陳界仁 －《加工廠》
因為冷戰/戒嚴體制的確立，以及台灣農村擁有大量廉價勞動力的關係，台灣在1960年代開始成為資本主義生產鏈的主要加工基地。1990年代，隨著新自由主義全球化的發展，台灣的密集勞力業開始外移至勞動力更便宜的區域，同時在資方大量裁員和惡性關廠下，無數勞工進入長期失業的困境。
《加工廠》的影片中，陳界仁邀請在資方未付退休金和資遣費下惡性關廠而失業的聯福製衣廠女工，重回已經荒廢七年，但還是屬於資方資產的工廠內「工作」；影片除了專注凝視女工重回現地「工作」時的神情與細節，並藉由與官方早期宣傳加工產業繁榮景況的黑白紀錄片的相互對照，省思產業外移後，失業勞工的現實景況。
影片同時細緻地審視這棟等待拍賣的成衣工廠裡，還保留著7年前的殘餘物，如停留在七年前的日曆、報紙、打卡鐘、工作桌椅、生產機具、電風扇等，以及7年下來所累積的灰塵，停滯的污濁空氣，和當年勞工抗爭時，所遺留下的擴音器、喇叭、抗議布條等，通過凝視這些包含「停滯」與「流動」地「雙重時間」的廢棄物，影片間接地折射出世界各地無數勞工相似的生命經驗，一個關於「移動」與「無法移動」的冷酷故事──資方為了尋找更廉價的勞力而不斷將工廠移往它處，失業的勞工則在被產業遺棄後，只能在原地徘徊，無法移動的處境。
由於女工們希望以沉默的方式表達她們的處境，因此影片以無聲的方式拍攝。同時陳界仁與女工們以「佔據」還是屬於資方工廠的拍攝行動，將屬於資方資產和即將被拍賣的廠房空間，轉換成為一個無法被「抹除」的批判場域。
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