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秋冬腳步近了。日本氣象台今天9月7日正式宣布2021年富士山「初冠雪」。有趣的是，其實富士山頂昨天早上已經看得到積雪了，但昨天並沒有發表初冠雪。
原因是昨天看到的積雪，角度是從靜岡縣看過去的，從山梨縣則沒有看到，所以沒有宣布初冠雪。也就是說，要靜岡縣、山梨縣兩個方向看過去都有積雪時，富士山才算初冠雪。
令人想到在《最高の離婚》裡曾有一段爭論富士山到底是屬於靜岡縣，還是山梨縣的趣事。縣民的爭寵與比較，只要不涉及歧視和攻擊，其實都好有趣。
Photo from ウェザーニュース
《花束般的戀愛》（花束みたいな恋をした）由百變影帝「菅田將暉」和晨間劇女主角「有村架純」共譜現代浪漫愛情故事。導演是愛情片名手「土井裕泰」，編劇則是文青界代表「坂元裕二」，幕前幕後皆為超強陣容。即使是在疫情嚴峻的時刻上映，在日本依然創下38億日圓的票房佳績。
這部電影的首映很特別，因為疫情的關係，我是在家裡面看電腦的線上首映，也算是電影公司的一個創舉。
很多觀影者選擇電影或是追劇的標準總會是依循幕前或是幕後的工作人員是誰，大部分人看出演的明星決定，但我相信，會想看這部電影的人，除了男主角年輕就備受肯定的演技以及可愛的女主角之外，大多數都是衝著「坂元裕二」這個名字而來。
除了「東京愛情故事」這部超級經典作，近年來的「四重奏」以及最近的「大豆田永子與三個前夫」更是佳評如潮，而對我來說，印象最深的應屬日劇「最高の離婚」，劇裡面的台詞趣味性之高，以及人物的特殊性，都在在增加了這些原創劇本的可看性。
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【認真聽】在《#大豆田永久子與三個前夫》中變成大人的模樣 | 流動之愛中的矛盾與奢華 // 李長潔 👫👬
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在 #坂元裕二 的都會現代愛情中，滿滿地帶入了晚期資本主義社會及其反思。松隆子等角色，以40歲左右的人物設定，定義著「90年代成長」的大人，身為40代的自己，看著看著，嘴角笑著同時淚流。那些我們正在追尋的事情，或是，突然想通的事情，都在《大豆田永久子與三個前夫》被愉快地呈現著。
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該劇用一種喜劇的格式，反諷著當代人生觀與親密關係，幽默的日常重複，也透露著新自由主義的流行消費，這種「時尚感」是坂元裕二所認為的「時代的質地」，那種感覺就像是輕觸著Gucci洋裝的細柔表面：表面就是深度。
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📌 #今天我們一起聊聊《大豆田永久子與三個前夫》：
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▶大豆田永久子與三個前夫的時代意義
▶坂元裕二的三階段作品
▶脫離傳統連帶的人際關係
▶用圈和圓構成的反覆性
▶為何是3個前夫？
▶流動的愛情
▶人生就是充滿的重複與差異
▶全員集合水餃派對
▶《大豆田永久子與三個前夫》裡的時尚感
▶男人也是一種女人的裝飾
▶你想要成為一個甚麼樣的大人
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///// 完整論述 /////
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編劇家坂元裕二以《最高的離婚》（2013）、《四重奏》（2017）聞名，近期收視率沒有很好、但非常值得收看的《大豆田永久子與三個前夫》（大豆田とわ子と三人の元夫，2021），真的是一部深淺合宜的好作品。在伊藤沙莉的敘事節奏中，把故事說的清新幽默，松隆子的成熟大器，岡田將生、角田晃廣、松田龍平的幼稚任性，在他們的非主流生活中，呈現自由的組合排列。作品對當代親密關係的詮釋，一方面軟性地表達一種睿智的浪漫，另一方面則指出了這個時代的各種議題，脈絡清晰細膩。
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▓ #坂元裕二的作品
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先談談坂元裕二好了。其實以前比較認識柴門文、野島伸司、堤幸彦、宮藤官九郎這些劇作家。一直到《#離婚萬歲》（最高の離婚）才認識坂元裕二。其實從80年代後期，坂元就已經在我們收看的日劇中了。1991年的《#東京愛情故事》，確立了他的編劇才能，那種對於細節的處理，在這個時候就已經可以見到。
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2007年的《#我們的教科書》，是他的第二段時期。作品風格轉向更多對社會現實的描繪，例如霸凌議題。2012年後的作品，則分成兩條路線，一條路線是《Mother》、《Woman》、《anone》，這一類以女性為主角的社會派寫實主義作品，厚重的影像與粗獷的劇情，有著滿滿的批判。另一個途徑就是《離婚萬歲》、《有問題餐廳》，這些作品時常更加輕鬆，並且將重點放在角色的對話上。
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而近期的《#四重奏》、《大豆田永久子與三個前夫》則是第三個轉型時期。他喜歡在優雅開朗的場面中，暗藏一些社會現實的問題。也更加關注在當代人際關係上的描繪，像是戀愛、親屬、工作等，這些關係通常來去的非常快速、濃厚，在一瞬間的美好後，就轉身分道揚鑣，留下一片未完成的空白。這樣的手法，在我看來，還挺後現代的。
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▓ #脫離傳統的社會連帶
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坂元裕二以「非社會多數派」的邏輯，描寫著劇中的主角，像是「做廣播體操時都會不同方向」的松隆子、「人生都沒有成功過」的市川實日子、「不懂人情世故」的岡田將生、「太過人情世故」的角田晃廣、「甚麼是都沒有做」的松田龍平。其實，我們這些大人不就是這樣一路走來嗎？
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雖然，《大豆田永久子與三個前夫》是一部愛情喜劇，但全劇並非以戀愛與性愛為主軸，也沒有這麼浪漫主義。劇中的角色，同時遵守與背離傳統的血緣、戀愛、家族的關係規則，呈現著晚期現代資本主義的愛情流動。無論是大豆田的後離婚關係，或是大豆田媽媽的同性之愛，這就是現代人的愛情啊~ 同樣的主題也出現在《最高的離婚》、《Mother》等作品中。
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▓ #人生的反覆性
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第一話呼應著岩井俊二的《四月物語》，一場櫻花雨中的物體搬移；最後一話則好像《最後的情書》裡的一片美好翠綠、姊妹情深。劇作有意無意的致敬，讓松隆子的演藝看起來像是一系列人生的反覆性。
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在《大豆田永久子與三個前夫》裡，有意無意地出現很多的球、環、圈的意象，如同籃球、保齡球（還有輪流上場）、火鍋、生日蛋糕，都暗示著「反覆離婚」的流動。大豆田在第一集就說「既快樂又不安，既不安又快樂」（楽しいまま不安。不安なまま楽しい）。都表現出我們生活的本質，在新自由主義的世界裡，我們同時面對「選擇的自由」與「維繫的安全」，使得日常生活的運作於呈現一種重複性。
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▓ #為何是3個前夫
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3個前夫的數字「3」，也饒富意義。唯有3才能成為一個面。整部作品也瘋狂地圍繞著「3」，3次司法考試落榜的岡田將生，3次落選的父親，給助手300元買晚餐的角田晃廣，市川實日子的手機丟了3天也沒發現。太多的「3」了，呼應著人生的重複性，也強調在重複中逐漸深描的生命的立體性。
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坂元裕二自己則是這樣解釋「3」的意義：「即使是兩個人對立，最終也必定會形成一個穩定的形態，但因為還有另一個人的存在，所以形態變得不穩定，有一種永遠不會結束的感覺。」坂元裕二，企圖運用「3」來破壞穩定與平衡，強化關係的流動性，甚至是一種「未完成」與「不完美」的結構。
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▓ #重複與差異
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這讓我想到法國哲學家Gilles Deleuze（1969）的作品《#差異與重複》（Différence et Répétition），從一個現象學的觀點來看，在重複之中，沒有兩個東西會真正一模一樣。世界只有重複，所謂的複製物也是新的東西，真實世界只能成為存有的過程（becoming），而沒有穩定不變的存有（being）。唯有打破律則的重複，才是真正的普遍性。
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對於坂元裕二而言，我們的人生一方面呈現著持續的反覆性（#選擇性困難），但每次的反覆卻都包含著微小且有趣的差異。世界就像是大豆田建築設計公司所設計的旋轉梯，看起來像是一場loop，但就是會有一點點的差異。甚至有些事情儘管沒有發生，或者已經結束，但也會成為人生的一部分，像是大豆田的各種離婚，或是，《四重奏》裡的知名台詞：「沒有去過的旅行，也會成為回憶」。這成為當代社會中的一種基本心態。
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▓ #男性對女性而言只是點綴
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我們很快地轉進性別的角度來看本劇，坂元裕二是在捕捉當代女性的樣貌，那些在家庭關係、婚姻關係、親子關係、職場關係、友誼關係中的女性，相對而言是比較沒有傳統社會連帶的保障（可能也是約束）。儘管大豆田說：「一個人也沒關係，但還是希望有人來照顧我」，但她依然自己努力地、傻傻地、豁然地解決了所有的問題。像是大豆田母親暗藏的女女情誼，女性真正的想要總是被隱藏或忽略。
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然而，《大豆田永久子與三個前夫》則試圖顛倒這個關係，想到三個前夫與石橋靜河等三個女性友人，在大豆田家的「全員集合地御餃子派對」，這些女生很坦然地表示了自己的慾望與釋懷，而前夫們卻只能辯解、依賴、期盼女性原諒。而大豆田的缺席，反而像是一個至高無上的在場，對三位前夫進行嚴厲的控訴與指教。
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▓ #大量奢華的消費主義
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身為80年代出生的大豆田，就是反映了30-40代的這群平成時代中成長的人們。大量的品牌服裝、設計師家飾用品充斥在其中，根本就是一個大人物品的「#生活風格」型錄。像是CABaN、PRADA、GUCCI的各種顏色鮮艷的服裝（還有人把服裝集結成一個IG、或是雜誌裡說顏色鮮艷顯年輕）；或是，各種昂貴的家居、雜貨、燈飾、家電品牌。
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都透漏著一種伴隨著40年以來資本主義而來的奢華主義與消費主義。有許多網站直接提供各種品牌物品的介紹與購物網站連結給大眾，像是宣稱我們可以像大豆田一樣過生活喔~ #當代的純粹關係，就如同一種購物消費。
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作品刻意要打造一個屬於青年（快中年）人的時尚的生活世界，強調「生活風格」（life style）操演，以「區異」（distinction）40歲世代的社會階層。在本劇充足的「時尚」氛圍中（服裝、場景、音樂、主題曲），在我看來是呼應著以資本主義運作為核心，就像西美爾在《#時尚的哲學》裡得出的，「時尚的歷史就是企圖將兩種對立傾向（適應社會群體和實現個性提升），越來越完美地調節為流行的個人與社會文化的歷史」，劇中的時尚感其實是反映著個人與集體對立的相互調節。
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▓ #選擇你想要成為的樣子
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我想，《大豆田永久子與三個前夫》，是一部屬於大人的作品，（雖然現在小孩也都不看日劇了），那些自己過生活也很好、沉溺在消費、無意的留白、沒有要繼續努力、很容易就在公司的競爭中被取代的心情，如果你看得心有戚戚焉，那恭喜你，在這個晚期的資本主義社會與情感關係中，你已經成功地轉大人了。
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從本季最後的收日率來看，也蠻有趣的，北川景子的《#離婚活動》與《大豆田永久子與三個前夫》分別居二三名（第一名是東大特訓班2）。兩部日劇分別以「#離婚」與「#各自幸福」為主題，「不會因為寂寞，而去找一個人來陪」，也是顯現了晚期資本主義社會這種個人主義化的感情關係與幸福的定義。
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📒 #參考文獻
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1. Liu, N. T. (2015). 奢華美學: 台灣當代文學生產. 群學出版社.
2. Deleuze(1969). Différence et repetition.
3. 寺島拓幸. (2004). Simmel 流行論のゲーム. 応用社会学研究, 46, 137-148.
4. Smith, D. (2013). Zygmunt Bauman: prophet of postmodernity. John Wiley & Sons.
#坂元裕二 さん #おうち時間 #ドラマ
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ねずみだけど猫好きで、色々な次元のオタクで、推しがたくさんいます。
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🔷使用機材🔷
メインカメラ｜Canon EOS Kissx9&標準レンズ(紹介動画あり)
サブカメラ｜DJI Osmo Pocket (紹介動画あり)&GoPro5(紹介動画なし)&iPhone11プロ(紹介動画あり)
パソコン｜MacBook Pro 2016年モデル(紹介動画あり)&iMac 21.5インチ(紹介動画あり)
【編集ソフト】
メインソフト｜Final Cut Pro
サブ｜Cute CUT
【ゲーム機材】
ゲームキャプチャー｜elgato HD60(紹介動画なし)
サブモニター｜AOPEN 21.5インチ 1ms フルHD 60Hz(紹介動画なし)
【ラジオ機材】
マイク｜Ankuka ダイナミックマイク (紹介動画あり)
ミキサー｜YAMAHA ウェブキャスティングミキサー AG06(紹介動画あり)
【その他機材】
三脚｜Manfrotto ミニ三脚 レッド&Fotopro DIGI-204 ホワイト&Fotopro DIGI-204 ガンメタリック(全て紹介動画なし)
証明｜Yongnuo YN600L (紹介動画なし)
3品のドラマ飯のレシピはこちら⬇︎⬇︎⬇︎⬇︎⬇︎⬇︎⬇︎⬇︎⬇︎⬇︎⬇︎⬇︎
『大豆田とわ子と三人の元夫』2021年4月13日- 火曜日21時フジテレビで放送中
松たか子演じる大豆田とわこと三人の元夫たちが繰り広げるラブロマンスコメディー
『最高の離婚』2013年
離婚からはじまる大人のラブコメディ
『カルテット』2017年
演奏家たちの奇妙な共同生活 in 軽井沢
ロールキャベツ
・キャベツ1/2玉
・合い挽き肉100g
・炒めた玉ねぎ1/4玉
・炒めたにんじん1/4本
・牛乳小さじ1
・たまごSサイズ 1個
★コンソメスープ
・水300cc
・コンソメ小さじ1
・ローリエ 1
・塩胡椒 少々
★バナナジュース
・チョコレイトシロップ
・冷凍バナナ1本
・牛乳100g
・生クリーム50g
★唐揚げ
・鶏もも肉 1-2枚
・醤油大さじ2
・酒 大さじ1
・ニンニクチューブ2cm
・生姜チューブ2cm
・マヨネーズ大さじ1・
・片栗粉と小麦粉＝1:1
・油 適量
柳川風うどん
★うどんつゆ
・出汁300cc
・醤油大さじ1
・みりん小さじ1
・砂糖小さじ1/2
・塩 小さじ1/2
冷凍うどん1玉
★たまご綴じ
・豚バラ肉100g
・ささがきごぼう20g
・出汁 100g
・醤油大さじ2
・みりん大さじ1
・卵1個
【チャプター】
0:00 オープニング
1:32 ロールキャベツ【ドラマ 最高の離婚】
5:19 バナナジュース【ドラマ 最高の離婚】
6:01 盛り付け,実食
7:09 唐揚げとポテトジェンガ【ドラマ カルテット】
10:04 実食
11:18 柳川風うどん【ドラマ 大豆田とわ子と三人の元夫】
13:14 実食,エンディング
著書
心も体もすっきり整う! 1人前食堂のからだリセットごはん
https://www.amazon.co.jp/dp/4838731442/
『私の心と体が喜ぶ甘やかしごはん』
https://www.amazon.co.jp/dp/4046048832/
サブチャンネル で双子と歩いた分だけ食べてます
おひとりさん歩
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料理に関するご相談やお仕事依頼✉️：mai@ichininmaeshokudo.jp
(個人用SNS)
Twitter： https://twitter.com/ichininmae_1
Instagram： https://www.instagram.com/mai__matsumoto
note： https://note.com/cookinggeek
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春キャベツまるごと2玉使い切り常備菜8品【作り置き】
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【発酵作り置き】10品の腸活常備菜をつくる【保存食・ヨーグルト・塩麹・甘酒・納豆】
https://youtu.be/cDgaP7iF5zQ
＃ドラマ飯
＃大豆田とわ子と三人の元夫
＃坂元裕二
＃カルテット
＃最高の離婚
瀬川英史（せがわ えいし）さん作曲の「竹取物語」のピアノバージョンを弾いてみました。
NHK連続テレビ小説（朝ドラ）「エール」の挿入曲です。
ドラマには、窪田正孝さん、二階堂ふみさん、唐沢寿明さん、菊池桃子さん、森山直太朗さん、山崎育三郎さん、中村蒼さん、松井玲奈さん、森七菜さん、柴咲コウさん、志村けんさん、古田新太さん、野田洋次郎さん、仲里依紗さん、加弥乃さん、小南満佑子さん、石田星空くん、清水香帆ちゃん、込江大牙くん、山口太幹くんなどが出演されています。
使用楽譜：ぷりんと楽譜「竹取物語 -Piano Solo-」（アレンジ／採譜者：板垣 敬子）中級
https://www.print-gakufu.com/score/detail/459412/
窪田正孝さん演じる裕一の優しさが表れているような温かみのある曲だな～と思って弾いてみました(^^)
主題歌「星影のエール」も弾いています↓
https://youtu.be/e_AvLQDxyUA
瀬川英史さんの他の曲も弾いています↓
「Divorce Rhapsody」（ドラマ「最高の離婚」挿入曲）
https://youtu.be/KRLYr-yF0F4
#竹取物語
#エール
#朝ドラ
最高の離婚. 1 season • Japanese. Official Show. 瑛太主演、Wヒロインで尾野真千子、真木よう子そして綾野剛が演じる30代の等身大の2組の夫婦を通して、結婚とは、 ... ... <看更多>
【最高の離婚續篇？！】 昨晚最高的離婚黃金三角在中目黑再會，主演瑛太、編劇坂元裕二和導演並木道子，討論著有關《最高の離婚》續集的話題，也引起戲迷們的關注。... ... <看更多>
最高の離婚 在 [心得] 最高の離婚（離婚萬歲，最棒的離婚） - 看板Japandrama 的推薦與評價
《最高の離婚》（最棒的離婚、離婚萬歲）
（有雷唷）
「隨處可見的普通煩惱才是最讓人痛苦的。」
在眾多的名言裡，這句只出現幾分鐘的女主角朋友所說的話，反而停留在我心中許久。
看的時候一直在思考，這齣戲為什麼在當時囊括了許多獎項、成為許多人心中的經典，
或許就是因為編劇坂元寫出了這些那些隨處可見的煩惱。
戲裡充滿了生活各種瑣碎而平凡的細節，全部加在一起就構成複雜的情緒，
再日常、再普通不過，卻可能心有戚戚焉的每一個瞬間。
（也因為真的太尋常瑣碎了我覺得心得好難寫，寫了一個多月XD。）
看著看著，你可能會想起有那麼一個總是強調邏輯，
有著屬於自己的一套規矩，總在感受之前先講道理的人；
你可能也會想起有那麼一個對自己缺乏自信，內在住著寂寞的兔子，
卻不敢說出內心真正的需求，用各種玩笑帶過的人；
或者你可能想起有個誰，談起戀愛像是停留在青少年時期，
忍不住懷疑他的前額葉是不是還沒發展完全，總靠著性或情緒的衝動來判斷；
還是會想起那個誰，老是談著一場接著一場不好的戀愛，
假裝沈沈睡去，其實比誰都還清楚委曲求全換不來真正的情感。
我一邊看總是一邊吐槽，有時生氣、有時感覺荒謬、有時同理。
坂元把這四個角色的缺點寫得顯而易見，
即便多了一些戲劇上誇大的張力，但卻某種程度寫實。
觀者可以從角色身上的某個區塊聯想到身邊的誰，
也可以從坂元最擅長的長台詞裡，
透過對於角色獨白的感同身受與否，映照出自己對於親密關係的理解與姿態。
必須說這四個角色我都不喜歡，
但尾野真千子飾演的結夏只要一想哭，我就跟著想哭，
第四集最後情緒爆發的堆疊尤其厲害。
我覺得結夏是清楚自己在親密關係裡想要什麼的，
但因為強烈的自卑感使然，
面對衝突第一時間卻總是像刺蝟一樣回刺對方，柔軟的都藏在裡面說不出口。
不斷地比較自己與他人、不斷地貶低自己，
覺得櫃臺接待是個上不了檯面的工作，覺得自己不像燈里那樣迷人，
不會做家事、不會做飯、也不懂光生在念的書，
喜歡也崇拜的光生的認真與知識，離婚時說的也是「我不希望你改變」，
連沒有給光生看到的信，也不斷說著自己有多麼不好。
結夏內在真正想要的是被稱讚、被認同（當然也包括孩子），
在關係裡面能夠感覺到「光生是愛著我的」。
親密關係的特殊性反映出人的缺點，也反映出內在的脆弱與不堪，
結夏的缺乏自信，也讓自己沒有勇氣去真誠地反應需要、追求自己的想要，
從本篇到SP總是來來回回下不了定論。
光生很煩，真的很煩，但也許是四個角色裡，最能讓人看見轉變的。
親密關係像是異文化的交會，
不只是地震那個晚上互相說說彼此不同的興趣跟想法，
有更多的是原生家庭的差異、生活細節的差異、
對於家的想像的差異、對於情感表達方式的差異。
在面對多元文化的時候，如果只是從自身的觀點去評斷，
而非從對方的角度去傾聽與理解，最終只是更大的衝突。
光生很煩，但他也是努力的，
面對不擅長的業務工作、開始聽他批評過的JUDY AND MARY、
從這張椅子坐到對面那張椅子。
所謂的同理是穿著對方的鞋子走對方的路，
當光生終於可以從結夏的角度看見這個家，
終於也能夠理解關係的重要性、並看見自己在關係中的模樣，
本篇最後提到連被叫HAMASAKI都可以不在意了，我覺得正是光生最大的改變，
對於世界或關係開始有彈性的可能。
當初是為了等MIU404開播，先看完飛翔公關室之後還是沒播，
想說那就繼續看綾野剛吧才點開這齣。
先稱讚一下綾野剛在這三部裡面都很像狗，但是把三部的狗的品種都演得不一樣，
MIU裡是杜賓犬、飛翔裡大概是拉拉或黃金，這部裡面反而像是大型犬的幼犬。
諒的人生就像是停在17歲那年的北海道，
我很喜歡諒躺在別的女人的床上那段長台詞，
因為搞不清楚自己真正想要的，
所以像俄羅斯方塊那樣不斷重複著堆疊、組合、消失，
沒有目的、沒有終點、只是這樣盲目地追趕著持續下去。
諒總是憑著感覺就上了，說想要跟燈里結婚、說想要當小孩的爸爸，
都像是杏仁核的一時衝動。
本篇最後看似是全新的開始，但我卻對於諒跟燈里的關係很絕望。（SP倒就成長很多XD）
但除卻渣渣的部份，諒算是四個人裡面最輕鬆可愛的，
可能就是保留了青少年直覺、沒有算計、不讀空氣的那個部份吧，
從四人在光生家對峙到剪雞雞那整個橋段是全劇我覺得最好看的地方。
真木把燈里加了一些惡女的形象，讓這個角色多了點玩味。
但燈里的角色設定其實不少見，
看著原生家庭的父母、看著自己成為母親的情緒配偶、
重複著與原生家庭相似的關係、想要脫離卻恆常在關係裡失去自己。
每一個夜不成眠的夜晚都在欺騙自己，把自己縮得極小，
很「正向」地忽略內在的痛苦，而強迫去看那些至少還有什麼，
至少他還會回家、至少我什麼要求他都會聽。
燈里看著母親在父親重複外遇的痛苦裡長大，
小小的孩子一定拿母親的情緒莫可奈何，好希望母親不要哭了，但是卻無能為力。
眼淚與自己的無能連在一起，就算長大遇見了與父親相似的男人，
但如果可以不哭，好像就不會重蹈母親的覆轍了。
可是內在的情緒無法騙過自己，
就像面對母親的情緒一樣，燈里也對自己的情緒無能為力，
憎恨著、卻又感受著有些愛的時候、憎恨著、活著、醜陋地哭著，
無能為力，重複的循環，好像再沒有更多的選擇。
燈里把希望都押在關係上，雖然喜歡別人可能真的比喜歡自己容易得多，
但只是麻痺著自己、把情緒放到更深的地方，
並不代表接下來就真的能喜歡這樣的自己了啊。
英國有句諺語說，「結婚讓悲傷減半、讓喜悅成為兩倍、讓生活費成為四倍」，
到底為什麼生活費會是四倍眾說紛紜，但悲傷減半、喜悅兩倍，應該很讓人有共鳴。
這齣戲雖然從離婚開始，描繪了許多關係中衝突的樣貌，
但也寫下許多為什麼會選擇進入關係的悸動與初衷。
不論是結夏在第四集爆發的長台詞，在情緒堆疊中提到的
「好想讓那個人也了解啊，」
「好想把這個感覺分享給那個人啊，」
「把那個人和人生組在一起思考了」；
或是結夏爸爸說的，
「去區公所遞出一張紙就能成為夫妻了，但『家族』可是沒辦法的」；
或者是最後一集回想起那個地震的夜晚，
如此單純地瞎扯著彼此喜歡的事物與生活的觀察，牽起手度過令人害怕的情緒。
「那麼結夏你正在通往幸福的路上呢。
不管是結婚或是離婚，兩個都是為了要變得幸福所以才做的事吧。」
看了才驚覺原來窪田正孝也有演這齣而且還說出了至理名言。
所謂親密關係存在的意義，是為了讓彼此可以更幸福的吧。
最棒的離婚，談的不僅只是離婚或結婚的選擇，
更重要的是如何經營自己與關係，
對自己誠實、對感受誠實、對關係誠實，
唯有真誠往內望進自我內在的需求與初衷，才有機會往更理想的親密關係靠近一些。
當然，也像亞以子奶奶說的一樣，
「雖然還是會說這說那碎碎念，但沒人能對他人說三道四啊。
因為世界上有各式各樣的人，人生才這麼有趣。」
在四個人的四種模樣裡頭，在開放式的結局裡頭，
你看見也思考了關於自己的親密關係／婚姻／家族的模樣了嗎？
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大盛馬鈴薯的雜食記
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※ 編輯: tamaxd (114.42.152.174 臺灣), 10/21/2020 20:58:15
推 dearwhen: Dj大要回應「不知道就好的事」（眼睛亮）……快寫我想討 10/21 22:53
可能是尾野演技太好，可能是勾動一些自己的議題，其他有些人哭我整個無感XD
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