【007生死交戰:讓女性的存在更重要】
負責丹尼爾克雷格最後一任的007作品《生死交戰》的導演凱瑞·福永,近日談論到關於007的看法。
《007:生死交戰》拍攝期間,剛好面臨好萊塢界的Me Too活動,讓長期被父權掌控的電影工業迅速產生了改變,整個產業也開始反省容許性騷擾不當行為的陋習。雖然丹尼爾克雷格的007的焦點在於酒的品質,而不是女郎的數量,然而詹姆士龐德的原作角色與過去的電影作品,存在著許多厭女與父權暴力的形象,這也使得製作電影的過程中,劇組必須極力避免這樣的角色特徵。
在這樣的背景下,凱瑞福永決定找來女性編劇菲比·沃勒-布里奇(Phoebe Mary Waller-Bridge),一起撰寫《007:生死交戰》的劇本草稿,確保電影能有更多獨立的女性觀點。
導演表示:「電影裡女性都扮演強大的角色,這是我的期望,而這也是身為監製芭芭拉·布洛柯里想看到的。」
「你不可能一夕之間把龐德變成另外一個人,但你可以改變他周遭的世界,以及他在那個世界的行動。這是一個描述白人間諜的故事,但你必須努力讓女性扮演非常重要的角色。」
其中飾演黑人女性特務的拉沙納·林奇(Lashana Lynch),認為福永確實成功塑造了獨立的女性角色。她說道:「導演跟監製懂得如何讓女性角色有更公平的能力,讓女性角色更能掌握自己。而我也認為導演知道賦予女性角色獨立性的重要性,他真的做到了。」
「我並不覺的我飾演的諾美一直站在白人後面,事實上芭芭拉確實達到她意識裡想做的事情。」
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原文節錄網址:
https://www.hollywoodreporter.com/movies/movie-features/bond-director-cary-fukunaga-no-time-to-die-1235017724/?fbclid=IwAR3CbnEKkY-Nm7omhxbiIM_1uDs09RGjZUG3cvpspz5HxSNBtjUAMfRj5ps
同時也有5部Youtube影片,追蹤數超過44萬的網紅TEEPR 叭啦叭啦研究室,也在其Youtube影片中提到,#迪士尼 #皮克斯 🎥 小美人魚國王原始設計是禿頭爸爸! 🎥 《美女與野獸》的野獸原本是隻巨無霸狒狒! 🎥 睡美人角色設定竟是參考奧黛麗赫本畫出來的! 上次講了迪士尼角色的Before跟After之後 大家一定都很吃驚 沒想到阿拉丁一開始就是參考阿湯哥設計出來的吧 實在是太驚人了~~!!!! ...
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沒錯,我的創作如此多元
當然是不會錯過現在最火紅的NFT!!
今天趕快來跟大家分享
因為前幾天上架後已經被收藏了一部份了
透過NFT的特色
我首次推出的NFT作品就是當初未公開過的幾個大型塗鴉牆面草稿
這些草稿雖然不比最終牆面的完成品精美
最終作品也可能因為現場因素再做調整
所以也會跟草稿不太相同
也表示了這草稿的獨特性與重要性
他濃縮了我整個創作發想的過程,紀錄了時間
就像是一部電影導演發想的故事手稿
就像是一首名曲作曲構思中的樂譜
它是大家不曾看過,也沒機會擁有
而且都帶有很重要的時間與過程還有記憶
這就是我的NFT街頭塗鴉系列
從一張草圖開始,逐漸成形
雖然戶外塗鴉牆無法永久留存,這系列作品將牆面塗鴉的時間、空間、氛圍,與記憶以數位化的方式記錄下來,同時也將當時的草圖完整保留。
無法收藏一面牆,但可以擁有一件塗鴉作品!
這些作品絕對珍貴值得收藏
當然在NFT市場我也肯定他會有很大很大的增值空間
就像是我之前的藝術公仔現在也帳價翻倍了
NFT的作品版數也絕對比公仔玩具少
不超過三版
所以珍貴的程度大家應該明白了吧😎
這是我這次NFT作品連結:
https://lootex.io/zh-TW/stores/bounce
有興趣收藏投資的朋友們
歡迎多多支持歐!!
未來我也會嘗試更多只能在NFT收藏到的作品 :)
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可能很多人不太知道什麼是NFT
什麼是 NFT?
NFT 是 Non-fungible Token (非同質化代幣),與 Fungible Token (同質化代幣) 是相對的概念,如果以現實生活中的例子比喻,同質化代幣就像是貨幣,你身上如果有五百元,你可以部分部分的花費,找回零錢後繼續花費。而非同值化代幣是獨一無二,不可分割的,比如藝術品、遊戲裡的虛寶甚至是房產證明或紅酒的履歷證明,當你交易出去這個非同質化代幣時,你就不再擁有它,沒有找零的概念。
而且因為 NFT 發行在鏈上,只要鏈還存在,你擁有 NFT 的紀錄就不會被竄改、抹滅、消失,在發行 NFT 代幣的合約中,會紀錄著這個代幣的識別訊息,可能僅是一串ID又或者會標注更多訊息,來證明這個代幣可以代表的具體資產,這些訊息就如同剛才所提的無法被篡改。就是因為這樣獨一無二、不可竄改、不可分割的特性,讓 NFT 天生就具備了能與特定資產掛鉤,來證明資產歸屬權的性質。
這樣的性質讓 NFT 應用於遊戲時,可以代表遊戲虛寶,代表遊戲裡獨特的角色,最著名的如CryptoKitties (謎戀貓),應用於藝術品時,可以代表畫作、音樂版權、各種收藏品,最有名的莫如最近加密藝術家Bepple的作品 EVERYDAYS: THE FIRST 5000 DAYS 以6934萬美金拍出,更不用說 NFT 還被廣泛應用在數位證書、身份認證、域名等各種行業領域。
Lootex
#bounce #BounceGRAF #Sculpture #Streetart #arttoy #art #artwork #toy #graffiti #urbanart #Taiwan #boombox #graffitiart #mural #NFT
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不好意思 那麼晚才po出八月七日新書發表的影片 因為之前十幾分鐘好像收音有雜訊 所以我一直在想是否要一起po出那天演講草稿
其實我那天很想跟大家說的是: 如今是各種風向亂吹的年代 有時我也會被吹到頭昏腦脹 自我懷疑 但我後來想這時最重要的是穩住自己的節奏 不要亂 成為一個偶爾可以群舞 更要是一個可以獨舞的人(這是我對自己的勉勵)
為何人在邊緣 仍可以自得其樂?
(新書《邊緣人手記》八月七日發表的演講草稿)
當我總感覺煙花易冷,我怎麼在一個充滿熱血與正能量的世界生存?
因為身為一個觀察者 實在很有趣
就在前幾天 我有個好友看完《邊緣人手記》後傳訊息給我 說:「我沒有想到你成長歷程這樣坎坷?」
我那時愣住一下 我應該沒覺得自己太坎坷 或我很久沒想過這個念頭 因為好像因為早年類似「挫折」的經驗
可能就是沒有大家認為的「美滿家庭」
或者是標準的「快樂童年」反而造成我這個人有個特殊的視角
就是從頭到尾 沒有在中心點過的人
而且因為這觀眾視角 讓我對人生有種樂此不疲的觀察精神(而且意外地會有諧星的細胞)比方不小心在禮堂鞠錯躬
好像人生也是個集體實驗室 好像八零年代這樣熱錢發燒 九零年代的空虛 到21世紀變這樣 焦慮的年代
我們在一個百家爭鳴 卻人人邊緣的時代
現在人人都是沙丘上的王座 但那海水的溫度 與浪潮都是後面的機制操控的 你紅固然是因為你有能力 但你同時更快更容易感到匱乏與殘缺
數據隨時都在掃你 掃我 掃掉一部作品 一個網紅 甚至掃一個時代 掃掉一個國家 以前歷史的確是這樣掃掉人的 只是它現在會讓你聽到嘩啦或咚隆被丟進垃圾桶的聲音 所以搶地盤的焦慮感愈深(虛擬世界是個新大陸)
但這始終會有一種被遊戲機制愚弄的感覺 好像你我就是自動販賣機的罐頭 你是寶礦力 我是木瓜牛奶樂利包(於是我被扭得更厲害) 然後彼此問對方你今天流量有更好嗎?可是都更改不了我們卡在遊戲機制裡的存在
生存或存在感好像很難抓住 一閃即逝的年代 我經過這完全不同的這三個年代
卻覺得非常有趣 雖然我在這兩年的當下也感到未知的惶然
輿論雖然澎湃 但內裡充滿殺氣戾氣 儘管當下我也會感到未知 比方疫情牽動的種種 好像有什麼將要改變了 但它還是難以掩蓋我內心那種「觀察真的好有趣」的心情。
我為何從反派寫到今天的邊緣人
但我後來想想 我從頭到尾 從反派寫到今天的邊緣人 都是希望別人如果有一天落入我這本書中寂寞的狀況 或是有一天覺得自己找不到共鳴 我有一個書寫的慾望是:「那你要不要試試看我這個方法?」
當一個觀察者 但要拿著小板凳 向跑道戲台下的邊緣位置 當一個出神的觀眾試試看?
而且要像導演塔可夫斯基《雕刻時光》寫的:「當一個合格的觀眾。」
我一開始寫《反派的力量》的確是因為我內在的反動 我覺得社會氣氛的正能量太過 甚麼人都要往光明面看 但試試看一直看太陽 這種行為真的會變睜眼瞎 同時這樣一昧地遮掩內在的傷口或陰暗 真的會讓一些人自欺欺人 會很痛苦 所以我那時有股衝動要寫反派
那我今日為何要寫《邊緣者》並且要把筆當手術刀挖出我的前半生
我試圖用一個很清冷的角度 去寫那些照理說跟我很有關的事情 我為何要這樣做 因為人生際遇大體上還是清冷的 每個人的驟變 其實都是海中浪 孟克的尖叫 是無人知曉的
所以我如果要寫實 忠於我當下或事後的體會 那份無人知曉的狀況 的確是冷清的 但我有一份熱情時 如果你今天 就我的讀者 如果也發現際遇殺你個措手不及 或是你的哀傷或寂寞無人知曉時 我只是有分熱情 讓你知道 你不是唯一的一個
然後今天有一個人這樣 或許有一個別人眼中不太美滿的童年 但那些都跟他(就我啦)沒甚麼關係 因為他有一個讓自己很開心 或樂此不疲的方法
或許就很像卡夫卡說的:「我撥開人生的廢墟、斑駁的東西,來告訴你我所看到的東西。」我就是想撥開那些殘破廢墟的東西 來告訴你所看到的 那個閃亮亮 很值得的東西
培養一個快樂的 但之前你可能要受挫 我成長的路上 一路都有來自寫作者的救援
我記得有一個街頭訪問 有一個女生說:「書店搬家對他沒甚麼關係,因為他不看書。」我會記得那則新聞的原因 是因為我那時當下想跟她講:「恭喜你 那你很幸運。」
我曾經經歷過必須要跟書求救的過程,就是在我外公的書櫃 在我哥我姊留下的唱片裡 我一度喊著「救命啊」 以這樣的心情找到了書 然後我一路都不放手 一路都把書當成救命藤蔓 是這樣長大過來的
我記得那時我從外公書櫃找到了史記 紅樓夢 歷史雖然是強者杜撰的成分多 但總要嵾些真實 但那時最大的啟蒙是紅樓夢 後來去東方書局 一直看書 像找到救命繩一樣地一直看
我記得有朋友問我妳那麼小 怎麼看得懂紅樓夢 是 我是沒看懂 但有種書就是厲害到 你沒看懂 但你看懂的 足以拯救你 薛寶釵的不安 林黛玉為何要哭(他根本沒有生存資本)後來白茫茫一片真乾淨時 我真覺得真是爽快 它讓我看到一個入世的出世者
也提醒我 我原來可以既入世又出世
它讓我知道 有些書跟電影一樣 你現在沒看懂沒關係 它會跟著你一起長大 千萬不要跟別人求取答案 讓你有一天發現你看懂了 這本書一直活在你心裡
卡夫卡 蛻變 卡謬 異鄉人 沙林傑 我不屬於現世 蒼蠅王讓我畢業 然後村上春樹讓我知道我感到的虛妄並不是假的 那種現代化的孤獨 被他理解了 所謂末日的想像是甚麼 海豚旅館那層樓又是甚麼 他完全寫盡20世紀的空虛
於是因為看書 就有一雙洞穴眼 像地鼠一樣知道地面上何時雪融了 甚麼時候枯枝要掉下來了 甚麼時候春天來了 要結果子了 那些所有細節都吸引我
我母親對我的影響 (我書中有幾篇寫道我母親的失智症)我母親是我最重要的人 她保護了我 撐下來 告訴我這世界啥都沒變 但我也起了保護她的念頭 我要快樂與堅強
如果沒有她 我應該無法成為一個「外向的內向者」或真的會很自閉
我跟這社會的連結不太深 朋友也知道我不擅長說話 別人要的東西 我都沒甚麼感覺 以前考50幾名也沒感覺 考到第十我也沒感覺 別人考壞了在哭 我也沒覺得如何
或別人喜不喜歡我 我也沒太大感覺
我應該就是一個在大會操裡發呆的人 在球場上會去看觀眾的人
但因為有保護媽媽的心 我起碼要正常一點 所以我本來就是個怪胎體質吧
因為有了這念頭 我死命地看書自修 我骨子裡反抗學校制度 我就自己列書單 齊格蒙包慢 傅柯 昆德拉 卡爾維諾 托爾斯泰的安納卡列尼娜 莫泊桑
我其實一開始 從小沒有覺得自己很邊緣 或者說我這個人根本沒身處中間核心過
但發現時 自己已經是很邊緣了 我如何從一個很安靜的人 就像柏青為我寫的序文一樣 他說看到我時 有時是面具下空無一人 我其實不在那裏
「我不在這裡的咒語」
我專心的地方跟別人不一樣 我很容易走神 (一個自帶地下室的人)
比方別人在看電影裡一對男女在談戀愛 我可能會注意到那地上有蟲 我跟別人都畫不同的重點 我就是一個劃錯重點的人
我是個同時入戲 又同時是個觀眾的人 忍不住各種角度的看 對我來說 作品看得懂 看不懂都沒關係 就像抽象畫一樣ˋ它會內化在你心裡 讓你懂你必須懂得那部分
如果有人告訴你全部了 並且說這就是正確答案 那就真的很接近一無所知了
我的筆很冷 因為心很熱
我朋友小樹說 我很疼愛那些反派 寫小丑就是因為我難過他跟這世界太較真了 朋友知道我這部份很溫暖 甚至有點不切實際的浪漫
因我的學校 我精神潔癖很重 也讓我去觀察人性 讓我很習慣棋盤上的思考
就是哪個人哪個年級 他可能在棋盤上的哪一個位置 以蒼蠅王的角色分布去推演人的社會地位跟角色 政客目前在哪一格 他的打扮跟喬裝應該如何配合拉爾夫 或專制者傑克
關於我的家庭的事情 讓我感受到甚麼是煙花易冷 所以我沒有太容易很high
有人問我 我要甚麼 我回說 我要的就是現在這時候啊 桌上有紙有筆 我就有一個安寧的世界 我的工作就是我追求的生活方式 這是我比較能想像的「自由」
但我真的比較像刺蝟 以為伸展著小刺 就可以保持一己的安寧 裡面有一粉色很軟的靈魂 如果一用筆 或碰到同類的邊緣人 我那裏面的核心就會像被擊破一樣
必須要寫出來 或搶先一步寫道 如果身為怪胎 或孤獨的人 可以會碰到什麼 要做好什麼準備
然後我在前方搖著火把等著你 並且揮手 告訴你有人走在前面喔 我要的與我所擁有的寫作衝動 大概就是這個。
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✔迪士尼角色原本長這樣#1-胡迪是反派、尤金超像索爾!
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🎥 胡迪原本是反派!只會瘋狂霸凌玩具!
🎥 阿拉丁的設計竟然是參考「阿湯哥」!?
🎥 烏蘇拉原本外觀像極暴走族!
🎥 魔髮奇緣尤金原始設計激似巨石強森!
大家多少都有看過一些經典動畫
但是應該很少人知道這些角色最原始的長相吧
從草稿到最後大家看到的動畫
其實中間這個設計的過程真的是非常辛苦
讀過設計系的同學就會知道
過程就是瘋狂的一改再改
常常最終的成品跟你一開始的草稿是完全不一樣的東西
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