論題材及演員,呢套睇得落啦應該~~
然後我查下導演區焯文係邊個🤔
導演:鴨王(2015) 毛俠(2019)
執行導演:微交少女(2013)
編劇:鴨王(2015) 喜愛夜蒲3(2013)
都期待嘅🤭支持支持
//天下一電影 英皇電影 合作企劃進度如火如荼
【新世代實力演員】x【台灣金馬獎最佳男配角】 當吳肇軒遇上袁富華 《說笑之人》打造不一樣的父子情
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新冠肺炎疫情自去年初開始全球肆虐,香港電影業亦因應公眾安全及防疫措施等 而有大量作品停止拍攝。
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因此天下一電影與英皇電影宣佈攜手合作,雙方公司將於兩年內合作製作及發行 共十部港產電影,希望在這個非常時期,為香港電影注入新動力! 而近日疫情稍緩, 由天下一電影負責製作的五部電影當中,《說笑之人》為首部正式開始拍攝的電影, 其後亦將製作另外四部不同題材的電影。
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《說笑之人》由區焯文執導,演員陣容配搭充滿新鮮感,包括吳肇軒、袁富華、 伍詠詩等。故事圍繞著一名有輕度智障的單親爸爸華哥(袁富華 飾)獨力湊大兒子文 少(吳肇軒 飾)的故事,當中有笑有淚。
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戲中吳肇軒需要到酒吧表演「棟篤笑」,他坦言沒有「棟篤笑」的經驗,但自身 卻有不少「笑話儲備」,他說:「以前讀書時老師成日叫我向成班同學講笑話,要全 部人都笑先唔使再講,結果我講咗成個學期,有好多笑話袋住。」至於在疫情稍緩下 重投電影拍攝工作,軒仔說:「久違咗嘅開工梗係開心,但之前都冇浪費時間,成日 喺屋企靜落嚟,覺得生活節奏同心態都成長咗,我相信呢部戲會俾到一個幾唔同嘅自 己俾觀眾睇。」談到跟戲中父親袁富華的合作,他對對方讚不絕口:「佢好樂意去教 去夾每一場戲,我都有同佢講,第一次拍講父子關係嘅戲,仲要長時間都係兩個人對 戲,可能拍完都忍唔住叫佢做老豆,希望我老豆唔好呷醋啦。」
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袁富華則表示:「我非常喜歡個劇本,睇完後即刻去搵導演同編劇繼續發掘。我 飾演嘅角色華哥有輕度智障,語言能力有少少問題,有件趣事係拍攝中段我另外仲有 教書,學生都有問我點解我授課時講嘢好似同以前唔同,怪怪地,原來係我唔自覺將 個角色投射咗出嚟。」他又大讚軒仔:「我識咗吳肇軒好耐,佢係我演藝學院嘅師 弟,佢好勤力,開拍前會一齊去傾個角色,一傾大家啲火花就嚟,夾得好好。」//
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【#Nj評::〈作家的謊言:筆忠誘罪〉】懸疑有紋有路寫到水準/演員一流... Jeana夠核突
首先,兩個月前我經已看過試映,當時是燒山(蕭若元)包場請一些行內人/網民去睇,感謝他。而投資方電影公司hmv數碼中國係燒山個仔蕭定一旗下,其實我並不鄙視此公司出品,好多作品(肉蒲團/29+1/一路向西/壹獄壹世界/導火新聞線/棟篤神探...)好多時都能夠引起話題,這對積弱的香港電影有好大正面影響。其次係向西村上春樹第三次作品被改編電影,他的網絡文章一向好笑,上次《西謊極樂:太爆太子太空艙》除了結局太離題外其實都幾好睇,另外Netflix有得睇的《向西聞記》也是十分高質作品,今次走正經路線都有紋有路寫到水準。
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這類打著懸疑燒腦旗號的故事,唔好意思講句好易拍得柒。柒個位係,好多時佢好認真去講故事,但相當兒戲的佈局又引不起觀眾興趣去思考,最後得無聊兩個字。《作家的謊言》劇本我唔敢講話一流精彩,主角進退兩難的處境描寫,的確達到令人想知故事發展下去會是怎樣的效果。而當然實有要批評的地方,例如最後的『射豬』太好笑好似拍多了,另外有些伏筆太明顯。相信故事規模夠小是讓人好好專心去思考劇情的原因,太多同類懸疑作品牽涉太多人走太多地方反而使得結構鬆散,今次恰到好處。
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而小格局,自然不幸地因為錢少。場景來來去去幾個,主要在家,演員亦來來去去幾個。感覺上可以的話加多少少景會更好,不要太多。現在幾幕戲在同一酒吧餐廳內扮幾個時段拍,單調咗啲。不過我真心欣賞演員表現,監製兼主角張建聲,過去很多演出如咸濕仔黑幫老闆都演得好演得落力,今次不例外,亦親自找資金拍戲是做實事之人。另外日本代表松岡李那走到香港搵食好似都是這個年代少見,她努力學廣東話去演足全程好勁,好淫好入戲。最大驚喜係Jeana何佩瑜,她一向走靚女路線,戲中個樣超核突懷疑冇化妝,放低形象演得放盡去配合角色。我一向對她的印象認真麻麻,但今次不得不認同她的付出。再另外農夫兩人繼續搞笑,至於個個都話因陳國坤罷睇,算啦你唔講我都唔記得有佢,根本大茄一個不足掛齒,無必誤殺良民錯過有心製作又幾唔錯的電影。
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反而想講講陳浩民,好似都好耐無在香港大小螢幕見到佢。其實我事前完全不知道有他參與,睇完都認佢唔到,但我非常歡迎這次回歸。不過角色寫得有點怪,造型上實在太典型探長,本來好認真的一件事立刻卡通化。另外每每他出場便煞有介事,講些話來推進劇情,無問題,不過真真正正描寫這名角色可以話無。最後他只用來引導觀眾思考並沒有自身吸引的地方,假如可以讓他和真兇多點正面鬥法便更好。我寫咁多,都係想大家去支持下,感受到整個團隊的誠意,感受到張建聲為電影不幸在此時上映的無奈,更因為豬隊友錯時間亂發噏風而連累成村人真係慘上加慘。
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作家的謊言:筆忠誘罪 Deception of the Novelist hmv Digital China Group 張建聲 Justin Cheung
香港棟篤笑酒吧 在 映畫・札記 Facebook 的精選貼文
《越歐快車》(Trans-Europ-Express, 1966)
《去年在馬倫巴》是我最喜愛的電影之一,到看到《去》編劇羅拔.格里葉執導筒的《越歐快車》,同樣是挑戰(當時的)傳統敘事,遊戲味倒更加濃。
其實觀看《馬倫巴》時嘗試弄清楚故事的思考、以至當中不停出現的「牌戲」(「我可以輸,但我經常贏」),似乎都是對我等觀眾的一再邀請,一旦進入,就在遊戲。能稱這種觀眾與創作者的關係作遊戲嗎?《越歐快車》可說更為明顯而全面地用電影媒介去「玩」。
《越》由開始已經在玩:三個火車客傾談,「不如拍一部叫《越歐快車》的電影」,電影隨即開始。映後談指出,這三個火車客正是主創團隊成員!驟眼看來,隨後的「戲中戲」也是這三個人的沿路創作,三人互相對各自創作的情節作評價,甚至因為不合理就說「當我沒說過」「把整段刪掉吧」,我等觀眾旁觀的,莫非就是這段創作過程?
但觀眾看到的「創作過程」,也只能是預先寫好的劇本吧?而在毒販Elias的故事之中,全無意義、完全犯駁的情節有之,亦是因為「火車客敘事」本身使我們相信他們只是在胡鬧——被設計好的胡鬧。於是那些無厘頭的對白與設計竟然如棟篤笑的punch一樣,設計好了,就要你笑。
「我是個殺手。」「職業的嗎?」「不,業餘的。」
那張在酒吧裏沒有洞的「桌球枱」相當有趣,也彷彿在暗示,要確實地在這部電影找出唯一的、最真實的「解」,就如在那桌球枱的遊戲一樣不可能。但當中玩弄敘事與類型,看起來有所關連的「線索」,卻也在在誘惑觀眾作出解讀,觀影樂趣相當大。
用今日時髦的說法,這樣又能不能說是「燒腦」?
另引電影評論學會陳志華所寫的介紹文字:https://www.lcsd.gov.hk/fp/zh_TW/web/fpo/programmes/ccfrr2018/film03.html
//把故事設定在火車上,安排主角翻開印有《神秘賊美人》(1964)小說的 書,卻跟希治閣《奪魄驚魂》(1959)式的驚險懸疑背道而馳。表面上要 說一個犯罪類型故事,結果是不斷顛覆,把類型煎皮拆骨,販毒不是販毒,性虐不似性虐,甚至配上《茶花女》歌劇音樂,故意製造荒謬突兀感覺。//
(圖為《越歐快車》劇照。說「性虐不似性虐」,也可以說「色情不似色情」?不過雖然畫面不算真的色情,但其意識色情倒無可反駁。當然,看着女主角在鏡頭前騷首弄姿,也似在暗合高達所說「拍電影只需要一個女孩和一把槍」這說法吧⋯⋯)
#映畫札記
#越歐快車
#TransEuropExpress
#羅拔格里葉
#AlainRobbeGrillet
#電影從火車開始
香港電影評論學會 Hong Kong Film Critics Society
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