《遇貓。可頌奶奶》 Part 2
一回到家門口,我趕緊呼喚孩子們出來瞧瞧這溫柔的小生物,孩子輪流抱著她,搶著取名,Latte、Sunny、Butter...,最後決定名叫Croissant(可頌)。
當晚,我將她養在室外,她吃了罐頭裹腹,後院的貓屋裡新鋪了一條毛毯給牠安歇過夜。
翌早,她端坐在落地窗前,等侯我們起床,輕輕喵了兩聲,像是道早安。
她幾乎哪裡都不去,睡覺、閒晃都是在後院的平台上曬著太陽、瞇著眼、舔舔毛,每副姿態皆恬靜淡然。
我們在後院用膳時,她溫柔趴在腳邊,凝視著我們的生活百態。
她吃飯慢,行走慢,喜歡找個幽靜的地方,躺睡許久,沒有任何聲響能驚動她;身旁有孩子嬉鬧,仍不動聲色。
她有一種魔力可使時間緩慢、教人平靜。
某日早上,烈陽炙曬,我在後院竟尋不著她的蹤影,慌張、擔憂、愧疚負面情緒一擁而上。
我戴上一頂遮陽帽,拿張椅子坐在後院苦苦張望,每隔十五分鐘起身旋繞屋子四周呼喊她。
直到正午過後,終於被我發現她蜷曲身子藏匿在角落的灌木叢裡。
我於心不忍繼續讓在外頭遊晃,懇請外子幫牠在背脊上擦上跳蚤藥後,隔日抱她進屋。
家中已養兩隻家貓,為避免感染,我先行將二樓客浴讓出來當她暫時隔離的居所。
與外子討論後,決定先帶可頌去流浪動物之家完成打疫苗、結紮、植晶片的手續。
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由於COVID-19疫情的關係,流浪動物之家未對外開放,大家只能在門外排隊等候工作人員出來解除各種疑難雜症。長長的隊伍排了將近四十分鐘,才輪到我們。
反覆進出收容所的工作人員是一位膚色黝黑的壯丁,他已忙到滿頭大汗,態度口吻顯得不耐煩,彷彿我們手上的可頌是他今天接受的第一千隻野貓。
我們向他說明了來意,他話不多說,立刻從我的懷中撈起了這輕如棉花糖般的可頌關進了鐵籠。
『現在這隻貓歸政府所有。你們得經由領養程序,才能再領回這隻小貓。』
他將收容所的鐵門敞開,裏頭傳來此起彼落的陣陣狗吠,他輕率地把可頌的籠子丟進那群流離失所的小動物群裡。又旋即給我們一組可頌的身份編號,請我們先Email給領養單位,並靜候回覆。
門砰然關起,可頌在我眼前消失了,像只高飛的風箏,躲在雲裡看不到,手上的號碼是我唯一尋回她的路徑。
一回家我即刻寫了信給領養單位,不忘附上全家的照片,以茲證明我們會好好疼愛她的深情決心。
每天早晚兩封我按時寄出,深怕線斷了。
怎奈整整一周,每封信都像是掉入萬丈空洞,無聲無息。
我心急如焚,不停查看網站最新流浪貓領養消息,數十隻嗷嗷待哺的奶貓照片一再唰唰被更新,卻遲遲見不著我那可頌柔美的臉龐。
(待續)
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#這些基本常識不知道的話還是不要出書比較好吧
#作者篇
#EP0
#出書的理由
自從本粉專轉型為迷因粉專(?)之後,在別的粉專搞直播和Podcast的同時依然不思長進,不但內容越來越不專業,連推薦邀約也變少了ㄏㄏ
但這個世界因為出版常識欠缺的各種悲劇與負能量依然沒少過,因此本編決定來開一個小單元,來講「這些基本常識不知道的話還是不要出書比較好吧」的那些事情。
我不談編輯台的工作的細節和技術(交給隔壁棚的M編超詳細說解:https://matters.news/@Morphy),這邊我想慢慢列一些關鍵字,直接來討論出書最關鍵的兩端:作者和編輯,從個人(品牌)到傳統出版產業中間,面對一本書的各種觀念上的差異。
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首先,一本書能不能誕生,最關鍵的問題就是,出書的理由。
書有很多種,但從內容來源的角度來看,大概可以分兩種類型:
一種是 #本土自製書,另一種是則是 #國外翻譯書。而本土自製書主要又有三種主要的稿件來源:
1.「作者自主投稿」與出版社合作出版。
2.「編輯企劃邀稿」針對特定主題或需求企劃邀稿成書。
3.「自費出版」,即作者支付全書製作費用,委託出版社出版成書,並代理發行、銷售。(視各出版社專案條件或作法,並非所有出版社都提供自費出版的選項,當然也有專營自費出版的公司)
2的選項由出版社發動,一般情況無須考慮。但稿件進了投稿信箱,它的結局是1,還是3?
其實通常是「0」,出版機會0%的那個0。
因為,有許多作者的來稿信件只是簡單地概述作品大要,附上全文或部分內容和聯絡方式,然後就靜候回覆。
那個,其實編輯通常是沒空仔細回覆的,而且也很怕回覆了之後被要求說出 #具體的退稿理由。
我想,作者必須要知道的是,究竟為了什麼理由要投稿出書,以及編輯、出版社之所以錄用合作的主要考量為何。
有人想透過出版出道成為作家,有人想因為出書暢銷而名利雙收,有人是為了紀念,有人則是為了療傷(?)……作者想出書的理由有無限多個,想成為作者的諸君?你是哪一種呢?
在目前出版衰微的時代裡,出(紙本)書仍然是成為作家的一道門檻,但成為作家,並不是只要出書就可以了。
我對 #作家 的定義,不是狹義的文學作者,更具體來說,比較像是在某個領域 #能透過文字生產內容建立品牌的人,但建立品牌有很多其他需要努力的方面。出書,形式上是文字內容、成果的結晶,抽象一點,可以看成是一個品牌的實存(拿得出來、具體看得到)證據,出書是成為作家的結果,而不是因為出書才成為作家。
在這個時間點,希望依靠出版名利雙收的話,我建議還是洗洗睡飽比較實在。
要強調的是,出書名利雙收並非不可能,但這種事情有時很依靠 #運氣(例如IP改編)和整體環境支持。即使是有名氣的作家,都不見得能透過版稅賺大錢,何況剛入門的作者?
至於編輯的理由,只有兩個:
1.要能「賺錢」。
2.假如不能賺錢,至少要「有意義」,是能夠深化出版品牌,或具備某些領域特殊價值的作品。
可能有人會問,為什麼是要作者不要想賺錢,但編輯卻非賺錢不可?
很簡單,因為書對出版社來說是「商品」,出版社如果不能賺錢,要怎麼維持運作又支付版稅給作者?
「砍頭的生意有人做,賠錢的生意沒人做。」出賠錢的東西,要嘛超級有愛,要嘛就是長遠來看,有品牌價值或潛在商機。
(當然從「自費出版」來說,直接提供出版的勞務服務也是一種賺錢的方式,但目標和效益不同。有機會再說)
總之,一旦動了想出書的念頭,請用「商品」的思維想一下自己想要出版的東西是什麼內容,長什麼模樣。有沒有其他類似的商品/競品?你要透過這個東西做什麼?以及,你的讀者或消費者在哪裡?怎樣說服出版社的合作和投資?
確定出書的理由,可以先幫助自己明確寫書出版的意義,並找到適合呈現這些成果的方式(仔細想想,有時未必要出書才有效果)。打破出書成為作家或賺大錢的粉紅泡泡,會讓一切順遂得多。
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