【迪士尼看好串流市場,在 Disney+ 大幅推出獨家內容】
#迪士尼 #漫威 #皮克斯 #盧卡司影業 #星際大戰
華特迪士尼公司今日於投資者大會上宣佈,將大力拓展旗下 Disney+ 串流平台的獨家內容,預計在未來幾年內新增 10 部星戰影集作品、10 漫威宇宙影集作品、15 部迪士尼/皮克斯電影,以及 15 部迪士尼/皮克斯影集。部份將會有院線上映計畫,但大部分都會轉往 Disney+ 作為獨家或同步上線管道。明年三月的《尋龍使者:拉雅》動畫電影,就將與戲院實體上映日同步開放串流,但與華納的 HBO Max 模式不同的是,Disney+ 訂閱者仍須額外支付 $29.99 美元,才能搶先在 Disney+ 觀賞本片(《花木蘭》模式)。
迪士尼宣佈目前 Disney+ 已有超越一億三千萬名訂閱戶,遠遠超過原先期待。因此,他們也訂下 2024 三億訂閱戶的新目標,同時也將會在更多國際市場推出 Disney+ 服務,以及新創子品牌「Star」,以涵蓋美國境內平台 Hulu、FX,以及二十世紀影業等較適合成人的內容作品。「Star」會於 2021 春季於歐洲等地開始內嵌於 Disney+,也將使 Disney+ 的內容翻倍。亞洲市場也會陸續推出支援 Disney+ 和 Star,包含 2021 後期的香港、日本、南韓。屆時台灣市場能否同步跟進,也令人期待。
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以下節錄本次大會上預告,迪士尼旗下品牌近年內預計推出的作品:
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※【盧卡斯影業】Lucasfilm Studios
【影集】《曼達洛人2》,現正於 Disney+ 串流
【影集】《Rangers of the New Republic》,《曼達洛人》番外篇
【影集】《Ahsoka》,《曼達洛人》番外篇
【影集】《Andor》,《俠盜一號》番外篇
【影集】《歐比萬克諾比》,《星戰3》事件十年後的故事,伊旺麥奎格與海登克里斯坦森回歸,分別飾演歐比萬以及安納金/黑武士
【影集】《Star Wars: The Bad Batch》,星戰動畫影集
【影集】《Star Wars: Visions》,日本動畫師製作的動畫短片系列
【影集】《Lando》,藍道外傳
【影集】《The Acolyte》聚焦在黑暗勢力祕密的驚悚懸疑劇
【影集】《A Droid Story》,由機器人 R2-D2 和 C-3PO 搭檔新機器人主角
【影集】《Willow》,Warwick Davis主演,《瘋狂亞洲富豪》朱浩偉執導(2022)
【電影】《印第安納瓊斯5》,哈里遜福特主演,《賽道狂人》James Mangold執導(2022七月)
【電影】《血與骨的孩子》,小說改編,一名非洲少女的成長冒險故事
【電影】未命名星際大戰電影,《兔嘲男孩》Taika Waititi 執導
【電影】《Rogue Squadron》(俠盜小隊),由《神力女超人》Patty Jenkins 執導(2023十二月)
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※【迪士尼影業】Disney Studios
【電影】《曼哈頓奇緣2》(艾美亞當斯回歸主演)、《修女也瘋狂3》(琥碧戈柏回歸主演)、《Hocus Pocus 2》、《Three Men and a Baby》(柴克艾弗隆主演)、《Safety》、《Flora and Ulysses》、《Cheaper by the Dozen》、《Diary of a Wimpy Kid》(動畫)、《Ice Age Adventures of Buck Wild》(《冰原歷險記》番外篇)、《博物館驚魂夜》動畫版番外篇等,都直上 Disney+
【電影】《叢林奇航》,巨石強森、艾蜜莉布朗主演(2021七月上映)
【電影】《獅子王》前傳,《月光下的藍色男孩》Barry Jenkins執導,漢斯季默、菲董、Nicholas Britell 協力配樂
【電影】《小美人魚》真人版,《芝加哥》Rob Marshall 執導,Alan Menken & Lin-Manuel Miranda 協力配樂
【電影】《奇奇與蒂蒂》半真人版,John Mulaney 與《荒唐分局》Adam Samberg 主演
【電影】《小木偶皮諾丘》真人版,《阿甘正傳》Robert Zemeckis 執導,湯姆漢克斯主演
【電影】《彼得潘與溫蒂》真人版,《鬼魅浮生》David Lowery 執導,裘德洛飾演虎克船長
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※【迪士尼動畫】Disney Animations
【電影】《尋龍使者:拉雅》2021三月同步上戲院與Disney+(額外付費)
【電影】哥倫比亞魔法故事《Encanto》,Lin-Manuel Miranda配樂
【影集】《杯麵+》、《動物方城市+》、《公主與青蛙》、非洲科幻劇《Iwájú》(2022);《海洋奇緣》(2023)
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※【皮克斯動畫】Pixar Animations
【影集】《Inside Pixar》皮克斯動畫工作室幕後紀錄片
【影集】《Pixar Popcorn》皮克斯知名角色們回歸出演短片集錦
【影集】《Dug Days》,《天外奇蹟》的狗狗番外篇(2021秋季)
【影集】汽車總動員番外篇(2022秋季)
【影集】《Win or Lose》新創內容,一個中學壘球隊的故事
【電影】《Luca》新創內容,義大利鄉間男孩的冒險故事(2021六月)
【電影】《Turning Red》會變身為小貓熊的女孩故事,奧斯卡得獎短片《包子》導演石之予的首部長片(2022三月)
【電影】《Lightyear》巴斯光年前傳,美隊 Chris Evans 配音(2022六月)
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※【漫威影業】Marvel Studios
【影集】《汪達與幻視》(2021一月)
【電影】《奇異博士2》(2022三月上映)
【影集】《獵鷹與酷寒戰士》(2021三月)
【電影】《黑寡婦》(2021五月上映)
【影集】《洛基》(2021五月)
【影集】《What If...》動畫系列(2021夏天)
【電影】《上氣》(2021七月上映)
【影集】《Ms. Marvel》驚奇小姐(2021年底)
【電影】《驚奇隊長2》(2022十一月上映)
【電影】《永恆族》由《游牧人生》趙婷執導
【影集】《鷹眼》Jeremy Renner 與《歌喉讚2》海莉史坦菲德主演
【影集】《女浩克》由《黑色孤兒》Tatiana Maslany 主演
【影集】《Moon Knight》一位複雜的蒙面英雄的故事
【影集】《Secret Invasion》福瑞隊長與《驚奇隊長》班曼德爾森的故事
【影集】《Ironheart》一個裝甲設計師的故事
【影集】《Armor Wars》唐奇頓以戰爭機器回歸,《鋼鐵人》延伸宇宙
【電影】《星際異工隊:聖誕節特別篇》詹姆斯岡恩回歸執導(2022聖誕節)
【影集】《I Am Groot》寶寶格魯特與快樂夥伴的影集故事
【電影】《雷神索爾:愛與雷電》娜塔力波曼、克里斯汀貝爾加持(2022五月上映)
【電影】《刀鋒戰士》重啟,《幸福綠皮書》Mahershala Ali 主演
【電影】《蟻人與黃蜂女:量子瘋狂》,四名主演全數回歸,新增《換人殺砍砍》Kathryn Newton 與《誓血五人組》Jonathan Majors
【電影】《黑豹2》原班導演與演員回歸,但將不會另外找人飾演黑豹一角(2022六月上映)
【電影】《驚奇4超人》重啟,由新版《蜘蛛人》系列導演 Jon Watts 執導
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#迪士尼宇宙
完整新聞稿請見:
https://thewaltdisneycompany.com/the-walt-disney-company-surpasses-137-million-paid-subscriptions-across-its-direct-to-consumer-services-shattering-previous-guidance-increases-paid-subscriptions-target-to-300-350-million-by/
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【一起來寫】#鬼滅之刃的文化導覽(一):鬼的起源、鬼退治物語的敘事原型 // 鄭雋立 👹
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由漫畫家吾峠呼世晴創作、ufotable公司製作的知名動畫作品《#鬼滅之刃》系列在2019年因為動畫版第一季的成功,在全球引起熱烈迴響。相信讀者目前已對主題曲朗朗上口、也多少知道主角炭治郎等人服裝造型藏有不少秘密,近日電影版『鬼滅之刃劇場版:#無限列車篇』在日本上映後佳評如潮,上映三日票房突破46億日幣,超越《天氣之子》。偽學術將藉此良機推出《鬼滅之刃》相關連載,帶領各位讀者回顧日本文史面面觀。
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■ #鬼的起源:#平安時代對鬼的詮釋與流變
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在已完結的漫畫原作中,作者曾清楚畫出本作大魔王「鬼舞辻無慘」鬼化前,身穿平安時代貴族服裝的形象,而本文考察出的「鬼」也確實誕生在平安時代。日本在發明假名前,文化傳遞上相當仰賴且沿用漢字,東漢許慎《說文解字》:「人所歸為鬼」。原始漢字「鬼」在中文、英語最直接對應的解釋理當是亡魂/ghost,但亡靈在日本語則另以「幽靈」稱之(Zack Davisson,2015)。
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據西元931年-938年編纂、史上最早的分類體漢和辭典《倭名類聚鈔》記述,日本語對鬼的詮釋有「おに」(鬼)、「もの/もののけ」(物/物之怪)兩種說法,前者肉眼看不見但能感受實體;後者則為沒有明確型態,僅能感受到氣息的 #靈異存在(多田克已,2009),可直接反映平安時代起始前或初期的普遍觀點,與現今日本大眾解讀為 #兇惡的活物 顯然不同。
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■ #佛教系統的鬼
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但文化是會變異的,由於遣唐使 帶回兵法、曆道、陰陽道等大量直接來自中國的文物,同時包含漢傳佛典,佛法普及後「佛教系統的鬼」(惡鬼、夜叉、阿修羅、羅剎…等)兇惡描述對大眾影響甚鉅。由於各類口語轉述、抄本將印度、中國等地與本地混同,直到收錄各國民間故事的《今昔物語》在平安晚期成書,大眾對鬼的印象更逐漸複雜化(多田克已,2009)。
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另外,佛教雖然早在飛鳥、奈良時代已透過百濟納貢而形成早期日本佛教,卻也有著政教混同、流於抄寫與唸咒的 #形式主義 弊病(聖嚴法師,1993),故早期日本只將佛視為神道教的其中一種神祇,影響力不高。因此,兩位隨遣唐使渡海取經、開創本土密教的高僧 #最澄(天台宗)、 #空海(真言宗),除佛法成就斐然外,引進文獻對鬼的定義造成流變可說是功不可沒。
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■ #陰陽道裡的鬼
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另外,本土信仰陰陽道對漢代志怪文獻《神異經》的開創性誤讀也在日本境內產生了「鬼門位於東北方」的概念(川合章子,2002),該書星相紀載云:「東北方位有鬼星,其門題字為鬼門」與十二地支(丑、寅/牛、虎)的對應,加上對野蠻人的恐懼,導致民間普遍將鬼描繪為「#頭長牛角、#身披虎皮」的形象。民俗學者小松和彥在《カラー版 重ね地図で読み解く京都の「魔界」》指出:道教的「#牛頭馬面」也是影響鬼形象的因素(見圖二,歌川芳艷《大江山酒吞退治》)。
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陰陽師與鬼的纏鬥也是民間故事的常見主題,平安京北邊的「#貴船神社」據信曾有女子因丈夫變心,透過駭人的「#丑刻參拜」化身為復仇厲鬼。這則傳說從平安晚期的《今昔物語集》到鐮倉初期的《平家物語》有多種變體可循。無論能樂謠曲《鐵輪》與小說家夢枕模的《陰陽師》中,鬼女最後都被陰陽師 #安倍晴明 制服。
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歷經種種文化變異,現代日本出版品已普遍將鬼歸類為「妖怪」的其中一種,泛指「作惡的活物」。頭上有角、嘴有獠牙、身穿虎皮、力大無窮、生食人肉…可說是融合了先民恐懼野蠻人而產生的他者化 想像與各方宗教傳說,最後定型於平安時代的形象。文化語境的斷層造成美麗的誤會,卻也豐饒了庶民精神生活,鬼正是如此的存在、文化的混血兒。
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■ #鬼退治物語的原型:#桃太郎、#物語文學
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在西方神話學與文學等領域,普遍有沿用 分析心理學理論,將故事解讀為原型(archtype)的說法。存在於人類集體潛意識裡的原型像某種公式,與工程學原型/物理模組功能相仿,會在歷史上不斷重複相似的現象。日本特有的「#鬼退治物語」(おにたいじものがたり,onitaijimonogatari,即英雄討罰惡鬼的故事)敘事原型,諸如《桃太郎》、《大江山酒吞退治》…等,由於桃太郎是流傳最早、深植人心的口述傳說文本,二戰期間的愛國宣傳動畫也經常使用來作為青少年的學習典範(見圖三,《桃太郎──海の神兵》)。
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根據陳太乙(2010)的說法,青少年冒險故事最明確的經典模式為:「人物A→啟蒙旅行(voyage initiatique)→人物A’」,坎伯採納了心理學個體化歷程的觀念,將其賦予了極為詩意化的名稱:「#英雄之旅」。
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與敘事原型相仿的研究,尚可參照俄國文學與民俗研究家普羅普(Владимир Пропп)以俄羅斯民間故事為基礎寫出《故事形態學》、比較神話學家坎伯(Joseph Campbell)暢銷名作《千面英雄》都是實用的研究書目。電影研究者如戴錦華《電影批評》(2015)則援引結構主義語言學佐證,整理出編劇的「敘事學」,裡面包含沿用自普羅普《俄羅斯民間故事研究》的 #角色行動範疇:壞人、施惠者、幫手、公主或寶物等。上述各領域的研究,都證明了任何型態的故事都有類似公式的存在。
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那麼我們不禁要問:相較於華人與西洋,大和民族的物語文學有何獨特之處?在台日兩地文化頻繁交流的現今,現代日本語的「物語」(ものがたり,monogatari)幾乎等同「故事」,已是默認的文化共識,然而在《源氏物語》等物語文學蓬勃發展的平安時代,物語尚具有 #神祕主義 的色彩。
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我們在前半已提及平安早期對「もの,mono/もののけ,mononoke」(物/物之怪)虛幻性的定義,現代日本學界,民俗學家折口信夫認為:「もの代表的是靈。像神,但位階較低的各種精靈」、哲學家梅原猛則進一步提出:「『ものがたり』是『もの』所說的話,是『もの』談論『もの』的內容」。
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心理學家 #河合隼雄(2016)在《活在故事裡──現在即過去、過去即現在》整合兩位學者的觀點,輔以語言學佐證,證實了物語不但是故事,更涉及了民族集體心理與靈魂的層次,因此物語的敘事,即為靈性的言說。換言之,物語的本質比起故事,是更接近靈魂與神祕世界的行為,即「#以靈魂為基礎的內在敘事」。
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■ #鬼滅的國族情感動員
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《鬼滅》的劇情以鬼退治物語為架構,呼應了存於大和文明先民拓荒建國的正邪對立觀念與神道信仰,喚醒了集體對遠古傳說的渴慕。既符合物語文學闡述傳奇與心靈的特性,更不偏不倚命中青少年對英雄之旅的浪漫想像。縱使動畫版明顯有成功的商業操作,也無可否認原作的敘事原型與物語性能產生強大的情感動員,這恐怕是吾峠呼世晴老師始料未及的。
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英雄之旅勢必有魅力十足的惡徒撞擊出戲劇張力,由於現今「鬼」在大眾文化已是常態被歸類為反派的存在,而本作明確描寫:由人轉鬼、階級嚴明(十二鬼月,上下弦)且高度組織化的邪惡勢力已經幾乎是現代人的認知,每個鬼更如同希臘諸神般充滿人性,各自有著悲慘的過去與對永生的渴望,這些要素開創了鬼退治敘事的新格局,敵我雙方的各種苦難又恰好滿足了亞里斯多德以來對悲劇淨罪作用(Ktharsis)的渴求(陳中梅,2001)。
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■ #日本最早鬼退治敘事
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日本史上最早成形的鬼退治敘事,是流傳於岡山縣、岡山市周邊的吉備津彥命(孝靈天皇之子)討伐惡鬼「溫羅」的傳說,民間信仰普遍視為《桃太郎》的原型。但也因為史書對吉備津彥命著墨甚少,信史的匱乏導致史家對桃太郎=吉備津彥的推論仍有所保留。至於溫羅的真實身分,由於該地遺跡的朝鮮式建築 等諸多證據,人類學領域普遍推測是朝鮮半島渡海而來、擅鑄鐵的異邦人(孫嘉寧,2018)。
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編劇家阿村禮子與插畫家夏目尚吾合著《吉備津彦と温羅 : おかやま桃太郎ものがたり》則融合了傳說、史料,重構了更完整、串起傳說與史實的桃太郎,除了帶入 #天皇征服部落的政治史觀,更寫出溫暖動人的新結局:桃太郎在夢中得知溫羅實為流亡至當地的百濟國王子,悔恨不已,於是建立神社祭祀溫羅,並請溫羅遺孀阿曾媛擔任巫女。同時將自己名字依地名改為吉備津彥命,誓言守護人民(見圖四)。
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現在的岡山地區因為遍布 #古墳時代 的遺跡、供奉吉備津彥命與溫羅的 #神社,被視為重要文化遺產,地方政府推廣觀光與文化普及的資訊,到處可見桃太郎與鬼的文化符號,日本政府當局對文化產業的重視可見一斑,值得台灣方面借鑑。岡山市政府列為官方推行觀光刊物的《吉備津彦と温羅 : おかやま桃太郎ものがたり》,電子全書可至官網免費下載(有正體中文版!),網址:https://momotaro-ura.jp/story2/
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#古墳時代 的某些遺跡也跟往後連載的內容有關,敬請期待!
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#看完還準備上車
#上了無限列車還想活著離開
#放心杏壽郎絕對會救你
#筆者跪求網友提供杏壽郎帥照
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▲ #參考文獻:
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1.Zack Davisson.(2015).《Yurei: Japanese Ghost》,Chin Music Press Inc.,Seattle
2.多田克已著、歐凱寧譯(2009).《日本神妖博物誌》,台北市:商周出版(原典為1990年出版)
3.聖嚴法師(1993)〈日韓佛教史略〉《法鼓全集》,台北市:財團法人法鼓山文教基金會(數位線上電子版,2020.09.25瀏覽,網址:http://ddc.shengyen.org/)
4.川合章子著、簡美娟譯(2002)《漫畫陰陽道與陰陽師》,台北市:台灣先智出版(原典為2001年於日本出版)
5.小松和彥(2019)《カラー版 重ね地図で読み解く京都の「魔界」》,東京都:宝島社,P.45
6.河合隼雄著、河合俊雄編、洪逸慧譯(2019)在《活在故事裡──現在即過去、過去即現在》台北市:心靈工坊(原典為2016於日本初版)
7.戴錦華(2015)《電影批評》(第二版),北京市:北京大學出版社
8.陳太乙(2010)〈解析普拉斯的創作世界──從『最後的巨人』到『歐赫貝奇幻地誌學』〉《追尋消失的秘境──普拉斯的世界解密手冊》,台北市:時報出版,頁10-11(普拉斯《最後的巨人》別冊贈品)
9.亞里斯多德著、陳中梅編譯(2001)《詩學》,新北市:台灣商務印書館,頁226-230(陳中梅撰寫附錄、名詞解釋部分,原典為古希臘文獻,約西元前335年成書)
10.孫嘉寧(2018)〈桃太郎昔話・温羅伝説と鳴釜神事から見る地域の「歴史の語り直し」〉,《日本文化人類学会第52回研究大会》,弘前市:弘前大学
11.阿村禮子著、夏目尚吾繪(2012)《吉備津彦と温羅 : おかやま桃太郎ものがたり : 吉備路ガイドブック》,岡山市:日本遺産『桃太郎伝説の生まれたまち おかやま』推進協議会(岡山市政府刊行物)
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👉 #可以去看看李長潔的《竈門神社 | 鬼門封、劍術與刃 | 關於炭治郎》:https://m.facebook.com/story.php?story_fbid=1604343393086613&id=208541192666847
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【肥龍過江:武打精彩稍嫌老套】
#喜愛武打片值得一看👊
原本武漢肺炎期間沒有想要看電影,但因為大陸武漢肺炎,結果影城關閉,所以對岸只能線上看電影。
甄子丹對這件事感到難過,身為台灣人的我,決定要到戲院親自支持他的作品。
這次會對肥龍過江有興趣,最主要是他劇情的主線是發生在日本,因為以前常看電視上看港片,對於港片的拍攝手法已經習以為常。
但因為港片少有劇情以日本為主線,且這次的導演是由谷垣健治執導,所以讓我產生很大的期待,希望可以看到不一樣的港片。
⭐[甄子丹主演:武打精彩萬分]
作為知名武打演員,同時也是真實的武術家,果然甄子丹的武打戲分都非常精彩,事實上這一部可以說是我近期看過武打片中,武打拍得最好的一部了。
東方武打演員拍的武打片,感覺就是跟西洋拍的不一樣。同樣是要打倒對手,西洋的武打比較像是槍械的輔助,或是以致人以死為前提的鬥毆。
但東方的武打片,就有高手過招,彼此拚高下的感受。
這一次肥龍過江的武打真的精采,而且巧妙的運用場景與道具互動,在觀看的時候我腦中一直浮現電玩《人中之龍》,差別只在於主角是朱福龍(甄子丹飾),而不是桐生一馬。
⭐[劇情稍嫌老套]
但可惜的是場景搬到日本,但沒有妥善的運用日本元素。只是硬把香港黑幫換成了日本黑幫,故事過程除了場景是日本外,沒有與一般港片有太大差異。
劇情就是很典型的英雄救美,主角朱福龍是被上司欺壓的港警,在香港被放到冷凍,直到去日本辦案才能發揮實力。中間硬要穿插他跟女友的戀情,並沒有讓人訝異的觀看點。
作為一部賀歲片,雖然在劇情上本來就不要求太多,但與過往的賀歲港片沒有差異性,這是讓人感到無趣的。而且場景既然搬到了日本,應該可以有更多日本元素來用,而不是把日本黑幫變成香港黑幫換skin的道具。
⭐[角色未能充分發揮]
王晶在這次故事飾演的是辣手神探瀟灑哥,還有一個小男孩似乎是他兒子。故事對這兩個角色的鋪陳不少,但是表顯比較可惜。
瀟灑哥在劇情的表現還可以,但應該能有更大的發揮,王晶自己既然是賣點之一,那麼應該要跟甄子丹有更多的搭配,才不會可惜了這組卡司。
而那個小男孩更是可惜,明明在劇情開頭展現一身好功夫,幾乎是李小龍迷你版,但除了開頭外再無表現。
事實上劇情可以讓甄子丹、王晶、小男孩組一個三人組,在最後關頭合力討伐大魔王,這樣可看點會比劇情關頭只能甄子丹的獨角戲好很多。
⭐[男女情愛俗套]
故事中的主角宋可兒,就一個臭婊子而已。
我實在很討厭動畫、電影,硬要穿插一名愚蠢的女人,然後主角就要英雄救美。
主角有絕技在身,自然可以找更好的對象,但卻要為了顯現主角的真愛,不管臭婊子怎麼羞辱他,他還是要付出生命去保護臭婊子。
我覺得這種俗套劇情留在二十世紀的電影就好了,一個有能力的男主角,就該讓有慧眼的另一半欣賞,而不是被臭婊子糟蹋。
雖然女主角在討伐魔王的時候有幫助男主角,但明明前面花大量時間鋪陳瀟灑哥和會武功的小男孩,那麼讓這兩個人幫忙不是更熱血嗎?
⭐[可惜了甄子丹演胖胖的機會]
這次甄子丹飾演朱福龍,是一位胖胖的警官。但是演出有為胖而胖的問題,因為朱福龍在肥胖前跟肥胖後,身手沒有太大差異,劇情也沒交代為何他胖這麼多,也沒有練功,還可以有這麼強的身手。
這邊提一部無關的電影,就是《羅馬浴場》。阿部寬在該電影扮演古羅馬人,穿越道現代日本。由於阿部寬是古羅馬人,所以對現代日本嘖嘖稱奇,也做出了很多現代人不會做的搞笑事情。
這才是充分運用角色特色的演出方式。
而朱福龍變得這麼胖,但卻沒有演出任何變胖後的影響,純粹是為胖而胖,這點是很可惜。
⭐[佈景用心劇情流暢]
不過整體來說,這次肥龍過江的劇情很流暢,佈景也很用心。除了男主角跟女主角的愛情戲碼讓人有點看不下去外,整體沒有什麼冷場。
尤其這次飾演反派黑道大哥的岩永丞威,現實中也是空手道家,所以演出動作相當熟練,可以說是對得上甄子丹的高手。
而這次主要的場景發生在日本歌舞伎町,也是造的非常擬真。雖然有小部分我覺得有點穿幫,但幾乎讓人以為是真的歌舞伎町。
再來是築地漁市、東京鐵塔都是實景演出,而有繁華的日本街道等,算是跟以往的港片相當不錯,這邊我給高分評價。
⛳[小結:武打精彩但劇情仍有進步空間]
這一次肥龍過江,我給它滿意的評價。但並沒有給我意猶未盡的感覺,雖然說它的定義是爽片、賀歲片。但一部好的爽片、賀歲片,是可以讓人回味的。像是早年的香港賀歲片富貴逼人,就是讓我回味再三的電影。
爽片是可以帶一點劇情深度或啟發的,但這次肥龍過江並沒有任何這樣的要素,純粹為爽而爽。
當然,純就欣賞日本造景,還有武打,這邊是給滿分的評價,但如果想獲得其它東西,這部電影就可惜了。
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