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拍落掛在肩上許久的塵埃，都是光陰不經意的遺落，於是學習抖去無數期待，頻頻發問的女孩，成了沉默的膽小鬼，彷彿輕戳就會破掉的薄紙，是撈金魚用的器具，也許還想傾訴什麼，卻又難以辨明。
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日子常常發夢，不知為何夢境翻騰的情節，全是過往險境，被棄在不明不白的死角，幾乎連方位都喪失，更遑論拾起。膽怯之人還能躺進誰樂觀的懷裡，如果知曉，請幫我把遺失的物件交還掌心，使停滯的路徑再度延伸。
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時間是不捨的，如同清點著想念，總在我們填下第一個字之後，就教人後悔莫及。
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#20210724 #隱晦的人
霧的背面 ◎呂珮綾
長出醒。腳掌仍纏滿時間
妒嫉開出一片花海
有人在橋下低喃：自由即是永恆曖昧……
我踩空了樓梯的背脊
城沒有回音
譬如又一則末日預言記事
心願在大氣中懸浮
時序逐年凹陷，像龐大的鯨擱淺
我想起窗台上的蕨類
或者陷落
或者蔓延
祕密藏匿在冬夜的影子
缺乏能量，機器狗也埋入洞穴冬眠
千年後歷史會持續尖銳地
翻覆歷史
鬼魅來回奔跑
但霧仍在驚蟄裡伸展四肢
我們對坐如電影裡一幀飽和度低的畫面
連界線也顯得乾淨
至此以降，終於有了些心知肚明：
芒草是語言的最終形態
愛是亂流
世界仍然還有好事
一名信徒相信眾神都在夢的腹地
他懷著剽悍的期待
果斷走入霧
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第三十七屆中興湖文學獎新詩得獎作品
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◎ 作者簡介
呂珮綾。一九九七年生，每天為你讀一首詩編輯之一，現就讀於國立臺北教育大學台灣文化研究所。曾獲中興湖文學獎、台中文學獎等。獨立出版個人創作集《天亮前先去跳舞》。
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◎ 小編小令賞析
八：標題.....
蔓：會想一下？
薛：那看第一段，光三個字：「長出醒」，就讓人很醒，眼睛一亮。
八：「腳掌仍纏滿時間」，這個「仍」字，顯現在窒礙難行的隱晦，很漂亮。
蔓：往下的「妒嫉開出一片花海//有人在橋下低喃：自由即是永恆曖昧……」
薛：這個刪節號會不會在此處效果的應用上有點老派呢？
八：標點符號也有年紀的嗎？
蔓：沒關係呀，看這段的最後兩句：「我踩空了樓梯的背脊//城沒有回音」彷彿整個被吸收吞噬地消音殆盡，藉樓梯與城，以小喻大，「背脊」是身軀的內在主幹，而「脊」應是有空間的骨骼，「踩空」卻「沒有回音」，不僅擔心下落或結果，更有寧靜肅殺的悚然之感。
薛：這個懸念是很曖昧的，包含「低喃」的心情，「自由」的不可能，與「永恆」的幻象。
八：「沒有回音」是否也代表沒有回應？讓人忍不住反思「妒嫉」的「花海」如何怒放，在動詞間的「長出、纏滿、開出」，是綿密的連動，而「橋下、踩空」拉出一個高低差感，到「城」字，又拔升上去。
蔓：第二段「譬如又一則末日預言記事」開始，接續的動詞一樣很有高低落差的動態起伏，如「懸浮、凹陷、擱淺、陷落、蔓延」等。這樣錯落或連綿結合名詞的內在部分如：「心願、時序、想起、或者、或者」等，一種未決而曠日費時而無能忽略的「龐大」如鯨的擱淺的威脅，極為難言的不安感。
薛：第三段進入冷色系的名詞群落，如「秘密、冬夜、影子、機器狗、洞穴、歷史」，以及暗自低調的動詞如：「藏匿、缺乏、埋入、冬眠、持續、翻覆」等。
八：「翻覆」一詞有很暗自低調嗎？會不會太牽強？或更想要表達的「尖銳地」？
蔓：會不會覺得第四段接下去的段落都有點短呢？四、四、三、四，那樣精簡的行數，好像很輕盈可以一下就讀過去，但在用詞上其實都帶些銳利、刺感，不會到驚心，卻不得不緩下來思索，如「鬼魅、霧、驚蟄、四肢、對坐、飽和度低、界線、乾淨」。
薛：可是「鬼魅」何須「來回奔跑」？「霧」竟在「伸展四肢」？而且是「仍在」。將鬼魅與霧兩者，強調置入身體感的想像，最後回到現實人類的「我們」，對比之下，飽和度低又僅是電影畫面的一幕，瞬間切割出現實世界與解離般兀自觀看抽遠的「我們」。像直面彼此間難言而乾淨的內外界線。
八：第五段「至此以降，終於有了些心知肚明：//芒草是語言的最終形態//愛是亂流」個人滿喜歡這段，從「以降、芒草、亂流」充滿直觀的速度感，甚至可以說很有「風」的存在。即使它完全沒提到風。而那份「心知肚明」是否也為一種不需要淪落進語言的狂亂，而迎來最終的沉寂。
蔓：最後一段的結尾也頗有意思：「世界仍然還有好事//一名信徒相信眾神都在夢的腹地//他懷著剽悍的期待//果斷走入霧」霧是未知，果斷是接受可能的無法控制，剽悍是性格，以此為期待的基柱，只因相信眾神單純只是入夢，而不是不存在。最甜美的一句：「世界仍然還有好事」。此句竟無懈可擊地產生最大的效果，即唯一如浮木般珍貴的良善。
薛：這首其實不那麼適合拆解或段落賞析，通篇集中的力道其實更為凝聚。反覆確認像查找一則失落的、被銷聲匿跡的歷史脈絡支流，某種暴力刪除後的、斷簡殘篇的歷史事件隱喻。
八：這麼明顯嗎？
蔓：這麼不明顯嗎？
薛：非常隱晦的人文情懷，非常細膩的歷史關懷。
八：確定嗎？確定？能夠說出是哪一則歷史事件嗎？
蔓：或是就跟著一同以「剽悍的期待走入霧中」吧。
薛：「自由即是永恆曖昧……」(低喃)
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美術設計：吉兒
圖片來源：小令
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｜#關於文學獎的不重要冷知識｜
2018年的金車現代詩獎得獎作品中，很常出現生活描寫等貼近日常的題材。
——小編K
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#每天為你讀一首詩 #中興湖文學獎 #霧的背面 #呂珮綾 #相信眾神都在夢的腹地 #對話體賞析
https://cendalirit.blogspot.com/2021/03/20210327.html
[金鐘入圍回顧系列文章8］
小聲說⋯⋯我是在《外鄉女》才開始感受到一絲游刃的。回到家不如往常收工後無可自拔，似乎能夠睡得比較好，在現場也比較可以正常和他人說話，而不是獨自住在角色的指揮艇裡了。（請見無敵鐵金剛）
潘明玲有許多看似自相矛盾的表象、荒謬的行動，我試著用閲讀楊青矗的原著、研究女工及直覺（認真是事先做的，上場之後還抱持認真氣可能會失去彈性和魅力，淺見。）綜合原著裡的各角色，去提煉出她幽微的內在動機和隱晦的人格成因：為何她渴望真誠，卻善於謊言？何以她拼命抵抗卑微，卻屈就卑微？
從她的恐懼、偏見、渴望、嫉妒、貪婪這些陰暗面去照看，卻不用常見的反派頓悟或愚人覺醒去雕塑她，而是將她的光亮與陰翳作為一個「人」來理解；透過角色的失敗與挫折，逐步顯露掩蓋在後天的塵汙底下，她其實善良、勇敢、堅毅、柔軟的本質。
與她的相處與揉合，我看見了即便犯錯，人也可以通過錯誤來了解這個世界；演員這個行當，直接地從另一個生命中照見自己，我們得以接受事物光明與陰翳的兩面。
我欣賞她。
沒有放棄，
不管是什麼她都沒有放棄。
不管外界怎麼看她她都沒有放棄。
她要她要的，無關道德。
當她要放棄，那麼「放棄」就是她要的。
《外鄉女》沒被金鐘照見的時候，歷年來所飾演的眾女角都到齊了，各有姿態和心緒地，勉強得到一個共識———別去想什麼才是受獎項肯定的表演，那根本不存在，去想它只是無明。這兒沒有要給你，在其他地方一定有你的糧草。
許多人傳言在龍貓這部電影中其實隱晦的是日本多年前的冤案，女子無故消失，懷疑行兇者是隔壁村莊的男子，沒想到卻延伸出歧視的事情，導致判決不公。
#日本 #案件 #懸案
新北市今天新增6例本土病例，這6例是家族到花蓮旅遊後採檢確診，感染源還要釐清。台北市今天新增1例，是外籍移工，感染源不明，昨天和今天都是失聯移工，台北市長柯文哲坦言，大規模的感染已經被消滅掉，剩下比較隱晦的案例，比較頭痛。
詳細新聞內容請見【公視新聞網】 https://news.pts.org.tw/article/540295
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#公視新聞 #即時新聞
人餓了要吃飯，渴了要喝水，有情慾了就發洩，
對我來說，這是人之常情。
可是為何在日常生活當中可以正大光明的討論美食，
卻不能理所當然的探討「性」呢？
非常感謝ØZI願意與我一同進行「性」去污名化的實踐，
這一小步是我嚮往已久的過程。
PS. ØZI的新專輯《PEDESTAL》很好聽
#娘娘研究室 #ØZI #泰國娘娘
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