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「每個畫面、每句台詞都是不少人的血汗，就這麼粗糙地任意把人家的台詞消音嗎？」
《金馬獎導演陳玉勳怒《熱帶魚》文英罵人被消音 批公視「該有點文化素養」》
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#金馬獎 #導演 #陳玉勳 #熱帶魚 #文英 #消音 #公視 #文化素養
陳玉勳：「不尊重創作者，也該尊重一下過世的文英阿姨好嗎？」
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#蘋果娛樂 #陳玉勳 #熱帶魚 #公視
11 月 5 日除了金馬影展終於登場以外，從今日開始，YouTube 與金馬影展、中影、牽猴子、GagaOOlala、國家電影中心合力推出的電影月盛會熱鬧展開，為期四周的時間裡，逐一播放許多劃時代且持續網羅年輕影迷的不墜經典作品，提供用戶免費觀賞，個人時常掛在嘴邊的人生愛片如李安《父親三部曲》、陳玉勳《熱帶魚》、侯孝賢《兒子的大玩偶》、蔡明亮《青少年哪吒》等都名列其中，記得每天晚上八點，無論打開的是電腦、平板還是電視，請大家把握這個千載難逢的機會。
開幕片《囍宴》，閉幕片《七匹狼》，其中共包含四個單元：「時代經典」、「台灣精選」、「咫尺彩虹」和「數位修復」，其他詳細片單、各片預告與完整資訊請見：https://bit.ly/2TU78jV
太多人觀賞完《消失的情人節》後一直想補導演的成名作《熱帶魚》，《#熱帶魚》是一部相當特別的電影，文英阿姨一句「愛你去死啦愛」轉眼就流傳了 26 年，隔空連結東石之美，透過一場荒謬又不知如何收尾的烏龍綁架案，不但自然展現了人們的良善純樸，也幽默諷刺台灣當年的教育環境與社會風氣，將那顆赤子之心化為都市上空的熱帶魚，悠遊在高樓大廈之間，獻給所有還願意作白日夢的孩子、大人與你我。
《父親三部曲》依然是屬於我們的故事，總有人說，沒看過「父親三部曲」，就不足以談論李安導演，從 1991 年的《推手》、1993 年的《囍宴》到 1994 年的《飲食男女》，這三部電影通俗卻情真，每個人皆能在其中望見似曾相識的影子，以家庭、傳承與孝順等傳統角度，如實紀錄台灣早期社會家庭形態的轉變與逐漸瓦解的軌跡，不僅於父子與父女的互動中呈現東西方的觀念差異，更照映新舊時代交替下的文化衝擊，正因導演親自面臨此段時代過渡期，一方面能透視傳統價值存在的理由，亦足以從溫柔寬厚的角度訴說小人物的故事如何反射大時代樣貌。
太極拳、婚禮以及烹飪緊扣中華文化精隨，思考此三部層層遞進的電影，可以有各種角度切入，好的或壞的，正面的或負面的，樂觀的或悲觀的，正向的或消極的，都足以尋找到各種矛盾情緒的出口。能夠貫穿這些故事的核心概念，終歸《少年 Pi 的奇幻漂流》一句「人生就是不斷的放下，但讓人遺憾的是，我們都來不及好好道別」，或許必須相信，死者之所以死了，是為了讓生者可以存活，因此理查帕克頭也不回的走入叢林，有時候允許自己遺忘何其重要，能夠重新出發何其幸運，帶著痛感告別一個人，告別一種身分，告別一種責任，告別一個階段，告別一種心態，告別一種愛與一種恨，如何在變幻莫測的外在衝擊下處理好自己的情感，同時又顧及周遭親人不同立場的感受與尊嚴？你動輒得咎，束手無策。
《#推手》討論中國傳統的父子相處模式，一個深受中華文化洗禮的太極拳師傅，年邁的他被兒子接到美國一起生活，與洋媳婦和孫子住在同個屋簷下，卻因為文化、語言、飲食、成長背景與傳統思維等產生許多磨擦，於惜字如金的嚴父形象和百善孝為先的儒家思想之下，在在被挑戰父親身為一家之主的舊秩序與舊觀念，但面對愛、倫理與親子關係，總有一人夾在中間，也終有一方需要退讓，我們該如何在盡孝與責任之間取得一個平衡點？
《#囍宴》著眼於早期保守風氣下的同志愛情，談中華文化五千年的禮教壓抑，談華人在美國立足的生存不易，談延續香火的由重轉輕，談婚姻觀念的由厚轉薄，談女性角色為家庭奉獻轉變成追求人生目標，傳統的父母渴望抱孫享受天倫之樂的心願也慢慢落得子大不由母的感慨，維繫一個完整家庭仰賴的是退讓妥協和睜一隻眼閉一著眼，而至於傳承這件事，已經由不得父執輩了。
《#飲食男女》則是身為女兒共鳴最深的一部，題旨依然緊扣在孝道與家庭，但差異是已經不見兒子存在，一個家已經可以接受由女兒延續香火，慢慢將重心轉移到父女關係和角色互換之上。所謂情理之中，意料之外，看似思想開放的二女兒反倒內心是最傳統也最顧家的，在家庭面臨分崩離析時，一肩扛起了凝聚這個家的重擔。如實反映出後來的家族價值不再凌駕於個人價值，順從與盡孝不再為孩子的一切行事準則，家庭結構也沒有明顯模式依循，傳承重心更從有形轉移成了無形的影響與情懷，李安看著自己的雙親老去和孩子成長，決定賦予傳統父親形象一個嶄新而溫暖的祝福，縱使天下無不散的宴席，然而，有時候一個家之所以解體正是為了重新尋找新的結構。
《推手》的兒子與父親幾乎是無法溝通，《囍宴》的父親其實對一切心知肚明，但人都得為大局犧牲小我，《飲食男女》的女兒最後與父親終於達成心靈上的對話與和解，家才開始真正建立起一個家的根基，因此，在整個社會變遷的過程中，與其說傳統家庭形態瓦解，不如說瓦解的是制式化外殼，進而重組成具有家庭之實的羈絆。
讓人深思，傳承的意義應該僅止於傳宗接代，或是轉而從個人價值裡尋覓另一種傳承的可能？無法切割的，三部電影同時也是老一輩逐漸妥協退讓、年輕一代逐漸擺脫禮教壓抑的過程，我們不停地成長，不停地適應，不停地告別，不停地放下，那份愛夾雜眷戀與排斥，那份恨也夾雜習慣與厭煩，在新舊時代交替的夾縫處撞得鼻青臉腫，在東西文化衝突的邊緣徘徊無處安放，然後專注未來，於是些許落寞、些許澄澈的目光後方開始有了理解與感謝，原來導演早已讀懂胸口的答案。
期待愛情降臨的小淇，眼見夢寐以求的情人節約會就要來到，萬萬沒想到一覺醒來，情人節居然憑空消失了！
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#消失的情人節 #劉冠廷 #大霈 #李霈瑜 #陳玉勳 #羅比無雷影評
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祝大家恭喜發財，新年快樂。春節國片《健忘村》
Ps.對，我忘記換衣服了。以後還是不要一天趕兩部影片好了。
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導演：陳玉勳
監製：李烈 葉如芬
編劇：張耀升 陳玉勳
演員：舒淇 王千源 張孝全 林美秀 許傑輝 張少懷
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youtube 電影月，晚上八點整 不限消費金額，揪你一起來土虱看電影. ＿ 文英阿姨的經典神作？ ______ 《熱帶魚》是陳玉勳的電影處女作，1995年首映。 ... <看更多>
陳玉勳熱帶魚 在 [好無雷] 淺談陳玉勳和《愛情來了》 - 看板movie 的推薦與評價
「我以前都以為愛情是沒有味道的，現在我聞到了，而且非常的妙。」
/
《愛情來了》Love Go Go
｜1997｜陳玉勳｜113mins｜
春節假期終於補完了導演的全部作品，但在心得前，想先淺談一下陳玉勳。
我看他的第一部作品是《總鋪師》，笑點高明又不失溫情，即便細想人設劇本上有些瑕疵
，但在行雲流水的節奏帶動下不會注意到這些！後來也因此，衝著導演的名號看了
《熱帶魚》。《熱帶魚》看了兩次，第一次覺得有些沉悶，並沒有像《總鋪師》一樣
讓人捧腹，可能抱著錯誤期待；第二次在看過更多的電影後，與朋友們一起，大家笑得
樂不可支，是齣非常高明的黑色喜劇！其實從這兩部作品就能看出他創作的前後差異，
陳玉勳曾說過他是個「不甘寂寞」的導演，希望自己的作品能穰大家看見、歡笑，但在
《愛情來了》的慘淡票房後徹底對電影圈失望，直到十六年後《總舖師》才復出，票房
的成功讓他進而指導《健忘村》，中間其實也導過《茱麗葉》中的《還有一個茱麗葉》
以及《10+10》的《海馬洗頭》兩部短片和一堆爆笑廣告（蠻牛系列、京都念慈庵等），
可以看出他其實是現今臺灣影視圈中最會寫劇本的導演不單是喜劇劇本，人設和節奏
感也都是上等，沒有之一！在執行上也非常純熟，李安導演曾稱讚他的幽默風格，那是需
要天分的，他學不來。相信網上對他那些的評論他不是沒有想過，而是選擇走向偏通俗浮
誇式的搞笑，以至於會讓有些人覺得「演得過頭」，但我認為這是他在商業藝術上的取捨
。
《愛情來了》是他最難找的作品，連心得文都寥寥無幾，除了市售畫質爛到爆還內嵌字幕
的DVD外，只有iTunes、Google Play電影和CATCHPLAY有高畫質的數位修復版可以租買。這基本上是一部三段
式電影，小人物們相互出現在彼此的生命中，卻又都能獨立看待。第一、三段的關聯性較
大，而第二段莉莉的電話愛情故事甚至可以完全抽掉，劇情也是我最無感的一段，但似乎
也有滿多人喜歡的，廖慧珍也因此拿下當年的金馬最佳女配角。我很喜歡一、三段中「隱
形人」的意象，雖說片名叫做《愛情來了》，但三段都不算是個開心的愛情故事，愛情像
隱形人般若有似無，但劇情與時間總會讓人帶來希望。我認為這是臺灣最棒的愛情電影之
一！
啊，看完好想吃檸檬派。
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[問卦] la la land 還可以翻譯成什麼
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※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/movie/M.1580112445.A.622.html
《消失的情人節》預計暑假上映
但如果施易男和他們一起住也怪怪的
--------------小心推文有雷-----------------
推 popo1228 : 日本3月會發藍光 01/27 23:48
《藍色大門》在日本也有發藍光但臺灣卻沒有
聲明寫得很清楚，他也沒有跪舔，甚至這部電影的主題還是反烏托邦
他的電影上映還是會去買票支持
這部作品值得更多人看見
※ 編輯: k9120303 (203.204.74.31 臺灣), 01/30/2020 20:54:53
... <看更多>