關於 齊唱新歌系列 ，我們在網路上蒐集到這些相關的討論、資訊與評價

【音樂會後感 （二）之選曲】

今次音樂會收到不少回應告訴我選曲方面頗有驚喜，也有不少歌曲令大家也掉下淚來。其實今次是有主題地把不同歌曲串連的，而為了達到目標效果，同時能夠慶祝粵語福音詩歌誕生四十週年，我把《齊唱新歌》系列由頭到尾Lun 了一遍，務求選到可以表達到我想帶出的訊息 — 「信就是所望之事的實底，是未見之事的確據。」只要你相信公義、仁愛、憐憫等價值，並在日常生活中把這些價值行出來，天國定必在地上實踐！這是上帝的應許，只要你相信。

在這𥚃，我想先談談兩首我重未公開演繹過的歌曲 —《獨白》及《我的感謝》。這兩首均是吳秉堅（曲）、翁慧韻（詞）及楊淑貞（唱）這個組合在《齊唱》系列中的歌，而我今次把兩首歌曲用medley 的方式串連起來。《獨白》是罕有秉承了哀歌傳統的粵語福音詩歌，描繪一個失喪、哀傷的人在埋怨上帝對他/她無公允，並祈求上帝垂念渺小的自己；而《我的感謝》則是經歷重重波折後重拾信念的詠嘆。或許《獨白》所描述的正正是很多人經歷了這幾年來社會所發生的事的沮喪心情，而這也是我選唱這首無人問津的歌曲的其中一個原因（當然旋律也非常獨特，帶有凄美感覺），因為我深信把大家的心情用音樂表達出來本身來說已經是一件事。最諷刺的是會後吳秉堅告訴我，《獨白》原來是當年《齊唱》系列選舉中最不受青少年歡迎的歌曲！這也不難想像，因為歌曲一點年青氣息也沒有，盡是失望與埋怨；但這何嘗不是很多人最真實的心情呢？

在音樂會之前，我接受Enoch Lam 在《恩典時刻》的訪問時，他也問我今次音樂會選曲的準則是什麼。其實，我從來選曲的準則也頗簡單的：就是在音樂與訊息上能夠表達到我想表達的。當然，困難的地方在於要在浩瀚的樂海中找到這些歌曲出來！而無獨有偶，當我在音樂會前一天終於敲定歌單時，發現我選了吳秉堅的歌曲有六首之多，比鍾氏的作品還要多一首（哈哈）！吳秉堅會後也過來告訴我他也對此有點驚訝。但這不是因為我出版過《齊唱。吳秉堅之歌》而因此對他本人偏頗的原故，而是那些歌曲不但旋律優美，且為它們填上的詞亦是言之有物、真摯真誠（不是我太太經常所形容的那種以AI 生成、關鍵詞所堆砌的歌詞 😬😬）。

⋯⋯待續⋯⋯

Photo Credit: Ho Ka Fu

鍾氏兄弟 The Chung Brothers
Chung Chi Chaplaincy 崇基學院校牧室
恩典時刻

Henry在《HK01》寫香港福音音樂之父—吳秉堅，歡迎轉載。

//福音音樂之父—吳秉堅

文：鍾一匡@鍾氏兄弟

如果說吳秉堅先生是香港福音音樂之父，相信沒有人會反對。吳先生（洋名Ben）在80年代開始已經對福音音樂發展不遺餘力，直至現在也是身體力行，致力推動福音音樂文化。他是其中一位把福音音樂的旗幟插在流行音樂的領土上的重要人物，讓大眾知道福音音樂是香港文化產物的一部份，而不是教會專有的。

著名澳門樂評人田中小百合這樣說：「香港基督教資深音樂人吳秉堅先生，這些年不遺餘力推動本土化基督教現代詩歌創作，也貢獻出不少膾炙人口的基督教歌曲。」另一位著名樂評人jetty 2011年在《南方都市報》寫道：「吳秉堅的音樂造詣並不亞於顧嘉煇，只為主題所困，缺少傳播途徑，才鮮為人知。」其實早於1981年由香港電台舉辦的「城市民歌公開創作比賽」時，Ben已藉《城市之歌》（詞：蘇穎睿）一曲獲得新曲新詞組的亞軍，僅次於葉源春、區桂芬的冠軍作品《問》。此曲奠定了日後Ben用城市民歌風格來開創現代香港福音音樂及創辦《齊唱新歌》系列的里程碑。

除了《城市之歌》外，Ben亦多次嘗試染指流行音樂，作曲作品包括徐小鳳膾炙人口的《破曉時分》（詞：卡龍）、葉麗儀的《做人怎麼分界限》（獻給國際傷殘年「全港傷健競遊大會」）（詞：盧國沾）及當時只是新人的羅嘉良的《讓我怨一次》（詞：羅嘉良）等，足以證明Ben除了寫歌給大歌星外，也給予新人機會，為他們譜曲及鼓勵他們在自己的作品中作詞。

歸根究底，Ben的醉心的音樂始終都是福音音樂。80年代初成立香港基督徒音樂事工協會(ACM)，開拓《齊唱新歌》系列，創作一連串家喻戶曉的作品如：《願》、《神是愛》、《將心給我》、《衪的一生》、《神祢在掌管》、《一生不枉過》、《親愛主》等，不但將福音音樂由最初給人「唔啱音」和「老套」的印象改變成青年人在教會團契及福音營必唱的歌曲，更將粵語聖詩與流行文化接軌，令非信徒開始不戴有色眼鏡看福音音樂。

80年代中期，Ben和一群有心人高瞻遠矚，在情歌當道的廣東歌樂壇中推出一隊富有基督教色彩的清泉組合，名叫「赤道」。首本名曲《無言者》更登上電台流行榜極高位置，成為一時佳話。當時，電台高層俞琤小姐向Ben直言：「事隔多年，基督教音樂終於向主流樂壇説話和溝通了。」

Ben在90年代中旬退出ACM，自負盈虧地開創公司「全心製作」，將他下半生完全奉獻福音音樂。一曲《請差遣我》再次激盪信徒的心靈，成為其中一首在教會傳頌最悠久的詩歌，至今仍為人津津樂道。

2011年推出《We Are One》一碟，矢志團結基督教來音樂機構，意圖集合各團體的佳作，向「合一」方向進發。Ben之後更加盟香港馬鞍峰教會，成為「聖樂牧師」（music pastor)，繼續開拓敬拜音樂的無限可能性。

現時，雖然Ben已退休，但他的魄力比退休前更旺盛，這幾年在加拿大、澳洲等地巡迴頌唱及述說神在他身上行的奇事。今年3月1、2日Ben會在旺角麥花臣場館舉行他的70歲大壽奮興音樂會，有金培達、曾路得、Robynn & Kendy、陳明恩、鍾氏兄弟等作特別嘉賓，你又豈能錯過呢？//

被誤解的福音音樂
鍾一諾 @ 鍾氏兄弟

「福音音樂？係咪嗰啲唱起嚟唔啱音嗰啲教會歌呀？」
「嘩！啲歌詞好肉麻，聽唔落去！一聽到即刻想熄機！」
「淨係俾教徒聽嘅歌嚟㗎嘛！」
「好老土，似幾十年前嘅音樂。」

聽過不少類似這些對福音音樂（Gospel Music）的批評，我相信你也曾聽過，甚或你也對福音音樂有著同樣的反應。事實上，在香港，福音音樂是古老、缺乏時代感、「唔啱音」（即被填上的歌詞唱起來不符合粵語音調）、肉麻的這形象也確實是深入民心。對那些曾經就讀基督教學校的學生或是有到教會崇拜的習慣的信徒來說，這些「唔啱音」的詩歌就更加不會陌生了。

當然，香港也有不少的音樂團體嘗試以「啱音」的歌詞、摩登的編曲、高質的製作甚至破格的造型來打破大眾對福音音樂的既有成見。早於1980年代初期，受到粵語流行曲影響，《齊唱新歌》系列已開創了唱「啱音」的流行粵語詩歌的先河。1986年，赤道以基督教樂隊的姿態推出具有社會意識的專輯及單曲《無言者》，一度倍受關注。不少流行歌手也有灌錄流行福音唱片，如香港福音音樂鼻祖之一的曾路得、羅敏莊、關心妍等。2009年繼本人與兄（鍾氏兄弟）推出首張福音Hi Fi 專輯《鐘聲》後，流行天后鄭秀文亦憑福音大碟《Faith》榮登當年流行音樂總銷量榜榜首，一洗大眾對福音音樂刻板的印象。但始終，香港人普遍還是認為福音音樂是只限制於基督宗教的一種音樂。

但福音音樂的源頭完全不是這一回事。稍有讀過流行音樂歷史的人便會得知，福音音樂源自於在美國十八、十九世紀以口傳方式流通於黑人奴隸圈子的黑人靈歌（Negro Spirituals）與工作歌（Work Songs），他們把每一天所受的苦難以源自於非洲的清唱方式抒發出來，慢慢形成了一種可以被歸類的音樂類型。正因為這些來自非洲的黑人抵達美國後均改信基督宗教，基督宗教核心人物耶穌被強權逼迫的故事便很順理成章地被理解為與這些黑奴被美國白人欺壓有相當相似性的經驗，所以這些靈歌的歌詞往往也會流露出這種共鳴；可以這樣說，福音音樂是一種源於苦難的音樂。“Nobody Knows the Trouble I’ve Seen” （中譯：《無人知道我所受痛苦》）、“Sometimes I Feel Like a Motherless Child”
（中譯：《有時候感覺像沒娘的孩子》）便是這類型的靈歌的表表者。

隨著時代的變遷、黑人在美國內戰後被解放、科技的日新月異，黑人靈歌也由最早期的清唱編排慢慢演變，例如引入白人教會常用的管風琴與鋼琴。到二十世紀1930年代更經歷重大的變革，不僅引入更多的「世俗」樂器，如結他、貝斯、鼓，甚至包括被眾多教會視為「邪惡」的爵士樂器色士風等，也因為黑人廣泛受到基本教育，歌詞的質素得以大大提升。1932年更是福音音樂的分水嶺，因為藍調音樂人Thomas A. Dorsey 的福音歌曲 “Take My Hand, Precious Lord” （中譯：《親愛主，牽我手》）的樂譜賣個滿堂紅，為了保障黑人音樂的出版版權，他成立了首間黑人福音音樂的出版社，把福音音樂由不被主流認可的奴隸種族音樂提升至能登大雅之堂的地位。從此，福音音樂的影響滲透每一個角落，尤其是五十年代的Rock & Roll (搖滾音樂），更是白人嘗試以自己風格演奏黑人音樂揉合而成的新風格，甚至被奠堂級福音歌后Mahalia Jackson 視為「從教會盜竊出來的音樂」。貓王皮禮士利亦經常在他的搖滾音樂演出加插一首黑人福音音樂來平衡觀眾對他過份野性的觀感（而事實上，貓王的所有格林美獎項均不是以他的Rock & Roll作品而是以他的福音音樂作品來贏得的）。1960年代，福音音樂更在美國社會運動擔任極其重要的角色，尤以馬丁路得金的公眾演講，每一次也會有音樂人帶領群眾高唱一些福音音樂、靈歌、藍調帶起抗爭的氣氛，而1900年的經典黑人福音歌 “We Shall Overcome” 便成為了當時民權運動的主題曲。當美國政府立法廢除一連串對黑人不平等的法例，歷時十四年的民權運動也在1968年結束了。

所以，經歷了一連串的事件與時間的洗禮，在英文世界的語境裡，福音音樂所承載的意義已經從原本的宗教信仰發展成有社會意識及帶領著流行文化的一種藝術類型，是影響深遠的美國文化遺產。所以，美國人聯想到的福音音樂，是為被壓迫者帶來安慰的靈歌、代表種族共融的藝術品及推動社會變革的宣言。在種族不平等的情況得以大大改善的年代，福音音樂雖已退下民權運動的火線，但不論是Michael Jackson或Madonna需要歌頌普世價值的歌曲裡（“Man in the Mirror,” “Like a Prayer” 等），或是在賣座電影如 “The Lion King”（《獅子王》）、 “Sister Act”（《修女也瘋狂》）等裡，我們也會找到福音音樂的烙印。

也許，我們也曾被福音音樂感動過，激起過為世界變得更好而奮鬥的志向。也許，香港在這個年頭最需要的音樂，便是這種激蕩人心的音樂。當我們可以放下偏見，容許知識顛覆我們對事物既有的看法，突破宗教所定出的框框，回歸最基本的根源，也許，福音音樂不只是屬於某一種宗教群體的，它也能夠進入你的心。改變，就由這一刻開始。

b&a Vol.18 Completion Date: 17 Oct 2017
插圖: 幸福海人 www.wxico.com

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關於 簡單歌唱 Singple 。＃172：這一集Elena老師依然延續『中國好聲音』歷屆冠軍系列。那這屆的冠軍是扎西平措，扎西平措的強項跟優點是把高音的部分處理的紮實度是非常好，但是他的聲音又不是渾厚型的。如果你也想要知道如何把高音的部分處理得非常紮實又漂亮，那就一起來看看這一集的影片吧！


00:13 Elena老師介紹本期視頻主題是如何兩招把高音唱的紮實


01:22 扎西平措開始中國好聲音冠軍賽的演唱歌曲《齊天》第一段


02:41 扎西平措在前面第一個共鳴的轉換非常的順暢，他一開始的Key起的非常高，所以可以感覺到在高音的部分沒有轉虛、轉假，而是一個很紮實的聲音


03:10 Elena 訓練師示範一般人唱第一段的容易在高的地方轉假音的唱法


04:26 Elena 訓練師示範把歌詞拿掉使用嗷的發聲練習


04:47 Elena 訓練師錯誤的發聲練習示範


05:07 Elena 訓練師正確練習示範，將嗷連在一起


05:21 Elena 訓練師發聲練習實際應用示範


05:31 扎西平措繼續冠軍賽表演


05:56 這一段的表演中大家應該都有發現在＂是不是＂感覺好像有一點小破音，會出現這樣的音色是因為他的唱腔導致的，因為扎西平措其實不擅長唱流行歌這個曲風，他其實比較擅長唱的是民族的曲風，看完海選的片段就會知道他在副歌詮釋的狀態為什麼會出現這樣的音色了


00:06:28 扎西平措在海選時候的片段


07:03 說明在表演當中的＂是不是＂會聽起來破音的原因


07:59 周杰倫演唱花海，也有同樣的狀況發生


08:12 Elena老師認為這個唱腔真的非常非常的挑歌，不懂或是沒有聽過的同學的耳裡可能就會覺得感覺好像是一個失誤或是一個出錯


08:35 扎西平措演唱歌曲


09:36 Elena老師認為拍子後面有一點小問題，然後可以發現扎西平措在最後一句應該拉長的地方，他卻直接把麥克風收掉了，原因是因為他在這一段的氣息跟共鳴沒有配合好，所以導致後面有點用力


10:07 Elena老師示範用女生的Key拉長音轉音的部分，這個轉音對扎西平措來說尾音拉越長越吃力


10:24 扎西平措演唱歌曲


11:09 這一段其實特別的不穩、唱錯歌詞，所以你可以聽到他共鳴沒有轉換的很好，甚至是有點要虛掉的感覺


11:40 扎西平措演唱歌曲


12:42 這一段Rap比上一段Rap還要好，拍子、氣息都比較穩一點


12:59 Elena老師最後講解如何像扎西平措一樣唱到這麼高的音又可以拉長音


14:27 Elena老師示範肚子力道hold住的發聲練習


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組合MIRROR的盧瀚霆（Anson Lo）和ERROR的郭嘉駿（193）近日人氣急升，二人由樂壇踩入影壇，兩人近日合作新片《假冒女團》，電影由ViuTV劇集《地產仔》的徐梓耀執導、Charlie Wong監製。《假》片講述有一間經理人公司利用招冒的女團去做欺詐，Anson就被派入去做臥底，所以他要男扮女裝混入做女團成員，而193就做一名很mean的導演。顧名思義以女團為主線，當中團員有Super Girls的李靜儀（Heidi）、《全民造星III》的參賽者李炘頤（Alina）和陳葦璇、蘇皓兒和電影新人陳紫萱等等，一班青春面孔非常養眼，林敏驄就扮演女團的縮骨老闆。

劇組日前在大埔拍攝一場歌舞演出，由星級排舞師Sunny Wong負責設計舞步，為求效果理想，女團埋位前都不停綵排，在台上載歌載舞，Anson雖站得較後，但他是唯一男生，特別顯眼，站在最前的陳葦璇表現自信，早前排練弄傷頸椎的陳紫萱則戴着頸套保護。劇情講述林敏驄去監場，獲幾個女團成員冧爆，對於下屬不合心水的工作表現，林敏驄大發雷霆掟爆谷發脾氣。

Anson將會有男扮女裝的場面。
Anson將會有男扮女裝的場面。
左起：蘇皓兒、Alina、Anson Lo、陳紫萱、Heidi和陳葦璇戲中扮女團成員。
左起：蘇皓兒、Alina、Anson Lo、陳紫萱、Heidi和陳葦璇戲中扮女團成員。
這場戲講林敏驄發脾氣亂掟嘢，因為掟爛晒，一take就OK。
這場戲講林敏驄發脾氣亂掟嘢，因為掟爛晒，一take就OK。
男扮女做臥底
Anson透露不介意在戲中男扮女裝，他表示混入女團做臥底的角色很好玩：「呢個角色係我人生第一次同咁多女仔合作，未試過組女團，同男團都幾似，感覺好似韓國嗰啲女團。我哋都跳開舞，大家排得好開心。」問到Anson可覺大家已當他做「姊妹」？Alina已搶答：「我哋幾個都好男仔頭，應該佢當我哋係兄弟呀！」畢竟這是Anson的處男電影，他賣口乖說：「戲內戲外，大家照顧我多啲，可能我都比較新，大家都照顧我。」蘇皓兒則說：「大家合作愉快，大家互相提點。」

一班青春派開工期間為大家帶來不少熱鬧氣氛，大家對前輩林敏驄都敬重有加，片場都叫他做「大師」。62歲的林敏驄與台前幕後打成一片，他的年齡層頓時被拉低，林敏驄即搞笑說：「邊有呀！我不嬲都咁上下，不嬲都有活力呀。」近日林敏驄在社交網貼出的相片都大玩P圖回春，又自嘲叫「驄B」。林敏驄又不時改對白整蠱對手製造笑料，他睇playback時，坐身邊的導演徐梓耀突爆料：「新人演出時，單方面被欺凌蹂躪。」此話擺明把矛頭指向林敏驄，徐梓耀指林敏驄跟一班新人在片場擦出火花，林敏驄對被取笑「蝦」新人，他搞笑回應：「冇呀，我對啲女就攬住係咁錫，仔都一樣。」

性格直率的193坦言跟林敏驄做對手戲時有壓力：「驄哥係好即興跳脫嘅人，同佢夾戲有啲困難，因為佢好即興，我唔係超即興嘅人，佢好有趣，同佢夾得好開心，演員見佢好開心，佢可以帶動大家relax啲、輕鬆啲，雖然同佢合作有壓力，佢太放鬆，我太繃緊，今套戲同佢得一、兩場對手戲，已體驗到，希望以後再多啲機會同佢合作，咁就不得了。」其實林敏驄跟一班後輩有講有笑，他再說：「我見到花姐就開心。」更笑言下次開戲要同花姐做對手戲。

193在戲中扮演一個挑剔導演。
193在戲中扮演一個挑剔導演。
193（中）表示跟林敏驄合作有一定壓力。
193（中）表示跟林敏驄合作有一定壓力。
搣手指忍笑
蘇皓兒指跟林敏驄對手戲時大考執生技巧和忍笑能力，她謂有時要暗暗搣手指忍笑：「大師好多爆肚，同佢拍真係要忍笑，要『咪』住隻手指，怕忍唔到笑接唔到招，怕影響到大家。」如果想忍得到笑，林敏驄抵死說：「啲女跟我返屋企培訓10日，Anson Lo就返屋企等消息。」Anson連消帶打林敏驄及眾女團：「大師私底下話我都好抵錫，你哋（問女團對手）話我唔抵錫咩？」

陳葦璇謂那場跳舞戲令她重拾青春感覺：「好耐冇做可愛動作，成大班女仔一齊做返，令我感覺自己返去18歲咁，而家唔講自己幾歲喇！」Heidi都認同有熱血感覺，她大讚每次來開工，劇組都準備了好多零食，眾女都受不住引誘，Alina擔心：「最尾變咗個波。」負傷開工的陳紫萱則多謝大家關心她的傷勢：「Anson Lo同我眼神交流時，佢第一眼往往望住我個頸圈先。」《假》片當日休息時，工作人員推出蛋糕，大家更為監製Charlie慶祝生日和唱生日歌。

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無綫人事變動進行大革新，何麗全正式上任星夢CEO，本着音樂世界大同，「破格」允許旗下歌手亮相其他電視台，更會中門大開，歡迎「對家」的歌手在無綫現真身！而與3大唱片公司回復友好關係後，環球已第一時間將「吹神」陳奕迅的新歌派到無綫播放。
何麗全回巢無綫接替何哲圖，獲委任為星夢娛樂行政總裁（CEO），除了成功拉攏3大唱片公司與無綫修補關係，連日來更與無綫另一高層樂易玲接見星夢一班歌手，穩定軍心。昨日就ViuTV舉行頒獎禮記者會，無綫也作出有史以來最破格的行動，本着音樂回歸樂壇，允許旗下歌手亮相其他電視台，也會將他們的歌曲派予ViuTV的音樂節目推介宣傳，何麗全說：「如果啲歌上到佢哋嘅榜，喺頒獎禮又獲獎，無綫唔介意歌手出席，佢哋嘅歌手嚟無綫，我哋一樣歡迎，佢都可以派歌畀《勁歌金曲》，我會同ViuTV董事總經理魯庭暉聯絡，大家係舊同事有偈傾，好易話為，樂壇應該百花齊放，要將頒獎禮做到有認受性及公信力。」

菊梓喬：係好好嘅曝光機會！
至於星夢歌手將繼續獲力捧，將周柏豪、吳若希等推向音樂更高位置，何麗全說：「我第一個係見柏豪，大家無分彼此，仲會幫戴祖儀同其他公司嘅音樂人傾合作，依家就同Eric Kwok傾緊。」無綫跟3大唱片回復合作後，環球已將陳奕迅的新歌《是但求其愛》、AGA的《CityPop》及外語歌曲派予無綫宣傳，至於以往無綫的劇集歌曲主力安排星夢歌手主唱，將來會多跟其他歌手合作，他說：「好似舊年莫文蔚嘅劇集主題曲《呼吸有害》咁，就好有火花。」無綫亦會加重音樂性節目，計劃將以前深宵播放的《無間音樂》、《360音樂無邊》等安排在黃金時段出擊。