【1991.12.14 高畑充希】
我有個夢想，找到一生可以追隨的演員。我有個夢想，想看著他演出讓許多人幸福的作品。我有個夢想，且已夢想成真，只因高畑充希成就了這份夢想。
雖然今年上半年的希妹沒有戲劇作品、舞台劇也被取消，但在疫情最嚴重之時，仍感謝她那完美的歌聲，與星野源隔空合唱；在眾人為了春馬的死訊哀傷時，希妹也送上她最真摯與溫暖的文字。啊，高畑充希其實一直都在，而我們也終於能在下半年，迎接全新、步入29歲的高畑充希。
已經忘記是從什麼時候開始，將高畑充希設成手機桌面好多年了，每當有人問現在最喜歡的女演員是誰時，依然會毫不猶豫地說出這個名字。她曾說不知道該怎麼填寫職業欄，因為女優二字彷彿在說自己是優秀的女人、有種自帶光環的感覺，如今她早已成為能扛起一部作品與日本演藝圈未來的存在，女優二字早已超越對她的形容，關於高畑充希這個人。
從加穂子、幸子再到北野櫻，當人們說著，高畑充希是不是被定型了？心想著你一定沒看過《問題餐廳》《＃安曇春子行蹤不明》，換個角度想這其實是種稱讚，關於高畑充希已經做到能被人記住的地位，以及只要交給高畑充希就沒問題的演技保證。至今仍忘不了高畑充希這席談話，「現在接到很多工作和角色，雖然有時也會變得慌張，但是正因為沒有對自己來說最適合的角色，才會想去試著演各式各樣的角色，讓別人一個個發覺連自己也不知道的自己。」而屬於高畑充希的適合，早已逐漸發酵。
深受喜愛舞台劇父母的影響，從小立志成為一名舞台劇演員，當年，年僅13歲的高畑充希，隻身從大阪坐車來到東京參加徵選，原本想著只要能到達東京就算任務完成，卻在9千多人中脫穎而出，15歲時被提拔為音樂劇《彼得潘》的主角，連演六年卻從不覺得辛苦。直到她抱著「為了能吸引觀眾來看舞台劇，我必須讓自己成名」的心態，高畑充希開始走出自己的舒適圈。
某業界人士曾如此評價，「高畑充希如果連續兩部作品都能拿到二位數收視率，氣勢足以和Horipo三姐妹深田恭子、綾瀨遙、石原聰美並駕齊驅。明年的歌舞劇《西貢小姐》，也在嚴格的試鏡中拿到角色，演藝之路可說是更上一層樓。在電視劇、電影、舞台劇與音樂劇多領域發展，未來能以長壽女演員之姿活躍完全沒有問題。如果能像森光子遇到放浪記這樣如此適合的角色，以國民榮譽賞之姿發光發熱，這樣的聲浪也是有的。 」
《同期的櫻》從原本備受質疑的首集，在這片日劇寒冬成為收視率逆勢上升的奇蹟，高畑充希的演技功不可沒。帶領著四位，皆有主演等級的新生代演員，高畑充希所飾演的櫻，可說是非常地～～好。加穗子與櫻的「未社會化」，是喜形于色與不苟言笑的相互牴觸，卻以怪人之姿逐漸改變身旁他人。高畑充希在劇本、角色都未決定的狀態下，答應再度與《過度保護的加穗子》同一個製作團隊合作，「我其實是沒有夢想一族。當然一開始是想要演戲而開始工作，卻是只著眼於現在的類型。加上遊川老師總是要我演些奇怪的角色！但是我真的是普通人，很想告訴大家，我只是個超級Normal的人啦。」
進入二十代後半的高畑充希，近年來的爆紅曾讓她不知所措，「封閉自己的感覺。突然間知名度大升，環境也隨之改變，讓我有點招架不住。明明什麼壞事都沒有，卻產生想要躲起來的心情。但其實人並沒有那麼想知道別人的事情吧，當時有點自我意識過剩吧...。在過於忙碌的日子，會忙到不知道自己在做什麼，明明是想演戲才開始工作，和同一個朋友臨時取消三次的約，當時就直接氣哭了。因為這樣，就覺得自己還是休息一下比較好。」
而後與友人蒼井優一同去紐約旅行，以及一個人獨旅的倫敦，「在走路時看到岔路總會好奇想著『這條路會通往哪裡』然後立刻彎進去，雖然常遇到死路，這種時候就是『好吧，走回頭』。就算在別人看來是無意義的行動，但我很喜歡這樣的無意義。」然而，高畑充希的星路卻充滿了意義，站穩舞台與音樂劇的地位，高辨識歌喉發過唱片、唱紅CM每一首插曲。
近日重看《追憶潸然》回憶當年對她一見鐘情的好演技，以及近年來藏起來的成熟性感。細微的表情與動作，高畑充希便已展現她的存在感。而當時大力稱讚著「因為主角是有村架純而特別安心，也加深我想要演配角的想法，有村是我心中最適合站在中間與女主角的人」的高畑充希，短短三年演出晨間劇、主演黃金時段日劇、挑戰《＃武士搬家好吃驚》《＃三更半夜居然要吃香蕉》各類型電影作品。站穩，電影中最好的女配角，電視中最完美的女主角。但《＃阿宅戀愛世界難》是個例外，因為整部電影就是個災難。
人見人愛的原因，是大阪人天生的綜藝感與臨場反應，笑起來的時候五官會揪在一起，搭配豪爽且不間斷的笑聲，也不意外為什麼高畑充希每次拍戲，都像是在交朋友一般？每每看到高畑充希越來越紅時，心中總會碎唸著「可惡明明就是我先喜歡上她的。」
＃高畑充希
＃生日快樂
西貢小姐女主角 在 Re: [問題] 有人買西貢小姐幕後製作DVD嗎?? - 看板BROADWAY 的推薦與評價
※ 引述《BUE (BUEe)》之銘言：
: ※ 引述《Sondi (Everybody Says Don't)》之銘言：
: : 不會發全劇的DVD. 紐約和倫敦版皆已下檔.
: : 所幸原版舞台製作並不特別出色
: : 導演調度稍嫌混亂, 而演員表演也不特別特別精采
: : 更重要的是該劇的詞曲和劇本都不夠出色
: : 發全劇錄影的價值其實不高.
: 是喔
: 我倒是很想看看
: 沒別的原因
: 就是因為在台灣能看到全場的音樂劇機會實在少之又少
: 來台演出的外國團不是大雜匯就是那麼一千零一齣
: 所以只要能在台灣弄到的全劇dvd
: 我都會盡量想辦法法
: (錢呀......................:~~~~)
這我也知, 只可惜目前出版的影音產品裡
真正好戲除了那幾部Sondheim的作品, 其他都不特別具可觀性
Lloyd Webber的幾部製作更叫人失望, 倒不是因為他的戲不好
而是因為他在製作和拍攝時, 沒有把劇作最優秀的部份保存下來,
而為了迎合大眾口味, 犧牲了很多重要的細節.
像"貓"劇, 加插那一堆電腦特效本身已屬罪惡
把海盜船段落刪除更是太過份太過份!
再如"奧克拉荷馬"休傑克曼版本, 製作本身平淡無奇, 編舞更是難看
但好在有明星, 可是製作人偏偏決定要在空無一人的攝影棚攝製, 再剪接
現場觀眾的歡呼掌聲在開頭和結尾, 這不是很蠢嗎???
再如變身怪怪醫, 一部不深刻, 不經典, 但很流行, 很商業, 很討觀眾歡心的戲
錄下來發行一來有其商業考量, 再來也有其保存價值
可是為什麼要錄最後一版的卡司呢??? 變身怪怪醫最值得紀錄的是原版男主角的表演啊!!
還有像再早一點, 如什麼Sophisticated Ladies, 一部普普通通的黑人爵士跳跳戲.
留下記錄固然是好事, 但當其他70年代的戲沒有影像資料傳世, 卻有這麼一部
怪戲傳下來, 觀者很容易以偏概全, 這樣就不好了.
再更早一點的, 像瑪莉馬汀的小飛俠, 有黑白電視現場直播版(兩次, 一次是從戲院
直播, 一次是從攝影棚直播), 還有彩色版, 後者曾發過, 可是台灣沒進.
最進美國剛出土了另外一批了不起的資料, Ethel Merman和Mary Martin在福特汽
車五十週念紀念時, 聯手參演了一部電視特別節目, 導演是傑洛姆羅賓斯,
主持人有兩位, 一位是Hammerstein本尊.
Merman在節目裡有多段獨唱, 而馬汀則有多段喜劇和嚴肅戲劇表演.
印象最深最深的是一段講美國女人時裝在過去五十年來的演變(1900-1950s).
由國王與我, 西城故事的首席設計師艾琳薛禮服 親自設計, 親自旁白.
馬汀以默劇方式演出, 從頭到尾只穿一件布袋裝, 一條片裙, 兩頂帽子, 兩蕊
花朵, 居然就把五十年來的女裝演變給演了出來!!!
最近這套節目出了DVD, 價錢極高, 要18.99定價, 節目時間只有27分鐘.
原電視特集裡幾段重頭戲, 如Hammerstein的主持段落等並未收入DVD.
馬汀和Hammerstein兩人聯合主演的嚴肅話劇"OUR TOWN"(淡水小鎮!?)選段
也未收入DVD. 馬汀演艾密莉, Hammerstein演舞台監督, 學戲的朋友應該知道我在講什麼.
可是呀可是...
兩段Merman的獨唱和一段馬汀與Merman反串男裝對嘴表演的vaudeville已經很夠看頭.
馬汀的女裝演變史更讓人絕倒.
壓軸的馬汀/Merman二重唱, 長達13分鐘, 兩人唱了38, 39首歌, 有的歌只唱一句, 有的
唱完一整段, 一會兒Martin是主角, 一會兒Merman是領銜, 真是看得人混身冷汗.
我猜啦, 這套節目台灣應該也不大可能引進. 就算引進了, 中文字幕和解說也很有可
能是一團混亂, 不知所云... 真是哀!
我比較推薦的還是Lost Broadway Treasures系列, 第一集已發行上市, 年底第二集要
問世, 看這一套節目就很夠了!
另, 今年初夏的百老匯口述歷史紀錄片年底也要出DVD, 有原版的我愛紅娘, 歡樂梅姑
等, 還有Gwen Verdon的訪談, 談佛西. 還有百老匯原版"朱門巧婦""巴士站"等
的現場錄影, 以及百老匯原版"慾望街車"的現場錄音. 這套我則暗自希望台灣不要引進
, 因為翻譯者如果沒有足夠的戲劇史知識, 對人名, 劇名, 地名, 事名等可能會完全
搞不清楚, 那這樣不如直接看英文原版比較好一點...
再再再, 今年十月底, 美國PBS要播出一套六集m 由茱莉安德魯絲主持的百老匯
歌舞劇紀錄片...
: : 倒是幕後製作很有意思. 因為西貢小姐是一齣well-produced的戲
: : (其實還稍嫌over-produced... but anyway...)
: : 它真正值得保存的部份就是製作團隊在花錢, 動腦筋的部份.
: : 這是相當值得紀錄的.
: : 聽一位網友提起, 在西貢小姐製作過程裡(忘了是全書紀錄還是紀錄片)
: : 編舞的Bob Alvia(sp?)曾經提過他的一些編舞概念.
: : 真是"使人聽之凋朱顏"呀!
: : 原來堂堂麥可班奈特在"歌舞線上"創作團隊的編舞助理也有束手無策的時候...
: : 西貢小姐因為是從頭唱到尾的流行歌劇
: : 所以製作人和詞曲作者等選角時找了一大批能吼能角的亞裔人士來撐場面
: : 但是他們不會跳舞!!!!
: : 編舞最後無計可施, 只好讓他們排排隊走遊行步, 然後揮舞紅布條, 跳一些
: : 看似彩帶舞的動作, 再利用巨大胡志明像來塑造舞台奇觀, 障蔽不必要的缺陷.
: : 讓人不解的是...難道亞裔演員中沒有能唱能跳能演的人嗎?
: : 國王與我不也是照樣演? 還有極難的芭蕾場面...
: : 他們究竟在想些什麼...???
: 這....這....
: 這就是那段很奇怪的This is the hour!?
: 每次都覺得那段很好笑.......
: 不知道這段舞台的安排用意在那......
還有"龍的早晨"那首歌...
可以請這位讀過資料的網友親自上陣說明一下吧!
: : 西貢一劇的導演尼可拉斯杭特目前應該是英國國家劇院的藝術總監.
: : 他不否認自己並不特別偏好音樂劇, 所以往後NT會減少音樂劇的製作量.
: : 他在90年代也只有兩次重要的音樂劇作品, 一次是西貢小姐, 導演功力很弱.
: : 場面調度不出來時就只好砸錢作特效, 明明只需要用燈光和風扇就能作出的直昇機
: : 效果(而且壓迫感會更大, 更恐怖), 偏要硬把直昇機模型嚕上台, 搖搖晃晃地
: : 卻連一點空氣流動感都沒有. 層次較低. 後段結尾的凱迪拉克更是不知所云.
: : 但他1993/94年在倫敦和百老匯導演的"天上人間"新版, 就相當清新可人
: ㄚ?!原來是這樣喔!?
: 我一直以為是要炫
: 要炒作話題~才弄上直昇機
就是啊! 這就叫作"over-produced".遇到這種事情導演能怎麼辦.
還不就只好任由製作人擺布...
還記得ALW的紅樓金粉戲嗎? 那場汽車追逐戰, 製作人ALW堅持導演不要花太多
心思在上面, 直接擺個銀幕播電影畫面即可. 他希望早點能讓他的女主角
從樓梯上走下來唱歌賣錢.
導演氣死了! 最後兩相妥協, 仍用銀幕投影, 但是做成笨笨的多媒體...
: (當年我剛聽西貢時聽到開頭的直昇機就直接關掉了.......:p)
直昇機的壓迫感主要是在它的噪音, 它引起的空氣流動, 以及它特殊的燈光質感
(垂直往下打出探照燈).
運用這些元素來營造劇場幻覺, 在我看來, 應該比把真的直昇機模型搬上舞台要來得
高級許多.
記得前兩年紐澤西州立劇場製作西貢小姐時, 它的場面調度均十分新穎可人,
逃難戲仍然延用直昇機, 就有劇評人忍不住開罵了.
好在它的美國夢歌舞沒有再東施效顰地把凱迪拉克搬出來, 而是用了
銀色華麗不鏽鋼大門, 雕花門一開, 富麗秀美女一個一個從裡面走出來, 皮條客
則和chorus boys一起拿著高禮帽歌舞昇平, 真是讚極了!
: : 印象中有很多演員練歌的畫面
: : 卻沒有太多導演教戲, 編舞排舞, 設計師試衣的段落, 有點可惜.
: : 對! 還記得有導演罵人的地方. 很有趣!
: 聽sondi這樣講
: 我就想買了
: 其實我覺得幕後比全劇更有收藏價值
: 可以看看採排和一場劇的形成
: 全劇其實可以從cd或是別人口述猜到一點
: 幕後就沒辦法了
那段罵人戲回想起來很有趣.
是記錄片攝製人要求兩位法國佬和演員(記得是立雅撒龍加)在舞台下的琴邊
奏琴歌舞.
導演在一旁排戲排得七竅生煙, 隨即勒令停機, 還記得他罵了很難聽的髒話...
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不識魑魅 未辯魍魎
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海棠蒙塵暗無光... 回歸夢醒 認同絕望
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