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有固定的產出 在 經濟日報 Facebook 的最佳貼文
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雜談\布袋戲為何在2020年沒有辦法像【鬼滅之刃】般在台灣引起大眾熱潮？
會寫這麼一大篇，是因為今天身邊有朋友在討論【鬼滅之刃】的題材也很適合以布袋戲的形式演繹，但為什麼台灣的布袋戲多年來一直都有固定的產出，卻不像【鬼滅之刃】般能在大眾之間獲得巨大迴響呢？
台灣的布袋戲能不能發展成【鬼滅之刃】那樣受歡迎的劇集？我認為若是純以表演形式來說一定可以，2015年虛淵玄為日本市場所製作的【東離劍遊紀】就證明了這一點，而且當時所引起的熱潮並不只有日本，甚至連美國都引起了討論，但是為什麼時至今日，本土的霹靂布袋戲與金光布袋戲卻還是在台灣的影視環境屬於弱勢？
我覺得問題還是出在故事編寫的邏輯並不符合當代臺灣大眾的觀點，以及戲劇形式的格局太過遠離大眾，第一，【鬼滅之刃】雖然是在講大正時代發生的故事，但是劇集的觀點其實是當代日本青年的觀點出發的故事。炭治郎是個熱愛家庭、不喜與人鬥爭，而且還是一個很愛哭的主角，這種角色是很難出現在1980-1990年代的日本動畫當中的，1980年代的少年動漫主角多半都是熱血的硬漢，【北斗神拳】的拳四郎、【七龍珠】的孫悟空、【城市獵人】的冴羽獠，我們是很難看得到他們流下眼淚的，但是到了2010年代的動漫畫，吐露角色心聲，哭喊給觀眾聽的主角們已經充斥了日本動畫。【Re:從零開始的異世界生活】的菜月昴、【我的英雄學院】的綠谷出久、到【鬼滅之刃】的竈門炭治郎都是，主角個性的變化，其實也應該多少反映當代觀眾內心的價值觀，1980-90年代的觀眾可能渴望自己是擁有強大潛力的硬派角色，但是到了2000年之後，主角內心的軟弱面成為更被著重的元素。
再者，【鬼滅之刃】的故事編寫方式與霹靂與金光相較更易於入口。
【鬼滅之刃】的第一集就像是【鋼鐵人】的第一集般，幾乎完全沒有花時間跟觀眾解釋整個故事的背景設定，就只是直接讓觀眾看著主角炭治郎下山賣炭、回山上遇到全家死光，然後被迫踏上殺鬼路程的故事，之後整整四五集都是他個人的故事，旁邊出現的角色都是為了炭治郎與禰豆子的冒險旅途以及觸發他們兩人的情感所出現的角色，而且以炭治郎自己的心路歷程為最大主線，其他人的心聲與故事都不會喧賓奪主，觀眾也可以更加專心的了解角色，並且同理他的遭遇，在觀眾已經極為熟悉主角的個性與心境之後，才會慢慢開始插入其他角色的故事，並且才開始介紹整個世界觀，如鬼殺隊、無慘、上弦、下弦、鬼殺隊中的各種柱，乃至於炭治郎不為人知的身世等等。
而霹靂與金光布袋戲劇集相較之下，則像DC與漫威那種百年老店的漫畫長篇連載，已經講了太多年，且每一擋戲都偏好要像【魔戒】首部曲那樣，一定要一開始就給觀眾上一堂極為硬派的「苦境地理頻道」、「道域探索頻道」，然後永遠都會有上一擋的人事物還沒有收尾。這對新的觀眾來說往往都是巨大的負擔。
以【霹靂英雄戰記刀說異數】為例，在第一集就硬是介紹了素還真、秦假仙、蔭屍人、金陽聖帝、通瑤池、金少爺、八面狼姬、歧路人、太黃君、呂博壽....，即使是我最近追看的【霹靂兵烽決】，第一集也是用現代觀眾難以熟悉的文言文，講了一大堆專有名詞，光是這麼一下，以輕鬆娛樂為目標的觀眾早就已經打退堂鼓了。
再者，布袋戲劇集的故事仍舊偏好多線敘事，往往這個角色的故事只講了五分鐘，戲就要切到另一邊講述另一個角色的故事，故事在初期比較不照觀眾的需求，往往還沒有充分認識角色，他們兩人的對話也高深莫測，但觀眾在收視初期往往都還沒有充分認識角色，故事就立刻跳到了另一邊，這對於想要加入的新觀眾而言的學習強度是非常的高。
我最近推朋友去看布袋戲，他們的反應就是實在難懂，我最後都只能告訴他們，不要從那擋戲的第一集看，直接看六七集之後，只看打鬥的精彩場面，然後追正派主角的線即可，因為反正都是看不懂，還不如直接從後面看，看看那些角色私下的有趣對話，然後使其產生好感，進而有同理，接下來再看他們發生的事情就好，反正對話量很大，幾乎每次碰面都要會很雞婆地講前面發生了何事，所以布袋戲從一半開始看才是正確的觀賞方式。
我想，這可能也是過往布袋戲劇集在電視台播送時所設定下來的規則，因為在那個電視播送的年代幾乎沒有幾位觀眾能夠把所有的劇集全部追完，我們身為被動觀眾，幾乎都只擁有從一半開始看劇的經驗，而布袋戲的節目正是設計給觀眾，讓他們從一半看也看得懂的。
其實這在以往可能是個優勢，因為可以吸引看上一擋的觀眾繼續收看，然而很不幸的，在現在這個布袋戲觀眾已經不是大眾的世界底下，這個功能已經漸漸消失了，對於新觀眾而言，可能只剩下史艷文、素還真、黑白郎君、葉小釵、一頁書這幾個角色還躺在三十歲以上的觀眾久遠以前的記憶當中，如果你要問二十歲的人這些角色是誰，他們都只會滿臉問號的看著你。為什麼？因為打從1990年代末，布袋戲不再出現在大眾日常看到的媒體，退回到只能花錢才看得到的市場時，他們就不再是大眾角色了。
這也是為什麼布袋戲的劇集總是只能不斷招攬老觀眾回籠，卻鮮少能真正拓展新觀眾的原因之一，即使是黃立綱的金光布袋戲創立年份不過十年多，但是金光一直以來 所訴求的目標也只是拉回布袋戲的固有觀眾群，像是PTT布袋戲版、巴哈姆特布袋戲版總是會看到金光粉與霹靂粉的爭執，但是這些吵吵鬧鬧永遠出不了這個領域，為什麼呢？因為布袋戲已經與大眾習慣的劇脫節的太多，這些核心粉的對話旁邊的人根本聽不懂，更別提會去關心了。
布袋戲的形式本身並不是問題，光看霹靂與金光在YT上的頻道所製作的種種武戲，就可知道台灣布袋戲產業在武打與特效上絕對不弱，甚至那些操偶的武打與分鏡可說是獨步全球，哪怕是NETFLIX的【魔水晶】或是【星際大戰】都無法用實體偶戲做出如此劇烈的武打，但是目前無論是金光或是霹靂的劇集，其核心價值觀與說故事的邏輯都還是停留在1990年代末期，這是布袋戲劇集在台灣市場脫節最主要的原因。
當然，布袋戲推廣的路上需要面對的問題並不單單只是故事編寫的方式，單口聲演的獨特性與排外性、角色的美術風格與大眾美感的落差，偶戲本身不同於真人劇的獨特性等等都是另外要面對的問題，但那些都是後話了。
延伸PODCAST：
【鬼滅之刃】的特色與優越之處在哪裡？【Podcast|半瓶醋|馬可多】
https://youtu.be/cxaYCrS9aKs
【半瓶醋聊布袋戲】專題集結
https://dabbler.pros.is/398wta
有固定的產出 在 小金魚的人生實驗室 Facebook 的精選貼文
#讀者來信 #如何開始辦自己的第一場讀書會
▌有人回覆信件詢問該如何辦一場讀書會
我聽了其實很開心，讀書本身是一件好事，能夠一直有人一起讀書我覺得可以說是非常幸福的一件事情，而且，透過一起討論，能夠得到原本不知道的事情，或是連結起原本已知的事情，不管從哪一個方面來說，都是很值得的事情。
▌#我舉辦讀書會的經驗
其實，我舉辦讀書會的經驗不多，說實在話，我每次都看到覺得可以更好的地方，但我想，有人問，就分享，也當作是自己舉辦讀書會的一個小總結。
九月辦第一場是《2030轉職地圖》，總共是50人。
十月辦第二場是《突破同溫層的社群人脈學》，總共是30人。
十一月預計會有第三場是《利他存摺》(預計是11/26下午)，預計是50人。
線上的話，有每週會跟大家分享的《七週遇見對的人》實作紀錄，這是用49週的時間來實作一本書。
如果加上日更團的活動，也算是某種類型的讀書會的話，那麼目前總共是五次。
第一次是八月，第一次日更團聚會，大約是10個人。
第二次是十月，第二次日更團聚會加上擴大招募見面會，總共是50的人。
第三次預計是12/26，是日更團的創作者年會，會對外公開，預計是200個人。
這大概是我今天主辦的活動的時間跟大小。
▌#一年讀一本書的讀書會
來信的讀者，特別對於我一年讀一本書的這個計畫覺得很有趣，也想要用一年的時間實作一本書，因此我今天就這個部分來作說明：
我說明一下，《7週遇見對的人》原先是一本7週的實作，每天有 一個lesson，7週總共是49個lesson。我的實作裡，是把每天一個lesson，變成每週一個lesson，因此我會是以49週的時間來完成整本書的實作。之所以時間會這樣安排的原因是因為：一般的上班族，要每天都實作我覺得困難度是很高的，但是如果是一週一次，一次30分鐘，採取線上的方式，我覺得可行性是比較高的。
▌#我自己舉辦讀書會會思考的四個部份
① #有一個明確的主題/目標
讀書會最怕的事情是大家很像在聊天，結構鬆散，比較不會聊天的，之後就不願意來，可能會讓人數會來越少。讀書會是需要有主軸的。如果你想要進行的是一個一年讀一本書的讀書會，那麼在選書上面，可以選擇每個章節都有一個明確的主題，最好是每個lesson後有練習題的，這樣，大家可以針對練習題討論。
以《七週遇見對的人》這本書為例，目標是練習找到對的人，每一個lesson後，有一個初階練習以及一個進階練習，我們可以直接就練習討論。
這樣的好處是，主辦方的壓力比較小，不用想活動，大家可以按照書中來實作就可以了。
② #有明確的導讀人
這點是為了避免尷尬以及浪費時間，有點像會議需要有主持人那樣，讀書會是我主辦的，我可以當主要的導讀人，我也可以請別人當導讀人，但一定要有人是主要的。當大家都沒有經驗的時候，書本就是很重要的指引媒介。
我自己在《七週遇見對的人》裡面擔任導讀的角色，我會分享我在這個lesson的感覺、想到的實例、任何想法，一個lesson短短的，因此，可以好好分享，我會說我覺得我最有感覺的部分，或是，我自己看到哪一段想到了什麼事情，然後想法有什麼改變。
如果是在線上的話，通常大家會關閉麥克風以及視頻，因此其他人可能會使用留言，我都覺得可以，主要是自己覺得安心、以大家都可以接受的部分為主。
有時候，我會覺得我很像在講一個live的podcast，哈哈哈哈哈哈哈，但是其他在線的人會線上會回覆我。或是我點名回答，這沒有絕對的答案，模式是摸索出來的，還是再次強調，以你們覺得舒服、都可以接受的方式進行。
③ #有固定的時間：
每週都有的練習，時間一定要固定下來，自己跟別人都方便安排時間。可能不是每週都是人人可以參加，但是這也無所謂。我辦讀書會其實是為讓自己可以練習，所以如果有其他人一起陪伴，我覺得很棒，如果只有幾個，那其實也很有趣。人數不是我自己最在意的，我最在意自己是不是真的在實作、在分享，在練習書中所說的。
至於線上或是線下，我覺得取決於場地、時間的配合。畢竟線下要找場地，其實是麻煩的事情，大家也都還有交通的問題。以《七週遇見對的人》每週一次我都是線上進行，我會開google meet的連結給大家。
每週固定時間其實重要是養成自己的習慣，當你真的覺得一件事情很重要的時候，事先把時間留下來就是很重要的事情。
我之所以選擇30分鐘是因爲：不想要佔據太多的時間，也是一個可長可短的時間，基本上會是30-45分鐘比較常見。
④ #有固定的產出、回饋：
這點我覺得是最重要，也是最困難的。
有固定的產出、回饋可以讓大家都有可以記錄的地方，可能是雲端，端看你們練習的主題是什麼。
我自己還喜歡自己作每週的紀錄，很像是當作日更的其中一個題材，另外一個也是幫自己作前後的對照。
還有 一點很重要的是：如果你希望吸引更多人參加，那你必須要忠實地分享你的發現、快樂、改進之處等等，一週一週慢慢累計，你會發現開始有人關注你的這個練習，而如果你又開放新團員加入，那麼這個練習就會慢慢擴大。
也就是說，一開始的讀書會其實不用擔心沒有人來，只有幾個人也可以，重點是，先開始，然後真的養成了習慣後，加上真誠的分享，自然會有人慢慢地加入。
▌#如果是要開始第一場的時間軸要怎麼設計呢？
① #確認主題
我相信，你現在還看這篇文章看到這裡，可能你就是那個主辦者、你也想到了一本書可以這樣做，那麼，第一件事情就是「確認你的主題」，如果你想到書，那就是這本書的主題。
② #想好基本的時間長度、進行的方式，然後寫下來。
為什麼這件事情重要呢？因為你如果是主辦方，你就有責任去跟別人解釋妳想要怎麼完成這次的讀書會，因此，基本的形式的確是要自己先想一版本，沒有說不能再修正，但自己要先有初步的想法。
③ #私訊你現在想到可能有興趣的那幾個人
這件事情在我成立初次的日更團的時候就是這麼做，我只私訊了我腦袋中第一直覺就想到我覺得可能對方會有興趣的人，然後把第二點我想到的，直接打好傳送給對方。
④ #你也可以公開詢問
但我建議你先私下詢問，原因是你先聽聽看是否有需要寫得更完整、或是調整的地方，然後找到初始的團員，例如3-5個後，再公開，這樣，一旦公開，這個方案會看起來已經相對完整，而且也有固定的人，可靠程度大增。
⑤ 還等什麼？開始啦！！！
以上，是我針對讀者的提問的回覆，與你們都找到與自己一起讀書的族人：D
#2020年小金魚的日更200篇挑戰 #DAY144
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