在莎士比亞《馬克白》第五幕第五景的16-27行，當馬克白聽到他那促成他實踐其野心的老婆 – 馬克白夫人已死的消息時，在已完全失去權力與其夫人之死的雙重打擊下，說了這段莎劇之中最有名、最感動人的內心獨白之一。不過，雖然這段獨白乍聽之下像是一個由於已經失去一切生命中最寶貴之的東西，而對生命心灰意冷、萬念俱灰的悲觀告白：我們都只不過是舞台上的可憐演員，活得好像很慷慨激昂，但實際上卻沒有什麼意義。但另一方面，這段話也是馬克白為了自己的野心和私利而壞事幹盡的自己的自我辯護：反正這世間的一切都將事過境遷、消失無蹤，我為了自己私利所做的那些爛事又算得了什麼呢？
從現在的角度來看，馬克白是一個利慾薰心，為了一己之私，任何違背道德良心的壞事都幹得下去的政客。但是如果我們看到日本，會發現它雖然首相與內閣更動得非常頻繁，由於各種醜聞和官司而被捕或下台的官員更是不勝枚舉，社會卻很少有動亂，政府工作也不太會被非專業領域的政客操控和干預。這是因為日本的在國家的運作上有兩個基本概念：一是「國家是永恆的，政府是短暫的」；二是「官僚是永恆的，政治家是流水的」。這裡所說的官僚，指的不是卡夫卡筆下那種去人性化的由於組織過度複雜而效率低下的死板管理系統，而是不屬於任何政黨，只對自己的工作負責，而不對特定政府負責的極為優秀的公務員所組成的國家管理團隊。也大概只有在這樣的舞台裝置上，就算政客再怎麼骯髒，也難以殘害民生與動搖國本。
Tomorrow, and tomorrow, and tomorrow,
Creeps in this petty pace from day to day,
To the last syllable of recorded time;
And all our yesterdays have lighted fools The way to dusty death.
Out, out, brief candle! Life’s but a walking shadow, a poor player,
That struts and frets his hour upon the stage,
And then is heard no more.
It is a tale Told by an idiot, full of sound and fury,
Signifying nothing.
明天、明天、又明天，
光陰荏苒，日復一日緩緩潛行，
直到最終的滴答聲響；逝去的昨日照耀愚人，領其步上歸塵的死途。
滅了吧、滅了吧，這短暫的燭火！人生不過是四處飄流的陰影，舞台上可憐的演員，
不是趾高氣昂，便是愁苦煩躁，
事過境遷，終將消失無影。
這段故事，由傻子講述，語氣忿怒激昂，
卻毫無意義。
馬克白獨白 在 [好雷]《馬克白》馬克「黑」了- 看板movie - 批踢踢實業坊 的推薦與評價
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這齣用了七成莎士比亞劇本的古英語當台詞，因為用語讓電影變得有點艱澀，
對習慣現代對白的觀眾來說，可能會因為有點..代溝或者說距離，造成沉悶
加上表演或呈現的方式，充滿的儀式感，劇場感，
進戲院前可能要有像是去國家歌劇院的心理準備。
但如果是莎士比亞粉，應該會有很棒的觀賞經驗。
然後，因為網誌找不到合意的電影海報版本，
我用既有的劇照自製了一個【血色王冠】版本的海報，
下了這句看電影時自己心裡一直浮現的slogan.....欲戴王冠，必承其重。
【血色王冠】版海報 > https://ash1118.pixnet.net/blog/post/45989180
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與《哈姆雷特》《奧賽羅》《李爾王》並稱莎士比亞四大悲劇的《馬克白》
，創作於1606年。講的是蘇格蘭王鄧肯的表弟馬克白將軍平亂歸來，途中遇到
三個女巫預言他將進爵、甚至登上王位，但他無子嗣繼承，反而戰友班柯將軍
的兒子將會世代為王。在得知命運後兩個戰友軍靜默不語、絕口不談，更可看
出在各自內心澎拜的不安，已經讓它們開始互相猜忌。其後馬克白在夫人慫恿
下弒君篡位、嫁禍侍衛，踏著血染的紅毯，登基上冰封的王座。心裡有鬼的他
，被恐懼猜疑吞噬內心，謀害死黨、大肆殺伐，從軍民擁戴的勇將成為人人懼
怕的暴君。同樣雙手染血的馬克白夫人因精神失常而死，馬克白眾叛親離，遭
到鄧肯之子和被他殺害妻小兼驅逐的貴族麥克德夫，聯手英格蘭援軍圍攻，最
終落得削首下場。
這齣戲，我看過三個版本。最早是黑澤明的《蜘蛛巢城》，他把背景放在藩
主自立為王，又往往在兵變中被部屬取而代之的戰國時代；再來是吳興國的當
代傳奇劇場將它京劇化，在故宮巍峨宮牆前搬演的【慾望城國】；以及由法鯊
（麥可法斯賓達）和瑪莉詠柯蒂亞擔綱，用上幾乎七成莎翁古英語劇本台詞，
把電影處理得極具儀式感、舞台劇感。
莎士比亞擅長人性複雜的猜忌與鬥爭，黑澤明則善用東方哲學的觀點詮釋人
類無休止的悲劇深淵。黑澤明聚焦城國之外，如人性盤根錯節的蜘蛛林，隱喻
人在慾望中困惑、迷路的道德掙扎。【慾望城國】精彩在京劇唱詞的改編，比
如馬克白在夫人搧風點火下這段內心掙扎：「我本是擎天柱，風采昂然，依簷
下，為人臣，朝夕難安。錦衣袍、冕珠冠，誰人不稱羨？怕的是，事敗露，罪
孽濤天，夢空人間！」是不是很棒？！而且透過演員身段唱腔的渲染，更具戲
劇張力的重現了黑澤明拍馬克白夫人在屏風後，被幻覺裡滿手血腥嚇到不斷驚
慌洗手的經典畫面。
法鯊版的《馬克白》，（一）是把驍勇的沙場將軍，一步步變成杯弓蛇影的
暴君、坐困愁城的丑角的整個歷程，用光影色調、空間構圖表現出來。（二）
是藉著馬克白夫婦，在一眾表情木然的背景演員包圍下，神色扭曲地演繹瘋狂
焦躁的獨白，藉極具劇場效果的表情動靜對比，把角色的內心風暴展露無遺。
電影在威爾第【馬克白】磅礡的音樂中開場，馬克白的孩子，和一個個的年
輕的娃娃兵在灰雲籠罩下的殘酷戰事中慘死。快慢交替的鏡頭，同時呈現了戰
士的英勇，與戰況的慘烈。淒冷的月光下屍橫遍野，馬可白為戰死的年輕士兵
雙眼放上兩片石子哀悼。接著是暴風雨夜，國王帳篷裡血色濃稠的弒君戲，用
極端的暴力把角色推向瘋狂邊緣。而後的構圖不是封閉就是孤冷，這對龍袍加
身的夫婦坐困金碧輝煌的宮殿、被表情木然的群臣圍攏，沒有出路，在華服下
盡是畏罪的猥瑣神色；即便來到城堡外的曠野，也是冬霧氤氳的大海和森林，
一片化不盡的蕭索。空間景物，和金玉其外敗絮其中的用色，無處不在模擬著
馬克白的困境。最後應驗了女巫的二段預言，「任何由女人所生的男人都不能
傷害馬克白，和除非勃南森林移動，他才會落敗」，不可能移動的勃南森林，
被戰火燒得滿天猩紅，火勢兵臨城下，就在濃烈的悲壯紅光中，暴君結束了他
咎由自取的一生，下手的貴族麥克德夫對馬克白說，我他媽是剖腹產的。
《馬克白》裡給丈夫搧「枕邊風」瑪莉詠柯蒂亞，就跟許多心狠手辣的精明
女人一樣，在男人優柔寡斷的時刻，她們扮演了臨門一腳的「決策者」角色，
有的是妲己那種妖言媚語的蠱惑，有的是像扁嫂那樣又是譏諷又是慫恿的極品
夫人，把另一半激得惡向膽邊生。馬克白夫人是後者！即便柯蒂亞版的馬克白
夫人不洗手（這或許叫不少觀眾失望），改擦凶器，但她的那段講得理所當然
、一不作二不休的「扁后獨白」，風采甚至力壓了法鯊的光芒。
不少莎翁賞析裡都說，馬克白在殺得天昏地暗時見到的那三個女巫，其實就
是他野心慾望的投射。法鯊版的《馬克白》，雖然台詞被四百多年前的莎翁劇
本框架住，但編導仍企圖拓展一點對人性的新解。電影透過鏡頭不斷逼視他在
慘烈戰爭裡喪身的兒子，和被他推上戰場的年輕子弟兵們的屍首，那股為誰犧
牲、又才換得了不痛不癢的爵位的嫉妒、仇恨與不甘，是比野心更具人性的弒
君動機！於是，在弒君戲裡，把刀遞給馬克白的不是隱喻野心慾望的女巫，而
是一個年輕戰士的幽魂；馬克白夫人不洗手，改幫夫婿洗刀，想洗去的原罪，
似乎就不是因為貪婪而染上的滿手血腥，而是痛失愛子後，不計代價，想換一
個「我們夫婦－－應得的」。
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※ 編輯: ash1118 (220.136.85.8), 03/14/2016 00:32:13
迂迴前進進逼北城，視覺上就應驗了，森林移動的效果。
法鯊的馬克白就是一把從森林燒開來的大火，一路延燒到城下...
※ 編輯: ash1118 (220.136.85.8), 03/14/2016 01:12:41
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