【讓小說再次偉大？】
寫作真的是件殘忍的事情啊
真的
不知道為何昨天又有人跟我聊到「創作顛峰」的話題，一時有感🤣🤣
對啊，儘管我目前自己好像還有些很薄弱的信心
但是
那也僅止於如此短暫的此時此刻而已
還是覺得很可能我某天一覺醒來就江郎才盡了
到底還能撐多久呢？
怕.jpg
‧
這裡貼一下今年三月印刻雜誌封面專輯
我與駱以軍老師的長對談
真的是長對談
名副其實，非常長
有1.5萬字左右
我找了其中大概最輕鬆有趣的一回合貼在這裡
提到有次2006年
機緣巧合，駱以軍開車載我從南投回台北
路上塞車
所以我們就尷尬又歡快又激情（？）地在車上「共處」數小時的事情
（剛寫完時，我曾開玩笑地想把這次對談命名為「讓小說再次偉大」🤣🤣🤣）
‧
然後週六晚上8點有個中國的直播活動
（應該是類似podcast）
如圖
有興趣聽我聊一下生物龐克的朋友們可以自己掃QR扣
────
駱以軍：
我記得十幾年前（搞不好十七、八年前），有一次我去南投一個文學營演講，你也去了，我回程台北時，你搭我便車。如今回想，我那時也才不到四十歲，所以你也不到三十歲？更早些時我就認定，你們那一輩的頂尖天才，一個童偉格、一個你、一個甘耀明。這和後來的文學地位無關，我就是只讀到你們二十多歲時第一本小說時的，一種同為練武者，對這年輕作者，他初展露的某些極特殊的眼球轉速，或濾光的方式，或奇怪為何他為特別定格某一幅畫面。
這是我作為武痴內心真的驚嘆。當時你搭我的車，年輕的你非常害羞沉默。其實我好像後來變成一個哈啦大叔，但那時碰到純質的小說天才，我會有一種怕碰碎玻璃器皿的笨拙。天知道那次台中到台北的高速公路大塞車，我們的車好像緩慢在車陣困了五個小時嗎？天啊那對我是和一個劍氣在身的下一代頂尖小說家，我們在封閉車內共處五小時！
我連年輕跟同輩哥們在PUB喝酒亂屁小說、電影，也沒那麼長時間。而且那時我（愁苦於自己那麼窮，然後妻小，一籌莫展），你（愁苦於家人還不接受你放棄醫學系，改要寫小說），我們都並沒那麼多的人世閱歷，哪怕如今如果這樣場景我們還可說些自己遇上的倒楣事，但那時我超焦慮。
我後來才認識童偉格，啊啊那更是你發動漫天唬爛忍術，他都可以一句話不說就只傻笑的悶葫蘆。
不過那一次困在高速公路上，發生了一件奇妙的事，拯救了我焦慮的那五小時，我問起你「最喜歡的世界小說家」。
說真話，我覺得我自己那樣真的很幼稚，但我記得我年輕初遇黃錦樹、董啟章、童偉格時，都會很白痴問這問題，甚至會問「你心目中的第一到第五名」？真的很白痴，但如今想來真美好。因為這些人也會出現同樣崇敬、嚴格內心排名的表情，真的認真和我說起來。卡夫卡、波赫士、馬奎斯、杜斯妥也夫斯基、納博科夫、大江，這些人一定跑不掉的。偉格很意外對我提到巴加斯．略薩，錦樹則對我展開那時我根本不認識的奈波爾。
這幾年，有次我遇見黃崇凱，我和他說到波拉尼奧，簡直像在說喬丹那樣的迷醉。
我記得你對我說起符傲思的《魔法師》，然後我們也歡快激情的說著艾瑞斯‧梅鐸的《大海，大海》。
天啊，那可是那時我內心的兩大天書！極品！啟發之理想大小說的某種「城堡設計圖」啊！我沒有和任何人提過（後來才有在文章中提過）。
對我而言，我們兩個像是對了「通關密碼」，為何那其中的設計、展開、愛之瘋狂、高藝術修養之人，但卻搞了個莎士比亞《暴風雨》的現代演劇。我們講得超嗨，完全忘了之前的拘謹、張力。就像兩個天才棋手在大聊哪一年世界西洋棋大賽，哪一局經典然後白方哪一手下錯，黑方在哪一手如何做局，那真是聊的暢意、兩眼發光。
當然之後，我們其實隔幾年遇見，某些對談活動，某些和其他創作者的咖啡屋聚會。但好像不再能復返，那樣我們相較都年輕，然後像高手拿劍晃幾下探對方內力的傻瓜行為。
但我心中留了個念想，想有機會再聽你說說。
‧
伊格言：
你提到多年前這件事（準確地說是二○○六年十二月；因為我清楚記得前晚天氣極冷，我在南投文藝營住宿處小房間電視上看到陳菊以極小票數差首次擊敗黃俊英當選高雄市長。換言之，那時《噬夢人》也還在我腦子裡還沒被寫出來呢），我讀得熱淚盈眶。
是啊，如你所言，那多麼「傻瓜行為」，純淨而真誠無比──並無特別私交，但同樣懷抱著對小說這藝術行當的虔誠之心的兩個瘋魔者（是啊，不瘋魔，不成活）的彼此試探，擺好了架式過招；然而同時又信服於對方的虔誠與深情，心知肚明因而有種知音的相濡以沫。那是多麼美好的時刻。而確實也正如你所說──那樣的時刻如何可能？連你（以軍老師！）和你的同輩們聊小說，也不太可能一聊五小時啊。黑暗的北上高速公路上黑暗的車裡，有時車行順暢，路燈的橘色燈光霧氣般間歇性侵入車內；有時路面擁堵成為大型停車場，舉目所及所有車輛方盒子共同陷落於一個被按下了暫停鍵的虛擬夢境中。
而後我們竟然就這樣聊小說聊了五個小時！誇張點說，出之以〈二階堂雅紀虛擬偶像詐騙事件〉主角葉月春奈之語：一切豈非近乎神蹟？
所以「上帝」是什麼？「神」是什麼？我們何德何能，何其幸且不幸，與那樣既徒勞無功又煙花般燦爛的命運相遇？
我想到的是，在無神論者佛洛依德那裡，那是人類用以抵禦恐懼的心靈幻覺（《圖騰與禁忌》、《一種幻覺的未來》）；在另一位無神論者馬克思那裡，那是統治階級用以麻痺人民的鴉片。而如今重新思索這不可思議的提問，如果一如馬克思與佛洛依德所說，「神」純粹是人類心靈的創造物，那麼我會問的是：在何種時刻，在「智人」此一物種的心靈中，恐懼誕生了，神也因此而誕生了？
尼安德塔人的心中有神嗎？黑猩猩們的心中有神嗎？虎鯨、狗或貓的心中有牠們自己的神嗎？
我必得如此提問，因為我無法無視於數世紀以來人類的智識進展與文明跳躍。那是達爾文的凝視，《盲眼鐘錶匠》的洞見，丹尼爾‧丹內特等一眾心智哲學家手術刀般鋒利的思索，凱文‧凱利的的空照視野，甚至再加上伊隆‧馬斯克等夢想家的狂想與實踐。
法國作家韋勒貝克在《誰殺了韋勒貝克》中虛構了一幅藝術家傑德‧馬丹的成名畫作，題為「比爾蓋茲和賈伯斯討論電腦資訊的未來」（韋勒貝克的描述是，畫幅中，北加州燦爛的夕照下，正向生命終點快速趨近的賈伯斯眼中燃燒著深沉的火焰，「不只是預言者、先知的火焰，也是儒勒‧凡爾納筆下描述的發明者的火焰」）──
而在我們這個時代，毫無疑問我們該凝視的是「伊隆‧馬斯克與哥德爾虛擬視訊會議」或「凱文‧凱利、理查‧道金斯與教宗聖方濟各針鋒相對」。
我懷疑，在小說的世界裡，「神」與「鬼」或許都是命運的代稱（幾年前我寫過一篇談及普利摩‧李維的小文章，題為「鬼是命運的隱喻」）。
《魔法師》的作者符傲思並未迴避此一大題，在序言中，他明白表示，《魔法師》最初的原名叫「上帝遊戲」。是，我個人以為，符傲思在討論的確實就是「命運」；而小說主角于爾夫的遭遇無非是一部微縮膠卷化的個人心靈史──必須說明的是，此處的「個人心靈史」並不僅是小說情節中的角色個人心靈，而毋寧隱喻著整部人類文明之智識啟蒙流變的歷史。
在我看來，符傲思與《大海，大海》的艾瑞絲‧梅鐸（Iris Murdoch）、《基地三部曲》的艾西莫夫，以及韋勒貝克等人是同一類小說家
（當然了，或許可以再加上《三體》、《阿特拉斯聳聳肩》），他們思索的是整個文明過去的脈絡與未來的去向。
「我是誰？我從哪裡來？我到哪裡去？」的個人哲學三問，在此或已化為烈焰煙塵中的「文明三問」：「文明是什麼？文明從哪裡來？人類文明終將往何處去？」。我以為，這或許就是最「大」的小說了。
小說還能有多「大」？是以，就此一角度而言，或許我可暫且心虛地回答你半開玩笑的提問──你提到，你很想聽我唬爛看看「愛的量子力學論」。
當然了，我沒有直接回答的能力，但或許恰恰有一趣事可供參照：在《噬夢人》的幾十則註解中，有一則我簡稱為「方程式測定儀」的註解──我假想未來有位名叫森山和正的日本教授發現了關於「愛」或「靈魂」的物理學證據。
事實上，此刻，二〇二一年科學家們所掌握的弦論已然推測，我們身處其間的世界並非僅只我們所習以為常的四維時空，而是另有七個細小的維度踡曲於其中；是以，宇宙並非四維時空，而是以共十一維的形式存在。而小說中森山和正教授的理論則論證了，類似「靈魂」、「意識」、「生命」與「愛」，甚至「詛咒」這樣我們此刻以數學或物理無法證實的「東西」，都實存於那感官不可見的七個細小維度中。
《噬夢人》成書於二○一○年；而其後數年，英國大導諾蘭就釋出了他的《星際效應》（*Interstellar*），在電影中拋出類似設想：「愛」就在第五維度裡。我有時演講時提到此事，不無得意，開玩笑地說我與諾蘭大約是英雄所見略同吧（笑）。
當然了，這在《噬夢人》中僅是一支線，而在《星際效應》中則得到了完整的發展。諾蘭無疑是個自造迷宮的高手，《星際效應》中迷宮仍在，但明顯不如《全面啟動》（*Inception*）與其後疫情下的《天能》（*Tenet*）般錯綜迂迴，取而代之的則是巨大的、寬闊的，宇宙尺度的深情。我在想，這個小巧合或許也代表了我對此類「大小說」的個人偏執。小說此一藝術形式，究竟可能「宏偉」至何種程度？
我對此事好奇無比。而這點，又直接連上了我個人對藝術的另一理解或執念──小說，或謂藝術，是否有可能更有效、更毫無閃躲地回應當代人類的議題？如何「讓小說再次偉大」？
作為一位虔誠的文字手工藝人，我猜想，這或許就是我們所在的這個行當為文明做出一些無可取代的創新的機會吧？
醫學系選科排名 在 [轉錄][新聞] 理想與現實——醫學系學生選科調查 的推薦與評價
※ [本文轉錄自 medstudent 看板]
作者: seeyoureyes (高等技職學校) 看板: medstudent
標題: [新聞] 理想與現實醫學系學生選科調查
時間: Mon Feb 25 00:02:21 2008
每年農曆春節前後，是七年級準醫師們選科時節，在即將完成學業的實習醫師眼中，
皮膚科、眼科、與耳鼻喉科等「五官科」，今年仍是住院醫師專科訓練第一考慮的前三志
願。而以往相當冷門的精神科、病理科或放射治療科，因為生活品質較佳，也讓新生代醫
師們趨之若鶩。傳統的內、外、婦與兒科四大科中，外科與婦產科依然被視為「勞累、沒
生活品質與醫療糾紛多」，選擇的人少之又少；婦產科、外科第一輪招生甚至「等嘸人」
，令醫界大老不勝唏噓。就連以往還算「較不冷門」的整形外科，都因為「太累」，並沒
出現搶破頭的熱絡景象。
醫學系學生，是各科醫師人力之來源，畢業後的選科行為，會直接影響各科新進人力
。究竟醫學系學生，心目中理想的前三名專科是什麼？畢業後他們又會選擇一科？是繼醫
師人力供應總量達到目標值後，必須面對的人力分配是否均衡的問題。因此，針對高年級
醫學系學生及第一年住院醫師做選科調查。學生以問卷方式，調查他們心目中的專科選擇
順序；住院醫師則以2005 年國內某四家醫學中心，各科第一年住院醫師招生時，統計實
際報名應徵的人數，作為對照分析。
醫學系學生專科選擇調查
2004 年衛生署公佈之專科醫師共計23種，本調查將其分為內科系、外科系、婦產科
、小兒科、復健科、皮膚科、眼科、耳鼻喉科、精神科、及其他專科等10個科別，調查高
年級醫學系學生心目中未來可能選擇的專科。請問卷填答者針對10個科別，依個人主觀選
擇，填入110將來可能選擇的專科別順序，1為最優先，10為最後考慮。共計發出500份問
卷，回收問卷354份(71％)，有效問卷共284份，無效問卷的認定是問卷填寫不完整者。
在全部284份有效問卷中，有109人(38.4％) 以內科為第一最優先選擇科別；51人(18
％) 以外科為第一優先選擇；小兒科有30人(10.1％) 選為第一志願(表1見PDF檔)。
年級別與專科選擇
由表2（見PDF檔）來看，5、6、7年級的志向選擇差異不大，並無因見習後而有修正
志向之表現。
住院醫師選科調查
對照2005 年國內某四家醫學中心，1,271 位報名應徵第一年住院醫師的招生人數及
報名人數，有趣的現象發生了。真正選科時，由報名及招生人數倍數比，可以看出，皮膚
科熱門度高居第一名(19.73倍)，平均每家醫學中心只招收3位住院醫師，報名人數卻高達
49人，錄取率僅為6％；第二熱門的科別有家醫科、精神科、復健科、眼科、與耳鼻喉科
，倍數落在4至7倍間；這些科的特性是辛苦程度低、生活品質佳、及開業容易。第三熱門
的科有神經科、內科、病理科、急診科、放射診斷科及小兒科，倍數為2至3倍；這些科辛
苦些，但是生活品質或開業容易度還算好。最不熱門的科別有外科、婦產科、與麻醉科，
報名數與招生數幾乎相同，這些科的特性是辛苦度高、訓練時間長、醫療糾紛多、及開業
困難度高。
討論與建議
本研究調查醫學系高年級學生心目中的第一志願，一般所稱熱門科的眼科、皮膚科和耳鼻
喉科，三科人數加總只有37位；相反的，選擇內科、外科為第一志願的人數為160位，遠
高於「五官科」。各年級選內、外科的人數比例，也沒有隨年級增加而將低。但真正應徵
住院醫師時，卻出現完全相反的選擇行為，皮膚科最受歡迎，錄取率僅為6％；眼科、耳
鼻喉科則為第二熱門，率取率只有21％；內科掉到第三熱門，率取率提高為38％；外科則
成為冷門科，報名人數與招生人數幾乎相同，錄取率高達77％；有一家醫學中心，甚至報
名比招生人數還少，幾乎到了來者不拒的地步。
由醫學院學生選科調查可以觀察到，理想與現實之間落差頗大，新生代醫師重視個人生活
品質，當正式面對生涯選擇時，會考慮現實面轉而選輕鬆、生活品質較佳的科別，和學生
時代相比，態度可以一百八十度大轉彎。欲改善目前國內專科醫師分佈不均的現象，需從
其他誘因，譬如提供完整專科培育環境，讓年輕醫師可以發揮自己的興趣與專才、及維持
未來升遷管道的暢通。另外，修改健保論病例計酬的給付方式及給予各專科相對報酬的公
平性，讓付出勞力、風險及訓練成本多的專科，如外科、婦產科與麻醉科，獲取較高的報
酬，對鼓勵年輕醫師選擇從事較辛苦的科別，相信會有正面的激勵作用。
個人感想:
其實應徵這種東西是爾虞我詐的
常常可以看到有人放風聲說要選哪一科
其實真正去應徵的時候可能又是另一回事
所以會出現這種問卷調查結果也不意外
而且某些熱門科別
扣掉內定關說人選
其實錄取率也不是像上面調查的這樣
而應該更低...
而麻醉科現在不也比較熱門了?
這調查有點過時吧
況且整形外科明明就搶破頭
看這報導還是覺得有點不符現實之處...
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◆ From: 61.31.171.15
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家長：『老師，你一定要幫幫我家孩子啊！他腦袋不清楚、人又笨又懶惰、
又常常被耍、還愛跟人家起鬨、講話顛三倒四、重點是心地又不善良，
真不知道他以後該怎麼辦……。』
老師：『他以後可以當記者啊！』
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◆ From: 220.137.90.149
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