關於 電影 無 處 可逃 ，我們在網路上蒐集到這些相關的討論、資訊與評價

年度最佳電影之一！極致心寒的恐怖，並非繪聲繪形的嚇你，反是慢慢建構恐怖感，直至你發現「唔對路」時已經頭皮發麻。

Banjong Pisanthanakun以偽紀錄片方式拍攝，實感強得令你無處可逃，詭異莫名的恐怖氣氛讓你不寒而慄，配羅泓軫極具挑釁反思性的劇本，顛覆想像。全片只有一個Jump scare位，心寒蝕骨足能跟隨你回家。女主角Narilya Gulmongkolpech近乎入魔的演出，正宗是「人唔似人鬼唔似鬼」，屬全片一大賣點，能堪個影后提名嗎？

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#凶靈祭 #薩滿 #羅泓軫 #TheMedium #電影 #影評 #晞觀影記事 #travelerwithmovie

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【嚴格媒體也給予好評的《黛妃》】

電影海報一出，美瘋一群人的《黛妃》（Spencer），是由《第一夫人的秘密》智利金獎名導帕布羅拉瑞恩（Pablo Larraín）執導的作品，並以《黛妃》第四度入選威尼斯影展主競賽單元。

本片內容聚焦1991年聖誕假期的短短數日間，黛安娜王妃下定決心與查爾斯王子離婚的心路歷程，由克莉絲汀史都華（Kristen Stewart）飾演黛安娜王妃，她在片中的演技廣獲歐美權威影視媒體高度肯定，被視為下屆奧斯卡影后的熱門人選。

#媒體紛紛給予好評
《黛妃》在威尼斯影展世界首映後獲全場觀眾起立鼓掌長達3分鐘，並廣獲歐美權威影視媒體好評，連向來以嚴格著稱的《衛報》（The Guardian）也給出滿分五顆星，其中最受讚揚的部份就是克莉絲汀史都華的演出。

《衛報》說：「克莉絲汀精準地捕捉到這個女人的痛苦，她因為程序化的生活和被孤立，而感覺自己無處可逃，同時已經看不清楚自己是誰。」《綜藝報》（Variety）說：「克莉絲汀史都華不只是扮演（雖然以扮演的層面來看她非常出色），而是變身（黛妃）。」《好萊塢報導者》（The Hollywood Reporter）說：「儘管這是一部著重角色本質，而不是演員長得有多像的電影，但史都華對口音和舉止的細緻演出無可挑剔。」

#女主角這麼說
《黛妃》世界首映前舉行的記者會，克莉絲汀史都華被問到，作為一個同樣曾經飽受「爆紅」困擾的人，是否對黛安娜的處境有任何共鳴，或覺得彼此有任何相似之處，對此，克莉絲汀史都華不願意進行比較。「她是世界上最知名的女性。」她說：「我經歷過相當高度的關注，但是遠不及作為整個族群的紀念性、象徵性代表。」不過，許多歐美影評都指出，克莉絲汀史都華早年的這些經歷，顯然對她飾演這位知名女性有極大的助益。

#導演這麼說
談到《黛妃》的創作動機，帕布羅拉瑞恩表示其中一個原因是「想拍一部他母親會喜歡的電影」

他透露，母親曾經模仿黛安娜王妃的髮型和穿著，「我想拍一部電影，能夠以某種方式連結像我母親這樣的人在黛安娜身上看到的東西。」帕布羅拉瑞恩熙先前的作品《第一夫人的秘密》，讓美國知名女星娜塔莉波曼（Natalie Portman）飾演美國第一夫人賈桂琳甘迺迪，獲得奧斯卡最佳女主角、最佳服裝設計和最佳原創配樂三項提名，這次《黛妃》會有怎麼樣的成績，相當令人期待。

延伸閱讀：
克莉絲汀史都華詮釋黛妃 經典LOOK比一比>>https://bit.ly/3mPDko5

#BeautiMode #黛妃 #Spencer #克莉絲汀史都華 #KristenStewart #帕布羅拉瑞恩 #PabloLarraín #電影

《恐懼大街1：1994》Fear Street Part One: 1994 這是一部 Netflix 上的三部曲電影的首部曲。由莉傑尼亞克（Leigh Janiak）執導。根據R L 斯坦的恐怖童書系列作改編，他的作品被喻為「兒童文學界的史蒂芬金」也曾被拍成電影《怪物遊戲》和續集《怪物遊戲2：妖獸讚》。

首部曲以 1994 年為背景，描述一群青少年在一個叫做「陰暗小鎮」的地方。遇上了一連串可怕的事情。他們在無處可逃的狀況下，決定跟這個惡勢力對抗。最後發現這一切都跟籠罩在這個鎮上 300 年前的黑暗歷史有關。

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#恐懼大街1994 #fearstreet #恐懼大街 #Fear Street #netlifx

近期影片：
鹿角男孩 Sweet Tooth【羅比】Netflix 影集推薦
https://youtu.be/PZU4vFvZt7M
《路卡的夏天》專題快報 Luca 【羅比】盛夏友晴天/港譯
影片連結
https://youtu.be/5vieetv4uVg
壁花男孩 影評 The Perks of Being a Wallflower【羅比】少年自讀日記/港譯
https://youtu.be/2LBLn-EcZlw

導演：莉傑尼亞克（Leigh Janiak）

高中時就寫詩的廖建華，對創作原就抱有高度熱情，大學時期他就讀工程科系，畢業之際對此生就要成為工程師感到迷惘與不安，而後開始接觸台灣新浪潮電影，對影像十分感興趣，研究所也展開相關的創作，包含拍系上工友的紀錄短片《移動的日晷》，以及與同學合作的《千甲》，探討社區支持型農業和都市原住民的生存處境。

廖建華坦言拍片的動機，其實是意圖擺脫成為工程師的生涯，想要以創作為生，而《末代叛亂犯》才是他的第一部作品，完全出於他的意識與掌控下的創作。之前的兩部比較是習作，但也讓他在實作中與各式錯誤裡獲得良多。
《末代叛亂犯》的主題是1991年5月發生的「獨台會案」，逮捕四名青年，並處以唯一死刑，而後引發社會各界的聲援，並在台北車站進行抗議，最終迫使立法院在九日內廢除了施行長達42年的懲治叛亂條例。廖建華經由影像重現該案的過程，以及後續的發展，進行多位相關人物的深入訪談，其中也有許多後來成為立委與部長的人物。

廖建華表示，以知識份子為主、進行公共領域回溯的《末代叛亂犯》，如同他的啟蒙，讓他看見且能深入更多自己所不知道的台灣，並從而察覺自己的關懷══在歷史、社會與政治的浪潮下，其實廖建華更在乎那些平凡者、失敗者的身影與故事，也就有了日後針對抱持理想參與政治、想要改變世界而犧牲家庭、生活的庶民所拍攝的《狂飆一夢》。

當那些民主老兵失去舞台、意識到自己的時代過去了，而傷病、經濟等現實問題無可閃避，被打下來的人們如何面對失敗的事實，如何迎向人生的後半場，讓廖建華特別著迷。廖建華直言，他們的身上附著台獨的鬼魂、台灣的鬼魂、未盡之志的鬼魂。而人生始終無可逃躲，政治社會參與的激情並不會消解所有的問題，最後他們還是得回過頭與自身相處。
這也是廖建華拍完《狂飆一夢》的最大體悟：真實人生還是得要自己去真實面對。

小檔案
廖建華，獨立影像工作者，畢業於國立清華大學化工所。研究所時期開始嘗試影像拍攝，2015年完成紀錄片《末代叛亂犯》，入圍台灣國際紀錄片影展台灣競賽、台北電影獎紀錄片競賽、韓國DMZ紀錄片影展。創辦影像工作室，持續投入影像拍攝領域之中。《狂飆一夢》為最新紀錄長片作品，於2020年上映，並出版同名實體書。

創辦人：馬立群　　監製：王姿佩　　採訪：沈眠　　
攝影：馬立群　剪接：李信德
作品提供：廖建華

伊格言詩集《與孤寂等輕》｜2019｜逗点出版
☞Instagram｜http://www.instagram.com/egoyanzheng
#詩 #伊格言 #與孤寂等輕
1.
當你吹滅我瞳孔中的幻影
黑暗中我便失去了眼睛

2.
像一段誤入歧途的早晨，灰塵裡
停止生長的日光
貝貝，我想和你說話
但我忘記擁抱的文法已很久了

19.
夏天是我
小熊是我
你說你夢見昨晚
細雨降落在遙遠的銀河

所以還是下雨了呀。
你帶傘了嗎
我多麼害怕
你因在雨中睡去而著涼

你終於醒了嗎
你美好而透明的手指
陽光溫潤
群星間都是潔淨的空氣
當你比劃著它們
星球們不再彼此遠離
淚水與笑聲
就相愛了

我是草原
我是巨大的鮭魚
我是最初最純淨的宇宙
我是蜂蜜

21.
如何成為一隻獨行的狼？
當季風吹過
花開滿曠野
去年的死亡在
雪與冰中融化
枯草葉沙沙親吻小腿
傷痕在心上降落，如此
親切纏綿
風中我凝望遠方──
世界啊，你像一個
一再失約的人

32.
有時抽筋
像唱到副歌最後升key
以為接近終點
忽然又將你吊起

有些愛情令人抽筋
約會的時候像在重訓
情話說到一半
氣喘噓噓
這鬼哭神號的包廂啊，到處都是
換氣不順的男女
重要時刻，捨不得切歌又唱不上去
但開始的時候你不會知道──

開始的時候，他們總先騙你：
歡樂，真情，弘音心

33.
恐怖片太恐怖的話
可以閉上眼睛
但坐隔壁的情人可能會趁機
偷偷親你

沒有比在黑暗的電影院中被偷親
更恐怖的事了。愛情顯為一
巨大而難以擺脫之恐怖電影
不要相信情人
不要相信戲院
上樓時別搭電梯
補妝時別照鏡子。但
不用擔心逃不出去，因為
逃生門會自己打開

門外的迷宮裡
鬼在等你

47.
荒原無人
天頂垂落著
死亡的群星

河流覆雪經年
再無人傳誦
去年大陸的漂移

月光照拂枯草
每一支巨大的鹿角
皆已進化為獸骨

所有曾經的血與蹄印
我嶙峋崎嶇的心啊──
貝貝，你是我愛情
永恆的化石

49.
想像在夢裡遇見你，雪夜的
異國機場
天使們皆因地面結冰而放棄了起降
整個無眠的夜，塔台播放著你
甜蜜的吟唱
廊道無人，我們是不是
遙遙相望的兩座燈箱呢？
貝貝，看著我
讓視線射穿心
讓我跟著你唱：

你是命運，無可逃躲
你是神祇私藏的美學，無法歸納
你是沉靜而分歧的枝椏，無從簡化
你是雪上的足印，斬釘截鐵
你是空氣
你是冷冽的呼吸
你是永不消融的手澤
你是，啊，冰晶與心
碎裂的脆響
──────
伊格言，小說家、詩人，《聯合文學》雜誌2010年8月號封面人物。
著有《噬夢人》、《與孤寂等輕》、《你是穿入我瞳孔的光》、《拜訪糖果阿姨》、《零地點GroundZero》、《幻事錄：伊格言的現代小說經典十六講》、《甕中人》等書。

作品已譯為多國文字，並於日本白水社、韓國Alma、中國世紀文景等出版社出版。
曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等；並入圍英仕曼亞洲文學獎（Man Asian Literary Prize）、歐康納國際小說獎（Frank O'Connor International Short Story Award）、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。
獲選《聯合文學》雜誌「20位40歲以下最受期待的華文小說家」；著作亦曾獲《聯合文學》雜誌2010年度之書、2010、2011、2013博客來網路書店華文創作百大排行榜等殊榮。
曾任德國柏林文學協會（Literarisches Colloquium Berlin）駐會作家、香港浸會大學國際作家工作坊（IWW）訪問作家、中興大學駐校作家、成功大學駐校藝術家、元智大學駐校作家等。
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☞ Readmoo專訪1：如果在YouTube，一個小說家
https://news.readmoo.com/2020/01/07/200107-interview-with-egoyan/
☞ Readmoo專訪2：那些關於孤寂的問題，以及......
https://news.readmoo.com/2019/03/21/190321-lonelieness/
☞ 關鍵評論網專訪：透過YouTube頻道展示文學，我的小說虛構其實是把刀子
https://www.thenewslens.com/article/133126?fbclid=IwAR0BOrC-jcSM9pE3iOFSBGmLUQo49QVp20TCGbyCRaBgC2iHMkT0AyDwjwI
☞ 香港文匯報專訪：棄醫從文，伊格言闖進精神世界
http://paper.wenweipo.com/2019/09/02/OT1909020001.htm

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小說是什麼？我認為，好的小說是一則猜想──像數學上「哥德巴赫的猜想」那樣的猜想。猜想什麼？猜想一則符號系統（於此，是文字符號系統）中的可能真理。這真理的解釋範圍或許很小，甚至有可能終究無法被證明（哥德爾的不完備定理早就告訴我們這件事）；但藝術求的從來便不是白紙黑字的嚴密證明，是我們閱讀此則猜想，從而無限逼近那則真理時的智性愉悅。如若一篇小說無法給我們這樣的智性，那麼，它就不會是最好的小說。
是之謂小說的智性。───伊格言