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黃子佼
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同時也有1部Youtube影片,追蹤數超過3萬的網紅羅比頻道,也在其Youtube影片中提到,《大象席地而坐》影評 An Elephant Sitting Still【羅比】55th 金馬獎最佳劇情片 訂閱者募集中👉 http://goo.gl/4YzOjF 我的IG帳號👉 robbie_ins #大象席地而坐 #胡波 #彭昱暢 #满州里动物园有一头大象 #羅比無雷影評 臉書專頁👉 ht...
花倫樂隊 在 地下電影 Facebook 的最佳解答
每年年底,知名權威電影網站『IndieWire』匯集來自世界各地的影評和記者,並邀請他們挑選過去12個月中的最佳電影。為了符合標準,具備投票資格的電影均於2019年在戲院映演。今年共有304名投票者,成為『IndieWire』歷史上規模最大的年度調查。
這份榜單前5名,依序是奉俊昊《寄生上流》、馬丁史柯西斯《愛爾蘭人》、諾亞鮑姆巴赫《婚姻故事》、昆汀塔倫提諾《從前,有個好萊塢》和瑟琳席安瑪《燃燒女子的畫像》。
關於這榜單,比較想提的是唯三上榜的華語電影,是畢贛《地球最後的夜晚》、胡波《大象席地而坐》和賈樟柯《江湖兒女》,分別排在18、24和26名的位置,各別附上這三部片在去年寫過的評論給大家。
🎥NO. 18《#地球最後的夜晚》:
凱里、蕩麥,相同的地點,陳昇、羅紘武,和歌手一樣的名也都剛出獄,伍佰的歌聲、謎一樣的女人,一鏡到底、時間重組、記憶堆疊、夢境再造,從《路邊野餐》到《地球最後的夜晚》,來自貴州凱里的新銳導演畢贛,他的創作軌跡,似乎都循著相同的腳步,緩慢走進影像當中。
畢贛刻意地將記憶與現實交錯,從記憶來拼湊故事面貌,好似拼圖般,打散之後需經過反覆專心的重組,才能完整。細數夢中的甘與苦,映照出記憶中的種種遺憾,畢贛就這樣一層一層堆疊,將這些悲傷幻化成可口的蜂蜜,如同孩童時代母親拿著火炬燒出來的那般誘人,雖然在蜜中仍有著吃完整顆蘋果的心痛時分。
而在這夢中,時間則被重新定義,煙花也似乎擁有手錶能力,能將短暫化為永恆,這場夢就像一小時的長鏡頭,轉啊轉的,似乎怎麼也繞不出來,或許,「活在記憶中的人最可怕」。
畢贛開創出屬於自己的鏡頭語言,凝煉出自己鮮明的作者印記,替華語影壇寫下新的篇章,膽大心細地完成了這場不可思議的夢,讓觀眾再度淋一場雨,這次請你也別帶傘。
長評請點此👉https://bit.ly/35HegED
🎥NO. 24《#大象席地而坐》
《大象席地而坐》為已逝中國新銳導演胡波交出的首部劇情長片,同時也成絕響的遺作,此片透過四個角色,採用多線敘事,並搭配大量的一鏡到底,且時常將攝影機置身於角色背後,讓觀眾得以循著角色的步伐,窺視位處於此鎮的荒涼人性,Steady Cam的使用沈穩、老練,不見一絲煩躁,頗有大將之風。
而此四個角色分別代表老、中、青和女性,胡波將鏡頭化作手術刀,對準了社會結構的組成,一刀刀鋒利地拆解社會中諸多的病態樣貌,錯綜複雜的敘事線處理起來條理分明,看似毫無關聯卻環環相扣,劇本的編排上十分精妙,胡波對社會、對人生有的不滿與憤怒,全置放於此片,創作者對生活有敏銳的觀察力,並全然交付於影像中,《大象席地而坐》才能如此真情且直通人心。
搭配花倫樂隊恰到好處的後搖配樂,完成這首234分鐘的當代醒世悲歌。最終,那滿州里的大象,儼然成為角色爬出泥沼的寄託,這世外桃源能否抵達,胡波片尾用一聲聲象鳴,對人生發出僅剩的悲吟。
🎥NO. 26《#江湖兒女》
山河猶在,三峽好人仍逍遙;江湖多變,兒女情長成追憶。人物踏著大同和三峽,賈樟柯想說的還是同片土地、同一群人的命運,《江湖兒女》是他年屆48、拍片20年後對自己創作的深情回眸。
全片透過女性視角,在男兒至剛的血性中,娓娓道來一段江湖兒女的身不由己,賈樟柯柔情一書,從江湖探人心,再從人心道江湖,信手拈來皆是滿瀉的情與義,承載的是生命之重。
賈樟柯在《江湖兒女》裡挑戰17年的時間跨度,也挑戰從山西、三峽到新疆的空間跨度,整部片對時光易逝的細膩刻劃、人物角色的心境變化都掌握得宜,更試圖抓住那些江湖上的吉光片羽,而謬思女神趙濤也展現驚艷演技,一個眼眸、一道倩影,皆完美詮釋初入江湖的少女到歷經滄桑的成長。
最後,儘管江湖人事已非,但我們仍在同一宇宙,無奈卻浪漫地成為宇宙中的囚徒,賈樟柯的電影如此,人生亦然。值得慶幸的是,在這些風雨後,步出戲院迴盪在腦中的,是巧巧與斌哥在迪斯可舞廳的忘情舞姿,足矣。
長評請點此👉https://bit.ly/34DDqT9
‼️『IndieWire』完整排名👉https://bit.ly/35GWQb1
花倫樂隊 在 地下電影 Facebook 的精選貼文
每年年底,知名權威電影網站『IndieWire』匯集來自世界各地的影評和記者,並邀請他們挑選過去12個月中的最佳電影。為了符合標準,具備投票資格的電影均於2019年在戲院映演。今年共有304名投票者,成為『IndieWire』歷史上規模最大的年度調查。
這份榜單前5名,依序是奉俊昊《寄生上流》、馬丁史柯西斯《愛爾蘭人》、諾亞鮑姆巴赫《婚姻故事》、昆汀塔倫提諾《從前,有個好萊塢》和瑟琳席安瑪《燃燒女子的畫像》。
關於這榜單,比較想提的是唯三上榜的華語電影,是畢贛《地球最後的夜晚》、胡波《大象席地而坐》和賈樟柯《江湖兒女》,分別排在18、24和26名的位置,各別附上這三部片在去年寫過的評論給大家。
🎥NO. 18《#地球最後的夜晚》:
凱里、蕩麥,相同的地點,陳昇、羅紘武,和歌手一樣的名也都剛出獄,伍佰的歌聲、謎一樣的女人,一鏡到底、時間重組、記憶堆疊、夢境再造,從《路邊野餐》到《地球最後的夜晚》,來自貴州凱里的新銳導演畢贛,他的創作軌跡,似乎都循著相同的腳步,緩慢走進影像當中。
畢贛刻意地將記憶與現實交錯,從記憶來拼湊故事面貌,好似拼圖般,打散之後需經過反覆專心的重組,才能完整。細數夢中的甘與苦,映照出記憶中的種種遺憾,畢贛就這樣一層一層堆疊,將這些悲傷幻化成可口的蜂蜜,如同孩童時代母親拿著火炬燒出來的那般誘人,雖然在蜜中仍有著吃完整顆蘋果的心痛時分。
而在這夢中,時間則被重新定義,煙花也似乎擁有手錶能力,能將短暫化為永恆,這場夢就像一小時的長鏡頭,轉啊轉的,似乎怎麼也繞不出來,或許,「活在記憶中的人最可怕」。
畢贛開創出屬於自己的鏡頭語言,凝煉出自己鮮明的作者印記,替華語影壇寫下新的篇章,膽大心細地完成了這場不可思議的夢,讓觀眾再度淋一場雨,這次請你也別帶傘。
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🎥NO. 24《#大象席地而坐》
《大象席地而坐》為已逝中國新銳導演胡波交出的首部劇情長片,同時也成絕響的遺作,此片透過四個角色,採用多線敘事,並搭配大量的一鏡到底,且時常將攝影機置身於角色背後,讓觀眾得以循著角色的步伐,窺視位處於此鎮的荒涼人性,Steady Cam的使用沈穩、老練,不見一絲煩躁,頗有大將之風。
而此四個角色分別代表老、中、青和女性,胡波將鏡頭化作手術刀,對準了社會結構的組成,一刀刀鋒利地拆解社會中諸多的病態樣貌,錯綜複雜的敘事線處理起來條理分明,看似毫無關聯卻環環相扣,劇本的編排上十分精妙,胡波對社會、對人生有的不滿與憤怒,全置放於此片,創作者對生活有敏銳的觀察力,並全然交付於影像中,《大象席地而坐》才能如此真情且直通人心。
搭配花倫樂隊恰到好處的後搖配樂,完成這首234分鐘的當代醒世悲歌。最終,那滿州里的大象,儼然成為角色爬出泥沼的寄託,這世外桃源能否抵達,胡波片尾用一聲聲象鳴,對人生發出僅剩的悲吟。
🎥NO. 26《#江湖兒女》
山河猶在,三峽好人仍逍遙;江湖多變,兒女情長成追憶。人物踏著大同和三峽,賈樟柯想說的還是同片土地、同一群人的命運,《江湖兒女》是他年屆48、拍片20年後對自己創作的深情回眸。
全片透過女性視角,在男兒至剛的血性中,娓娓道來一段江湖兒女的身不由己,賈樟柯柔情一書,從江湖探人心,再從人心道江湖,信手拈來皆是滿瀉的情與義,承載的是生命之重。
賈樟柯在《江湖兒女》裡挑戰17年的時間跨度,也挑戰從山西、三峽到新疆的空間跨度,整部片對時光易逝的細膩刻劃、人物角色的心境變化都掌握得宜,更試圖抓住那些江湖上的吉光片羽,而謬思女神趙濤也展現驚艷演技,一個眼眸、一道倩影,皆完美詮釋初入江湖的少女到歷經滄桑的成長。
最後,儘管江湖人事已非,但我們仍在同一宇宙,無奈卻浪漫地成為宇宙中的囚徒,賈樟柯的電影如此,人生亦然。值得慶幸的是,在這些風雨後,步出戲院迴盪在腦中的,是巧巧與斌哥在迪斯可舞廳的忘情舞姿,足矣。
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花倫樂隊 在 羅比頻道 Youtube 的最佳貼文
《大象席地而坐》影評 An Elephant Sitting Still【羅比】55th 金馬獎最佳劇情片
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禮拜一晚上十點會有直播在YouTube
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