關於 辛 德 勒 的名單 結局 ，我們在網路上蒐集到這些相關的討論、資訊與評價

「你的劇作為何能備受喜愛？因為你熱愛人群，堅信人會改變。德瑞曼，不論你多常在戲劇中強調這點，但人類是不會改變的！」漢普部長
.
柏林圍牆倒榻前，東德政府培養無數秘密警察，監聽監視人民的一舉一動，壓制任何可能的反動思想。秘密警察衛斯勒負責監聽廣受歡迎的劇作家德瑞曼和他的演員女友克莉絲塔，衛斯勒在監聽的過程中，漸漸對兩人產生情感，甚至興起了保護的念頭...
.
關於 Florian Henckel von Donnersmarck 導演的《#竊聽風暴》。
.
一，衛斯勒為人冷靜，處事一絲不苟，然而，他在監聽德瑞曼和克莉絲塔的過程中，感受到克莉絲塔內心無法拋下的自卑、無奈與哀傷，感受到德瑞曼對於國家體制的憤慨與渴望發聲爭取公義的理想。衛斯勒越是熟悉德瑞曼與克莉絲塔的人與事，也就越投入、越對兩人處境感同身受。#衛斯勒的心境大概就像追看戲劇的狂熱影迷，為著螢幕上的惡人而飆罵，或是為著主角們無疾而終的戀情而傷心。
.
看（聽）戲到著迷且無可自拔，最終被戲劇所感動，成為戲劇裡呈現的理想人性該有的高貴模樣。《竊聽風暴》像是一部獻給戲劇與影迷的情書，訴說了戲劇的影響力，也訴說了黑暗時刻，人性可能的救贖之路。
.
二，「妳不需要他（漢普部長），請留在這，不要去找他。」德瑞曼
「能不去嗎？我不需要靠他嗎？我不需要靠這整個體制嗎？那你呢？你也不需要嗎？還是只比我少一點？#你的做法不也像陪他們上床？那又是為了什麼？就算你再有才華或理念，他們還是可以毀了你。因為只有他們才能決定我們演什麼、由誰來演、由誰負責導戲。你不會想落得跟雅斯卡一樣的下場，我也不想，這就是我為何得要赴約的原因。」克莉絲塔
.
如何扼殺一個人的聲音：要不拉攏對方，成為共同利益者（剝削他人以爭取高位），要不邊緣化反抗者，截斷任何的資源與發聲管道，耐心等待反抗者的熱情逐漸消失。《竊聽風暴》說最恐怖的刑罰，不是死刑，而是利用權力之便，無聲無息地消磨掉一個人的生存意志。
.
三，曾經是令人聞風喪膽的秘密警察，卻在一次行動中，展現出高貴的情操、妥協多年的劇作家，不顧危險向西德發聲，訴說東德的困境，然而勇敢的舉動，卻換來一場悲劇，這樣的代價是值得或不值得？演員面臨愛情與麵包無法兼顧的兩難時，該如何抉擇？沒有了舞台的演員，還能找到生存的價值與意義嗎？《竊聽風暴》翻玩著：高貴與恐怖、希望與死亡、愛情與背叛、國家與個人的選擇題，在噤聲與思想審查的年代，每一個選擇都要付出極大的代價。看著《竊聽風暴》，很難不想起台灣解嚴前的日子，也很難不對真假新聞全部混在一起的現下困境感到惆悵。
.
四，《竊聽風暴》片中，德瑞曼的導演好友雅斯卡因為批評國家而被列入黑名單，雅斯卡輕生前送德瑞曼「#獻給好人的奏鳴曲」琴譜。雅斯卡自殺後，德瑞曼演奏這首曲子紀念朋友。監聽德瑞曼的衛斯勒在聽到這首曲子時，不禁感動落淚，這是衛斯勒第一次展現情感，訴說藝術的力量，解放衛斯勒內心的柔軟面（#情感注入了工作讓監聽不再只是一份工作而是參與監聽者生命的一部分）。
.
多年後，柏林圍牆倒塌，德瑞曼獲知自己的住處曾被長期監聽，他在家中說了許多反對國家的言論，為何從來沒被秘密警察逮捕與定罪？德瑞曼在調閱東德時代的秘密檔案後，明白監聽他的秘密警察「HGW XX/7」一直暗中保護自己。德瑞曼在得知 HGW XX/7 的真實身份後，沒有親自跟對方道謝，而是寫了一本名為《獻給好人的奏鳴曲》的書，紀念自己的好友與克莉絲塔，同時感謝這位無名的守護者的幫助。
.
《竊聽風暴》令人想起《辛德勒的名單》（黑暗年代的人性光輝），但《竊聽風暴》沒那麼激情，也沒那麼史詩，它在幾個簡單的角色人物中，提煉出了愛與情感，並訴說：#一份微小的力量其實是可以造成一點點的漣漪與一點點的改變。
.
不管看幾次《竊聽風暴》，結局總會逼出我的淚水，為著「這本小說，謹獻給 HGW XX/7，致上最深的感謝」這幾個字，也為著影片的最後兩句台詞。
.
「要包起來送人嗎？」書店店員
「不用了，#這是給我的。」衛斯勒
.
一群人走過了黑暗的時代，他們都不完美，都犯過錯，但最終他們都選擇正視（記憶）錯誤，並付諸行動來對抗錯誤（無論是暗中幫助受害者或是透過書寫表達感激並記錄一個時代的悲劇）。
.
五，《竊聽風暴》的演員出色，尤其喜歡飾演衛斯勒的 #Ulrich_Mühe ，他的冷靜、寂寞、寡言、懊悔、疼惜...每一個情感面向都處理得細膩動人，可惜 Ulrich Mühe 在《竊聽風暴》推出隔年，即因胃癌過世。

#畫說特輯 #WWII第二彈-之三
▍活在暗處的幼苗－那時候的孩子們
.
孩子在這整個時間軸當中，是值得被獨立出來的，是幸運也最不幸的存在。可能嬌小易躲藏；可能還不明白身處在如此煉獄，因而還能有著單純與好奇，是幸。
然而體悟後跟隨著一輩子的黑影，卻要走得更長，隨時讓你往後的人生分崩離析。
究竟是因為無法成為工作戰力而早早被送往毒氣室，還是背負著倖存者標籤，向後世闡述真相，度過長長的餘生？這不是非零即和的選擇題。
透過這些孩子們的視角，理解在這些無法被翻轉的命運之下，用什麼樣的眼光來看這紊亂的世界。
.
#安妮日記 #annefrank
安妮日記中斷在其中一篇，她本人的結局是已然知道的了。即便如此，你也不用懷著沈重的心情閱讀，她還是一個13歲純真的女孩，在那個年紀有的小情愛，與朋友和家人的鬥嘴，還有戰爭對她生活帶來的劇變，都讓她覺得自己與眾人格格不入，只能對著這本日記敘說，這本就像看著她與一個閨蜜的往來書簡。
.
#穿條紋衣的男孩 #johnboyne
角色對調，由德國軍官的孩子視角，來對比出圍籬的另一端，集中營孩子的生活。而他們以為的遊戲，卻是天人別離。結局令人震撼又失落，但真正的友情就算跨過這道藩籬還是具有意義 。
.
#德國女孩 #armandolucascorrea
出生德國的猶太女孩漢娜，但這個故事軸線難得場景不是在歐洲集中營，而是發生逃難船上，飄向遙遠大西洋彼岸的古巴，卻成為更慘的海上漂流者。跨足整整75年，由後世見證歷史，也跟活下來的人敘說著：活著不是為了贖罪，而是讓你有機會重新體驗人的溫暖。
.
#辛德勒的名單：木箱上的男孩 #leonleyson
是著名的辛德勒的名單裡最小、也是名單裡最後一位倖存者萊昂。口吻直白，道出小時候經歷的死別與救贖。而也因為他讓全世界的人都知道：世上有希特勒，卻也有著能拯救世界的納粹辛德勒。
-
#納粹集中營 #第二次世界大戰 #德國 #猶太人 #reading #閱讀心得 #storytellercollection #畫說有一天

身為諾頓影迷，《布魯克林孤兒 Motherless Brooklyn》這一封獻給紐約的情書看得是如癡如醉意亂情迷，那是街頭瀰漫著爵士樂以及復古汽車，霧氣蒸騰下大橋光影迷濛閃爍的 1950 年代，他說，這個故事發生於水門案醜聞爆發，越戰劃下句點，羅曼波蘭斯基的妻子慘遭殺害，幾乎是近代美國社會最為憤世嫉俗的時間點，連結當今世界共同經歷的一切，在華美表象遮遮掩掩下欲蓋彌彰的真實面，或許能讓處於低潮的人們能感受到些許共鳴。
　
改編自美國作家 Jonathan Lethem 1999 年的同名暢銷小說，原著設定於 90 年代，電影則定於 50 年代，劇本於 2012 年完成，幾乎可以說誕生在川普年代，在 2016 年美國總統大選後劇組因此尋找到深入挖掘《布魯克林孤兒》的動力。1957 年為另一個紐約故事的獨特過渡期，劇中黑白兩道通吃的政府高官 Moses Randolph 就是以真實存在的建築大師 Robert Moses 為原型，他一度掌控了公權力，在 1930 到 1960 間完全將紐約市改頭換面，諾頓稱這段期間為現代紐約秘史，制度化的種族主義、舊市鎮的毀滅，被獨裁政權與帝國化的武力所刺穿，幾乎徹底違背美國民主制度的一切，可以說是多數人不甚熟悉的一段歷史。
　
《布魯克林孤兒》誕生於此，以患有妥瑞氏症的主角萊諾為核心，將他帶離孤兒院，拉拔提攜，並納入自身羽翼下的法蘭克是萊諾畢生的貴人，更成為他立足於這個世界的生存意義。法蘭克總戲稱他「布魯克林孤兒」，習慣獨來獨往的萊諾在別人眼裡不出名副其實的怪咖，卻擁有過目不忘的驚人記憶力、極其敏稅的洞察力與分析能力，十分稱職於私家偵探的角色，然而意料之外的是，在一起看似平凡無奇的行動中眼睜睜痛失這位恩師，為了追查法蘭克死因與完成其生前未竟之事，萊諾一步一步走入了慾望橫流、官商勾結的巨大陰謀中。
　
「每個偉大的機構都是一個人拉長的身影，他的性格決定組織的性格。」
　　
Every great institution is the lengthened shadow of a single man. His character determines the character of the organization.
　
同樣正面迎向 Alec Baldwin，《布魯克林孤兒》彷彿對立於《小丑》的存在，訴說一個社會底層的邊緣份子也能走出天壤之別的人生。面對體制與法律，在資訊不發達的年代，權力交織貪婪等於隨心所欲，劇中引用了愛默生的一句話，機構的態度就是領頭羊的縮影，真正的權力又是什麼？或許依然回歸《辛德勒的名單》，是你有絕對理由但懂得選擇有所不為。身為毫不起眼的孤兒，以小搏大或以卵擊石是天方夜譚，或許最終的結局力道不夠驚人，但小蝦米永遠難以扳倒大鯨魚，帶著尊嚴全身而退也許就已是平凡性命的最大勝利。
　
眾所皆知，諾頓是一個完美主義者，也是一個理想主義者，縱使節奏掌握稍顯生澀，仍帶著無與倫比的愛與熱情，將資訊量極為龐大、無趣的內容賦予一層獨特美感，那是屬於舊時紐約的記憶回溯，也似與這座城市的朦朧隔閡，詩意畫面與 Thom Yorke 配樂滲透成踽踽獨行的寂寞背影，無以名狀卻又極其強烈，時而隨劇情浮沉，時而溫柔包覆情緒，曲終人散後悵惘向著夜空清灑出美國夢的幻滅。
　
萊諾滑稽笨拙的模樣惹人憐惜，徒勞無功與世界奮鬥的執著又不禁為之心疼，如此結局淡雅脫俗，那也不會再是費茲傑羅筆下註定回到過去的逆水行舟。一首英文歌這樣唱道，慶幸從來沒有住在海邊，所以從未厭倦沙灘，慶幸不在山上長大，可以持續追問世界所能觸摸的高度，他們找到了與布魯克林最美的距離，足以靜靜回味每一處熱鬧的過往街景，橋上夜色依舊壟罩，陰鬱燈火依舊搖曳，只見遲暮中相偎的身影，遠離了塵囂，洗淨了鉛華。