遭北京當局指控欠稅，逮捕了81天，上海的工作室也被強制拆除。
但是艾未未本人因護照早被中國政府扣押，無法赴德參展。在展覽開幕前，藝術家艾未未曾接受媒體採訪，他希望中國主席習近平訪德時，能順便看展，德國境內也出現要求梅克爾政府與中國協調的呼聲。
這次展覽一貫他過去的風格，有許多控訴迫害的概念裝置藝術，如玉製的手銬、一間複製的牢房、充滿髒話諧音的重金屬搖滾《傻伯夷》、諷刺官方控制言論自由的陶瓷河蟹等。
文章轉自：
http://anntw.com/articles/20140403-iVwi
相關文章：
1. 更多艾未未：http://zh.wikipedia.org/zh-tw/%E8%89%BE%E6%9C%AA%E6%9C%AA
2. 艾未未語錄：
http://zh.wikiquote.org/zh-tw/%E8%89%BE%E6%9C%AA%E6%9C%AA
【以台灣軟實力關心中國人權 馬英九應付應付！】
2011.10.29～1.29 台北市立美術館推出長達三個月的「艾未未.缺席」展，不但艾未未「被缺席」了，連同他最重要的紀錄片都「被缺席」了，這些在北美館被刻意遺漏的艾未未紀錄片，都是艾未未挑戰中國共產黨獨裁體制最直接、最夠味、最嗆辣的作品。～陸委會竟連這個展覽都不知道，足見對於中國人權的關心，根本是虛應故事、表面文章；堂堂首善之區─首都台北，竟然在國際人權的基本價值上表現如此惡劣！
台灣的價值就是軟實力，也就是民主的實力：庶民開放的、沒有經過專制政府包裝、壓抑、迫害的民主實力、文化內涵，方足以向世界彰顯台灣的價值、足以與中國競爭處。～當前馬政府的作法，根本是背道而馳。
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Zion P ( MC 耀宗 )
https://www.instagram.com/zionp23
艾瑞 Arie
https://www.instagram.com/arie_dh
製作人 Producer：MC耀宗 (Zion P)
作詞Lyricist : MC耀宗 (Zion P) | 艾瑞 Arie
作曲Composer : MC耀宗 (Zion P) | 艾瑞 Arie
編曲Music Arranger：艾瑞 Arie
錄音Recording：MC耀宗 (Zion P) | 艾瑞 Arie
混音Mixing：艾瑞 Arie
🎧歌詞
Arie：
在黑夜中看不見了明天
未來就像pie in the sky
Yeah I'm a slave to the games
血液中瘋狂 快超載
記憶的碎片
在灰燼中蛻變
加速的過往在崩壞
遲早會相見
在孤單的終點
這輩子就一次痛快
Chorus：
穿越了公路
在風中追逐
像亡命之徒
Nothing can stop us
賭上了全部
在風中追逐
像亡命之徒
Nothing can stop us
Zion P：
Yeah 就像盛開的"ROSE"
飛車到日落的盡頭
忘不掉 1月26
Mamba forever 24
肉體和時空交會
進入了7000轉 everything fades
追上了 瘋狂的 雪國的 末班車
衝刺在 混亂中 不停的飛
我們靈魂非賣
熱 愛 我懂你明白
彎道中 總有人離開
痛苦的景色都在窗外
賽道狂人不缺席
命運是對手 get ready
燃起希望吧 禿鷹都退避
呼喊吧 呼喊吧 呼嘯到飛起
Arie：
記憶的碎片
在灰燼中蛻變
加速的過往在崩壞
遲早會相見
在孤單的終點
這輩子就一次痛快
Chorus：
穿越了公路
在風中追逐
像亡命之徒
Nothing can stop us
賭上了全部
在風中追逐
像亡命之徒
Nothing can stop us
Arie：
一路狂飆 狂操 油門踩爆
踩的時數狂燒拿著亡命駕照
1963的經典 我已入了套
傳說不可取代你無法逃
Imma a hustler riding with my squad
Chasing money, chasing cars
馳騁 沙場 沒在怕
Driving through the ghetto
With my Nissan GT-R
像隻老鷹從天劃過
衝破大樓的Hypersport
我像開著限量雪弗蘭的馮迪索
Oh boy 你是騎著UBike的小鬼頭
Baby, oh you wonder why
Chasing the sky till the day I die
抓緊我的手 繫好安全帶
Relax baby, let me show you why
記憶的碎片
在灰燼中蛻變
加速的過往在崩壞
遲早會相見
在孤單的終點
這輩子就一次痛快
Chorus：
穿越了公路
在風中追逐
像亡命之徒
Nothing can stop us
賭上了全部
在風中追逐
像亡命之徒
Nothing can stop us
艾莉絲‧孟若作品
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伊格言作品
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☞〈與上帝討價還價的後果──艾莉絲‧孟若〈柱和樑〉〉全文連結：https://www.egoyanzheng.com/single-post/2020/03/07/%E8%88%87%E4%B8%8A%E5%B8%9D%E8%A8%8E%E5%83%B9%E9%82%84%E5%83%B9%E7%9A%84%E5%BE%8C%E6%9E%9C%E2%94%80%E2%94%80%E8%89%BE%E8%8E%89%E7%B5%B2%E2%80%A7%E5%AD%9F%E8%8B%A5%E3%80%88%E6%9F%B1%E5%92%8C%E6%A8%91%E3%80%89
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#孟若 #小說 #諾貝爾文學獎
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伊格言說，2013年諾貝爾文學獎得主艾莉絲‧孟若（Alice Munro）是他心目中的「最強老太太」，而〈柱和樑〉則出自她的短篇小說集《感情遊戲》。故事是這樣的：十八歲的美麗姑娘羅娜嫁給了三十歲的大學數學教授布壬登，生了兩個可愛的小孩（伊莉莎白和丹尼爾），也因此和布壬登的天才學生來諾相識。來諾原本是個數學天才，卻在畢業數年後患上精神病，不得不放棄了所有學術野心，窩在一個教會小刊物編輯部裡當編輯混口飯吃。來諾偷偷愛戀著美麗的師母羅娜，安靜、純真而絕望。他每星期偷偷寫詩給羅娜。而羅娜從不回信，但也未曾將此事告知丈夫。
比起丈夫布壬登，羅娜和來諾其實更有些soulmate的意味。或許比soulmate還更多些──當布壬登走出他們的視線，羅娜會輕聲告訴來諾：「謝謝你的詩」。然而這句話卻也堵住了兩人所有對話的可能；因為來諾實在太害羞了，只會回答「喔」。對，他真是個名副其實的句點王啊。而羅娜則有點困惑。她才二十出頭，以她的外貌，若是沒這麼早嫁人，或許能在更多情愛遊戲中游刃有餘，顛倒眾生，體會更多她未能體會的青春浪漫情事。但她畢竟已是人妻了。於是來諾成為她的出口、她心靈上的工具人。她不會對來諾出軌──她還是謹守分寸的；但那是獨屬於她自己的，一項隱密而自私的自我安慰。伊格言說：「終究，事件停滯於此，愛戀停滯於此，一切都懸浮於張力邊緣，靜止於針尖之上。」
一切混沌未明；彷彿空氣中一條透明的，懸吊的絲線，始終未曾越界繃斷。而在那許許多多次的會面中，羅娜曾向來諾提起自己童年的片段記憶。她告訴他，她唯一記得的過世母親的事，以及一齣廣播劇：
一個冬天，小女孩羅娜和母親在鎮上，人行道和街道間有雪。她才剛學會看鐘，抬頭看郵局的鐘，發現正是她和母親每天都聽的廣播劇時間。她深切關心，不是因為錯過了故事，而是因為收音機沒打開，母親和她自己沒收聽，不知道故事裡的人會怎樣了。她感到的不只是關心，而是恐懼，想到出於某種不經心的缺席或巧合，東西可能丟了、沒法發生。而即使是在那記憶裡，她母親也只是腰臀和肩膀，裹在厚外套裡。
在這個「廣播劇事件」裡，畫面寒冷灰暗，母親面目模糊，而小女孩羅娜的心思既可愛又恐怖──如果我們忘了開收音機，未曾追問廣播劇裡那些角色們的下落；那麼，那些人會往哪裡去呢？
伊格言說，容我們稍稍多想些──這段白描，其實極幽微而含蓄地隱喻了個人面對巨大命運的惶惑：冷冷的冬天，一個孤獨的人：剛學會看鐘，無能於人與他人、人與社會之關係，甚至連母親的具體形象皆無法掌握。這正是生命本身的困境。未知的恐懼無始無終。你不會知道那擺佈著你的究竟是什麼。一如羅娜與來諾──他們的愛情如此危險， 生命的不確定性就擺在他們面前，他們的雙人探戈正踩在紅線上。他們真能踏出試探的那一步嗎？
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伊格言，小說家、詩人，《聯合文學》雜誌2010年8月號封面人物。
著有《噬夢人》、《與孤寂等輕》、《你是穿入我瞳孔的光》、《拜訪糖果阿姨》、《零地點GroundZero》、《幻事錄：伊格言的現代小說經典十六講》、《甕中人》等書。
作品已譯為多國文字，並於日本白水社、韓國Alma、中國世紀文景等出版社出版。
曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等；並入圍英仕曼亞洲文學獎（Man Asian Literary Prize）、歐康納國際小說獎（Frank O'Connor International Short Story Award）、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。
獲選《聯合文學》雜誌「20位40歲以下最受期待的華文小說家」；著作亦曾獲《聯合文學》雜誌2010年度之書、2010、2011、2013博客來網路書店華文創作百大排行榜等殊榮。
曾任德國柏林文學協會（Literarisches Colloquium Berlin）駐會作家、香港浸會大學國際作家工作坊（IWW）訪問作家、中興大學駐校作家、成功大學駐校藝術家、元智大學駐校作家等。
Readmoo專訪1：如果在YouTube，一個小說家
https://news.readmoo.com/2020/01/07/200107-interview-with-egoyan/
Readmoo專訪2：那些關於孤寂的問題，以及......
https://news.readmoo.com/2019/03/21/190321-lonelieness/
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小說是什麼？我認為，好的小說是一則猜想──像數學上「哥德巴赫的猜想」那樣的猜想。猜想什麼？猜想一則符號系統（於此，是文字符號系統）中的可能真理。這真理的解釋範圍或許很小，甚至有可能終究無法被證明（哥德爾的不完備定理早就告訴我們這件事）；但藝術求的從來便不是白紙黑字的嚴密證明，是我們閱讀此則猜想，從而無限逼近那則真理時的智性愉悅。如若一篇小說無法給我們這樣的智性，那麼，它就不會是最好的小說。
是之謂小說的智性。───伊格言
為何一個酒鬼可以寫出這麼厲害的小說？
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☞〈所有東西都黏在我們身上〉全文連結｜https://www.egoyanzheng.com/single-post/2019/12/25/所有東西都黏在我們身上──瑞蒙‧卡佛
☞Instagram｜https://www.instagram.com/egoyanzheng/
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#瑞蒙卡佛 #美國小說 #文學
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你知道「柴米油鹽醬醋茶」的真正意義嗎？是什麼現實因素磨損了我們的生命？本集我們繼續讀伊格言老師的文章〈所有東西都黏在我們身上〉，你可以在影片下方的頻道資料處找到全文連結。
在上一集我們講述了瑞蒙‧卡佛的小說〈所有東西都黏在他身上〉──相愛的年輕夫妻因為丈夫想去打獵而起了爭執，後來和解；女孩下廚為男孩做了早餐，男孩卻不小心弄翻了盤子，將培根、煎蛋等一鍋子食物黏到身上。而見證這畫面的小貝比，他們的女兒，長大後，在聖誕節這天，獨自來到米蘭拜訪父親。女兒對父親說：「我想知道自己小時候的樣子」；父親回應：「我可以告訴你還是小嬰兒時候的事。那與妳有關，可是只有一點點關係」。
一點點關係。那是見證，彷彿又未曾見證。小貝比不會有意識，但確實是在場的，目擊過父母不復存在的甜蜜時光。但究竟是什麼樣的機緣或遭遇讓長大的女兒必須在聖誕節時來到米蘭，向父親索求一個絕無特出之處的兒時故事呢？卡佛始終未曾明確交代。但故事是這樣收尾的：
就這樣，他說，故事說完了，我承認這不算是個故事。
我覺得很好聽，她說。
他聳了聳肩，把酒杯拿到窗戶旁。天色已經暗了，但是仍在下雪。
有些事情變了，他說，我不知道是怎麼改變的，但有時候你不會發覺，有時候也不希望它們改變。
對，這倒是真的，只是──她沒有說完她想說的話。
她停止這個話題。從窗戶的倒影中，他看到她正仔細看著她的指甲，然後她抬起頭，興高采烈地問他可不可以帶他參觀米蘭市。
他說，把靴子穿上，我們走吧。
但他待在窗邊，回憶著。他們曾經歡笑，依偎著彼此笑著，直到淚水湧出，而其他的一切種種──寒冷，和他冒著寒冷要去的地方──都在外面，在外面不遠。
小說結束。離那一天打翻培根、煎蛋，已倏忽過了二十多年，當年的小貝比已然成年，但與父親看來似乎並不熟稔；而父親則獨居於米蘭。伊格言說，許多看不清的故事（想必皆以分離與敗壞為主題）懸浮在這敘事的空白之間，然而如此真切，帶著粗礪而明確的觸感。像一座湖，湖水清淺前緣的沙岸，你看見群聚的細沙困處於此（它們的形象是憂傷的、雖則多彩但仍帶著某種光度不足的灰暗），僅僅露出模糊的，不明確的稜角；隨後便無聲消逝於吋吋加深的水中。「她停止這個話題」──故事轉身離去，於時間與對話的縫隙間缺席。窗外大雪紛飛，無數的變動與死亡猶且在冰冷中流動醞釀──他們「曾經歡笑，依偎著彼此笑著，直到淚水湧出」；而即便如此，我們所擁有的，或人生所可能擁有的，依舊僅僅只是寒冷，以及，薛西佛斯式的，終究徒勞的行進，手無寸鐵但持續不斷冒著寒冷要去的他方──「其他的一切種種──寒冷，和他冒著寒冷要去的地方──都在外面，在外面不遠。」
伊格言說，這就是無可迴避的終局。。。。。。
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伊格言，小說家、詩人，《聯合文學》雜誌2010年8月號封面人物。
著有《噬夢人》、《與孤寂等輕》、《你是穿入我瞳孔的光》、《拜訪糖果阿姨》、《零地點GroundZero》、《幻事錄：伊格言的現代小說經典十六講》、《甕中人》等書。
作品已譯為多國文字，並於日本白水社、韓國Alma、中國世紀文景等出版社出版。
曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等；並入圍英仕曼亞洲文學獎（Man Asian Literary Prize）、歐康納國際小說獎（Frank O'Connor International Short Story Award）、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。
獲選《聯合文學》雜誌「20位40歲以下最受期待的華文小說家」；著作亦曾獲《聯合文學》雜誌2010年度之書、2010、2011、2013博客來網路書店華文創作百大排行榜等殊榮。
曾任德國柏林文學協會（Literarisches Colloquium Berlin）駐會作家、香港浸會大學國際作家工作坊（IWW）訪問作家、中興大學駐校作家、成功大學駐校藝術家、元智大學駐校作家等。
Readmoo專訪：
https://news.readmoo.com/2019/03/21/190321-lonelieness/
香港明報專訪：
https://news.mingpao.com/pns/副刊/artic...
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小說是什麼？我認為，好的小說是一則猜想──像數學上「哥德巴赫的猜想」那樣的猜想。猜想什麼？猜想一則符號系統（於此，是文字符號系統）中的可能真理。這真理的解釋範圍或許很小，甚至有可能終究無法被證明（哥德爾的不完備定理早就告訴我們這件事）；但藝術求的從來便不是白紙黑字的嚴密證明，是我們閱讀此則猜想，從而無限逼近那則真理時的智性愉悅。如若一篇小說無法給我們這樣的智性，那麼，它就不會是最好的小說。
是之謂小說的智性。───伊格言
据《德国之声中文网》报导称，艾未未受到涉嫌传播色情的新指控的背景，显然是2010年公开的一张艾未未与 ... 旁听席没有一个留给原告，正义一方永远缺席的现实。 ... <看更多>
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