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【漂洋過海來愛你】 #未曾謀面即定終身 #徵婚廣告 #異國婚成真
　
一則跨國的徵婚訊息，長達兩年的通信往返，第一次見面就步入禮堂......，以上並不是文藝愛情電影的簡介，而是一個真實故事。
　
1952年，甫參加高等考試獲登金榜、獨自一人在臺的王華中，因嚮往異國婚姻，於是寫了一封徵婚信寄往日本，刊載於各大新聞報紙上，原以為將石沉大海，孰料一位東京的北野信子小姐，恰巧看見該訊息，深感興趣，便輾轉聯絡上了王華中。
　
從此兩人成為了筆友，因不諳彼此的語言，雙方便透過英文來通信。斷斷續續魚雁往返了兩年，王華中與北野信子發覺彼此興趣相同且情投意合，在互相交換一張照片後，遂就此定下終身。
　
為使北野信子順利取得護照來臺，王華中委託臺北地方法院公證處代寄了一封婚姻承諾書，令此事傳開並見了報，彼時異國婚姻阻礙重重，這特別的故事便成了各方津津樂道的話題。
　
1954年9月3日，北野信子獨自一人飛抵臺灣，降落於松山機場，被前往採訪的記者發現，於休息室被一群陌生人團團包圍，顯得有些侷促不安，待下機旅客差不多走光後，王華中始偕日本友人姍姍來遲，而這初見的一刻，記者是這樣描述的：「倆人雖然還是第一次見面，但是像久別重逢的愛人一樣，緊緊的握著手相對無語，可是倆人的心早已相印在一起了。」
　
兩人於公眾矚目下在12日完成公證結婚，並在下午於省社會服務處舉行婚禮，由何應欽將軍證婚，谷正綱與日本大使館參事清水董三分任男女方主婚人，在祝福聲中成就了一樁傳奇性的異國婚姻，眾人也戲言這是實行「中日合作」。
　
隔年9月，兩人生下一女，此後便未曾於報刊再見相關訊息。
　
#新聞標題很有年代感
#以前的記者偶爾也追八卦　
#這樣的故事你覺得浪漫嗎
#報時光UDNtime
　
來源：聯合報
日期：1954/9/12
攝影：陳明輝
圖說：由一封徵婚信締訂良緣的日本小姐北野信子與我國新郎王華中，十二日在台北地方法院公證處舉行公證結婚典禮。
　　
歷史新聞
　
【1954-09-04/聯合報/05版/】
　　　　
東瀛飛來多情女 中秋寶島結良緣
無限纏綿魚雁得訴盡 握手相對脈脈情難言
　　　　
【本報訊】昨晨天空微露曙光，有一架從日本飛來的民航班機降落在松山機場時，候機休息室內接機的客人冷冷清清，當機門啟處，男女旅客魚貫走下扶梯，最後有一位帶著深度近視眼鏡的日本小姐站在扶梯東張西望，向機場中接客的人裏找尋，最後帶著很失望的神情走下飛機，辦完入境手續，步入候機室時，被幾位前往機場採訪的記者發現，此位日本小姐正是為千里姻緣飛來台灣跟她未見面的情郎王華中結婚的北野信子小姐。
這位風塵僕僕富有傳奇性的信子小姐，昨天身穿白色大翻領藍點寬裙的西裝，頭上帶了一頂法國式的白色小帽，白高跟鞋，手裏拿著白色旅行袋，及藍色雨衣，身材纖細，落落大方，富有東方美，信子小姐被一群生人包圍在休息室時，她有點感到不安，急的是心上人為何未來機場迎接，後來下機的旅客差不多全走完了，這位喜星高照的王華中始姍姍同了二位日本友人從市區趕來，倆人雖然還是第一次見面，但是像久別重逢的愛人一樣，緊緊的握著手相對無語，可是倆人的心早已相印在一起了。
提起王華中與日本小姐北野信子的一段姻緣，是非常富有傳奇性的，王華中今年卅三歲，貴州人，在考試院任科長，去年高考及格，他想娶一位外國太太，給日本的讀賣新聞寫了一封徵婚的啟事，信子在日本見到這則啟事後，就直接與台灣的王華中來函應徵，經過了一年多的光景，王華中就向信子小姐提出求婚，造成今日他們倆人的這一段良緣，昨日他們倆人在機場相見時，一位不懂中文，一位不諳日語，他倆只好利用英語交談，信子小姐的英語說得很流利。
　
【1954-09-13/聯合報/05版/】
　
奇緣兩度行嘉禮 熱鬧應不悵洞房
異國情鴛昨行雙邊結婚 琴瑟樂章攝入電影鏡頭
　
【本報訊】由一封徵婚信締訂良緣的日本小姐北野信子與我國新郎王華中，於昨日上午十時十五分在台北地方法院公證處舉行公證結婚典禮，這一對傳奇式的異國鴛鴦，舉行的婚禮也是傳奇式的，他倆於上午在公證處舉行公證結婚典禮後，為要多一點熱鬧，又於下午五時十五分，在省社會服務處舉行普通結婚典禮。
上午十時，這一對異國情侶同乘一輛結為紅綠色綵帶的黑色小轎車，到達法院大廈門前停下，新郎王華中即扶著新娘信子小姐步上台階，進入公證處，新郎王華中著深藍色西裝，紅領帶，黃皮鞋，帶眼鏡，新娘信子小姐，穿日式深藍底紅白條紋洋服，白高跟鞋。耳環，戒指，和手鐲，皆係紅色珊瑚製的，他倆不斷微笑著，先在公證處將公證結婚證書蓋章後即步上三樓大禮堂舉行婚禮，婚禮十五分鐘內完成，簡單隆重，前往觀禮的男女，為數達百人之多，婚禮完成後，他倆即乘原車到社會服務處去佈置下午另一次的結婚大典，及宴請親友。
信子小姐在公證處說：她與王華中結婚，雖有點近於傳奇式的，但她萬里迢遙來台與王華中結婚，並不是冒險，而是她與王華中通信時，受了王華中所感動，她來台之後，已對王華中及中國社會更加瞭解，這種瞭解，益有助於他倆的愛情，與婚姻生活。信子小姐不會說國語，不過現在已開始學習，王華中不會說日語，他倆在對談時，有時用英文，有時用中文筆談，這一對異國鴛鴦，今日上午公證結婚時，一舉一動均由台製予以攝上鏡頭。

［玫瑰花蕾］

今天香港有宗小新聞，《蘋果日報》位於將軍澳的壹集團總部大樓，內有很多綠色植物，自公司停業後擔心沒人打理，有心人聯絡過負責人，安排周日免費公開派發。

如此新聞，令人想起蘋果日報接待大堂，除了有漂亮的室內植物，還有一個巨型鳥籠，內裡的各式雀鳥吱吱喳喳叫個不停。據說，壹集團停業，有人已經把鳥兒也安頓好。

信奉自由市場的黎老闆，還在大堂展示了三個經濟學者的頭像和說話：分別為殖民地時代前財政司郭伯偉、學者佛利文和海耶克的話。早年我到訪過，逐一細看金屬板鑲起的話，大概是說，政府干預市場越少越好，市場無形之手是最好的。後來我去美國芝加哥，特意也到訪芝大看看這些學者的主張。

在傳媒大堂養鳥竪像，實在是非一般傳媒老闆的作風。一位前輩記者記得，她年輕時在香港任英文傳媒，曾經採訪過一單奇怪的新聞。原來黎氏大宅裡養了一頭黑熊，後來被有關當局帶走這只受保護動物。

這些作風，令我想起被譽為美國最偉大電影《大國民》的主角Charles Foster Kane. 這套1941由Orson Welles拍攝的黑白電影，以美國報業大亨William Randolph Hearst為藍本。

Kane自小窮困，被富翁收為養子後，收購一份紐約報紙，以大膽的手法做新聞，發達後與歌女再婚。被影射的美國傳媒大亨特別因為戲中描繪其愛情生活不滿，傳聞Hearst曾派人花錢購下底片準備銷毁，最終電影順利上影。多年以後，Hearst後人在大宅放映《大國民》，替這段歷史來個closure.

《大國民》其中一幕，寫Kane年少氣盛，進駐一間老牌報紙編輯室，他把自己藝術藏品搬來，連牀也搬進來。

原來的老報人表示側目，Kane反駁：「你們以前做新聞是運作12小時，我們的新聞是24小時運作。」Kane拿着別張報紙問為何我們的標題那麼小，別人的那麼大，老報人答，那個新聞根本不大，Kane答：「只要標題夠大，新聞就夠大。」還請「狗仔隊」到失踪婦人的家追問那位丈夫是否把妻子藏起來。

這種氣焰氣魄，小報做法，讓Kane的報紙迅即大賣。但Kane自命不只是個生意人，他出身寒微，永遠記得蟻民的苦況。夜深，他把氣油燈關掉，說出一句志氣話：「我要這份報紙，對這個城市的重要性，好比氣油對紐約那麼不可或缺。」

一張報紙，讓一個城市的人感到有所歸屬，也是蘋果日報於1995年創刊號，社論寫過的話。當年的社論題為〈《蘋果日報》：我們屬於香港〉，內文這樣寫：「我們要辦的是一份香港人的報紙。」

「不怕九七後情況有變嗎？我們怕。但我們不願意被恐懼所威嚇。我們更不願意被悲觀所蒙蔽。我們要積極樂觀地面對未來，因為我們是香港人！」

「我們深信，習慣了自由的香港人，對不合理的禁制，不公平的對待一定不會啞忍，因為天生下來香港人便對自由熱烈追求。」結語寫道：「我們將忠誠地去緊守工作崗位，老老實實地做個驕傲的香港人。」

說回《大國民》，此電影不只是說報業，其戲名「Citizen Kane」，說明的就是一位報人不只是一個普通人，而是象徵了美國精神的國民。他的善與惡，好與醜，完美與瑕疵，也就是說明美國精神的衝撞、破格、探索。

在漆黑的房間，燈光師讓Kane的臉落入完全暗黑的當中，新穎的打燈法，說明了Kane內心的不可理解。他用筆於紙上寫了幾句Declaration of Principles，我們的原則。大意是，要為人民發聲，讓他們不會被有錢人的聲音淹沒。Kane的兄弟調侃道，「你好像寫的是美國憲法？不要把人民掛在嘴邊，口口聲聲。」

但雄心壯志的Kane當然聽不入耳，他喚了印刷小子進來，「第四次改版。」令我想起蘋果日報打破了一般報紙印刷規範，過去廿六年，每個清晨，它是最早應市的報紙，凌晨二時於九龍旺角已經可買；新聞只要夠大，隨時加印特集號外也可以。

這一天，香港也有一單不大也不小的新聞。有一間政府官方運作的康文署圖書館，早前被發現「館長推介」一欄，擺放了多本關於黎智英的自傳，究竟是館長知道，還是被戲弄不得而知，但事又引起一陣騷動。作為一個傳奇人物，多年來出版過多本傳奇，有些是由本人授權，有些是別人撰寫的。

香港的出版業從來頗自由，禁書進出口的聖地。自國安法一出，今年七月中辦的香港書展，營運方說，若有人舉報書籍涉違國安法，會召警方處理。而亦有人發現，於官方在全港的圖書館搜索系統，黎智英的多本自傳已經消失了，或不准借閱。

黎智英的歷史，有那麼令人害怕嗎？他的故事，也是千千萬萬香港人經歷過。那些年，大量人口為逃避政治運動，或追求更好生活，從中國內地逃難到港。在廣州，這段歷史叫「大逃港」。南中國的人民，抱着一只籃球或車呔，穿一條底褲，或爬山或游水，南來香港，尋找自由和生存的機會。

黎智英在廣州出生，父親很早來港，母親被抓往勞改，自小和輕微智障的姐姐及攣生妹妹一起求生，甚麼低下層的工作也做過，能夠有一口豬油撈飯吃已經很快樂。據說，今日黎氏能受得了香港監獄的狀況，部份原因，也因為出身寒微，捱得苦。

《大國民》始終是一套美國電影，說的是，發了達的Kane，無論多奢華的日子，也沒法滿足他，從政失敗，人民不愛他，他卻嘗試從一個失意歌女身上找真愛。然而Kane想操控歌女，兩人最後亦不歡而散，歌女離他而去。Kane在大屋Xanadu中孤獨終老，畢生追尋的是甚麼？

Kane在病榻上呢喃了幾次：「Rosebud」（玫瑰花蕾），一位記者於是展開偵查這名傳媒大亨死前的遺言究竟是指甚麼？是名是利？是兄弟情？是愛情？

電影最終幕，大堆官僚在點算Kane財產，在豪宅裡把已逝主人的藏品分類，值錢的放一邊準備變賣，不值錢的一概扔進火爐即場銷毁。其中一個木製雪橇玩具被指為「便宜貨」，被扔進火爐。

鏡頭大特寫雪橇的圖案，正是一朵人手畫的玫瑰花圖案。回帶電影開場，貧窮的Kane在冰天雪地的美國小鎮，被逼離開親生父母，到富翁家作養子，母子別離之前，少年Kane正在小屋門外的積雪上玩樂，伴着他離家的只有那只雪橇玩具。即使富甲天下，死前一刻，他還是想起自己那個寒微的家和父母。

我們的大國民，又有沒有他的玫瑰花蕾呢？黎智英坐囚前，不只一次接受訪問，說得哽咽，「香港的自由社會給了我這一切，為了回報這份自由，或許是時候我要為它付出。」“I came here with nothing, the freedom of this place has given me everything. Maybe it’s time I paid back for that freedom by fighting for it,” （法新社，2020）

12歲的黎，游水來香港後，由工廠散工做起，之後矢志要當老闆，開了製衣廠，佐丹奴曾是八十年代非常成功的成衣品牌，其推銷手法新穎，讓黎氏擁有強大資本，進軍傳媒業。

在傳媒業，由《壹週刊》到《蘋果日報》，他以優厚的薪酬招兵買馬，然而要忍受高壓工作環境也讓不少傳媒人又愛又恨。《壹週刊》聞名的「鋤書會」讓人聞風喪膽，公司競爭激烈，黎老闆炒人也手起刀落，如此管理風格和一般文人辦報相去甚遠。但香港曾經有一種精神，就是雅俗混雜，創意爆發，沒有界線的創新，也讓整個香港傳媒界風起雲湧。

在壹傳媒工作過的人，被該公司解僱過的，或會擁有深深的恨，但我也認識不少同業，對公司，對黎老闆，又恨又愛。尤其在香港如此風雨飄搖之日，黎氏本有機會脫身，但他卻一步一步走進牢獄。一位生意人，由擁抱自由市場，到擁抱自己相信的理念，不能自拔。

壹集團至今，有多位高級管理層及主筆以國安法被捕。公司資金被凍結，向員工出糧也有困難。有員工卻說，寧可自動辭職也不願被解僱，「不想公司蝕錢」。

黎老闆在囚車出入法院，原來追着囚車喊「老闆！加油！」的壹集團高層，現在自己身在囚車中，換成其他暫且獲保釋，或暫時安好的同事追着囚車大喊：「羅生，加油！張生，加油！」採訪法庭的《蘋果日報》記者，由寫抗爭者的故事，變成寫老闆的法庭新聞，變成寫上司成為被告的採訪筆記。

一位在《蘋果日報》打工的攝影記者說，在法庭第一排旁聽後，被公司派往「上山」去拍攝羅偉光總編被收押荔枝角收柙所的照片。由於那個山坡偏僻，要爬好一段路寄身樹叢以超長鏡才可以拍攝得到。「幸好你下囚車時沒有回頭，否則我應該會崩潰了。」平日在公司撞口碰面的上司，這一天，成為了照片新聞裡的主角。零距離的痛楚。

在香港，被關押的抗爭者，包括黎智英本人，在香港監獄有權訂閱一份報紙閱報，當中包括蘋果日報。這是牆外人們不明白的狀況。沒有了蘋果，就如切斷了關柙者對外資訊的一個重要選擇。很多記者或作家繼續寫實體報，也是抱着這種「文字可以進牆」的原因，奮力揮筆下去。總有一些東西，網絡不可取代。

說回我們的「大國民」，他沒有孤獨終老，因為他走了一條不一樣的路。黎老闆的妻子，在壹集團運作的最後一晚，受同事擁簇，在最後一份《蘋果日報》付印的時候，她獲員工們的深深擁抱。

或許，黎老闆也有他的「玫瑰花蕾」。據說，黎智英還未偷渡來港時，只有八、九歲的他，替別人在廣州車站開車門托行李，獲得小小打賞，有時是錢，有時是禮物，有時甚麼也沒有。

但他很記得，有人給了他一片巧克力：「我那時完全不知道香港是怎樣，但把巧克力放在口中，天下間有這麼美味的東西，來自一個地方叫香港，那時我便認定，香港就是天堂，我要去那個地方。」

(圖片來源：By RKO Radio Pictures, still photographer Alexander Kahle - International Photographer, Volume XII, Number 12, January 1941 (front cover), Public Domain, httpscommons.wikimedia.orgwindex.phpcurid=46766797)

已婚夫轉頭看我，「妳哭了喔 ?」
眼淚已經掛在臉上的我有點尷尬。

已婚夫從沙發上起身繞過我抽了衛生紙給我，再坐回我的旁邊。兩個人一起看電影的片尾字幕在跑，配樂是Bob Dylan 的Girl From The North Country

昨天再看了一次《 #派特的幸福劇本 》隔了好幾年再看一次的我才看懂，然後被觸動得亂七八糟，各種愛在這齣電影裡，然後浪漫的部分很精準，對的，年紀有了真的只需要精準而且恰到好處的浪漫。

劇情介紹不多說了，分享幾幕觸動最深的，當飾演蒂芬妮的珍妮佛勞倫斯在街道上對著飾演派特的布萊德利庫柏大聲說著，“ I opened up to you and you judge me” 的時候，就是當你對一個人毫無保留的說出自己的缺點或是脆弱跟陰暗面的時候，對方給的不是理解跟陪伴而是批判，尤其在當兩人是伴侶的關係中，那是會讓人很受傷的事情。

這也是這幾年我才開始會去思考的事情，接受自己的缺點接受自己的負面(黑暗)思考跟情緒，然後找到方式共存，繼續把日子轉動下去。同樣的也要知道對方也會有陷入負面情緒的時候，這時候所要做的就是陪伴，一起做些再日常不過的事情往往會很有效。

再來是他們兩個每一幕一起練舞的畫面都好喜歡，舞蹈是要靠兩個人的一起才能完成，在一進一退之間，漸漸地你會懂得彼此的節奏跟呼吸，眼神之間的流轉與勾動是愛情最藏不住的出口。

再來是當他們將比賽的舞蹈完成 ( 這段舞蹈我笑瘋 )，其實是拿到很低的5分之後，抱在一起歡呼開心不已的時候，評審跟主持人都覺得怎麼回事 ? 怎麼拿到5分他們所有人這麼開心的時候，你會知道，快樂跟成功從來都不在別人的眼裡，是在自己的心裡，只有自己才能定義你自己的人生，尤其是快樂。

最後，當派特追出去找蒂芬妮的時候，蒂芬妮念出信的第一個字，我聽到署名是Tiffany我就哭了，" Dear Tiffany, I know you wrote the letter, the only way you can beat my crazy was by doing something crazy yourself. Thank you. I love you. I knew it the minute I met you. I'm sorry it took so long for me to catch up. I just got stuck." (Pat)

台詞大概就是說，唯一治好我瘋狂的方法，就是做更瘋狂的事情，謝謝你，我愛你。我一遇到你我就知道了，很抱歉我花了這麼多的時間才發現。

我不會把《派特的幸福劇本》歸類為愛情電影，就像英文片名Silver Linings Playbook 裡的 Silver Linings是指烏雲後透出的銀線，延伸的意思就是說所有的困境都會有希望，都會有撥雲見日的一天，必須這樣相信著去面對生活裡的各種難題跟意外，用愛情題材來包裝，總是最能觸動人心的。然後珍妮佛勞倫斯在這齣電影裡好美。

【認真聽】純愛不純｜#台灣青春愛情電影｜刻在你心底的名字 \\ 李長潔
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自2008年台灣電影再次興起以來，通俗的青春愛情故事，不但成為話題與票房的解方，也時常在各影展獲獎。以《#刻在你心底的名字》為例，金馬獎就入圍5項，也榮獲「最佳攝影」、「最佳原創電影歌曲」。盤點台灣青春愛情電影的興起，除了70年代瓊瑤式愛情的健康寫實延續，90年代台灣新電影借用愛情重建台灣性。但進入2000年後，一切開始慢慢不一樣了。
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2000年開始，《藍色大門》（2002）、《盛夏光年》（2006）、《那些年我們一起追的女孩》（2011）、《女朋友男朋友》（2012）、《等一個人咖啡》（2014）、《我的少女時代》（2015）、《六弄咖啡館》（2016）、《刻在你心底的名字》（2020），大量的青春愛情電影成為了台灣純愛想像的視野，他們以「青春」、「少男」、「少女」為名，表現出台灣人的情感文化模式。
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我們今天的「偽學術 | 認真聽」，就來談談這20年來的粉紅泡泡。這廣大的戀愛流行文化是甚麼模樣？它們反映了怎樣的愛情轉向？從不同作品中又可以解讀出哪些文本隱藏的敘事？還有那些膾炙人口的電影主題曲。
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📌 #今天的內容有
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▶ 甚麼是愛情電影
▶ 我的《藍色大門》與青春
▶ 「青春」的形構
▶ 「少男」、「少女」的理念型
▶ 純愛不純—台灣青春的反叛結構
▶ 情感先於政治
▶ 愛情電影主題曲
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//// 完整論述 ////
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▓ #甚麼是愛情電影
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想要談「愛情電影」，那勢必是要做個「#類型電影」操作型定義，儘管近年台灣電影的類型化飽受批評，但其的確是招喚大眾的一個方便途徑。或許我們可以幫愛情電影分類為：羅曼史（romance film）、通俗劇（melodrama）與文藝片。目前2000年後的青春愛情電影來看，則較多傾向文藝片。
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也是因為電影類型化的緣故，其可以更清楚地連帶成一套系統、原則與期待。當「#愛情電影」正式成為一種培養台灣人觀賞電影的習慣，除了公式化的內部敘事外，向外延伸後，便足以展開各種文化工業的制度性生成，例如偶像明星的打造、週邊商品販售、主題曲的流傳等（Illouz, 1997）。
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最終，透過類型電影的集體觀看，可以反映出一個社會的意識形態，或是文化模式。好比《#為甚麼愛讓人受傷》中，Eva Illouz（2012）藉由《傲慢與偏見》來理解西方個體主義的浪漫生態，或許我們也可以在這20年來的青春愛情電影裡看見自己。
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▓ #我的藍色大門
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在《#藍色大門》張士豪的那個年紀，夏天的午后是連續補習戰鬥的人生，週一、三、五是何明數學，週二與週四是徐薇英文，當然以我不學無術的青春，大部份都是呈現偷懶蹺課的狀態。那時候究竟能夠有甚麼煩惱？
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2002年的《藍色大門》第一次開啟了我對愛情與性別的思考。導演易智言當年拒絕了參加金馬獎，不然，這部相當具有時代意義的作品，肯定有不錯的成績。片中孟克柔（桂綸鎂）、張士豪（陳柏霖）、林月珍（梁又琳）三人的關係，呈現了00年代台灣青少年的社會行動與市民生活精神。
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▓ #青春的形構
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我們以後會成為甚麼樣的大人，變成00年代後市民社會中年輕男女的煩惱。在後傳統資本主義社會的生活中，這些都市裡的小事件，個人選擇的養成遊戲，成為我們最需要煩惱的自由，一種集體規則與個人自由的協調抉擇。
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「青春」，是一個重視自我探索的過程（過渡），無論是《藍色大門》或是《盛夏光年》，都試圖描繪這種秩序建構中的過渡，五月天同名歌曲的日文名稱就叫「#青春の彼方」-- 放棄規則，放縱去愛，放肆自己，放空未來。也是因為這樣的「#失序」，青春才讓人懷念。最終，沈佳宜說「人生中的很多事情，原本就是徒勞無功的」，的確，我們正在腐敗，但我寧可選擇相信《刻在你心底的名字》結局的協調與釋懷是有可能發生的。
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「青春」，也帶著台灣觀眾走出90年代的悲情。早期的青春愛情電影帶著濃厚的陰鬱，一直到《藍色大門》開始，我們開始談論同志情感、性別認同、家庭關係、三角戀愛等情感議題，青春變得多元而明亮。
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青春愛情電影裡，反映著情感的真實體制（regime of emotional authenticity）（Illouz, 2012），非常強烈地要求內在性感作為行動與選擇的基礎。青春中的人們，因為初次面臨社會化規範，人們會認真審視自己與對方的情感（愛情、親情、友情），以判斷這段關係的重要性與強烈程度。這大量的自我情感檢視，一見鍾情的強烈情感暗示，時常就是「青春」的情感面貌。這也是青春迷人之處。
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▓ #少男與少女的理念型
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媒體中的少男與少女，帶給觀眾對性別角色的論述形構，一方面文本建立起一種戲劇性、典範式的形象，隨著故事的開展，加深觀影者的情感投射，另方面一起作用的是，少男少女的面貌外表的特質，也形成觀眾的欲望對象，產生明星化的作用，成為性別操演的模仿理念型。
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青春愛情電影中的少男比少女更加倍重視，除了《藍色大門》與《我的少女時代》外，其它全部的愛情電影幾乎都圍繞著少男，少女通常則作為是推動劇情的力量。少男的姣好面貌，成為電影世界裡的耽美重心，隨便舉例就一堆，陳柏霖、張孝全、柯鎮東、陳昊森、曾敬驊，「#大男孩」的對純樸、憨直、大笨蛋的要求，他們表現忠誠、可受控制，並且，他們不會對（男性）觀眾產生威脅感。
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至於女主角則以「#熱情開朗大方」為形象，如《女朋友男朋友》中的林美寶（桂綸鎂），就如同前述，她起了連結兩位男主角陳忠良（張孝全）與王心仁（鳳小岳）的作用，確實地帶動敘事的進展。
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▓ #台灣青春的反叛結構
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2000年後的台灣青春愛情，某個程度上融合了日本和美國的純愛視野，前者展現了「#物哀」的精神，後者則更多在表現西方個體主義的追求。當然，不同的作品也有各自主題脈絡的側重，像是性別認同、性別麻煩（Butler, 1990）、青春成長、描繪時代精神、國家與社會變遷的隱喻、情感抉擇等等。
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總體而言，台灣的作品更擅長挪用青春的反叛結構，去對應、甚至逆返「#國家體制的規訓」，這個台灣電影本土化的大主題。2000年後的新導演，以90年代前後為基礎，自然而然流露出了導演本身的「懷舊」情感，想是一個包含了情慾、戀愛、政治、社會、經濟裝況的「情感的共同體」。
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▓ #情感先於政治
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以《女朋友．男朋友》為例，其為一部愛情電影，也是一部歷史電影。該片採用序列式的線性時空，將台灣的多重現代性再現。許多文化學者會討論國族與愛情的辯證關係，大時代下兒女情長，微小的愛情被鑲嵌在巨觀的社會脈絡中。但實際進入電影文本，才會發現，楊雅喆並不是要說明這種台灣性的社會—歷史時空，反而，他進行一種「#逆反」，讓情感能量來主導政治的場景。根本沒人真正在鳥民主自由，這才是真正的自由，非常後現代的後現代的後現代。
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楊雅喆幾乎總結了後殖民與後現代電影裏頭所有的多元主體：女性、情慾、學生、社會運動、娘娘腔、同志、小三、本土、鄉下人、都市人等等，運用了諸多遊戲般的情節將這些概念構成一個皺摺，裏頭緊密扎實情慾流動，展開又可以觀看台灣自由的進程。
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▓ #那些年我們一起唱的主題曲
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青春愛情電影還是成為一種類型了，也不是壞事，也許是必然，這形成了一個穩定的大眾流行文化市場，引導著戀情與自由的話題，反映著純粹親密關係的渴望。在電影裡，人們才可以淡化成人愛情經驗的功利性、功能性。如果能夠再有一首好聽的情歌那就更好了！
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要能在腦中烙印電影裡的青春記憶，就一定要有一首讓人感動的歌曲，當旋律響起時，瞬間喚起洶湧的刻骨銘心，像是《藍色大門》的「#小步舞曲」、《我的少女時代》的「#小幸運」等。盧廣仲的《刻在我心底的名字》就是一個不錯的例子。這首獲獎歌曲，編曲十分令我動心，第一聲，每次聽到小號與歌手聲線對唱，與法國號的穿梭交疊，都會全身起雞皮疙瘩。
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這首歌起了關鍵的宣傳作用，五月天、魏如萱、周興哲、蔡依林、田馥甄、梁靜茹、李千娜、韋禮安、曾沛慈、徐佳瑩等歌手的cover版傳唱參與，更加豐富了電影文本與影迷/歌迷的連結。
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結論是，該約唱歌了（？

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#參考文獻
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1. Illouz, E. (1997). Consuming the romantic utopia: Love and the cultural contradictions of capitalism. Univ of California Press.

2. Illouz, E. (2012). Why love hurts: A sociological explanation. Polity.

3. Butler, J. (1990). Gender trouble: Feminism and the subversion of identity. routledge.

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#疫症期間煲劇攻略 #免費線上看

自從疫情出現人傳人跡象後，唔少公司都已經相繼安排員工在家工作(WFH)，或者輪班工作。唔使返工嘅好處固然係數之不盡，不過同時亦都有網民大呻，悶到頂唔順呀！雖然悶就係悶啲，不過疫情一日未平息，奉勸大家都係乖乖地留喺屋企，避免中招之餘，亦都慳番幾個口罩。

相信近日大家都多咗唔少時間捕住電視，留意疫情最新發展，不過與其日日loop住重覆又重覆嘅內容，倒不如趁呢個機會盡情上網煲劇，咪仲有娛樂性！

直播?煲劇攻略, 今晚11點20分左右, 由電影到煲劇, 講述以下三點, 大家請留言有冇興趣今晚睇我直播??????????
1. 20%為娛樂
2. 40%學習英文
3. 40%看懂人性、學習待人處世、生存之道


搞笑、溫情、人性黑暗、勵志為題材!

請用片右下角調4K睇片。

最甜蜜的2020（愛你愛你）年，
尋人啟事帶來這首浪漫雋永的情歌組曲—Perfect Lover。
從貓王的經典情歌《Can’t help falling in love》、奇幻愛情故事-暮光之城的主題曲《A thousand years》，再到近年婚禮必放的定情歌曲—Ed Sheeran的《Perfect》與Taylor Swift 的《Lover》，巧妙交織出一首刻骨銘心的告白，彷彿見證了一段穿梭時空的亙古愛戀。

讓我們隨著復古的聲響和韻律，凝視著愛人的眼眸翩然起舞，宛如經典愛情電影的主角，勾起所有心動的時刻。

今年，不需要再找更多的情歌表達你的心情，讓尋人為你唱出最動心的表白主題曲。

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歌名｜Perfect Lover
原曲｜Can’t help falling in love/A thousand years/Perfect/Lover
演唱｜尋人啟事The Wanted
女高音-Dodo
女高音-Rere
女中音-掐玉
男高音-家誠
男低音-信迪
人聲打擊-東東
編曲｜尋人啟事The Wanted-錢沛筠Dorry.C
混音｜孫諾

影像製作
影像｜KR!STY66
燈光｜David, too
後期｜KR!STY66
場地｜Routine；

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