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《攣攣成人禮》是有關同志議題的百老匯音樂劇，新突破是，《攣攣》全程唱歌零台詞：「這是測試觀眾接受能力的里程碑。」
入場就會知「條女咩事」，觀眾肯定也要走出comfort zone。因《攣攣》跟《雪狼湖》那種大家認知的音樂劇不同：「它一句台詞也沒有，全部情節是唱出來的。我們巨款買版權來演，當然跟足原作，也是一種尊重。」《攣攣》原作《Falsettos》（當中第二幕）是92年首演的百老匯音樂劇，故事發生在80年代初的美國，談及性別角色、愛滋病爆發、猶太身份和宗教等主題。
《攣攣》不是很大眾的劇：「五、六年前我們還未敢做，但這兩三年香港人的改變和進化，比預期快很多，接受能力亦超高，所以時機到了。」
訪問全文： bit.ly/3jB65BZ
多謝訪問 🤍 AndThen.hk
【B2的分組和睡公主的創作】
B2的確是一個充滿「稜角」的組合。從觀感上，B組入面有幾位成員並不是有傳統乖巧或討好的外表，他們都籠罩著一種"gang" 的味道，有點反叛，不是邪惡但有種生人勿近的距離。不同組別有不同的氣質，這一組的氣質就是「極端」。我明，因為現實生活中，我也有很多這一類的朋友。
他們讓我想起了我最喜歡的musical - "West Side Story"入面的Sharks, 我覺得他們就是那一種人，老土點說是「死臭飛」，旁人未必喜歡，但自己很有態度。表演技巧上，不需要我多說，這一組包含了「唔係好唱得」的成員，但今次是唱歌回合，所以必須有一些主力唱歌但也可以入gang的成員作平衡。
分組第一天，他們抽到了幾首指定當中最難唱最高音的「睡公主」，別說唱歌不在行的人，就算平日喜歡唱歌的人也未必可以唱到！大家晴天霹靂，不知如何是好。而我從day 1 收到的資訊，其實唱歌回合的指定歌曲只是你的材料，因為小組唱，也不是個個站着拿着咪高峰的唱歌，您可以把它改頭換面，總之最後是一個完整表演。而且在「二次創作」和排練的過程，也是小組極具挑戰性的一環。(所以你會見到大部份小組都會把歌曲加入很多不同元素)
那，「睡公主」可以點改/ 玩？
這時我再次想起了"West Side Story"中的 "Tonight Ensemble" , 是由兩首歌穿插而成，上面是一首二人對唱的情歌 （Tonight) ，下面是Jets / Sharks 準備出去決鬥，剛陽味甚濃的一首歌，這是一隻我非想喜歡的幾部合唱歌，我覺得我們可以朝這個方向發展......將「睡公主」這首情歌，放在一個設定的故事，因為有另一首歌在「下面」作襯托，兩首歌互相交織，大概可以取長補短地表現大家的唱歌技巧，而且「決鬥」這個命題也很合適這隊組員發揮。因為在我角度來看，「反叛」的人其實也可以看成他們有自己的東西想做。他們是否反叛，在乎由哪一個角度去看，或者視乎他們想做的是什麼。
一晚我意外地發現了「雪狼湖」中的這首「怒」，無論歌詞，音域，還有節奏都相當「啱feel」，馬上轉告丁悅，她通宵砌了一個demo，嘗試把「睡公主」和「怒」合二為一。之後在CM 和 Dull幫忙下，我們終於把音樂理順，成為一首完整而情緒澎湃的歌。
這首歌真的很適合他們，可以令「唱到的人有得唱，唱不到的人都可以唱」，在小組賽很重要，看到他們不再害怕，而且投入地去唱，這個過程很滿足，很有成功感。
而他們的反叛氣質，大概可以轉化成憤怒？
隨著兩首歌的情緒，經過編曲的幾次改動，最後光聽由 @him0314 所編排的音樂，大型舞台音樂劇的畫面已經漸漸浮現......至於關於這首歌的故事，或者，我在下一個post 告訴大家吧。
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#全民造星3
#全民造星iiib組
🎼《#台上三分鐘 是怎樣的⋯》
🎤 無可置疑，唱Live是無比興奮的
🥶 在出台前的一刻往往是最快被忘記的
👊🏻 因為所有的緊張於踏前的第一步開始便立即被專注佔據
🪐 瞬間⋯世界變得安靜集中
🌫 靈魂於音樂中流轉，訴說當中的故事、表達歌詞的訊息，漸漸變成忘我⋯
🎭 忽然，感覺到歌中的心痛、無奈⋯
🥰 不久⋯在你還未發現之時原來已經享受著這好像停頓了的空間
🎵 最後一個音符徐徐飄遠，回到現在，立時渴望回味、擁抱這份感動⋯
🎡 然後你會發現，什麼是幸福，原來自己已經在期待下一次的來臨
⋯
你也是這樣的嗎？可以跟我分享你的經驗？渴望聽到你的故事啊！
⋯
#2020第一集 #流行經典50年
明晚星期天 Jan5 9:30pm #81台
Sing Your Heart Out HK
#singer #歌手 #酷愛音樂
#Solo #pop #musical #singinglive
#粵語音樂劇 #雪狼湖 #張學友 #怎麼捨得你
Special thx to #SuperShirley #PrettyDee #CuteChung #BennyYik for the pics
狼狗多寳 https://www.youtube.com/playlist?list=PL10C299B29C7AB675
四腳狼狗多寳仔與松鼠狗雪球小弟弟 https://www.youtube.com/playlist?list=PL_QxI1NU_adMQ93TksVDv6EJNDpf7nvj9
2017 https://www.youtube.com/playlist?list=PL_QxI1NU_adMlBHW9Ia818qPnGf_tDk0G
溫哥華人家 https://www.youtube.com/playlist?list=PL_QxI1NU_adM7_8QcCmZKBHWT7ld6n5an
張學友~不老的傳說~ 雪狼湖 ~演唱會。 139K views · 6 years ago ...more. 葦婷. 2.91K. Subscribe. 2.91K subscribers. 610. Share. Save. Report ... ... <看更多>
《雪狼湖》 雪狼湖是香港和華人地區第一部廣為人知的原創現代音樂劇，由張學友擔任藝術總監及主演，歐丁玉、杜自持擔任音樂總監。故事由鍾偉民原著，講述了花匠胡狼與 ... ... <看更多>
雪狼湖 故事 在 古倩敏歌詞的分析（「雪狼湖」） - 看板Jacky - 批踢踢實業坊 的推薦與評價
※ [本文轉錄自 KITCHAN 看板]
作者: bigcat9 (不綁鞋帶的大貓) 看板: KITCHAN
標題: 古倩敏歌詞的分析（「雪狼湖」）
時間: Sat Feb 25 00:47:17 2006
https://www.skymelody.com.hk/lyrics_writer/kooshiman.html
轉載自「論盡填詞人」網站
這是一個專門研究與評論香港作詞人的網站
有林振強,林夕,黃霑,黃偉文,潘源良等等
幾乎所有香港作詞的大家都在上面
如果你鍾意聽粵語歌 必定要造訪這個網站了
以下是古倩敏專題中有關雪狼湖(粵語)的一篇
也介紹了這位女詞人的作詞手法, 十分精采:
古倩敏歌詞的分析（「雪狼湖」）
by Jonathan Man 3/7/2001 5:50:56 PM
音樂劇歌詞的特色
早期的音樂劇大都先搬上舞台，然後才推出音樂錄音帶／唱片，是以為了讓首趟入場
的觀眾能在短短數小時內熟悉劇中的歌曲旋律，製作人都採用一曲多詞的方式，免得觀
眾「消化不良」。雖然先舞台後唱片的模式自七十年代初已不再流行（註一），一曲多
詞的方式則仍沿用至今，且成為音樂劇歌詞的一個特色。然而，創作音樂劇歌詞的挑戰
並不在於一曲多詞的要求，而是歌詞內容的限制。由於劇中的歌詞須貫穿整個故事，且
要隨著歌曲的場次和故事發展來編寫，所以大大減低了歌詞的創作空間，音樂劇詞人不
能依據自己的想像或生活經驗來寫詞，所需寫作技巧的要求亦變相提高了。換言之，詞
人的功力都在寫作音樂劇歌詞中彰顯無遺。
作品內容分析
古倩敏早於八十年代已開始寫詞（註二），是以其詞量亦較其他女詞人為多。她早期
的詞多與田園鄉土有關（「吾鄉吾土」、「清明雨」），近年則多了典型流行曲的愛情
主題（「不可推搪」、「失落於巴黎鐵塔下」、「送妳一瓣的雪花」）。
和她的非音樂劇歌詞比較，古倩敏為「雪狼湖」寫的歌詞在內容上顯然是較狹窄的。
八首都以愛情為題：「不老的傳說」講述男主角對愛情的信心、「一些感覺」和「暗裡
的感覺」則分別描述男女主角的暗戀、「花與琴的流星」講述男主角和第二女主角寄情
星光、「兩個"她"的秘密理想」是兩位女主角得意與失意的對比、「等了又等／等到了
」則描述第一女主角對男主角的苦戀和期待、「簡簡單單愛情觀」是男主角對愛情價值
觀的自白、「冷靜」則描述男主角反省最愛是誰。歌詞內容狹窄全因劇目所需，古倩敏
在這方面完全做到以歌詞貫穿故事發展和反映主角的心路歷程。
作品作法分析
和她的非音樂劇歌詞比較，古倩敏為「雪狼湖」寫的詞在作法方面只可說是「達標」
。或許由於歌詞內容的限制，她所採用的修辭格在質和量方面均明顯減少了，詞語和章
句上更找不到明顯的修辭格。然而，在材料上，古倩敏採用了明喻和拈連。在意境上則
有擬人、舖張和設問。
材料上的辭格
【明喻】：
古倩敏採用了明喻法把抽象的事物形象化，使觀眾更易代入歌者的心路歷程。例子如
下：
「流傳在月夜那故事 當中的主角極漂亮 如神話活在這世上」 不老的傳說
「為何絲絲的髮端 琴弦一般掀引在心內共鳴」 一些感覺
「這刻胭脂與唇彩 如花飛舞」 兩個"她"的秘密理想
「時日秒秒細緻像塵」 等了又等
【拈連】：
古倩敏運用拈連的手法，將本來適用於甲事物的詞語，拈來用在乙事物上，使甲乙兩
者緊扣在一起：
「願那花香不會凋謝」 花與琴的流星
「可以幻化千瓣愛情 飄進人腦海」 花與琴的流星
「讓那星燃亮著心願」 花與琴的流星
【借代】：
「不想將妳欺騙 今天失了方寸」 冷靜
意境上的辭格
古倩敏在詞中採用了擬人、擬物、舖張和設問。
【擬人】：
「給你講出永不老那點真相」 不老的傳說
「為何一雙的眼睛 能寫出的句子多麼感性」 一些感覺
「人和花朵相愛多麼的感性」 暗裡的感覺
「為何此刻心跳聲 無從解釋的奏出一些反應」 暗裡的感覺
「花也哭 花亦笑 似在說 無望也不要緊」 等了又等
「當星空都入睡 每顆心都入睡」 冷靜
「流傳在月夜那故事 將星光深處亦照亮 ．．．．為你將不朽的愛輕輕唱」不老的傳說
「人成熟了仍然被暗暗牽動 伴星輝跟戀愛夢深深抱擁」 不老的傳說
【舖張】：
「不想等心思結冰」 一些感覺
「為何此刻心跳聲 無從解釋的奏出一些反應」 暗裡的感覺
【設問】：
「為何一雙的眼睛 能寫出的句子多麼感性？」 一些感覺
「為何婉轉的笑聲 盤旋空中天使都偷偷傾聽？」 一些感覺
「為何絲絲的髮端 琴弦一般掀引在心內共鳴？」 一些感覺
「為何風中的背影 徘徊心中千轉未會暫停？」 一些感覺
「為何想將他看清 人和花朵相愛多麼的感性？」 暗裡的感覺
「為何此刻心跳聲 無從解釋的奏出一些反應？」 暗裡的感覺
「當星空都入睡 每顆心都入睡 我夢見誰？」 冷靜
「當星空都入睡 每顆心都入睡 最念掛誰？」 冷靜
「這夢境裡 為何再奔向她身邊？」 冷靜
「何解總擔心她此際一切 仍想給她所需擁抱安慰？」 冷靜
◎小結◎
從以上可見，古倩敏的歌詞帶有豐富的想像力，用詞亦偏向絢麗細膩。她擅長將情感
注入大自然／天象的景物，達至以景入情和觸景生情的水乳交融狀態；她的文筆能在描
寫與抒情兩個範疇之間靈活往返，她的歌詞則是情、景、樂的高度結合。
儘管如此，古倩敏在「雪狼湖」的音樂劇歌詞中仍不免有作法上或內容上的小瑕疵。
《主語模糊》：
「流傳在月夜那故事 當中的主角極漂亮
如神話活在這世上 為世間不朽的愛輕輕唱」
「流傳在月夜那故事 將星光深處亦照亮
如神話活在這世上 為你將不朽的愛輕輕唱」 不老的傳說
究竟「如神話活在這世上 為世間不朽的愛輕輕唱」的主語是「故事」還是「主角」？
「願那花香不會凋謝 令每顆心相愛」 花與琴的流星
相愛的主語只可以是眾數，不可用單數詞（每顆心）。
《邏輯含糊》：
「流傳在月夜那故事 將星光深處亦照亮」 不老的傳說
如何「照亮」「星光深處」？如果「星光」的「深處」沒有光，為什麼以「星光」來
修飾「深處」？詞人並無進一步說明。
《冗詞》
在某些詞句中，或許詞人不想填入不相關的詞藻，但又不能略過音符不填，在不得已
的情況下用多餘、同義或相類的詞彙接上去，使詞義重複，但仍可唱詠兼不影響句義：
「為何一雙的眼睛 能寫出的句子多麼感性」 一些感覺
「為了那一些的感覺 我人未會安靜」 一些感覺
「祈求望兌現」 花與琴的流星
「情感的花朵得不到那觀賞」 兩個"她"的秘密理想
※總結※
事實上，隨便拈來一首古倩敏的非音樂劇歌詞，都不難看出其內容都比「雪狼湖」的
更為豐富，作法上更多變。上文分析極其量只能反映音樂劇製作對歌詞創作所加諸的限
制，或專業詞人在如此創作空間下迫不得已所作出的妥協。
註一：The Musical – A Concise History, Kurt Ganl, Boston: Northeastern UP,
1997.
註二：香港流行歌詞研究，朱耀華著，三聯書店，1998年
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※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc)
◆ From: 61.64.106.22
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