美國製片愛德華．路易斯（Edward Lewis）辭世，享耆壽99歲。他的代表作包括《萬夫莫敵》（Spartacus ,1960），並曾以《失蹤》（Missing ,1982）提名奧斯卡最佳影片。他是達頓．川波（Dalton Trumbo）的堅定支持者，在他被列入黑名單後持續與之合作。
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愛德華．路易斯於1919年出生於紐澤西，畢業於賓州的巴克納爾大學，之後在二戰期間擔任上尉。戰後他搬到了洛杉磯，與妻子穆德莉．路易斯（Mildred Lewis）嘗試合寫劇本。但後來還是專注在製片工作，早期參與過的作品包括亞瑟．希勒（Arthur Hiller）的首部長片《The Careless Year》（1957）。
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史丹利．庫柏力克（Stanley Kubrick）執導的《萬夫莫敵》是他製片生涯的轉捩點，該片講述斯巴達克斯率領奴隸起義對抗羅馬人的故事，獲得廣大迴響。而本片的另一個意義是，他與本片的監製、男主角寇克．道格拉斯（Kirk Douglas）起用了因為被列入「好萊塢黑名單」（Hollywood blacklist）而遭到好萊塢封殺的知名編劇達頓．川波。
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達頓．川波當時因為被美國國會認定是共產黨同路人，而被驅於好萊塢門外。長年來他必須以假名參與創作，即便作品獲得奧斯卡也無法上台領獎。在寇克．道格拉斯與愛德華．路易斯堅持之下，川波再次得以使用真名突破禁令的機會。原先片方一度考慮請路易斯掛名編劇，但遭到他婉拒。
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歷經這次成功闖關，愛德華．路易斯之後持續與達頓．川波合作了《落日餘暉》（The Last Sunset ,1961）、 《千里走單騎》（Lonely Are The Brave ,1962）、《Executive Action》（1973）等作。
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另一位與愛德華．路易斯有密切合作的是導演約翰．法蘭克海默（John Frankenheimer）。他們一同打造了《Seven Days in May》（1964）、《我無罪》（The Fixer ,1968）等六部作品，其中《我無罪》也同樣出自川波手筆。
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其生涯巔峰在1983年，他以《失蹤》一作首次問鼎奧斯卡獎最佳影片，與妻子穆德莉．路易斯列名該片的製片共同角逐。不過最終獎落《甘地》（Gandhi ,1982）。
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2019年7月27日，愛德華．路易斯於洛杉磯家中辭世。
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（圖為愛德華．路易斯。）
達 頓 川波 在 [好雷]《好萊塢的黑名單》，政治立場下的受害者。 - 看板movie 的推薦與評價
部落格版：https://moviemoney.pixnet.net/blog/post/382484287
《好萊塢的黑名單》改編自「好萊塢十君子」之一，著名編劇達頓川波（Dalton Trumbo
）的故事，從被電影工業封殺，隱性埋命繼續創作，再到終讓自己的名字再次出現在電影
工作人員名單上頭，這部電影或許是想讓更多人知道這份看來格外荒謬的名單，告訴觀眾
當年共產黨員的處境，某種層面來看它也大大的諷刺這份「好萊塢黑名單」。
在二戰結束後，美國開始擔心起共產黨所帶來的思想影響，任何激進言論都被抵制，曾經
公開支持過共產黨的人被迫低調過生活，對當時而言，電影被視為影響力最大的傳播媒體
之一，於是調查行動越漸擴大，處手伸向電影工業，上至導演、演員、編劇，甚至從事相
關行業的業者人人自危，深怕自己無端被掃到颱風尾，於是頗具知名度的達頓川波與其他
編劇就被列為調查對象，在某種意涵來講，這近乎某種「肅清活動」，如電影最後達頓川
波所言，無論是民主黨，或是共產黨，甚至沒有任何偏袒的人，他們都沒有做錯什麼，只
是在這樣的時代底下，「立場」就是決定一切的準則，站不對邊，就足以成為背叛者、遭
撻伐的對象。
從電影當中不難看出，「共產黨」是多麼樣遭人鄙棄，只要稍微扯上邊就會被傳喚，一旦
緘默，或者拒絕回答，就被視為藐視國會，成為黑名單的一份子，遭受電影業永久放逐，
在最初以達頓川波的名氣就算他被黑掉，電影工會還是不想趕盡殺絕，不過在這樣的背景
下，縱容等於支持，支持「叛徒」等於自己也是「叛徒」，就算沒受到赫達威脅寫在雜誌
上頭，一旦事情被發現，抵制聲浪仍然還是會蜂擁而至。
愛國之心人人有，只是立場不同，支持修法、立法、或者去挑戰現行法律與體制者，就不
算愛國嗎？答案是肯定的，至少就赫達來說，她深愛美國，厭惡共產黨，連一絲同情都不
肯給，從達頓川波等人遭調查，被送進大牢，到出獄，始終緊咬不放，就是要逼使他們無
力生存，我在想，如果沒有赫達不斷追殺，達頓川波等人應該是還會受到抨擊，但不至於
會這麼慘，連匿名創作都不被放過。
至於愛德華羅賓森，提供給達頓川波等人開會的演員，最後卻在調查時為求自保，供出了
達頓川波等人，這讓他們非常失望，出獄後徹底與之切割，但是他們的最後對談值得思考
，對於達頓川波而言，他是編劇家，他就算被封殺，他只要改名，甚至像找伊恩麥克連杭
特掛名，他成為影子作家，最後劇本賣出來分帳，依然能夠三餐溫飽，可是對愛德華來說
不同，他是演員，不管在怎麼改名呈現在大螢幕上的就還是同個「愛德華羅賓森」，一旦
被寫進黑名單，他連翻身機會都沒有，所以他只好斷尾求生，或許在達頓眼裡，他是無法
犧牲自己成就偉大理想的人，可是，生不由己，事實上愛德華也說，就算他否認自己是共
產黨員，也因為被牽扯導致整年沒有工作，他的電影生涯被迫中止。
同樣被列在好萊塢黑名單之上的亞倫，被診斷出癌症，老婆離開他，事業遭衝擊，對他來
說，人生已經沒什麼好失去了，從最初的反對計畫，再到後來與達頓川波等人同個鼻孔出
氣，為了自己的理念堅持，他們賠上太多太多，在出獄後他想反過頭去控告民主黨、電影
工會，或者非美活動調查委員會，卻遭達頓川波反對，我不認為達頓是退怯了，正如他所
言他們已經失去很多，沒有資金、沒有資源去對抗，所以他提議轉個方向，用另一種方式
抗議，那就是「持續寫作」，只是當然，掛的是別人的名字。
最後他寫下《羅馬假期》，掛名的人是伊恩麥克連杭特，但他寫出《鐵牛傳》後，卻面臨
無人掛名的困境，如果沒得獎還好，但是卻得了獎，一夕之間「勞勃瑞奇」這個不存在的
人成為最神秘的新興編劇，於是最後才又被查到達頓川波上頭。對於奧圖普萊明傑與寇克
道格拉斯個別來找達頓川波寫劇本這件事，我有兩種看法，一個是他們也認為好萊塢黑名
單太過可笑，不能因為這樣就放棄了好的、有才華的電影業者；其二就是看見達頓川波等
人冒著風險依然匿名創作，決心助他們打破這封殺禁令。
「我們不是英雄或是罪人，我們都是受害者。」最後達頓川波遭電影工會認可後，在多年
以後上台領了美國編劇工會終身成就獎時，他所說，在當時的時代洪流哩，每個人都在奮
力掙扎，為了能讓自己生存，出賣別人、或被出賣，挺身對抗，或者壯烈犧牲，都只是因
為政治立場的不同，他們都是美國人，從來都不應該互咬彼此，撕開對方的傷口，於是在
多年以後的現在，他們，他，亞倫，約翰韋恩，巴迪羅斯，甚至是愛德華也好，都不再是
當年年輕氣盛的小夥子，而是受害者，他們無法消去當時的錯誤、衝動、傷害，只能烙印
在他們的生命裡，見證那段電影歲月中，黑暗的過去。
《好萊塢的黑名單》在2008年也有推出達頓川波紀錄片，片名同樣叫做《好萊塢黑名單》
（Trumbo），在看完電影之後讓我有興趣去找來看看，想看看電影當中的訪談過程，與一
些真實記錄，但是《好萊塢的黑名單》更有力的地方是，是由不同的演員去「演」，會讓
人更能感受到那種張力，不得不說布萊恩克蘭斯頓演得很好，海倫米蘭沒能入圍女配角有
點可惜。
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因為很喜歡看電影，
或許不是寫得很好，
不是所謂的專業影評，
只是很單純的想把看完電影後的想法用文字述說出來。
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