關於 蓋茲比黛西 ，我們在網路上蒐集到這些相關的討論、資訊與評價

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人生，如煙花一場，那麼對於美好的人事物是否也應該勇敢追尋？就像我們踏入 #大亨餐酒館 Rich Restaurant，用蓋茲比鄰居尼克的視角，在紙醉金迷中，以理性笑看美食百態，當局者迷同時旁觀者清，在酒醒人散之後，想起真正令我們念念不忘的是什麼。

不得不承認，之前因為外觀，我並沒有想走進去的衝動，但實際品嚐後，我認為精緻度夠，也確實能夠感受到主廚的用心，除了調酒不推，餐點都可以大方嘗試，不會踩雷，對不對味則是見仁見智～只是偶有一種無法觸及內心渴望的距離，觸碰不到料理的更深層次的風味與內涵，就像蓋茲比與黛西之間那樣微妙吧？不過我們沒有那麼易碎，因為要帶著更堅強的心，享受更多美食😉

#質人推薦
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【從英國皇室造型師，淪落成為殺人犯：Jane Andrews 的虛榮心，賠掉她的一生】

一個虛榮的人，你很難直觀地認為他就是「錯」，可我們不得不承認，很多心病與惡行的來源多數都從比較和虛榮開始。

我想跟大家分享的 Jane Andrews 的故事，她原本是英國皇室知名造型師，後來卻成為一名殺人犯。

1988年， Jane Andrews 為約克公爵夫人 Sarah 工作，擔任她的造型師。

約克公爵夫人和黛安娜王妃同樣活躍於 80 年代，兩人都在 1996 年離婚，媒體不只關注黛妃，約克公爵夫人也是他們的報導焦點。

約克夫人時髦的服飾搭配，經常和黛安娜王妃互別苗頭，漸漸地，百姓順勢知道約克夫人的造型師 Jane Andrews ，使 Jane Andrews 一度成為皇室成員們身邊的紅人。

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Jane Andrews 出身貧困家庭，家裡負債累累，她早年就到處奔波打工， 15 歲時罹患憂鬱症跟恐慌症，嗑藥自殺未遂，小小年紀就把生活過成青春疼痛文學。

Jane Andrews 很有上進心，她堅持去藝術學校上課，在百貨公司的服裝專櫃上班，直到 21 歲見到報紙上有私人造型師的徵人啟事， Jane Andrews 寄出履歷。

這個神秘的老闆半年後才回信，正是約克公爵夫人 Sarah 。

Sarah 看上 Jane Andrews 的聰明聽話， Jane Andrews 順勢進入王室為公爵夫人工作。隨著穿著打扮受到民眾肯定與追捧，公爵夫人 Sarah 越來越仰賴 Jane Andrews ，逐漸變成好閨密。

約克公爵夫人經常帶著 Jane Andrews 出席公開場合，不避諱將周遭身份顯貴的好友介紹給 Jane Andrews ，這些經歷拓寬了 Jane Andrews 的視野，卻讓她的擇偶標準變得眼高手低。

Jane Andrews 通過公爵夫人介紹，與曾任職於 IBM 的總經理 Christopher 結婚，婚內出軌 5 次，丈夫灰心提出離婚，據英媒指出，她認為自己配得上更有錢的人。

離婚不久， Jane Andrews 搭上希臘船運巨頭之子 Dimitri Horne ，但男方只把她當玩玩對象，使她憂鬱症再度復發，分手前把對方客廳砸得亂七八糟。

和公爵夫人相識至今， Jane Andrews 都沒有再精進能力，一直盼著高富帥乘著七彩雲朵降世，過度放眼未來，無法評估現實。

甚至，她把眼光放在恩人兼閨蜜的公爵夫人 Sarah 的新男友身上，這是她從雲端墜落的開始。

多年來，約克公爵夫人 Sarah 和 Andrew 王子貌合神離，出軌一名義大利貴族。

按照慣例，公爵夫人喜歡把 Jane Andrews 帶在身邊，豈知搬磚砸腳，媒體竟然爆出 Jane Andrews 和義大利貴族搞上的新聞，將老闆的新男友硬生生搶去。

新聞出刊不久，公爵夫人將工作 9 年的 Jane Andrews 開除，徹底斷絕往來。

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失去工作的 Jane Andrews ，她沒有意識到問題，仍舊拜託熟人安排認識高富帥。

後來，她結識從事汽車配件、身價超過百萬英鎊的富豪 Tom Cressman ，這男人是典型的倫敦上層菁英，家族三代都是汽車生意聞名。

攀上 Tom 之後， Jane Andrews 沒有想要找工作，立刻包袱款款住進男方位於倫敦的宅邸裡，只是交往兩年多，她發現男方從來都沒有想和她結婚的意思。

2000 年 9 月初， Jane Andrews 和富商男友攤牌，對方只告訴她：「我從來都沒有想過和妳結婚，從來都沒有。」

面對 Tom Cressman 一番話，她徹底崩潰，趁他熟睡將刀子插入男友胸口， Tom Cressman 當場死亡。

警方於英格蘭西南角找到逃亡中的 Jane Andrews ，以殺人罪名逮補。

法庭上，她堅稱男方強姦她，並提到自己是憂鬱症患者，試圖博取同情，法官最終判刑 12 年。

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人，除了要認清自己的位置，也要知道需求的比重。

我想到文學經典《大亨小傳》中虛榮的黛西，雖然愛慕奢華，但她評估過自身現況（當時女性在社會上的社經實力，包含她的身份）；同時，她了解自身需求，她無法跟蓋茲比一樣靠愛情過活，她無法捨棄自己貴族的出身。

黛西可以對於富豪丈夫 Tom 和情婦 Myrtle 的偷情睜一隻眼閉一隻眼；她可以在蓋茲比要她做選擇時，毅然決然繼續靠向 Tom。

黛西不是壞人，但她懂得取捨。

上古經典《易經》的「兇卦」之所以是「兇」，都是因為「位不當也」，明明底氣不足，硬要居於上位，就是「翰音登于天」，何可長也。

不曉得夜深人靜之時， Jane Andrews 是否有過悔恨。

但我會思考，如果當初她不要選擇對公爵夫人的男友下手，就算之後離開皇室，約克公爵夫人不見得會虧待她。

她更不會留下一個背信忘義的形象，在業內混不下去，以及，她不會成為自己心心念念的高富帥眼中的玩物。

上進心固然好，有時還是得提醒自己，且行且珍惜。

#adaymagazine

https://www.adaymag.com/2020/11/26/duchess-yorks-murderer-aide-jane-andrews.html

「所有漂亮珍貴的事物總是迅速凋零，而且一去不返。」
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傑伊蓋茲比對愛情的想像：純潔無瑕精瑩剔透。他打從心底相信，只要成為權貴，便能贏得渴望的愛情。蓋茲比對於賺取暴利沒有不切實際的遐想，因此得以快速累積傲人財富。但他對愛情卻是過分的樂觀與信任(愛情原來並不聖潔)，讓他栽了個大跟斗。
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「傑伊，他們是一群爛人，你比那群人全部加起來都好。」
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蓋茲比最大的悲劇(失敗)，是他只懂得用自己的方式去滿足黛西物質上的需求，至始至終沒有摸清楚(真正理解)黛西想要的人生。蓋茲比的死亡，某方面來說，或許也是一種幸福，讓他無需去面對黛西的選擇，無需去認清這個世界跟他預想的如此不同。

一輩子偷偷藉由小說來偷偷抱怨自己太太公主病的費茲傑羅？
#大亨小傳 #費茲傑羅 #書單
☞〈那些年我們一起（錯）追的女孩〉全文連結｜https://www.egoyanzheng.com/single-post/2020/01/14/%E9%82%A3%E4%BA%9B%E5%B9%B4%E6%88%91%E5%80%91%E4%B8%80%E8%B5%B7%EF%BC%88%E9%8C%AF%EF%BC%89%E8%BF%BD%E7%9A%84%E5%A5%B3%E5%AD%A9%E2%94%80%E2%94%80%E8%B2%BB%E8%8C%B2%E5%82%91%E7%BE%85%E3%80%8A%E5%A4%A7%E4%BA%A8%E5%B0%8F%E5%82%B3%E3%80%8B
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黛西顯然依舊依戀著蓋茲比，然而同時卻又態度曖昧──她舉棋不定，不知是否該就此放棄不怎麼完美的婚姻（以及相當完美的物質生活，以及「慣於」此類生活的惰性）。而蓋茲比呢？伊格言說，他比黛西單純得多；毀滅他的並不只是他對黛西的純愛，還有對純愛的貪婪。那貪欲如此純真無邪，璀璨耀眼，如同鮮花、香檳泡沫或豪宅中川流不止的人群般指向永恆的虛空。問題在於，對純愛的貪婪是有罪的嗎？對幻象的迷戀真是有罪的嗎？

故事中緊接著發生了一場現實定義中的「罪行」。湯姆、蓋茲比、黛西、尼克一同開車進城去，準備前往另一場聚會──對吧，我們說了，當然要想辦法把所有人都湊在一起才有戲；那也是好萊塢通俗電影的敘事技術之一：快速升高角色間的衝突以導向結局。炙人的暑熱隱喻著所有人內心的焦躁，預示著災難即將來臨。一場致命車禍發生了，同車的蓋茲比和黛西不小心撞死了人，而執掌方向盤的正是黛西。

對，「死亡」和「罪行」緊接在這繁華宴席之後。這當然也是為了召喚最強烈的對比：一切事物皆瀕臨毀敗，而城市的無數幻影正試圖將其自身之輪廓隱沒入漫無邊際的蒼茫暮色之中。怯懦的駕駛黛西隱瞞了此事，因為有人十分樂意幫她隱瞞；那就是痴痴愛著她的蓋茲比。他乾脆謊稱自己就是駕駛，替黛西頂罪。在這罪行和死亡的場景之後，費茲傑羅如此描寫敘事者尼克與大亨蓋茲比的最後道別：

　　我們握握手，我慢步離去。走到樹籬的時候，我突然想起了什麼，於是轉過身去。
　　「他們是一群混蛋！」我隔著草坪對他喊道：「他們那群人全部加起來都比不上你！」
　　我一直很慶幸當時說了那句話。那是我對他說過的唯一一句讚美，畢竟我從頭到尾都沒有贊成過他。剛開始他只是禮貌地點點頭，接著他臉上綻放出那種容光煥發的會心微笑。他那件華美的粉色西裝在白色臺階的相襯下顯得特別鮮豔。我想起了我第一次來到他這棟豪宅時的情景，那是三個月前──當時他的草坪和車道上擠滿了猜測著他是靠什麼罪行賺得大錢的面孔，而他就站在臺階上，隱藏著他那無罪的夢想，揮手向他們道別。

回到我們最初的問題：人為何總愛上不該愛的人？......
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伊格言，小說家、詩人，《聯合文學》雜誌2010年8月號封面人物。
著有《噬夢人》、《與孤寂等輕》、《你是穿入我瞳孔的光》、《拜訪糖果阿姨》、《零地點GroundZero》、《幻事錄：伊格言的現代小說經典十六講》、《甕中人》等書。

作品已譯為多國文字，並於日本白水社、韓國Alma、中國世紀文景等出版社出版。
曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等；並入圍英仕曼亞洲文學獎（Man Asian Literary Prize）、歐康納國際小說獎（Frank O'Connor International Short Story Award）、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。
獲選《聯合文學》雜誌「20位40歲以下最受期待的華文小說家」；著作亦曾獲《聯合文學》雜誌2010年度之書、2010、2011、2013博客來網路書店華文創作百大排行榜等殊榮。
曾任德國柏林文學協會（Literarisches Colloquium Berlin）駐會作家、香港浸會大學國際作家工作坊（IWW）訪問作家、中興大學駐校作家、成功大學駐校藝術家、元智大學駐校作家等。
Readmoo專訪1：如果在YouTube，一個小說家
https://news.readmoo.com/2020/01/07/200107-interview-with-egoyan/
Readmoo專訪2：那些關於孤寂的問題，以及......
https://news.readmoo.com/2019/03/21/190321-lonelieness/
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小說是什麼？我認為，好的小說是一則猜想──像數學上「哥德巴赫的猜想」那樣的猜想。猜想什麼？猜想一則符號系統（於此，是文字符號系統）中的可能真理。這真理的解釋範圍或許很小，甚至有可能終究無法被證明（哥德爾的不完備定理早就告訴我們這件事）；但藝術求的從來便不是白紙黑字的嚴密證明，是我們閱讀此則猜想，從而無限逼近那則真理時的智性愉悅。如若一篇小說無法給我們這樣的智性，那麼，它就不會是最好的小說。
是之謂小說的智性。───伊格言