Search
【新環節】
叱咤903 毒檸王國
#詩歌得意麼 Aren't Poems Lovely?
一月十五日
第二手札
【你沒有去旅行】
你到尖沙咀一條小巷中人煙單薄的餐廳裏
吃了一碗日式拉麵，
然後把它稱作冒險。
你在粉嶺住處樓下的書報攤買了一本有關
歐陸風情的著作，
然後把它稱作探索。
你在超級市場買了一顆來自黃土大陸的蒜頭，
你慢慢把它放入口，
酸酸臭臭的味道湧上心頭，
你還是努力地把它稱作旅遊。
在寂寞的小島中你嘗試靠着幻想出走，
旺角的街頭、深井的山頭、月台的車頭，
尤如誇世代劇情都可以大暴走，
只要你渴望便擁有，
同時你什麼都沒有，
你把它稱作
該死的自由。
《誇世代》劇情越嚟越白熱化啦！你哋有冇睇先？
#誇世代 #黎明 #莫家淦 #KeithMok #drama #tvb #無綫電視 #hkig #hongkong #instagood #instadaily #nofear #life #challenge #actor #performer
序 - 附著與穿越 曾敏雄
「不要跟隨道路的方向前進，走到沒有路徑的地方，留下足跡。」- 拉爾夫.沃爾多.艾默森
按下快門的當下，我們擁有的是什麼？是找到的驚喜？還是創造的滿足？
對於這個爭論，蘇珊.桑塔（Susan Sontag）在其《論攝影》（ON PHOTOGRAPHY）第五章中提到：攝影對於「認知」的辯論 —「要嘛作為一種簡單、準確的認知活動，一種有意識的理智行為；要嘛作為一種前理智的、直覺的邂逅模式」。這本攝影集裡的作品，充分體現了蘇珊.桑塔所說的有意識的理智行為以及直覺的邂逅模式。
這十位新一代的攝影家，背景各異，來自台灣南北各地，每個月會有一天聚集到台中我的工作室裡彼此討論作品，作為一個與他們討論的對象，我卻經常從他們的作品中找到新想法，或者是必須逼迫自己重新組織既有的觀念來更深入地解釋他們的作品，這過程往往得花上一整天，很累但也很過癮，我從他們身上學到的不少，他們努力不懈與積極的態度，再一次喚醒自己對攝影的熱情，這些都是我的養分，讓我的攝影一路能走到今天。
理智行為與邂垢模式
文波的作品《寂靜・低語》，從一開始他就非常地明白，這是一種去脈絡化的切片攝影行為，藉由再次觀看，重新建立起他的脈絡；風景攝影的描述，或許就屬安瑟.亞當斯（Ansel Adams）最為大家熟知，文波的作品少了亞當斯紀實成份的描述，卻多了抽象式的隱喻，他放棄照單全收的觀看方式，從現實具體的風景中逐漸轉換成他的切片，雪景的淡白一如曠野的濃黑，建構出安靜、低吟的話語來。
碧玲的《失衡》，抹去了紀實攝影的直觀式記錄，讓觀看的畫面滲入了作者私我的猶疑晃動，為第三世界日常的現實生活樣貌中，賦予一種略為脫離現實的無奈，而這無奈，一半來自真實的世界，一半來自作者心中的衝擊與無力感。
慶章的壯遊快門，一如寇德卡（Josef Koudelka）的流放地（Exiles)，他屏棄了畫面外的景物，只悄悄的告訴了觀看者這是作者在場的主觀抉擇，進而提出了一個隱晦的問題：「藉由照片，觀看者是否如同作者一樣在場？」我們不難在世界上知名的攝影家中找到這些存在主義色彩濃厚又帶點街頭快拍式的作品，在虛幻的場景變換游移當中，一如這些成熟的攝影家，慶章作品中微微的現實荒謬，有些淡淡的諷刺與寂寞，作者本人稱這些作品為《幻相》。
凌雲幻想式的畫面，彷彿一半在現實世界中矗立，一半在想像的世界中某個不知名的角落綻放，攝影在此脫離了最原始的記錄功能，將現實物從「眼見」轉換為「心見」，這種轉換的過程，日本攝影家中平卓馬形容為「詩意」，凌雲的「詩意」展現在不按牌理的景物框取，豐富卻又脫離現實的色彩表現，有點像是在大人成熟的眼光中卻又帶著小孩純真的思維來觀看。
惠民的《羅生門》，門的這邊是外面，是公共領域，門的那邊是裡面，是私有空間，門作為一種隔離內外的界線，它是清楚而不可侵犯，然而，惠民在日常踏查中卻發現，實際的情形是門裡面的土地被私人在沒有告知土地擁有者的情形下被開發利用，私自開發者用「門」來標示出他私人開發範圍的入口，而這入口恰恰好也標舉著私人與公共空間界線曖昧不明的證據，攝影在此作為一種觀察後的紀錄行為，方惠民的「羅生門」讓我們得以了解，在現代化的社會中，仍有私佔土地這種不可思議的現象存在。
信嘉的《自拍》作品，他舉了安東.契軻夫（Anton Chekhov）所說：創作者得誠實到...觀者無法逃避！在世界攝影史中，照片是否強大到具有讓觀者無法逃避這樣的力量另待討論，然而，信嘉特意在安排好場景後，只略為告知對象一些操作上的細節，便將快門線交給對方之後他便離場，讓對象自己面對鏡頭進而自己拍下自己身體的樣貌，在觀看這些作品之時，或許我們會先從窺視者的角色中得到快感，一開始想到的是「他們好勇敢啊」「她們的身體很美」... 慢慢轉變到「他們為什麼要這樣拍下自己呢？」「她們在按下快門的瞬間，腦袋裡想的是什麼？」「她們是如何看待自己的身體？」「我又是如何看待自己的身體？」若觀看者轉化到後面的思考行為，或許信嘉所說的透過觀看這群人，得以觀省自己的想法才能達成。
敏寬的《名牌花》，在全球化的浪潮之下，生產與消費，藉由傳播，我們對於日常生活中必需品的知名品牌耳熟能詳，在習慣於使用這些物品之後，或許我們堅信如此知名的品牌企業應該能永續經營，然而，時間與市場是無情的，不適者淘汰，敏寬採用了靜物攝影的方式，藉由「花的美好，卻仍舊凋零」，搭配了品牌的容器，暗喻了再怎麼美好的事物終有結束的一天，更重要的是，當品牌結束後，這些人造物容器的分解有些需要50年的時間，有些則需要超過百年以上，甚至比企業存在於這世界的時間更久，藉由敏寬的「名牌花」，或許我們會重新審視自己，在我們當一個消費者的角色時，我們更應該如何看待地球的資源與環境問題。
肇圀的《夾娃娃機》，2019年年底某天晚上十點多，我在金門金城鎮散步，看到一家亮晃晃的夾娃娃機店還在營業，或許還有更多家店開著也說不定，對於在純樸的金門這麼晚還看到這景象，不禁令人好奇：台灣社會需要這麼多的夾娃娃機店？或者，更深入的討論，台灣人的生活壓力大到需要這麼多簡單放鬆的時光？日本評論家飯澤耕太郎曾說，一個好的創作者，其作品經常能反映出一個時代，對於飯澤耕太郎所說「時代」到底需要多久時間才得以形成，我們無從定義，但若說台灣風靡夾娃娃機已經是某一個時期普遍的社會現象，則應該不至於是一個誇張的說法，只是，這種一窩蜂的現象到底能維持多久？我想沒人敢打包票，即便連夾娃娃機店的主人也是如此，正因為大家心知肚明，這只是一個現代社會快速變遷的現象之一，所以即便開店經營，索性就連招牌也不用了，於是到處看到店裡面是經營夾娃娃機，店招牌卻跟這一點關係也沒有的荒謬，形成了一個有趣特殊的社會現象，肇圀以嚴謹的社會地景拍法記錄下了這個曾經屬於我們這一代台灣人特別的記憶。
馨儀的《變裝者》，從變裝前的自我，到變裝後的他者，這「自我與他者」之間是否有一道界線？是在到達這條線之前，還是在這條線上，抑或跨過了這條線，自己將會變成一個陌生的他者？而這條線，是藉由化妝？服裝？還是因為在鏡頭關注（我們都處在鏡頭的這端觀看）下，就會喚醒心裡面的另一個人出現？或者，在我們日常生活中，或多或少都有配戴面具的時候，只有在變裝了之後，才是真實自我的展現？馨儀引述了羅蘭巴特（Roland Barthes）説的：「面對鏡頭，我同時是：我自以為的我，我希望別人以為的我，攝影師眼中的我，還有他藉以展現技藝的我。」 馨儀在很困難拮据的情況下，南北奔波，以肖像新紀實的手法告訴觀者，台灣一種次文化生活的樣貌。
志豪的《光世代》，引發了我的一個小小記憶，小時候我住在南部鄉下，每次上台北都是大事，記得傍晚時分遊覽車過新店溪之後，小孩子的眼睛對於都市的高樓與燈光總是充滿著好奇與憧憬，幾十年過去了，都市的燈光從照明的功能變得更迷離多樣，而現代人生活步調加快的速度亦不遑多讓。杉本博司的「劇院」系列，螢幕上一片空白，這片空白標舉出了機器（底片）與人眼的不同之處，人眼觀看之後產生記憶，於是我們有了電影的劇情轉換，機器（底片）缺少了記憶，於是只以紀錄的方式存在，最終形成一片空白，志豪的「光世代」，乍看之下雖然同樣是一片空白，但是這一片空白所標舉的，卻是現代人資訊氾濫爆炸的結果，當後一秒的資訊不斷的覆蓋前一秒的資訊時，你到底能留下多少訊息？當資訊不斷的覆蓋更迭，在生活步調急速加快的現代社會中，或許在我們腦海裡留下的只剩一片空白吧？！
留下足跡
「不要跟隨道路的方向前進，走到沒有路徑的地方，留下足跡。」在我與這十位新一代攝影家討論作品的期間，曾經引用艾默森的這句話來彼此鼓勵，在網路盛行的這個年代，我們很容易看見有這麼多新奇的想法已經用攝影的方式來表現了，換句話說，我們很難再找到一條沒有人走過的路徑，然而，正因為如此，或許我們可以轉個方向，用力一點，留下一點走過的足跡，這本攝影集正是這十位新一代攝影家的足跡印證，同時在台灣艱困的攝影大環境中，或許這本攝影集也能踩踏出一個小小的鞋印。
感謝張照堂，郭力昕與張世倫三位老師曾經與這十位新一代攝影家討論作品，同時更感謝照堂老師為這本攝影集定名「附著與穿越」，我想，這個書名，已然包含了書中所有作品的文本根基！
第一人稱射擊名作《Call of Duty》，系列的最新遊戲《Call of Duty Infinite Warfare》在今天正式上市囉！這次單人遊玩的故事劇情設定在未來，因為地球資源枯竭，各國政府開始聯合派出士兵，向其它星球殖民，但沒想到卻有些士兵打算成立獨立政權，對地球發起戰爭。 玩家要扮演地球部隊的戰士，駕駛著多功能載具「胡狼(Jackal)」，擊敗爭取獨立士兵的野心。
玩完單人模式，系列作中最讓玩家百玩不厭的多人模式，也設計了6種不同兵種，並讓玩家自由選擇武器與特殊專長能力，多達數百種的搭配，可以完全設定出個人化的戰鬥風格。
《Call of Duty Infinite Warfare》中也首度加入了「殭屍模式」，而且場地還是充滿了歡樂氣氛的八零年代「殭屍太空樂園」，主角和殭屍們都穿著復古的誇張裝扮。玩家可以和朋友組成線上4人小隊，挑戰在滿坑滿谷的殭屍海中生存。 除了利用手中的武器，遊樂園中的各種設施也都成了打怪的最佳武器！ 集歡樂惡搞和恐怖血腥於一身的殭屍射擊就在這裏啦～
PS4版本在未來還會加入PS VR專用的「胡狼突擊（Jackal Assault」模式，讓玩家利用PS VR身歷其境的進入胡狼駕駛倉，玩到刺激痛快的宇宙空戰！ 哇～ 這麼豐富的內容，一直玩到下一世代主機出都沒問題，你還在等甚麼呢？ 今天就加入《Call of Duty Infinite Warfare》的戰鬥行列吧！
(C)Activision (C)Sony Interactive Entertainment Taiwan
「電玩宅速配」粉絲團：https://www.facebook.com/tvgamexpress
「美女愛玩Game」節目：http://bit.ly/1Qwt7S3
休閒平台：http://myfun.gamedb.com.tw
遊戲庫粉絲團：http://www.facebook.com/Gamedbfans
如果你喜歡「印第安那瓊斯」的尋寶劇情，與《古墓奇兵》的冒險解謎，本期介紹的《Uncharted》秘境探險，絕對是款不可錯過冒險遊戲大作。
由「頑皮狗」製作，打著男版《古墓奇兵》招牌的冒險動作遊戲《Uncharted》，台譯《秘境探險》，全球累積銷售成績已經超過1700萬，
系列作分別是《秘境探險：黃金城秘寶》
《秘境探險2：盜亦有道》
《秘境探險3：德瑞克的騙局》
到最新的《秘境探險 4：盜賊末路》
雖然「頑皮狗」當初是以《袋狼大冒險》著名，不過因索尼的收購與工作室重整，
近期開發的《秘境探險》系列 與《最後生還者》等超高評價作品讓「頑皮狗」一躍成為玩家們眼中的金牌工作室，
《Uncharted》秘境探險的故事，環繞在真實的英國海洋冒險家「法蘭西斯・德瑞克」身上，
在英國的歷史上，他是合法搶劫船隻的海盜船長，曾創下多次環球探險的創舉，模糊又神秘的背景加上冒險旅程，讓他成為英國史上著名的探險傳奇人物，而在西班牙更是聞名喪膽的海盜王。
在《Uncharted》中玩家就是扮演這位傳奇人物的子孫「奈森・德瑞克」(Nathan Drake)，穿梭在各世界文明的古蹟中解開歷史軼聞與古代文明的尋寶旅程，令人驚豔的第三人稱射擊及超級刺激的動作指令場景，開創動作遊戲的新標竿，原本公認是抄襲《古墓奇兵》的遊戲，歷經系列高評價打臉，現在連《古墓奇兵》也反過來致敬囉，
主角「奈森・德瑞克」自負且莽撞的個性，常常惹上不少麻煩，痞痞的無賴個性經常發展出一連串難以掌握的失控局面，像是委託任務往往都會捲入非常麻煩的事件，或是
探險尋寶時剛好都會有同樣目的的反派攪局，
更別提翻火車、飛機失事還是遭遇「非人類」等怪奇事件，而且所到之處這些珍貴的歷史遺跡往往都會被破壞殆盡，從此玩家就稱之為「衰神德瑞克」，不過其實女人緣也不差啦，體力也是特別的...好。
遊戲的劇情主要描述撲朔迷離且驚奇刺激的冒險傳奇，作品多為一本道的動作劇情遊戲，不過層層堆疊線索加上誇張卻又刺激的動作場景，讓本作變成一段荒唐卻又極富爆發性的冒險旅程，不僅有著超群的精緻畫面，在劇情、人性上也有不同層次的琢磨，
《秘境探險》至今已有著10年的歷史，
在3代結束後「德瑞克」處於半退休狀態，
這次《秘境探險 4：盜賊末路》將逼「德瑞克」重操舊業，
並以「半開方式」的新玩法，帶領玩家踏上新世代的環球冒險，
本集「電玩人物誌」就不著墨在太多劇透的故事上，這些龐大又深入的故事就讓玩家們細細去抽絲剝繭吧，如果喜愛奪寶冒險題材的玩家一定會愛上各款遊戲，
而且「德瑞克」似乎有來過台灣喔。
喜愛我們節目的觀眾們不妨狠狠得訂閱我們頻道，我們將會有更深入及精彩的節目產出，我是安娜李 我們下個人物見囉。
(C)Naughty Dog
「電玩宅速配」粉絲團：https://www.facebook.com/tvgamexpress
「美女愛玩Game」節目：http://bit.ly/1Qwt7S3
休閒平台：http://myfun.gamedb.com.tw
遊戲庫粉絲團：http://www.facebook.com/Gamedbfans
誇世代劇情 在 [心得] 誇世代- 看板HK-drama - 批踢踢實業坊 的推薦與評價
很久沒追港劇的我，近期看了一、二部，
簡單分享一下誇世代的心得，
先把總結放前面，本片給3.9顆星。
前面宋仲基和Mike 的師徒情仇對決，
讓我對此片很有興趣，以為是個有內容的戲，
到中間就覺得開始拖戲了，
每個人都和尚家有關係，
豪門的鬥爭又開始了，
每個角色都要發生一些莫名的事，都要和尚家有關係覺得老梗又奇怪，
能夠交換靈魂，回到過去就算了，
後面2集真心覺得是來湊集數來亂的嗎，
Mike 殺了walking, 宋仲基和walking去到30年後，
看到Mike 變成大魔王亂殺人，
這裡我真的白眼翻上天，才過30年ㄟ，就算是亂演也要有底限吧，
可能是我對歐陽震華對此片的期待太高，
這部戲推薦給無聊時間多的人看，
當然中間也是有精彩感動的地方啦，
想要看內容劇本好的片，這部可能就普普。
然後前陣子有看刀下留人也覺得還好，說是神劇實在是不敢苟同，
但題材的確是少見產婆和劊子手，
再之前看的城寨英雄，覺得比誇世代和刀下留人好看。
--
※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 39.10.7.228
※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/HK-drama/M.1517596859.A.3ED.html
... <看更多>