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#硬塞談OTT｜台劇沒有標準答案，《做工的人》如何說好台灣故事？
身為《我們與惡的距離》的製作人，林昱伶接續製作的《做工的人》也為台劇寫下新篇章。不只成為 HBO GO 的首部台劇新作，同時在本土 OTT 平台 myVideo 上播出。
從《與惡》到《做工的人》，台劇崛起的信心受到鼓舞，但從製播環境來看， OTT 能否讓戲劇走的更遠？林昱伶表示，對台劇來說，或許 OTT 就是一個沒有「標準答案」的時代：
**硬塞新專題：OTT新紀元 與你一同探討浪潮上的影音串流平台：https://www.inside.com.tw/feature/ott
#OTT新紀元 #串流影音平台 #台劇 #做工的人
#硬塞談OTT｜OTT平台的出現，徹底顛覆台劇產製模式？專訪《誰是被害者》製作團隊
這次《誰是被害者》的模式採取了先製作好內容再找投資方，瀚草影視獨立將作品拍攝完成後，再直接由 Netflix 平台出資買下獨播權。
這聽起來很簡單，但從另一個角度來看，Netflix 這種「全部梭哈」的態度，是比過去邊拍邊用大數據給《罪夢者》意見更大膽的事。
然而，台劇要上架國際平台，要怎麼突圍？《誰是被害者》有著不同的作法：
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#硬塞談OTT｜立足台灣的同志影音平台 GagaOOLala ，如何在疫情之下征服亞洲觀眾的心？
專注於同志與性別友善內容的影音平台 GagaOOLala 開放全球付費收看後，註冊會員的國家從 21 個爆增到 146 個，其中最受關注的地區就屬南亞和東南亞市場。
由於這些國家沒有類似的同志影音平台，這讓成功通過同婚專法的台灣結合 GagaOOLala，打造出友善性別的輸出基地。不過，疫情對串流平台一定是利多嗎？執行長林志杰不這麼認為……
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