＃花束般的戀愛時空彩蛋 ＃略劇透
在居酒屋交換彼此正在看的書，是一種浪漫；細數並確認雙方喜愛的作家，是浪漫2.0；同居後，一起在書櫃堆滿喜愛的書，是浪漫的終極體。
不管是對話還是房間擺設，《花束般的戀愛》的劇情多數圍繞著書本展開，例如絹毫不猶豫地唸出自己喜歡的作家：堀江敏幸、石井慎二、柴崎友香、小山田浩子、小川洋子、多和田葉子、舞城王太郎、佐藤亞紀。一字排開幾乎都是曾榮獲純文學最高殿堂芥川賞的小說家。
但兩人同居後的書架，則多以直木賞得獎作、曾改編自影視的漫畫或小說居多：阿佐田哲也的《麻雀放浪記》、角田光代的《空中庭園》、松本大洋的《藍色青春》、三浦紫苑的《真幌站前多田便利屋》、宮澤賢治的《銀河鐵道之夜》、村上春樹的《海邊的卡夫卡》、藤子・F・不二雄的《異色短篇》、大友克洋的《AKIRA》......等。
其中，書架上朝井遼的著作《何者》，是戲外有村架純和菅田將暉首次合作的電影，算是電影中的小彩蛋吧。美術設計杉本亮表示，「書架上的小說，是依照時代設計以及兩人可能會喜歡的小說為中心去找的，同時也是編劇、導演、製片非常重視的一部分。」
從2015年橫跨2020年，《花束般的戀愛》以「書本」作為電影中的兩人關係階段性的記號：
#01：今村夏子《野餐》
在散步的路途中，麥聊到雖然自己也非常喜愛今村夏子2011年的出道作《こちらあみ子》，但收錄其中的《野餐》才是真正令人感到衝擊的作品，而在絹面試失利之時，麥也試圖以「他可能是很厲害，但他如果看了今村夏子的《野餐》肯定毫無感覺」來安慰對方。
對於他們來說，《野餐》象徵兩人的羈絆。伴隨著今村夏子久久未出新書，進入創作低潮與空白期，僅在藝文週刊發表新作的同時，兩人的關係也逐漸被現實生活所磨滅。2019年6月，今村夏子終於憑藉《紫色裙子的女人》榮獲芥川賞，但那時，麥和絹卻早已形同陌路。
#02：野田智《黃金神威》
2014年，野田智於《週刊YOUNG JUMP》連載的漫畫《黃金神威》終於在隔年正式發行單行本，當時，絹拋出了《黃金神威》的話題，兩人又因此續了三次飲料。來到2016年8月第八冊發售，麥依舊被困在沒完沒了的求職地獄；2018年，因為工作而忙到暈頭轉向的麥，《黃金神威》早已發行至第13冊的，他卻仍停留看不完的第7冊。兩人之間的爭執與價值觀，日復一日逐漸擴大。
#03：市川春子《寶石之國》
市川春子是手塚治虫文化賞新生賞得主，故事描述不久的將來，地球上僅剩下28個擁有寶石之身的人形生命體，而他們為了抵抗未來的神秘種族月人，必須隨時處於備戰狀態。
2013年發行單行本至今，《寶石之國》是麥和絹喜愛的漫畫，也是他們曾經在12月29日，邊在床上吃著零食邊看第三卷一邊大哭的回憶。而第三冊第19話〈新的手〉中，某個寶石在主角磷葉石面前慘遭月人攻擊，在他面前粉碎的畫面，令人動容，堪稱名場面。
#04：滝口悠生《茄子的光芒》
工作和舞台劇的時間撞期，兩人因此大吵了一架，最後絹拿起滝口悠生在2017年6月出版的《茄子的光芒》說著：「如果你願意，出差時帶著這本書去吧。」然而，麥最後只是看了一眼就把書丟到後車廂。本書是滝口悠生自2016年《死んでいない者》獲得芥川賞後的新作，講述離婚後的男子，每天活在失去妻子的失落感，且經歷一場大地震與公司破產，一段遊蕩在平凡與不穩定的人生。
#05：《文學Mook 飯吃得太晚了》
2016年4月，書肆侃侃創刊以小說、翻譯和短詩為中心的《文學Mook 飯吃得太晚了》，麥驚喜地告訴絹，裡面居然收錄今村夏子的新作；2017年10月，絹在書店看到《文學Mook 飯吃得太晚了》出到第四冊，興奮地想拿去給麥看，卻發現對方正在閱讀前田裕二《人生的勝算》；2019年4月，此文學Mook宣布於第七冊廢刊，就和麥和絹的愛情一樣，不再出版。
文章全文：https://reurl.cc/YjOOAX
路邊野餐小說 在 [心得]貴州山間的影像詩—路邊野餐- 看板movie - 批踢踢實業坊 的推薦與評價
心得
微雷
***
去年在金馬獎得了新導演獎的畢贛《路邊野餐》，今年在台上映。配合詩集出版（台灣限
定），在台灣各地辦了一連串的座談，大有文藝青年必看之勢。
我對詩集有點興趣，也曾想要參加座談場，但最終覺得有點麻煩，而在連假期間直衝改裝
新開幕的真善美。看完的第一感覺只有：暈死我了。
當我跟朋友說我強烈暈眩，朋友問我：手持感這麼重？
我說：不是手持的問題，而是旋轉。
其實說旋轉也不是那麼精確，真正問題應該是那令許多影評觀眾驚嘆的四十分鐘一鏡到底
的超長鏡頭。
這個讓我暈眩而難以忘懷的長鏡頭確實讓人印象深刻。因為它不單是長，而且是一個連續
不斷、起起伏伏、來回穿梭於貴州山河之間，充滿故事也很有意境的畫面。它讓我想起侯
孝賢《南國再見，南國》、安哲羅普洛斯《尤里西斯生命之旅》，也想起之前看完義大利
電影《蜂蜜之夏》時想過的一個問題：這是一部魔幻寫實？還是稱作「詩意寫實」更為恰
當？（個人以為《路邊野餐》與《蜂蜜之夏》都是十分詩意的寫實，而導演把自己的詩句
加入《路邊野餐》更讓人從「詩意」方向去思考...）。
如果《路邊野餐》是一個純粹寫實的故事，那它給我的感覺應該會更接侯孝賢導演早期作
品或是近前幾年看的趙德胤導演《冰毒》，就是透過影像記錄一個文化、一種現實－不被
世界看見、遠離歐美中心、發展中且有點封閉的世界。然而，《路邊野餐》不是這樣的東
西，它追求的不是侯導那種「真實感」，也不見得像趙導有一種透故事批判資本體系的企
圖，而是其他的什麼...。
《路邊野餐》追求什麼呢？只看過一次，且沒有聽導演現場對談的我，只能夠憑感受猜想
...。
我以為是它追求的更接近文學、更接近詩，以夢、各種物件形成某種象徵體系，讓意義在
每個觀眾心中自己形成。它也不是沒有劇情，也可能有意表達什麼，但它透過影象敍事的
調整，講了一個亦虛亦實的故事，觀眾接受到邏輯，卻不一定形成一致的感受。就像侯導
曾經說過的：電影雖然一段一段的，但觀眾可以把它們連起來。得到或沒到什麼，都要看
觀眾怎樣去接受。
離開電影院，我的頭還暈了好些時間。冷靜下來回想，最難忘的不是主角，而是未來的衛
衛和他的洋洋在山河間對唸導遊詞那一段。它讓我想起的不是任何一部電影，而是沈從文
的《邊城》（其實這小說內容我忘了差不多了，但這段戲就是讓我想起它來）。那個時代
已經完全過去了，可讀小說的時候，我還是可以感受到那個湘西小世界的生命。
又過了幾天，在網上又讀了幾篇文章和導演訪談。我覺得導演的用心，真的傳達到觀眾這
裡來了。我不曉得年輕的畢導將來會如何，但我期待他繼續用他自己的方式、拍他想拍的
東西。
--
這裡是我的樂園:https://tzuyang1222.blogspot.tw/2016/04/kaili-blues.html
--
※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 118.160.213.87
※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/movie/M.1459950852.A.86F.html
... <看更多>