【#狂迷投稿】▒文:Alvin Tsang▒
《#媽媽的神奇小子》//用愛灌溉的神奇//
今年的東京奧運,掀起了香港前所未有的奧運熱潮。而緊接下來的亦正是殘疾人士奧運會(簡稱殘奧)。此時,香港正好上映有關殘奧運動員蘇樺偉和蘇媽兩母子故事的香港傳記電影《媽媽的神奇小子》。驚喜的是,無論編、導、演,本片都十分出色。既沒有狗血式的濫情,更有平實的親情勵志,呈現了這對神奇母子跑進田徑這條神奇大道的高低起伏。
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非一般的母愛】蘇媽(吳君如 飾)的長子蘇樺偉(梁仲恆 飾)因為痙攣而在年幼時無法步行,她付出了非常大的努力照顧這名兒子。照顧難度之大相信一般人未必一時可以領略到,片中蘇媽一度以死逼蘇樺偉步行的場面正好展現出蘇媽要承受的壓力和負擔之大,這幕戲連同開首蘇媽最初照顧兒子的戲份雖然不長,但是已經拍得很有張力。蘇媽及後看準蘇樺偉的跑步天份而開始為他的運動員生涯無私的付出和相處,由生活上的照顧、兩母子共同練跑等,電影都有豐富而細膩的刻劃。當中一句「望阿媽,set,go!」用得十分好,它用作激勵蘇樺偉在賽場勇敢奔跑之餘,更成為了兩母子之間的情結。
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電影對於這對母子描寫得最好的是在兩人因蘇樺偉復跑而引起的衝突。蘇家父親(錢小豪 飾)因事受傷,無法工作。蘇媽為延續蘇樺偉的運動生涯除了進一步自我付出,更犧牲了對弟弟的關注。蘇樺偉不忍母親辛苦而做速遞員。後來,蘇媽為蘇樺偉頻頻接拍廣告以延續其職業生涯,結果反而令兩人一度產生磨擦。劇本在角色刻劃上當然繼續展現蘇媽的偉大,不過對於蘇樺偉此時心態的描寫都值得留意。蘇樺偉雖然憑廣告可以繼續參賽,但是拍攝廣告對訓練的影響令他漸漸在運動的夢想路上迷失。在訓練場上,蘇樺偉先後對方教練(張繼聰 飾)和蘇媽的自白表現了他對跑步初衷的執著和希望被視為正常人的自覺。而蘇媽對兒子說自己多年來的忍辱負重都令人動容,對兒子的無私犧牲與兒子對自我的執著形成對比。母子間存有磨擦本是尋常事,而蘇家母子在這件事的對立面上既有蘇媽的偉大,更體現了蘇樺偉的成長,至少是多了獨立的一面。兩人其實沒有對錯之分,但是都反映為人父母的付出不一定絕對。母愛除了付出,更重要的或許是與子女彼此的了解。
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姑勿論電影內容有多少是真實抑或是編劇改編而來,畢竟傳記片或多或少會改編部分史實以迎合戲劇需要。不過,電影對於蘇媽母子的情感刻劃非常到位,沒有過火的狗血式情節,反而很平實生動地把感情慢慢渗出,令電影的情感起伏得宜。另外,「神奇」都是圍繞著電影的核心理念。雖然故事的角色都是沒有超能力的平凡人,蘇樺偉更本身是殘疾人士。但是從故事的基調可見,這名「神奇小子」的神奇之處不單是他與眾不同,而是他背後母親的支持及他對於跑步信念的強大,更印證了蘇媽這個「神奇媽媽」的偉大。
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運動員路不易走】電影另一個做得好的地方是對香港運動員待遇不足和處境不如意有深刻的探討。蘇媽在蘇樺偉奪金凱旋後受訪時指殘疾運動員與一般運動員應該同工同酬,加上電視轉播的待遇反映殘疾運動員地位的低微。蘇樺偉在片中曾說:「我回去跑步的話,每個月政府的津貼只有$3000。」蘇樺偉即使屢奪獎牌,但為了家計都要到速遷公司做速遞員,可見在香港當運動員一點也不風調雨順,特別是殘疾運動員,付出的努力與收穫比其他人更不成正比。
蘇樺偉要靠接拍廣告延續運動員生涯又是另一個值得反思之處。廣告人劉先生(陸永 飾)極力推薦蘇樺偉參與廣告演出,有關收入不論高低都遠比奪金得來的獎金和津貼高。劉先生更道出運動員退役後前路茫茫的悲哀,一句「一剎那光輝不代表永恆」代表社會對運動員生涯的悲觀。即使曾經風光,但他們的生涯本來就十分短暫,退役後出路往往不如意。近日適逢東京奧運,社會上掀起香港運動員待遇的討論,與電影的描述相差無幾,可見運動員待遇的問題十年如一。電影在這方面的社會反思亦明顯下了工夫。
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動人的演技】幾位主演的出色演技亦是本片成功的主因。一向參演的吳君如,繼《歲月神偷》後在本片再次飾演正劇角色。她把蘇媽一角由辛酸、絕望、盼望、務實到喜極而泣的情感演繹得十分立體,加上她曾經花了不少時間與現實中的蘇媽相處以作了解,演出中流露到為人母親的真摰母愛,整體的正劇發揮更勝《歲月神偷》的時候。
至於飾演蘇樺偉的馮皓揚和梁仲恆,初登大銀幕同樣有亮麗的表現。特別是梁仲恆對角色舉動和情感的捕捉到位,連吐談都相當迫真,相信他多年的劇場經驗使他今次的演出具備成熟的味道。而張繼聰飾演的方教練同樣突出,以往多演喜劇和挑皮角色的他,飾演嚴厲認真的方教練甚有威嚴。
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總結】《媽媽的神奇小子》在奧運熱潮下上映可謂集天時地利人和,電影對於蘇媽和蘇樺偉這對「神奇母子」的相處和成長描寫深刻,情感的展現細膩動人。即使有著以悲劇開始的背景都避免了狗血式,平實的感動絕對可以取悅觀眾,是2021年香港電影又一上乘佳作。
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今天晚上要播出了。保密一整年,終於可以公開,我以編劇身份參與撰寫劇本的影集就是《返校》。去年獲林榮三首獎的詩作〈乘客〉,得獎時提到過是代某個虛構角色而寫的,而那個角色 —— 其實是兩個 —— 便是影集中的方芮欣與劉芸香。至於〈乘客〉會在劇中發揮什麼功能,容我老派地說:去看就知道了。
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除了〈乘客〉,我也提供了其他幾首未公開的詩作,同時也與本劇編劇統籌、我的師父乃賴,以及好友 OA 魏于嘉、阿用洪子詠,共同撰寫這八集劇本。
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我和這群人相識,是在我的貴人二號(呃一號是誰)神小風所號召的祕密創作結社。我們的名字叫「卡關互助會」,因為我們老是在卡關,而我,也老是受到他們的幫助。
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和朋友一起寫影集,就像以前打排球,你害怕犯錯不是因為他們會指責你,而是因為知道他們會原諒你。一邊要自己不仰賴他人的諒解而活,一邊度過了全力放電同時充電、快樂到囂張的日子,我記得那陣子許多對人生非常營養的事。
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比方說,因應劇本需要,我必須寫出幾首爛詩。寫爛詩真的非常困難,因為所有爛詩都是以為自己在寫好詩的人寫出來的。要讓讀者看出這人想寫好但寫得很爛,比讓讀者直接覺得這詩就爛更難。幸好,我本人就是一個想寫好詩的時候就會寫出爛詩的人(咦)
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又比方說,我竟然被抓進劇組演了其中一場戲。
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我到底為什麼會答應呢。
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媽,我上 Netflix 了。
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劇本完成之後,有一堂課是我以寫作者的身份,與演員、導演分享寫詩種種。我一直記得那是在大直的穆勒咖啡,因為那裡也是我 2015 年演出藝穗節劇場的舞台。
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當我的人生以某種開門見山的方式押韻,那天分享之後製作人肯哥卻告訴我:「先前劇組一直在想,『談文學』這個行為到底哪裡吸引人,很容易就變成在上國文課不是嗎。但你剛剛在台上,那個侃侃而談的樣子,好像就是談文學迷人的時候。」
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雖然,我始終希望作品獨立於作者外而存在,肯哥這麼說的時候我還是麻了一下。
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協志,啊不,淳耀告訴我,他學生時代參加過那種浮豔的朗誦比賽,把詩編成歌舞。我說我也是。韓寧和玲葦牽著手走過來問問題。為什麼手牽手呢?我無法分辨是她們自己走過來,還是她們已經在讓自己帶著角色走過來。
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都是去年的事了。
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劇組說,詩反正都寫了,不如真的去投稿。然後,方芮欣就得了林榮三文學獎(???)。以後我可以跟人炫耀我是方芮欣的槍手,替她在現實世界賺了十五萬。
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開玩笑的,方學姊妳晚上不要來。
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返校 Detention 影集
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出品_ 公共電視
製作_ 邊境映象藝文有限公司 Outland Film Production
導演_ 莊翔安、劉易、蘇奕瑄
編劇統籌_ 蔡坤霖、林怡伶
編劇_ 莊翔安、劉易、蘇奕瑄、林仕肯、魏于嘉、洪子詠、蕭詒徽
協力編劇_ 廖弘欣
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2020 年 12 月 5 日起,每週六晚間九點
公視主頻道、Netflix 同步首播,公視+ 週日上線
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(同學問我名單到底在哪裡...好啦~我自己來po)
官網- 入圍17本的故事大綱
https://tvdrama.tavis.tw/10th/index.php#works
首獎: 野土
佳作: 活屍教養守則
那一晚我們一起玩碟仙
雲端副作用
聰明的人房間都很亂
(測試:如果底下推文破百,我再來po頒獎活動+媒合會一日遊心得)
(到底是有可能這麼多人嗎)
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