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大概是因為最近有在看布袋戲，之前又有做了一支素還真的介紹影片，看到這本【素顏】就入手了，裡頭大部分都是收錄近十年來的素還真造型，然後製作團隊找了一個戶外庭院佐以各種茶几與花草來拍攝，使得畫面整體流露出一種濃濃的1990年代攝影風情，使觀者有一種回到過去的錯覺。
這本對我這種剛入門的觀眾而言，是一個窺探素還真最近十年衣櫃的機會，不過我有點不滿足，對我這種喜歡看故事的讀者而言，我渴望能看到更多的創作歷程分享，如果每個造型都能有一段訪談有多好，另外不知道有沒有辦法看到更早期的，我高中時期那時候【霹靂狂刀】時的造型呢？
其實布袋戲偶可說是台灣自己發展出來最接近歐美與日本公仔文化的商品了，想到霹靂布袋戲早在1990年代就在做文創經濟，就覺得他們真的滿厲害的。我記得我高中時好像還有在誠品看到過一本莫昭奴的寫真集？有人有印象嗎？
台灣角川 霹靂布袋戲
【刀編的英雄戰紀】布袋戲操偶在好萊塢：《星際大戰》的尤達
《星際大戰》系列電影中，絕地大師尤達，從1981年的《帝國大反擊》登場開始就成為家喻戶曉的知名虛構角色，在當年能讓尤達這個角色栩栩如生，除了精緻的戲偶製作與造型之外，也包含了就操偶師的精湛技術。
《帝國大反擊》中有一個橋段，尤達在沼澤邊教路克如何使用原力，尤達親自展示了大小不是關鍵，體格更不是，重點是在心的強大，尤達便把一架沈入沼澤中的X戰機以原力舉起，在《帝國大反擊》中是非常經典的橋段。而其中有一段畫面，是尤達在沼澤邊拿著樹枝的鏡頭，而操偶師則是半身都進了沼澤泥中操偶，然後用偶體內的氣動管線控制臉部的表情細節，這一點的原理跟台灣的布袋戲偶有相當類似的設計-只是台灣的布袋戲偶頭當中，是使繩子控制眼睛與嘴版的張闔，由於需要與真人對戲，《帝國大反擊》尤達的表情較多，要控制的細節也多，所以用的管線就更多了些。
操作尤達的操偶師法蘭克歐茲是知名偶戲大師吉姆韓森的長期夥伴，歐茲11歲時便開始學習操縱木偶，後來他從英國搬到美國紐約，在知名的兒童節目《芝麻街》中擔任演出。1976年，法蘭克歐茲在《布偶秀》（The Muppet Show）中演活了布偶「豬小姐」（Miss Piggy）這個角色，開始展露頭角。
與台灣布袋戲將配音與操偶分工配置不同，美國影視的操偶文化多半是由一人獨自扮演一個角色，歐茲在接受盧卡斯團隊的委託，在《帝國大反擊》當中不但擔任尤達的操作，同時也是尤達的聲演，尤達著名的尖銳嗓音與笑聲，全都是出自於歐茲的個人創作，雖然從1999年開始《星際大戰》前傳的製作大量倚賴數位動畫CGI，歐茲不再擔任尤達的操偶，但是聲音的演出卻一直還是由他擔任，直到2019年的《星際大戰：天行者的崛起》，還是聽得到歐茲所配音的尤達的聲演。
在台灣，布袋戲的操偶技術在電視的轉播獲得廣大的歡迎，在戲迷的支持下，保障了操偶師的技術環境能夠延續，霹靂的製作團隊近年曾經曾拜訪好萊塢的特效製作公司技術交流，卻得了「這麼厲害的武打技術我們也做不來」的回應，《星際大戰》的尤達要遲至2002年的《星際大戰二部曲：複製人全面進攻》才終於實現片中與杜庫伯爵的光劍戰鬥片段，而台灣的布袋戲早在1980年代就早已充斥打鬥滿天飛的實體動作偶戲了。
而日後在霹靂布袋戲的片廠中，操偶師在現場為角色所研發的動作與付出，造就了許多經典片段。電影《聖石傳說》中冷香水謝一慕，為了要呈現戲偶搭船的畫面，操偶師們與幕後工作人員，都要浸入水中工作，到了近代《刀說異數》中的技術更是發展出全矽膠偶體，造就出花信風的雪中舞劍與風采鈴和素還真罪過一幕，為了展現出更多的戲劇張力，一尊戲偶經常需要兩三個人去負責控制左右手與身軀，讓手部的運動細節能展現的更好。
《刀說異數》中負責操演素還真的操偶師曾描述過他們在拍花信風時困難的情況：「初登場的蹈天橋幾乎就快考倒我們，拍攝過程當中與導演不斷的溝通與討論，單畫面的NG次數常常不下幾十次，素體的動作控制，防止穿幫畫面，該如何遮掩恰到好處又讓動作流暢好看不會有卡卡的感覺，如裸身的全身擦刀、拉背鏡頭站起、水影起刀式等動作，單單這幾項，就拍了好久一段時間，除了全身之外，偶爾穿插一些特寫鏡頭，早晚兩組接拍的過程當中，大家都是哀鴻遍野，哀！哀！哀！這下真的是哀三聲了。另外一組在拍攝片頭時也是吃盡了苦頭，在導演要求要全身的肢體動作之下，單畫面NG次數幾乎快破百，讓操偶師大喊吃不消。最後僅能在確保拍攝美感之餘取捨畫面，只保留最好最美最流暢的動作。」
無論是《星際大戰》的尤達還是《刀說異數》中的花信風，台灣與好萊塢都不約而同地繼續鑽研偶戲的新技術，創造更多可能，期望讓更多沒接觸過偶戲的大眾能夠被其魅力所折服。
實體偶戲的技術在好萊塢仍舊持續的推展，且是一門專門的技術，法蘭克歐茲除了《星際大戰》系列之外，也擔任了1982年的全偶戲奇幻電影《魔水晶》的製作與導演，這部作品直到2019年，還持續推出由Netflix製作的前傳影集《魔水晶：抗爭時代》，觀眾朋友們如果有訂閱Netflix的話，就會看到這部影集與《刀說異數》並列在一起。
台灣的布袋戲，絕對是值得國人驕傲的國粹，而且不僅只是傳統的文化技藝，更是今日全球影視工業中的重要技術。
大家有印象深刻的角色戲碼嗎，覺得這個角色最難操作的地方在哪呢？
圖片來源：
右：1981年《帝國大反擊》工作劇照
操偶師：法蘭克歐茲
圖片來源：法蘭克歐茲推特 https://twitter.com/TheFrankOzJam
左：1995年《黑河戰記》工作劇照
操偶師：丁振清（貓叔）
圖片來源：霹靂會
#星際大戰 #尤達 #刀說異數 #霹靂英雄戰紀 #黑河戰記 #STARWARS
#原力
台灣的特攝產業就在布袋戲當中～
【刀編的英雄戰紀】從【大蛇王】到【歿王】：台灣「特攝」影視產業
【大蛇王】是一部在1984年上映的國片，由導演徐玉龍、監製傅仁和所製作的特攝片，經過大家的口耳相傳，還有各種影片解析，這部片這幾年來成為了大家心目中另類的神片。
【大蛇王】的劇情，描述三個小孩在河邊玩樂，其中一位小女孩在河邊撿了一條蛇後，就把他帶回家養（這女孩顯然跟現代的女性的喜好完全不同），還取名叫「魔斯拉」(不是日本那個摩姐)。而在山區的軍方實驗室中，一位愛好和平的科學家（在軍中實驗的愛好和平者？），研發出了一個名為R19的生長激素，可以讓動物跟植物在瞬間放大，科學家們覺得能夠解決全球飢荒的時候，出現了黑手黨殺到，在一陣激烈的槍戰、各種花式躺槍後，生長激素的透明盒被科學家丟到路邊，讓路過的小女孩拿回家去養魔斯拉。
然後魔斯拉就被生長激素給放大了100倍，後來又遭到黑手黨的電擊後，變成超級巨蟒，刀槍不入、水火不侵，就連飛彈都無可奈何，要等到身上的磁場減弱才能殺死牠。
後來女孩被黑手黨挾持到大本營被逼著交出R19，魔斯拉聽到女孩的一聲聲求救，前去救援，用軀體包住黑手黨大本營，最後女孩被探長功被救出，但魔斯拉也因為太具有危險性而被軍方殺死了。
片中的黑手黨想要「用食物統治世界」的設計，刀編覺得這組織還是很有想法的，但如果在霹靂的世界，你亂放大食物應該是會被打的，能想像天跡在吃烤雞腿，雞腿忽然放大10倍嗎？王蠸的東山鴨頭放大100倍？
霹靂世界中，濫用力量的人實在太多了，最有名的還是玩到掛的聖蹤，強爆了….
【大蛇王】中的這條魔斯拉，如果被放到霹靂的世界裡面，應該是可以跟很多生物做好朋友的，像是整天說自己是聖獸的火龍麒(【霹靂兵燹】)、整天說自己是聖鳥的帝鵬(【霹靂神州II之蒼玄泣】)、還有小蜜桃(【霹靂俠影之轟動武林】)、米多(【霹靂魔封】)、三首雲蛟(【轟掣天下】)、蠹魚孫(【刀戟戡魔錄】)，隨便舉就有這麼多，就不說那個生出抖M皇鱗的血鯤鯩(【霹靂靖玄錄】)了。
而說起台灣的「特攝電影」，其實從1968的【神龍飛俠】便開始了，期間經歷許多演變，像是1976年的【戰神】、本次介紹的【大蛇王】等等。而從「野台戲」一路演進到攝影棚內拍攝的布袋戲影視產業，其實在同一個時期，也承接了許多當時的技術並且應用在劇中，由「黃俊雄電視木偶劇團」在1973年所製作的【王子屠龍記】中，就出現了由人穿戴操控的巨大怪獸與布袋戲偶的互動，之後進入霹靂布袋戲的時代，霹靂的故事就一直有許多巨大的神怪登場，雖然有時因為成本需求會用電腦動畫代替，但主打實體戲偶特效的特攝技術，仍舊不斷的推陳出新，從早期的【創世狂人】中天魔、【霹靂兵燹】中的火龍麒。
到了【東離劍遊紀2】，其中所出現的大怪獸「歿王」，已經與日本的特攝產業合作，邀請了石井良和導演，到現場協助操作了。
事後，當時穿著「歿王」的阿堯師回憶起這段往事時，也跟我們說，很累，真的很累，但在這次的合作中，學到了很多。
霹靂的劇組一直都有著特攝魂，每當片中需要大規模的爆破、噴血與飛砂走石效果時，所有的工作人員都會興奮起來，總是要噴到滿身都血跡斑斑的回家，像是【刀說異數】當中南宮取與半駝廢的戰鬥，南宮取的「三陰破陽鬼風刀」的效果就用了不少實體的假血，聽現場的工作同仁跟刀編說，那一場戲的血濺的超高，連四層樓高的燈架上都血跡斑斑。
外人一定想不到，台灣的「特攝影視產業」，直到現在還生機盎然。
臺灣的特攝影視產業，就活在布袋戲當中。
霹靂世界中還有甚麼怪獸神獸寵物讓你們印象深刻呢？（咪吱～）
#刀編的英雄戰紀 #火龍麒 #白馬縱橫 #霹靂英雄戰紀 #刀說異數
圖片來源：霹靂、HKMDB、台視
黃建秦 音樂FB 粉絲專頁： https://www.facebook.com/jack3964280.tw/
大陸電視劇-愛你，萬縷千絲(又名：安息香) -恐怖危險事件
曲：節目歌曲改 ◎ 編曲‧Midi演奏：黃建秦
此曲為2015年1月製作、大陸於2015年3月播出。得知名配樂師(席裕龍)師傅指定合作的一部戲，同時分享個人在經歷(霹靂布袋戲)及(電視劇)的工作介紹。霹靂布袋戲是先有聲音在拍戲、電視劇是先有畫面再作音效。因此較讓我感到差別是(節奏)！因人動作細膩且可在立體的場景切換許多畫面角度、布袋戲因避免穿幫、因此角度上切換需要技巧，而據我瞭解觀察布袋戲偶走的一步也等同是操偶師的一步、這時師傅們除了聽對白、就是聽音樂的節奏。這些除了由我們音樂製作外、最重要的就是霹靂配樂師(賴紘源)，賴師傅在霹靂的經歷已有十多年、我個人在霹靂公司除了有得過董事長、編劇組長的指示提點外，便是得到賴師傅的經驗分享才能較明確的去嘗試改變。同時我也將自己過去在台北音效公司的老闆、及席師傅兩位金鐘音效獎得主身上所學習到的經驗作分享。雖然每個人作法不同，但皆有共通的模式，不論賴師傅或者我個人也以彼此經驗的分享討論互相勉勵求進！相信(霹靂狼煙之古原爭霸)開始觀眾也能明顯的感覺到霹靂劇中的配樂技術漸漸在調整及改變。最後就是仰賴霹靂混音組(賴榮欽)等..老師的後製調整才能將音樂(MU)、音效(SE)、口白(ORG+OS)MIX調整乾淨呈獻給觀眾。
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嘉義二日行程|嘉酒角色創作交流會|三昧堂布袋戲偶展|ft.胡子又出現
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0:00 序章
0:23 我來嘉義做甚麼?
0:46 胡子登場
1:22 前往嘉酒角色創作交流會
3:17 三昧堂布袋戲偶展
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